G1唐詩宋詞中的菊花.ppt

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甫入葡園枝累累，正臨華苑草萋萋。,解釋“甫入葡園枝累累”指花園其他植物都枯萎了，“正臨華苑草萋萋”指他還在生長正茂盛的時候。,——菊花,讓我們先猜一個謎語,唐詩宋詞中的菊花,——G1綜合性學習PPT,,,,,菊,菊花（學名Dendranthemmorifoliu，常用chrysanthemum，拉丁文FlosChrysanthemi），多年生菊科草本植物，其花瓣呈舌狀或筒狀。菊花是經(jīng)長期人工選擇培育的名貴觀賞花卉，也稱藝菊，品種達三千余種。菊花是中國十大名花之一，在中國有三千多年的栽培歷史，中國菊花傳入歐洲，約在明末清初。中國人極愛菊花，從宋朝起民間就有一年一度的菊花盛會。中國歷代詩人畫家，以菊花為題材吟詩作畫眾多，因而歷代歌頌菊花的大量文學藝術作品和藝菊經(jīng)驗，給人們留下了許多名譜佳作，并將流傳久遠。,第一節(jié)：唐詩中的菊花,唐詩泛指創(chuàng)作于唐代的詩。唐詩是漢民族最珍貴的文化遺產(chǎn)，是漢文化寶庫中的一顆明珠，同時也對周邊民族和國家的文化發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。唐代被視為中國各朝代舊詩最豐富的朝代，因此有唐詩、宋詞之說。大部分唐詩都收錄在《全唐詩》中，自唐朝開始，有關唐詩的選本不斷涌現(xiàn)，而流傳最廣的當屬蘅塘退士編選的《唐詩三百首》。按照時間，唐詩的創(chuàng)作分四個階段初唐、盛唐、中唐、晚唐。,菊花（唐）元稹秋叢繞舍似陶家,遍繞籬邊日漸斜.不是花中偏愛菊,此花開盡更無花.,菊之唐詩一：,背景：在舊時詩文中，常將菊花作為封建士大夫道德品質的象征。元稹這首賞菊之作，約作于貞元十八年（802）。菊花在一年中開放最晚，詩中從這一自然現(xiàn)象著筆，說出自己特別喜愛菊花的心理原因，并不在于它無意與百花爭春的謙退與淡泊，而在于它開后無花，顯示出在蕭瑟深秋獨斗風霜的風姿。立意新穎，不落俗套，表現(xiàn)了詩人在政治上排難而進、銳意革新的意志和決心。白居易《禁中九日對菊花酒憶元九》一詩云：“盡日吟君愛菊詩?！睂@首詩深表贊賞。,譯文：秋叢繞舍似陶家（秋叢：指叢叢菊花。陶：陶淵明。），遍繞籬邊日漸斜（繞：走曲折的路。這里是轉游的意思?；h：籬笆，用竹、木、蘆葦?shù)染幊傻膰鷫蚱琳稀＃?。不是花中偏愛菊（偏愛：不公正、不平均的愛。），此花開盡更無花（更：復、再。這句的意思是說只有菊花能在深秋開放，而它一旦凋謝，便無花景可供玩賞。）。一叢叢秋菊環(huán)繞屋舍，好似陶潛的家。我在籬笆旁轉游，不覺那紅日漸漸西斜。并非我在百花中對菊花特別鐘愛，只因它開放以后，再沒有花。,作者簡介：元稹（779年－831年，或唐代宗大歷十四年至文宗大和五年），字微之，別字威明，官至宰相，唐代洛陽人（今河南洛陽）。父元寬，母鄭氏。為北魏宗室鮮卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孫。早年和白居易共同提倡“新樂府”。世人常把他和白居易并稱“元白”。,題菊花（唐）黃巢颯颯西風滿園栽,蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝,報與桃花一處開。,菊之唐詩二：,作者簡歷：黃巢（？~884）唐末農(nóng)民起義領袖，曹州冤句（今山東荷澤）人。舉進士不第，公元875年率領數(shù)千人在曹州起義，878年繼王仙芝死后被推為領袖，稱沖天大將軍。881年攻破唐朝京都長安，建立農(nóng)民政權，國號大齊。但由于沒有建立較穩(wěn)固的根據(jù)地和未乘勝追殲殘余勢力，使敵人得以反撲。后因彈盡糧絕，被迫撤出長安，轉戰(zhàn)山東，884年在泰山狼虎谷戰(zhàn)敗自殺。詩三首，前兩首借題菊花寄寓抒寫自己傲世獨立、沖天凌云之志，“他年我若為青帝，報與桃花一處開”、“沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲”等句都凝集著一股英雄之氣，驚人心魄，不愧是揭竿而起的千古豪杰；最后一首《自題像》則是另一種風格，呈現(xiàn)給人的是“鐵衣著盡著僧衣”、“獨倚欄干看落暉”的一代儒將風采，令人欽慕。,青年黃巢曾到京城長安參加科舉考試,結果落第而歸。他親眼目睹了科舉制度的腐敗,考場的黑暗,決心有朝一日徹底改變唐王朝黑暗的社會現(xiàn)實。這就是這首詩的寫作背景。,譯文:菊花在颯颯西風中栽滿園中，花蕊寒香味冷蝴蝶也不敢來，將來他要是當了分管春天的天神青帝——可想而知也就是當上皇帝，就要改變自然規(guī)律，叫菊花也在春天開放，好與桃花爭奇斗艷。,菊之古詩三：,《菊》（唐）鄭谷王孫莫把比蓬蒿,九日枝枝近鬢毛。露濕秋香滿池岸,由來不羨瓦松高。,這是一首詠物詩。作者詠菊，通篇不著一菊字，但句句均未離開菊，從菊的貌不驚人，寫到人們愛菊，進而寫菊花的高尚品格，點出他詠菊的主旨。,譯文：公子王孫啊莫要把菊同蓬蒿相提并論，重陽節(jié)人們采擷枝枝菊花插戴于鬢上。秋晨菊花飽含露水濕潤晶瑩，縷縷幽香飄滿池岸，但它從不羨慕雖踞高位卻毫無用處的瓦松。,作者介紹：鄭谷（８５１～９１０），字守愚，袁州宜春（今江西宜春）人。唐末詩人。幼聰穎，自騎竹之年即會賦詩。光啟年間考中進士，后任京兆參軍、右拾遺，又轉任都官郎中，人稱“鄭都官”。鄭谷與薛能、李頻唱和，又與張喬、許棠等交游，世稱“咸通十哲”。后與詩僧齊己唱和，齊己稱為“一字師”，又因《鷓鴣詩》聞名，人稱“鄭鷓鴣”。,菊之唐詩四：,《菊花》（唐）李商隱暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅里香。幾時禁重露，實是怯殘陽。愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。,譯文：暗淡的紫色，鮮艷的黃色。它們既有陶淵明籬邊菊花的色彩，又有羅含宅中的香味。菊花不怕露水的沾濕，可是害怕夕陽的來臨。愿意留在水邊暢飲的人的鸚鵡杯中，希望來到富貴人家豐盛的酒席上。,作者簡介：李商隱，著名詩人。擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，他是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動人，廣為人傳誦。但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽（今沁陽與博愛縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩集》。,菊之唐詩五：,重陽夕上賦白菊（唐）白居易滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。,作者簡介：白居易（772～846）字樂天，晚年又號香山居士，河南新鄭（今鄭州新鄭）人，我國唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，中國文學史上負有盛名且影響深遠的詩人和文學家。他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居紀念館坐落于洛陽市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽城南香山的琵琶峰。,賞析：白居易這首《重陽席上賦白菊》寫得新穎而別致，詞約而意豐。此詩一、二兩句寫詩人看到滿園金黃的菊花中有一朵雪白的菊花，感到無限的欣喜；三、四兩句是采用比喻和擬人的手法，把那朵雪白的菊花比作是參加“歌舞席”的老人，和“少年”一起載歌載舞。全詩贊揚了詩人雖然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饒有情趣。,第二節(jié)：宋詞中的菊花,宋詞是繼唐詩后的又一種文學體裁，它兼有文學與音樂兩方面的特點。每首詞都有一個調名，叫做“詞牌名”，依調填詞叫“依聲”。詞別名“長短句”（在宋代以后，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個詩體名詞）。宋詞遠從《詩經(jīng)》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養(yǎng)，又為后來的明清戲劇小說輸送了養(yǎng)分。直到今天，它仍在陶冶著人們的情操，給人們帶來很高的藝術享受。宋詞也叫詞，著名的關于宋詞的書有：《宋詞三百首》等等。宋詞的代表人物主要有蘇軾（豪放派）、柳永（婉約派），著名女詞人李清照，人們說的“蘇辛”指的是蘇軾和辛棄疾。,,宋詞菊意象概述菊作為一種詩歌意象，是從屈原開始的，他筆下菊花的芬芳即是他高潔人格的象征；而晉代陶淵明“采菊東籬下”之后，菊即成為隱逸、清高的雅品；唐代司空圖慕陶思隱，號稱“碧蓮黃菊是我家”；南宋李清照相思離魂，自慚“人比黃花瘦”；宋末遺民詩人鄭思肖把菊花比作卓爾不群、堅守晚節(jié)的君子，“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中”。不同時代不同作家用菊花意象，反映著不同的時代特征，展示了不同的藝術風格，同時也彰顯著菊詩作品的優(yōu)與劣。《全宋詞》中“菊”與“黃花”意象共出現(xiàn)了1156次，宋詞中的菊花意象包括了一系列相關的菊意象群：“菊”、“菊花”、“黃花”、“黃菊”、“黃金”、“金英”、“金蕊”、“黃華（花）”、“秋菊”、“秋英”、“菊英”、“黃英”等等。重陽節(jié)自宮中到民間都是宋人民俗中的一個盛大節(jié)日，節(jié)日的重頭戲就是賞菊花、看菊展、點菊燈、飲菊酒、吃菊糕，甚至無論男女都把一朵淡雅的黃菊高高地簪上頭頂。菊花成為文人士大夫品味節(jié)日雅趣的依據(jù)，豐富多彩的節(jié)日活動引發(fā)詞人創(chuàng)作的靈感和藝術聯(lián)想，他們觸景生情，緣事而發(fā)，流于筆端，成就幾百首的重陽詞。在很多時候，菊花甚至成為重陽節(jié)的代名詞，讓詞人見到菊花就聯(lián)想到重陽已到，或想著重陽節(jié)的快點到來。因此，有些不是以重陽詞命題的詞作，因為菊花的出場，詞人也頻頻想起歡快熱鬧的菊節(jié),上片敘寫人間是“臭腐場”，詞人欲遠務之，從而為下片“尋菊花”作了鋪墊。下片“呼老伴，共秋光。黃花何處避重陽？”轉入正題。前兩句點“尋菊花”，后一句明“不見”?！袄习椤保瑩?jù)另一闋《鷓鴣天》（翰墨諸公久擅場）的題目可知，當為“吳子似諸友”。“共秋光”，共享秋光。古人多用“秋光”來表現(xiàn)菊花。如杜甫《課伐木》詩說：“秋光近青岑，季月當泛菊。”張孝祥《鷓鴣天》詞說：“一種濃華別樣妝，留連春色到秋光。解將天上千年艷，翻作人間九月黃?！币蚨肮睬锕狻?，即隱含了“尋菊花”之意?！包S花”，即菊花?！爸仃枴?，即農(nóng)歷九月初九，古人常在這天登高賞菊。結尾兩句：“要知爛熳開時節(jié)，直待秋風一夜霜。”是說菊花的開放，還得等待刮一陣秋風，落一夜嚴霜。這只是字面意思，實際是贊美菊花不趨炎附勢而傲霜凌寒的品格。贊美菊花的這一品格，也是表明作者的品格。通觀全篇，這首詞雖寫法不合常規(guī)，但作者本意不在按題作文，而在借題發(fā)揮，表現(xiàn)他憤世的情懷和如菊的品格。,菊之宋詞一：,鷓鴣天尋菊花無有，戲作（宋）辛棄疾掩鼻人間臭腐場。古來惟有酒偏香。自從歸住云煙畔，直到而今歌舞忙。呼老伴，共秋光。黃花何事避重陽。要知爛熳開時節(jié)，直待西風一夜霜。,作者簡介：辛棄疾（1140－1207），南宋詞人、軍事將領。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱。其詞抒寫力圖恢復國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。作品集有《稼軒長短句》，今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。,菊之宋詞二：,,醉蓬萊（宋）柳永漸亭皋葉下，隴首云飛，素秋新霽。華闕中天，鎖蔥蔥佳氣。嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌。玉宇無塵，金莖有露，碧天如水。正值升平，萬幾多暇，夜色澄鮮，漏聲迢遞。南極星中，有老人呈瑞。此際宸游，鳳輦何處，度管弦清脆。太液波翻，披香簾卷，月明風細。,作者簡介：柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派最具代表性的人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發(fā)展有重大影響。,譯文：樹葉慢慢落在岸邊之上，白云悠悠飄在高山之巔，秋雨之后天氣初晴。華闕參天，封鎖住象征吉祥興隆的旺盛美好的云氣。佛自天下降的香階近旁，新開的菊花深黃耀眼，盛開的芙蓉淺紅醉人。汴京御苑中的玉宇洞潔凈無塵，銅仙人承露盤里盛滿了延年的甘露，碧藍的天空明凈如水。正值太平盛世，皇帝日常處理紛繁的政務后有了更多閑暇，夜色清新，銅壺滴漏之聲遙遠婉轉。南極星里有位老人正呈現(xiàn)治平、壽昌之祥瑞。這時候皇帝的車駕在何處呢？也許就在那清晰悅耳的管弦樂聲中吧。明月微風中，堪與漢武帝的禁苑汰液池媲美的汴京禁苑池沼波光鱗鱗；堪與漢武帝披香殿齊名的汴京宮殿卷起了門簾。,菊之宋詞三：,訴衷情（宋）晏殊芙蓉金菊斗馨香，天氣欲重陽。遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。流水淡，碧天長，路茫茫。憑高目斷，鴻雁來時，無限思量。,作者簡介：晏殊，字同叔，北宋前期婉約派詞人之一。漢族，撫州臨川文港鄉(xiāng)人。十四歲時就因才華洋溢而被朝廷賜為進士。之后到秘書省做正字，北宋仁宗即位之后，升官做了集賢殿學士，仁宗至和二年，六十五歲時過世。性剛簡，自奉清儉。能薦拔人才，如范仲淹、歐陽修均出其門下。他生平著作相當豐富，計有文集一百四十卷，及刪次梁陳以下名臣述作為《集選》一百卷，一說刪并《世說新語》。主要作品有《珠玉詞》。,賞析：此詞以寫景為主，上片點明“天氣欲重陽”，下片以“憑高目斷”相照應，可知此詞為重九登高所作。詞中通過對節(jié)令、景物、環(huán)境的描寫，烘托出重陽佳節(jié)倍思親的氣氛，最后以“無限思量”點出主題。詞起兩句：“芙蓉金菊斗馨香，天氣近重陽?！边x出木芙蓉、黃菊兩種花依然盛開、能夠在秋風中爭香斗艷來表現(xiàn)“重陽”到臨前的季節(jié)特征。接著“遠村秋色如畫，紅樹間疏黃”兩句，從近景寫到遠景，從周圍寫到望中的鄉(xiāng)村，從花寫到樹。秋景最美的，本來就是秋葉，這里拈出樹上紅葉來寫，充分顯出時令特征。紅樹中間還帶著一些“疏黃”之色，樹葉之紅是濃密的，而黃則是稀疏的，濃淡相間，色調更豐，畫境更美。下片“流水淡，碧天長，路茫茫”三句從陸上寫到水上，從地面寫到天上。著一“淡”字，寫出中原地區(qū)秋雨少，秋水無波，清光澄凈之景致；而天高氣爽，萬里無云，平原仰視，上天寬闊無際，于是，又用一“長”字狀天。這兩字看似平常，卻很貼切。上面景語，用筆疏淡，表現(xiàn)作者的心境是閑適的。至“路茫茫”三字，則帶感慨情緒：前路茫茫，把握不住。接下去：“憑高目斷，鴻雁來時，無限思量”寫久久地登高遙望，看到鴻雁飛來，引起頭腦中的無限思念。,此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象。整體上給人一種耳目一新的清新感覺。詞的上闋描繪了一幅一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時喝酒逗樂的夏日圖景。詞人不寫人，而寫景，以“花底”二字一筆帶過所寫之人，這里運用的是襯托的手法。而“聞、敲、旋”等動詞生動形象的表現(xiàn)了青春活潑、動作麻利的情態(tài)，惹人喜愛的采蓮姑娘。“逡巡女伴來尋訪”一句，既點明了敲漿之人，也辨別了其性別。頃刻間，便有人冒出，速度之快，寫盡了水鄉(xiāng)姑娘手腳麻利、活潑的一面。這之后又寫姑娘們喝酒逗樂的情景。著一“旋”字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的行動節(jié)奏，再現(xiàn)姑娘們之活潑與青春。在輕舟蕩漾間，幾個天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭著吮吸荷杯中的醇酒，實為一幅生動而富有鄉(xiāng)士氣息的女兒行樂圖。詞的下闋運用動靜結合，融情于景的表現(xiàn)手法，緊扣秋江紅蓮的現(xiàn)境設喻寫情。“花氣”、“花香”、“酒面”使得人面與花酒相映襯，有一種“人面桃花相印紅”的感覺，把熱鬧的氣氛推向了高潮。“醉倚綠陰眠一餉，驚起望，船頭擱沙灘上?！惫P鋒一轉，熱鬧轉為靜止。且一“綠”字更是增添了詞作的美感，給人想象空間上得視覺享受。再接著，從“眠”到“醒”，由“靜”再到“動”，用“驚起”二字作為轉折的紐帶。“驚起”是言醒來看到了這個令人尷尬的場面，這樣既坐實一個“醉”字，又暗藏一個“醒”字。在此，作者筆鋒轉向寫動，是表達了作者對于情人間親密的關系的向往。這首詞整體脈絡清晰，起承轉合的運用十分到位。風格清新、言語含蓄而又設境秾艷，詞風健康明朗、生動活潑，是為佳作。,菊之宋詞四：,漁家傲（宋）歐陽修九月重陽還又到，東籬菊放金錢小。月下風前愁不少，誰語笑。吳娘搗練腰肢裊，槁葉半軒慵更掃。憑闌豈是閑臨眺，欲向南云新雁道。休草草，來時覓取伊消耗。,作者簡介：歐陽修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚年又號“六一居士”，漢族，吉州永豐（今江西吉安永豐）人，自稱廬陵人。謚號文忠，世稱歐陽文忠公，北宋卓越的政治家、文學家、史學家，與（唐朝）韓愈、柳宗元、（宋朝）王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。一生的主要著作，有周必大等編定的《歐陽文忠公文集》153卷，約百萬言。另外，史學著作有奉詔與宋祁等合作編著的《新唐書》，并有他自己獨家編纂的《新五代史》74卷。,菊之宋詞五：,蝶戀花（宋）蘇軾花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。，多情卻被無情惱。,作者簡介;蘇軾（1037－1101），北宋文學家、書畫家。字子瞻，號東坡居士。漢族，眉州眉山（今屬四川）人。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術表現(xiàn)獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，喜作枯木怪石，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。,評析：蘇軾的詞，以豪放著稱。這首《蝶戀花》，代表了他詞作清新婉約的一面，表現(xiàn)詩人創(chuàng)作上的多方面才能。這首詞借惜春傷情，抒寫詩人遠行途中的失意心境。上片惜春，下片抒寫詩人的感傷。面對殘紅退盡，春意闌珊的景色，詩人惋惜韶光流逝，感慨宦海沉浮，把自己的身世之感注到詞中。藝術構思新穎，使尋常景物含有深意，別有一種耐人玩味的情韻。,謝謝觀賞,——再見！,