中國工藝美術(shù)史ppt課件

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任敏,中國工藝美術(shù)史,1,目錄,緒論 陶瓷工藝美術(shù) 青銅器工藝美術(shù) 玉器工藝美術(shù) 家具工藝美術(shù) 建筑工藝美術(shù) 金銀器工藝美術(shù) 染織品工藝美術(shù) 雕塑工藝美術(shù),2,第一章 緒論,一：工藝美術(shù)的理解 二：工藝美術(shù)的種類 三：工藝美術(shù)形式的主義內(nèi)容及時代特點和民族特點,3,造型藝術(shù)之一，按照用途可以分為日用工藝和陳設(shè)工藝，從材料上可分為陶瓷、玉石、金屬、漆木、牙角、絲毛棉織物等。它具有實用和審美雙重屬性。是生活和美學(xué)相結(jié)合的產(chǎn)物，是科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)晶。通過衣食住行等各個方面服務(wù)于人民，工藝美術(shù)直接體現(xiàn)人們的生活方式。 廣義的工藝美術(shù)，它作為實用藝術(shù)的同義 詞，既包括手工藝，又包括現(xiàn)代工業(yè)藝術(shù)設(shè)計， 既能解釋傳統(tǒng)工藝現(xiàn)象，又能包容未來的工藝形態(tài)。 狹義的工藝美術(shù)，主要指手工藝的工藝美術(shù)。 （工藝美術(shù) 藝術(shù)設(shè)計）,一：工藝美術(shù)的理解,概 述,4,生活日用品:如陶瓷、花布、家具、漆器等 裝飾欣賞品:牙雕、玉器、景泰藍等。,二：工藝美術(shù)的種類,5,三、中國工藝美術(shù)形式法則及時代特點和民族特點,對稱、均衡、對比：陶器、新石器、玉器 反復(fù)間隔：雙關(guān) 立體設(shè)計： 構(gòu)圖方式：單獨、散點、適合、二方連續(xù)、四方連續(xù),1、主要內(nèi)容,6,從裝飾紋樣看：商代的饕餮紋，周代的竊曲紋，戰(zhàn)國的蟠螭紋，漢代的四神紋和云氣紋，六朝的蓮花，唐代的牡丹，元代的松竹梅，明代的串枝蓮等。 從藝術(shù)風格看：商代的威嚴莊重，周代的秩序，戰(zhàn)國的清新，漢代的凝重，六朝的清瘦，唐代的豐滿華麗，宋代的理性美，元代的粗壯豪放，明代的敦厚，清代的纖巧等。 它形成和發(fā)展了我們中華民族的藝術(shù)特色：完整、渾厚、質(zhì)樸、典雅、大方、明快，而又富有濃厚的裝飾美。,2、時代特點和民族特點,7,四、中國工藝美術(shù)的生產(chǎn)格局,官府制作工藝資財雄厚、原料優(yōu)質(zhì)、工匠高手、制作考究，為統(tǒng)治集團和國家政治服務(wù)。 民間制作工藝資財較弱、原料略差、工匠一般、制作稍粗，投入市場或生產(chǎn)者自用。,中國工藝美術(shù)的時代主流,官府由時代主導(dǎo)，材質(zhì)、品種、圖案、配色設(shè)計統(tǒng)一，風貌類同。 民間仿效官府、藝術(shù)追求趨同。,8,五、中國工藝美術(shù)的基本風貌與文明價值,基本風貌 文明價值：1、發(fā)明絲綢、瓷器，水平高躋世界鼎 峰； 2、絲綢、瓷器為古代異域認知中華文 明的媒介； 3、唯一有連續(xù)性傳統(tǒng)的工藝美術(shù)。,9,,第二章 陶瓷工藝美術(shù),10,,第一節(jié) 原始社會時期,11,一、石器時代 1.舊石器時代 時間：20000年以前 石器加工方式：打制（尖狀器.片狀器） 2.新石器時代 時間：4000年－20000年 石器加工方式：磨制（石鐮、石刀、石斧、石錛 ） 原始玉石的出現(xiàn)標志著真正意義上的工藝美術(shù)品形成,12,舊石器時代石器,13,舊石器時代骨、貝裝飾品,14,新石器時代石器,15,二、原始工藝美術(shù)的形成 形成過程 舊石器時代－－新石器時代 原始人群－－母系氏族 －－父系氏族 父系氏族公社時期，人類文明進化發(fā)展的速度加快，標志原始人聰明才智的事物被創(chuàng)造了出來：有制作講究的勞動工具如石鐮、石刀、石斧、石錛；有精制的黑陶藝術(shù)及雕刻精細的玉石、牙骨工藝。 器物的富有形式美感的造型、富有審美情趣的裝飾，構(gòu)成了原始工藝美術(shù)的主要特征。,16,,鳥魚紋彩陶葫蘆瓶仰韶文化,陶器最早出現(xiàn)于新石器時代，距今約八九千年。 早期的陶器是在籃筐內(nèi)涂泥或用粘土手捏成器皿，然后放在露天火堆上燒制。特點：類型簡單，火候低，質(zhì)量不高，顏色不純。 新石器時代陶器外表顏色：彩陶、紅陶、灰陶、黑陶和白陶等； 種類：后世的陶器和瓷器中的主要器形，在新石器時代大都能夠找到其實物或類似樣式的實物。,17,舊石器時代 以使用打制石器為標志的人類物質(zhì)文化發(fā)展階段。從距今約250萬年前開始，延續(xù)到距今1萬年左右止。 新石器時代以使用磨制石器為標志的人類物質(zhì)文化發(fā)展階段。屬于石器時代的后期。年代大約從1萬年前開始，結(jié)束時間從距今5000多年至2000多年不等。 一般認為新石器時代有3個基本特征：開始制造和使用磨制石器；發(fā)明了陶器；出現(xiàn)了農(nóng)業(yè)和養(yǎng)畜業(yè)。但并不是3個特征齊備才能稱新石器時代。 銅石并用時代，作為從新石器時代到青銅時代的過渡期。,18,北京人頭蓋骨化石復(fù)原圖,約50萬年前的北京人復(fù)原圖,1941年12月， 5個“北京人”頭蓋骨，連同其他一些化石以及全部資料送往美國暫時保管。在轉(zhuǎn)移到美國的途中神秘失蹤， 懸案由此發(fā)生。50多年過去了，“北京人”一直杳無音訊。,19,1：彩陶文化,三：陶器工藝,彩陶是指繪有黑色、紅色的裝飾紋樣的紅褐色或棕黃色的陶器。1921年，瑞典學(xué)者安特森在河南澠池仰韶村發(fā)現(xiàn)彩陶，故這個時期的文化為仰韶文化，即彩陶文化。 彩陶的紅色和黑色紋樣裝飾來自于赤鐵礦和錳化物顏料。先民用手捏或者泥條盤出造型，用木片、卵石等工具將表面打磨光滑，再畫上裝飾圖案，入窯燒成。彩陶工藝體現(xiàn)出先民的偉大創(chuàng)造力。 原始社會的制陶技術(shù)是逐步發(fā)展的。經(jīng)歷了下列幾種方法： 盤筑法：較大的器物 多胎壁較厚 涅制法：小型器物 造型不規(guī)整 輪制法（選土-拌泥-發(fā)酵-塑形-裝飾-晾干-焙燒）快輪（規(guī)整、胎體很?。?慢輪,20,（1）仰韶文化半坡型：分布在渭河流域，陜西西安以東，到甘肅天水、平?jīng)龅貐^(qū)。卷唇圜底盆最典型，還有小口尖底瓶、船型壺等多種造型。裝飾以寬帶紋為主，還有折線紋、三角紋、斜線紋、菱形紋、瓣形紋等。魚形紋、人面紋最具代表性。很少用曲線。 （2）仰韶文化廟底溝型：造型以大口鼓腹底缽最典型。壁體較少用白色陶衣。多是直接施黑色彩繪。鳥紋應(yīng)用更多。直線和曲線結(jié)合，紋飾黑白雙關(guān)。,2：彩陶分類,21,（3）馬家窯文化馬家窯型：主要分布在甘肅和青海部分地區(qū)。造型以小口的壺、罐居多。裝飾內(nèi)容豐富。以同心圓為中心組成圖案，曲線和直線結(jié)合。技法熟練，裝飾豐滿，流暢，內(nèi)彩，點和螺旋紋大量運用。 （4）馬家窯文化半山型：裝飾有兩種， a.用漩渦紋組成裝飾 b.用葫蘆形做面的分割，使裝飾面分數(shù)各單位。曲線為主，鋸齒紋流行，彩繪黑紅相間，節(jié)奏感強。一改以前黑色為主的局面，大量運用紅色彩繪。風格富麗、精巧。 （5）馬家窯文化馬廠型：裝飾有直線、折線紋、回紋、網(wǎng)紋。人形紋（或稱蛙紋）最具特色。,22,半坡型 (幾何紋彩陶盆),廟底溝型 (彩陶缽),馬家窯型 (旋紋雙耳彩瓶),半山型 (菱形紋彩陶罐),馬廠型(人形紋彩陶罐),23,人面魚紋彩陶紋 半坡型 陜西西安出土 高17厘米 口徑44.5厘米,鸛銜魚紋彩陶缸 廟底溝型 河南臨汝出土 高47厘米,24,馬家窯類型，高14厘米，口徑28厘米，泥質(zhì)橙黃陶，表面打磨光亮。敞口，鼓腹，腹下急收縮足，底。器物口沿內(nèi)外壁均以黑彩涂飾。器外壁最圓鼓處繪有三圈線紋，古樸簡潔。內(nèi)壁飾以精采的5人一組攜手舞蹈的紋飾，共有三組。舞者的頭飾，尾飾均很清晰，形態(tài)別致。,舞蹈紋彩陶盆 青海大通出土,25,A:彩陶藝術(shù)特點比較表,26,B:裝飾圖案的來源 編制物的模擬 勞動的節(jié)奏感 圖騰的表號化 自然物的抽象化 C:彩陶圖案的形式法則 對比法 分割法 開光法 雙關(guān)法 多效裝飾法,谷紋方格彩陶壺 半山型,27,2：黑陶文化 新石器時代晚期，黃河下游和東部沿海地區(qū)興起黑陶文化，因為1928年最先發(fā)現(xiàn)于山東歷城龍山鎮(zhèn)城子崖，故稱“龍山文化”。黑陶采取輪制法。器型渾圓工整、厚薄均勻。封窯技術(shù)使窯溫增強，提高了器物的硬度，并產(chǎn)生灰色和黑色陶器。 A:產(chǎn)生原因 陶胚成型技術(shù)的提高 （捏制、盤筑、輪制、機制） 封窯技術(shù)的提高 B:藝術(shù)特點 黑：烏黑的色彩 ?。罕∪绲皻?；最薄處不足1毫米。又稱“蛋殼陶” 光：器表光亮 紐：具有器耳或者蓋紐,28,細柄高足鏤孔黑陶杯 龍山文化 山東日照出土 高26.5厘米,陶鬹 龍山文化 山東臨沂出土,29,3：幾何印紋陶 南方地區(qū) 印紋軟陶：火候較低，呈紅褐色、灰白色或灰色 印紋硬陶：火候較高，呈灰色 4：啟示 實用與裝飾的統(tǒng)一 技術(shù)對藝術(shù)的影響 形式感的應(yīng)用 表號性的藝術(shù)手法,30,第二節(jié) 奴隸社會時期,,31,幾何紋白陶瓿(商),一、概述,夏代：使用雜質(zhì)較少的粘土作原料，燒制胎質(zhì)堅硬細膩的白陶器。 商代早期：制陶業(yè)已經(jīng)從農(nóng)業(yè)中分離出來，成為獨立的手工業(yè)生產(chǎn)部門?；姨蘸桶滋盏募夹g(shù)較夏代有明顯提高。 商代中期：陶和瓷的分野已出現(xiàn)，燒制原始瓷器。建筑陶器開始燒制。 西周：灰陶和白陶燒制向精細發(fā)展的趨勢越來越明顯，原始瓷器燒制工藝有了新的發(fā)展和提高。,32,二：陶瓷與其他工藝 1、灰陶、白陶、釉陶 2、 陶與瓷的分流,印紋硬陶罐 春秋 江蘇吳縣出土,33,陶與瓷的區(qū)別,陶,瓷,34,灰陶尊,陶角,35,夏代：以折沿平底、三實足和圈足器為主，圜底器開始少量出現(xiàn)。常見陶器作炊器用的主要是鼎、罐、甑。,三、夏商西周時期陶瓷工藝美術(shù),商代：陶器造型早晚期在不斷變化，大致來說，商代早期的陶器造型以圜底、圈足和袋狀足為主要特征。中期陶器的造型變化主要表現(xiàn)在口部，折沿者基本不見，而多為卷沿，底部主要是圜底和袋狀足，圈足器增多的同時，平底器減少。商代后期的陶器造型，除原有器物造型發(fā)生了變化以外，還出現(xiàn)了一些新的器物。,西周：陶器造型在商代的基礎(chǔ)上有了變化，其特征基本上是袋狀足、圈足和平底。,春秋：陶器造型的基本特征仍以平底器和袋狀三足器為主，兼有少量圈足器，同時出現(xiàn)了一些新的器形。與西周相比，造型有所變化和新出現(xiàn)的器物有：鬲、尊、罐、豆和盂。,36,,,彩陶雙耳壺 春秋,云紋獸首三足鼎 春秋,37,夏代：陶器表面已出現(xiàn)回紋、葉脈紋、云雷紋、圓圈紋、花瓣紋等圖案。 商代：商代中期，陶器上常見的圖案紋飾有饕餮紋、夔龍紋、方格紋、人字紋、花瓣紋、云雷紋、渦旋紋、曲折紋、連環(huán)紋、乳釘紋、圓圈紋和火焰紋等。其中以饕餮紋組成的帶條最多。 商代后期，饕餮紋、云雷紋和方格紋漸不多見，除繩紋比較多地運用外，大量被用作裝飾的是刻劃紋、凹線紋、弦紋、附加堆紋和鏤孔等。 西周：陶瓷裝飾圖案主要是繩紋，劃線紋，蓖紋、弦紋和刻劃的三角紋。 春秋：陶器表面的花紋裝飾在西周的基礎(chǔ)上更趨簡化，器表主要是飾印粗繩紋和瓦弦紋。,四、夏商周春秋時期藝術(shù)設(shè)計,38,,白陶雷紋雙耳壺 商,灰陶繩紋鬲 商,39,,第三節(jié) 戰(zhàn)國、秦漢時期,40,,,戰(zhàn)國秦漢時期,黑桃壺 戰(zhàn)國,戰(zhàn)國：我國東南沿海一帶的百越地區(qū)，盛行灰陶、印紋硬陶和原始瓷器，在其他各地，使用泥質(zhì)灰陶為主，夾砂陶次之。由于分割割據(jù)，陶器呈現(xiàn)濃郁的地方特色。,41,,秦漢時期，陶瓷生產(chǎn)大致分為三個階段： 第一階段，秦代至漢初六七十年，陶器地方特色逐步衰弱，官府控制的制陶作坊，側(cè)重于建筑用陶的燒造； 第二階段，西漢武帝至漢末，陶器地方色彩明顯減弱，統(tǒng)一性初步確立，成功燒制出低溫鉛釉陶； 第三階段，東漢時期，制陶的發(fā)展勢頭驟然減弱，浙江地區(qū)出現(xiàn)真正的瓷器制品——青釉瓷和黑釉瓷。,42,二、陶瓷工藝,（一）戰(zhàn)國陶工藝 1.灰陶：堅實耐用，燒成溫度高，制作粗糙，以實用為主。不過多施加裝飾，大部分在陶坯半干時印或劃上網(wǎng)紋、繩紋等，也有堆塑小動物的。 2. 砑花黑陶、,43,戰(zhàn)國鹿紋瓦當 高5.5厘米 直徑14厘米 陜西省鳳翔縣雍城遺址出土 陜西歷史博物館藏 泥質(zhì)灰陶。圓形，周圍有寬邊帶條。瓦當面上模印一只昂首翹尾作奔馳狀的角鹿。鹿的形象逼真，姿態(tài)生動，表現(xiàn)出塑造藝術(shù)的較高水平。,44,（二）秦代的陶瓷工藝 兵馬俑陪葬坑，是世界最大的地下軍事博物館。 秦兵馬俑場面宏大，威風凜凜，隊列整齊，展現(xiàn)了秦軍的編制、武器的裝備和古代戰(zhàn)爭的陣法。 秦兵馬俑充分表現(xiàn)了2000多年前中國人民巧奪天工的藝術(shù)才能，是中華民族的驕傲和寶貴財富。,45,,46,,47,,,48,49,將軍俑,50,,,跪射俑,51,（三）漢代的陶瓷工藝 漢代陶俑，是以表現(xiàn)人與人的社會生活為主要內(nèi)容的古典寫實藝術(shù)。這些陶塑幾乎包括了社會生活的方方面面。,52,,,,擊鼓說唱陶俑 東漢,灰陶說唱俑 東漢,舞蹈陶俑 東漢,53,陶女俑，高31厘米，出土于陜西漢長安城址。 這位漢代婦女，身穿深衣，頭上像我們現(xiàn)在常見的農(nóng)村婦女一樣包著頭巾，豐滿的面部似帶著微笑，清秀的眉目流露出含蓄的愉悅。她拱手而立，顯得那么嫻淑端莊。作者以簡化繁，用樸素自然的寫實手法，使對象親切地站在觀者面前。整體的輪廓線簡潔而優(yōu)美，形體對稱的處理及富有條理性的衣紋，再加上細腰與寬大下擺所形成的強烈對比，構(gòu)成了作品和諧統(tǒng)一的裝飾趣味，于穩(wěn)定之中又具有一種輕盈灑脫的視覺效果，如果除卻衣裝因素的話，她簡直就是一個我們身邊隨處可見的活生生的人。,54,《拂袖舞女俑》,拂袖舞女俑，高49厘米，身著長袖舞衣，上身略俯，腰肢微扭，舞步輕盈，雙手一高一低，甩動長袖翩翩起舞，體態(tài)極為灑脫，其細部刻劃和神態(tài)表現(xiàn)略嫌簡略，但作者抓住大的動勢，著重表現(xiàn)了舒緩優(yōu)雅的舞姿。這種注意動勢、注重意態(tài)的表現(xiàn)手法正是漢俑的特色之一，這是漢俑中極為精彩的佳作。,55,,名 稱: 彩繪樂舞雜技俑 制造年代: 漢 材 料: 陶 規(guī) 格: 長67厘米，寬47.5厘米 收 藏 地: 中國歷史博物館 這件作品，集舞蹈、音樂、雜技于一體，布局井然有序，氣氛熱烈歡快，人物生動傳神，再現(xiàn)了當時風行的“百戲”演出時的熱鬧場面。,56,《陶鴨》,《陶雞》。 一雄一雌，分高28厘米、18厘米。貴州交樂漢墓。,57,,高17cm，體長12cm，河南輝縣出土。 陶羊身體粗壯，肌肉感明顯，下腹部有乳頭垂吊，頭略仰起向左側(cè)扭轉(zhuǎn)，兩耳在頭兩側(cè)平直地支起，口張開似在鳴叫，四肢前后分立作行走狀。作品表現(xiàn)的似乎是一頭正在尋找羔仔的母羊，心急切切，喚聲陣陣，形象自然生動。,58,,泥質(zhì)灰陶幼齡羊，東漢，高4.3cm，體長6.6cm，河南輝縣出土 小羊無角，頸略細，兩耳在頭兩側(cè)平直地支起， 頭向前伸探，口張開似鳴叫狀，身體較單薄，無肌肉感，尾部短小微翹，四肢前后分立作行走狀。這件作品所塑造的形像給人以想象的空間，宛如一只誤入歧途的小羊正在尋覓歸途，且走且鳴，情景生動。,59,漢代陶俑與秦兵馬俑的不同： 1、藝術(shù)概括性強，體量較小 2、秦俑人物表情嚴肅——軍事 漢俑神情自然——生活 3、漢俑造型簡練，不求形似，但格外重視“神似”和動勢。這也正是我國雕塑重神與西方雕塑重形的重要區(qū)別。,60,（四）秦磚漢瓦 “秦磚漢瓦”并非專指“秦朝的磚漢代的瓦”，而是后世為紀念和說明這一時期建筑裝飾的輝煌和鼎盛，將秦漢時期的磚瓦統(tǒng)稱為“秦磚漢瓦”。 秦漢時期建筑用陶在制陶業(yè)中占有重要位置，其中最富有特色的為畫像磚和各種紋飾的瓦當，素有“秦磚漢瓦”之稱。,61,磚,秦磚質(zhì)地堅硬，有“鉛磚”之稱。除鋪地青磚為素面外，大多數(shù)磚面飾有太陽紋、米格紋、小方格紋、平行線紋等。也有用于臺階或壁面的龍紋、鳳紋和幾何形紋的空心磚。 漢代畫像磚的制作更為普遍，內(nèi)容也愈加豐富，如闕門建筑、各種人物、車馬、狩獵、樂舞、宴飲、雜技、馴獸、神話故事以及反映生產(chǎn)活動的畫面。漢代畫像磚有空心和實心磚兩種,62,,,63,荊軻刺秦王,64,瓦,建筑用瓦有板瓦和筒瓦兩種，其制作方法是先用泥條盤筑成類似陶水管的圓筒形坯，再切割成兩半，成為兩個半 圓形簡瓦，如果切割成三等分，即成為板瓦。瓦坯制成后，在簡瓦前端再按上園形或半圓形瓦當。 瓦當即筒瓦之頭，主要起保護屋檐，不被風雨侵蝕的作用。同時又富有裝飾效果，使建筑更加絢麗輝煌 . 瓦當文化始于周而興盛于秦漢時期，大體經(jīng)過半瓦到圓瓦、由陰刻到浮雕、由素面到紋飾、由具象到抽象、由圖案到銘文這樣一些遞進。 瓦當，在戰(zhàn)國時期，瓦當?shù)男问绞前雸A形，到秦代，瓦當由半圓發(fā)展為圓形。漢代的瓦當制作非常興盛，著名的宮室建筑，大多有燒制磚瓦的陶窯。從裝飾形式看，漢代瓦當主要分為以下幾類：,65,一、卷云紋瓦當 這種瓦當一般在圓形上作四等分，各飾一卷云紋。其變化比較多，或四面對稱，中間以直線相隔，形成曲線與直線的對比；或作同向旋轉(zhuǎn)，富有節(jié)奏感。 二、動物紋瓦當 這種瓦當主要飾有鹿紋、魚紋、燕紋等。 三、四神紋瓦當 這類瓦當上飾有四神紋，即青龍、白虎、朱雀、玄武。漢代認為四神具有辟邪致富的精神功能，漢代四神瓦當，在圓形構(gòu)圖中表現(xiàn)幾種動物形象，非常生動自然，剛健有力，是圖案設(shè)計中的精品。 四、文字類瓦當 這類瓦當巧妙地用文字作為裝飾，極具圖案之美，文字也大多是一些吉祥語，“千秋萬歲”“大吉富貴”等。這種用文字作為裝飾內(nèi)容的表現(xiàn)手法，集中地體現(xiàn)出漢代裝飾的特色。,66,云紋瓦當范，陜西咸陽出土。戰(zhàn)國。泥質(zhì)灰色。圓形，邊輪較寬，中心飾漩渦紋，周有細波紋，四區(qū)分布流云。紋飾雕刻而成，其中云朵線條纖細，層次豐富，立體感強。為模制瓦當工具。,67,,瓦當 戰(zhàn)國,68,,,69,鹿紋瓦當 秦,70,卷云紋瓦當 漢,71,文字瓦當 漢,“萬歲富貴”瓦當,“萬歲”瓦當,72,秦漢瓦當區(qū)別 1、秦代帶紋飾的圓形瓦當，中央無大圓柱，而漢代的則必有圓柱。 2、秦瓦當邊狹，用手捏成，寬窄不勻，漢瓦當?shù)倪呡喺R。 3、秦瓦面積不大，漢瓦面積小者也較秦瓦略大。,73,戰(zhàn)國：陶器的造型藝術(shù)更加明顯。由于各地的地理環(huán)境千差萬別，歷史傳統(tǒng)和生活習俗的不同，使陶器造型多姿多貌。,二、戰(zhàn)國秦漢時期陶瓷工藝美術(shù),秦漢：由于陶俑的大量燒制，陶器的造型藝術(shù)達到了一個前所未有的高度。,漢代：日用陶基本上繼承了戰(zhàn)國以來的特征，而藝術(shù)陶基本上繼承了秦代的制作傳統(tǒng)，風格上講究寫實，設(shè)計上亦有組合俑像的實例。,74,,,黑桃磨光壓劃紋鳥柱盆 戰(zhàn)國,灰陶鳥形器 戰(zhàn)國,鳥形陶豆 戰(zhàn)國,75,,三、戰(zhàn)國秦漢時期的藝術(shù)設(shè)計,戰(zhàn)國：廣泛使用磨光、暗花、硃繪和粉飾等多種裝飾方法。 常見的顏色有朱、黃、白或黑、白、朱等多種顏色的三彩色、二彩色。花紋有旋渦紋、三角紋、矩形紋、方連紋、S形紋、雷紋、云紋、柿蒂紋、龍鳳紋和蟠夔紋等。 西漢前期：簡樸，一般器物上都只飾以簡單的弦紋和水波紋，未見得繁富的裝飾紋樣。 西漢中期：繁富和多樣化。所飾的刻劃花紋，有水波、卷草、云氣和人字紋等。 東漢：原始瓷器仍帶有明顯的原始瓷和彩陶的裝飾風格。裝飾花紋基本上仍是弦紋、水波紋和貼印鋪首等幾種。,76,,黑桃云雷紋提梁盉 戰(zhàn)國,青釉直紋雙系罐 戰(zhàn)國,樹紋瓦當 戰(zhàn)國,77,四：結(jié)語 1：在思想意識領(lǐng)域，擺脫原始宗教的神秘境界，用理性主義來解 釋世界 2：工藝美術(shù)思想，重視內(nèi)容、追求形式、強調(diào)功能主義 3：藝術(shù)風格突出動字，構(gòu)圖上突出滿字，形象處理上突出變化,78,第四節(jié) 魏晉南北朝時期,,79,一：概況,三國、兩晉、南北朝時期簡稱六朝。六朝是一個社會大動蕩的時期，各民族增加了相互交融的機會，促進了手工技藝的發(fā)展。具有突出成就的是瓷器，六朝時期，我國工藝美術(shù)已進入瓷器時代。雕刻、金工、漆器也得到了一定發(fā)展。 佛教的流行，擴大和促進了國外的交往給工藝文化帶來新的成分。同時佛教造像興起。,80,,陶瓷:我國的工藝美術(shù)，從六朝開始進入了瓷器時代。 陶和瓷的區(qū)別：陶和瓷是一種工藝的兩個不同發(fā)展階段 1.原料不同。陶器用粘土，瓷器用瓷土。 2.是燒窯的火候不同。陶器約800℃，瓷器約1200℃ 3.是物理特性不同。陶器質(zhì)地松脆，有微孔，瓷器質(zhì)地致密、堅實，敲擊有金屬聲。,81,,,黑釉雞首壺 東晉,魏晉南北朝：瓷器繼東漢燒造成功之后，南方青瓷廣臻成熟，黑瓷也有進步；北方白瓷正式燒制成功。與此同時，釉下彩出現(xiàn)。,82,二、陶瓷工藝 1：瓷器 青瓷（釉下彩繪、忍冬紋） 黑瓷 白瓷（鐵含量低于1%） 瓷塑 忍冬紋----類似忍冬花植物的花紋，東漢末期開始出現(xiàn)，南北朝時期最流行。因為它越冬不死，所以大量用在佛教上，比作人的靈魂不滅，輪回永生，以后又廣泛用于繪畫和雕刻等藝術(shù)品的裝飾上。 2：陶器 南方日用陶器、北方鉛釉陶,83,白瓷、青瓷、黑瓷的對比,84,雞首龍柄瓷壺 北朝 山西太原出土,青瓷雙系雞首壺 晉 高15.5厘米,85,,人物紋瓷扁壺 北朝 河南安陽出土 高19.5厘米,86,三、魏晉南北朝時期陶瓷工藝美術(shù),魏晉南北朝：陶器的燒制明顯分為南方和北方兩種狀況。 南方：陶器主要供日常生活和殉葬用的制品，其造型與漢代的樸實、精巧明快風格一致。 北方：陶器造型新穎，如盤口壺、雙耳缸、四系缸、果盒等出現(xiàn)，而且風格粗率樸實。,87,青瓷仰覆蓮瓣尊 北朝 河北景陽縣出土,88,,四、魏晉南北朝藝術(shù)設(shè)計,三國兩晉南北朝：裝飾風格大致分為南方地區(qū)和北方地區(qū)。 南方地區(qū)：紋飾十分簡樸，常見的只有弦紋、水波紋、鋪首和耳面印葉紋、斜方格紋等，這些紋飾是東漢以來的繼續(xù)和完善。同時，陶瓷的裝飾受到了佛教的影響。 北方地區(qū)：大部分素面為主，極少紋飾，最常見的是幾條弦紋。,89,,青瓷罐 南朝 貴州平填出土 高26厘米,青瓷薰 晉 江蘇宜興出土 高19.2厘米,90,第五節(jié) 隋唐五代時期,,91,,,隋唐時期：我國瓷器發(fā)展史上長足發(fā)展的時期，“南青北白”。陶瓷的造型和裝飾藝術(shù)方面，出現(xiàn)那許多過去沒有見過的新形式和新手法。 代表窯業(yè)：越窯、甌窯、岳州窯、邢窯、定窯、鞏縣窯、長沙窯（又稱銅官窯）等。陶器方面，其燒制工藝和藝術(shù)水平集中體現(xiàn)在唐三彩上。 五代時期：雖戰(zhàn)亂不止，但瓷器的燒制較前代有顯著進步。,一、概述,92,隋唐五代是陶瓷大發(fā)展的時期，這首先表現(xiàn)在生產(chǎn)的繁盛。瓷窯在各地紛紛設(shè)立，而以河南和浙江最為密集。由于同行的優(yōu)勝劣汰，逐漸涌現(xiàn)出越、邢、長沙等一批著名瓷窯。,二、陶瓷,隋唐五代的陶瓷器型盡管紛繁，但演進的趨勢仍可尋覓。大體上，在前期，厚重高大者居多；到后期，則日顯輕薄靈巧。而唐代的陶瓷裝飾由于其開放的思想影響，更是吸納了許多國外風格樣式使之煥發(fā)出華麗的時代氣息。,,93,（一）隋代的陶瓷,隋代雖然只有短短的三十余年，然而國家的統(tǒng)一和生產(chǎn)的上升，使得陶瓷工藝在六朝的基礎(chǔ)之上，有了一個巨大的發(fā)展。,隋代的陶瓷除了發(fā)展了傳統(tǒng)的青瓷以外，白瓷也在期間燒制成功，這是我國陶瓷發(fā)展史上的一項突出成就。,隋代陶瓷的品種，較之六朝更為增多，它開始逐漸取代金屬和漆器成為生活日用品（主要是容器）的主流。,94,隋代陶瓷器型不僅在六朝的基礎(chǔ)上進行了革新，還發(fā)展出一些嶄新的樣式。如典型的龍柄雙身壺。,隋代白瓷龍柄雙身壺,95,（二）唐代的陶瓷,唐代的陶瓷得到了更大的發(fā)展?！短珍洝贩Q“陶至唐而盛，始有窯名。”這時各地制瓷中心都有了窯名，反映出燒瓷的興盛和各地不同的藝術(shù)特色。,就唐代制瓷的特點，可以分為青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩幾類。,越窯（浙江東北部的紹興寧波一帶）是隋唐及至五代青瓷的重要的產(chǎn)地。到了晚唐和五代時期，越窯達到繁盛。越窯出產(chǎn)的青瓷種類頗多，幾乎應(yīng)有盡有。器物制作輕薄，多為素面。,1、青瓷,96,在晚唐時期越窯還燒制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐至北宋中期越窯官監(jiān)民燒的貢品，精致華美程度自然不必贅述。,青瓷壺,秘色瓷盤,97,邢窯（在今河北的內(nèi)丘）是唐代白瓷的重要產(chǎn)地，在制瓷行業(yè)中與越窯齊名，其歷史可以上溯至北朝。,邢窯以素面白瓷馳名，同時也兼燒其他品種。邢瓷的優(yōu)點是造型規(guī)整，器體瑩薄，叩之有金石之聲。,2、白瓷,白瓷穿帶瓶,98,長沙窯（今長沙市望城縣一帶）是彩繪瓷的代表。而且其是一座民間窯場。彩繪瓷以褐彩居多，也有綠彩，構(gòu)圖簡潔、形象生動，器物的造型樣式種類繁多。,3、彩繪瓷,彩繪嬰戲紋執(zhí)壺,褐彩飛鳳紋壺局部,99,唐三彩是一種低溫的鉛釉陶器，胎料多系白色粘土。它們采用二次燒成法，即先燒胎，溫度在1150度左右，然后施釉再燒，溫度約900度。,唐三彩的主要特點是釉面的彩色斑斕，釉中的鐵、銅、錳、鈷等金屬元素使得器表呈現(xiàn)出綠、黃、褐、赭、紅、藍、白等多種顏色。釉中的鉛不僅增加了釉面的光亮，還對釉面起到保護作用。,4、唐三彩,唐三彩的制作地點分布在長安和洛陽兩地。長安稱西窯，洛陽稱東窯。,100,唐代的厚葬之風盛行，唐三彩的基本功能就是作為明器。唐三彩的制品可以分為器皿、人物和動物三類。,三彩駱駝載樂俑,貼花三彩龍柄瓶,101,唐代陶瓷由于家具的使用，從早期的地面而被提升至桌面，擺放位置升高，陶瓷器皿多安放把手以便提攜，而六朝時期為置于地面的器皿所設(shè)計的耳（用于穿繩）便逐步消失。,唐代陶瓷的裝飾，更加豐富多彩，種類有很多：印花、劃花、灑花、堆貼、釉下彩、絞釉合絞胎。,5、唐代陶瓷的造型與裝飾,絞胎貼花香爐,102,三、隋唐五代時期陶瓷工藝,隋代：青瓷繼承了南北朝時期的造型而有所變化，創(chuàng)制了許多新的器形。,唐代：瓷器造型總的傾向是渾圓飽滿，不論是大件器物還是日常的小件器皿都不例外，在質(zhì)量上要求更高，小中見大，精巧而有氣魄，單純而有變化。,103,,黃釉絞胎貼花香爐 唐,,黑釉獸耳水壺 唐,,醬釉雙魚瓷壺 唐,104,,,,青瓷龍柄四系環(huán)狀壺 隋,青瓷八棱長頸瓶 唐,白瓷獸首水壺 唐,105,,四、隋唐五代時期藝術(shù)設(shè)計,隋唐五代：陶瓷裝飾工藝的一個重大發(fā)展是萌芽于魏晉南北朝的印花手法，這時已趨完善。瓷器上用這種手法裝飾的紋樣有朵花紋、草葉紋、幾何紋、蓮瓣紋、卷葉紋、波浪紋，這些紋樣均有各種不同的形式。,106,,白瓷貼花紋缽 唐,黃釉褐綠彩雙系罐 唐,,褐綠彩山巒紋瓷壺 唐長沙窯 具有西亞文化風格的紋飾,107,,第六節(jié) 宋遼金元時期,108,宋代：制瓷技術(shù)無論質(zhì)料、顏色，還是燒制和裝飾工藝，均達到爐火純青的地步。當時形成了一批著名的瓷窯體系，官窯、定窯、哥窯、汝窯和鈞窯被稱為宋代五大名窯。 遼金：遼國的制瓷業(yè)燒制水平很高，由于技術(shù)受中原影響，所以其燒制工藝與中原北方各名窯大致相似。金國陶瓷產(chǎn)品大多數(shù)屬日用粗瓷，金代前期的瓷器釉色單調(diào)，造型樸拙，缺少裝飾。金國后期，陶瓷獲得前所未有的大發(fā)展。金大定年間以后，在中原地區(qū)相繼出現(xiàn)了一批名窯。 元：元代制瓷業(yè)的突出發(fā)展集中體現(xiàn)在江西景德鎮(zhèn)瓷業(yè)取得的巨大成就上。其中突出的是青花、釉里紅的正式燒制成功，使具有濃郁中國風格的釉下彩瓷器發(fā)展到一個新的階段。,,一、概述,109,二、陶瓷,（一）兩宋,兩宋是中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展的黃金時期，制瓷技術(shù)極為精湛，有人將宋代稱為“瓷的時代”。,宋代的瓷窯分布在全國各地，創(chuàng)造出各種獨具風格的陶瓷品種。期間釉色增多，除了傳統(tǒng)的青瓷、白瓷和黑瓷，還創(chuàng)造了彩瓷、花釉瓷。裝飾方法也是豐富多彩，有刻花、印花、堆貼、繪花等。陶瓷制作的許多生活用品，幾乎代替了金屬和漆器等制品。,110,通常人們把官窯：定、汝、官、哥、鈞稱為宋代的五大名窯，這是不確切的。宋窯中的官窯的確工藝精美，但民間的北方磁州窯，南方的吉州窯和江西景德鎮(zhèn)瓷窯等都有著很高的燒瓷技術(shù)，并創(chuàng)造了其獨特的藝術(shù)魅力。,下面我們就針對以上所提的幾處名窯逐個講評,1、定窯,定窯窯址在河北曲陽，其瓷史可以上溯到晚唐，曾受邢窯的影響，入北宋而臻于極盛。,111,宋代定窯以生產(chǎn)乳白釉瓷著稱。瓷窯以高超的制瓷工藝久負盛名。,定窯刻花白瓷龍首凈瓶,定窯印花博古圖白瓷盤,112,2、汝窯,汝窯的窯址在今天河南省臨汝、寶豐一帶。汝窯盛產(chǎn)青瓷，釉色十分勻凈，并常有細小開片（瓷釉上的裂紋）。汝窯的精品是入貢的器物。,汝窯青瓷碗,113,3、官窯,北宋的官窯窯址據(jù)記載是設(shè)在汴京（今開封），但具體窯址至今未發(fā)現(xiàn)。官窯也以出產(chǎn)高質(zhì)的青瓷而出名，但質(zhì)色較深，極為潤澤，質(zhì)感如玉，釉面普遍帶有疏密不一的開片。,官窯青瓷貫耳瓶,官窯青瓷琮式瓶,114,4、哥窯,哥窯在南方龍泉一帶，與之并駕齊驅(qū)的還有附近的龍泉窯。哥窯的主要特征也是釉面有開片。哥窯的釉色有粉青和米色等。,哥窯開片盤,哥窯白瓷瓶,115,5、鈞窯,鈞窯窯址在河南禹縣。鈞窯原屬青瓷系統(tǒng)，它的釉色呈乳濁現(xiàn)象，有磷酸和還原鐵結(jié)合的成分。由于原料中的銅元素，經(jīng)還原焰燒制而呈現(xiàn)出綠或紫紅色斑（這一變化被稱為“窯變”），打破了青釉的統(tǒng)一色調(diào)，形成妍麗的藝術(shù)風格。,鈞窯月白釉出戟(ji)尊,玫瑰紫釉海棠式花盆,116,6、磁州窯,磁州窯窯址在今河北邯鄲一帶，是典型的民間窯場。磁州窯產(chǎn)瓷以白瓷和黑瓷為主，也燒制三彩瓷器。磁州窯瓷器的瓷面裝飾豐富多彩，其中以白地黑花最為典型，所用圖案往往是民間精彩的繪畫資料。,磁州窯白地黑花花卉紋罐,磁州窯珍珠地花人物紋瓶,117,磁州窯,118,7、耀州窯 耀州窯是宋代名窯之一，在唐代就是中國陶瓷燒制的著名產(chǎn)地，宋代更進一步達到鼎盛，其產(chǎn)品則成為北方青瓷的代表。耀州窯以銅川黃堡鎮(zhèn)為中心窯場，沿漆河兩岸密集布陳，史稱“十里陶坊”。 20世紀70年代，耀州窯的傳統(tǒng)技藝得到恢復(fù)。耀州窯宋代晚期以青瓷為主，胎薄質(zhì)堅，釉面光潔勻靜，色澤青幽，呈半透明狀，十分淡雅。裝飾有刻花、印花，結(jié)構(gòu)嚴謹豐滿，線條自由流暢。紋飾多滿布器內(nèi)外，種類繁多，有牡丹、菊花、蓮花、魚、鴨、龍鳳等，風格粗放健美，生動自然。,119,,120,8、吉州窯,吉州窯窯址在江西吉安的永和鎮(zhèn)，因此也叫“永和窯”。吉州窯不僅生產(chǎn)青瓷、白瓷、黑瓷等，還生產(chǎn)彩瓷和綠釉瓷。在瓷胎上常用樹葉和剪紙張貼，然后施釉，經(jīng)燒制得到花紋，這又是一種陶瓷裝飾的獨創(chuàng)。,吉州窯剪紙貼花玳瑁盞,吉州窯樹葉貼花黑釉盞,121,9、景德鎮(zhèn)窯,景德鎮(zhèn)窯窯址在江西景德鎮(zhèn)，地屬饒州，故古人又稱之為“饒州窯”。宋代景德鎮(zhèn)窯由于產(chǎn)瓷優(yōu)良，官府已在此地設(shè)官專門監(jiān)督其生產(chǎn)和銷售，所以宋代的景德鎮(zhèn)窯算是半官營半民間性質(zhì)。,景德鎮(zhèn)窯所產(chǎn)瓷器中，最為著名的是青白瓷，所施釉色青中泛白，多年來被稱為“隱青”、“影青”或“映青”。青白瓷大約創(chuàng)制于北宋初年，到宋中期走入繁榮。,122,景德鎮(zhèn)青白瓷胎體潔白細膩而輕薄，釉面光潤透明，造型輕盈秀麗，其中素面器物居多，裝飾則主要是刻花。,刻花青白瓷碗,青白瓷鳳首流水注,123,總的來說，宋瓷具有以下特點： １、突破了唐朝“南青北白”的局面，呈現(xiàn)出天下名窯遍布的盛況。 ２、品類繁多，器型多樣。最受歡迎并極具特色的有“梅瓶”、“玉壺春”等。 ３、釉色優(yōu)美，典雅含蓄，高貴樸實，有類玉的效果，以單色瓷為主流，體現(xiàn)了儒文化所提倡的簡潔素雅之美，有明顯的民族精神的體現(xiàn)。 ４、裝飾方法有印花、畫花、刻花、剔花、貼花、鏤花等，圖案以花鳥蟲魚等為主，造型，色彩，紋樣追求完整、意境、氣韻。,124,（二）元代瓷器： 造型：形大、胎厚、體重。 種類：主要有罐、瓶、執(zhí)壺、盤、碗、匜和高足杯，另外還有元代新創(chuàng)的品種，如 《四系小口扁壺》、《高足杯》、《僧帽壺》及《多穆壺》等。 裝飾方法：刻、印、貼、劃、堆、鏤、繪等多種 印花——元代較盛行，特別在紅釉、藍釉器物上，紋樣清晰，因紅、藍釉顏色厚薄不同的呈色效應(yīng)而更富立體感；,125,雕花——即鏤花，在繪畫同時，在開光內(nèi)雕鏤花朵、枝葉等，再填以釉色，具有浮雕的裝飾效果； 繪花——用著色劑在胎上畫花紋，用筆作畫，隨心所欲，描繪的云龍、花卉生動活潑，從而使元瓷裝飾風格發(fā)生變化。,126,裝飾紋樣：松、竹、梅、牡丹、蓮花、山茶等植物紋樣；龍、鳳、鶴、鹿等動物紋樣，還有竹石、雜寶、十字等； 另外：取材于歷史故事內(nèi)容的形象作裝飾，如三顧茅廬，蕭何月下追韓信等。 松、竹、梅歲寒三友成為圖必有意裝飾的代表。,127,元青花之謎--藍色紋飾 ? 元青花之謎--突然成熟？ 元青花之謎--題材眾多 ? 元青花之謎--造型碩大,128,高7.3cm，口徑46.4cm，足徑29.8cm。,青花鴛鴦蓮花紋盤,129,青花鳳穿花執(zhí)壺,高23.5cm，口徑4.7cm，足徑7.3cm，腹徑13cm。,130,青花麟鳳紋盤,青花麟鳳紋盤，高7.9cm，口徑46.1cm，足徑26.1cm。 元代青花瓷器裝飾有兩種形式：一種以白色為地，藍色為花，用青花原料直接在白色胎體上進行繪制。另一種是青花為地，以湛藍青翠的地色襯托出白色的花紋。 青花麟鳳紋盤為藍地白花器之代表作，表現(xiàn)出與白地藍花器完全不同的藝術(shù)效果。此類器之傳世品極罕見，鳳毛麟角，世之珍品。,131,青花花卉八寶紋盤,132,高32.1厘米、口徑8.4厘米、腹徑20.1厘米、底徑12.2厘米。,釉里紅纏枝菊玉壺春瓶,133,釉里紅纏枝牡丹紋碗，高10cm，口徑20.6cm，足徑9.1cm。,釉里紅纏枝牡丹紋碗,此碗紋飾活潑明快，紅色較艷，無論造型或紋飾構(gòu)圖都具有鮮明的時代風格，為元代釉里紅瓷器的代表作品。,134,1965年出土于河北省保定市。 通高41cm，口徑15.5cm，足徑18.5cm。 罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足。 青花的呈色劑是氧化鈷，呈色穩(wěn)定；釉里紅的呈色劑是氧化銅，極易揮發(fā)，對窯室的燒成氣氛要求十分嚴格。元代景德鎮(zhèn)工匠創(chuàng)造性地將二者珠聯(lián)璧合地施于同一器物上。這一新的釉下彩品種的出現(xiàn)，是元代瓷器生產(chǎn)技術(shù)進步的重要標志。,青花釉里紅鏤雕蓋罐,135,藍釉描金匜,該器仿青銅匜，造型秀美，藍釉深沉厚潤，閃爍著寶石藍般的光澤，配以熠熠生輝的金彩，光彩奪目，華美異常。這件藍釉描金匜1964年出土于河北省保定窖藏。,136,高4.3厘米、口徑13.3厘米、足徑4.5厘米。,樞府窯瓷盤,137,樞府釉刻花云龍紋高足碗,138,（四）遼夏金,遼地使用的陶瓷有兩類，一類從北宋輸入，另一類則是當?shù)厣a(chǎn)。白釉的風靡是遼瓷的一大特點。此外，便攜器物的盛行以及用陶瓷模仿其它材質(zhì)也是遼代陶瓷工藝的重要特點。,1、遼,金扣白瓷花口盤,綠釉皮囊壺,139,西夏也擁有比較發(fā)達的陶瓷業(yè)。從各地出土的西夏瓷器來看，它們多粗樸豪放，白釉、黑釉是最常用釉色，刻花、剔花是主要的裝飾手法。同樣，宜攜帶的器形也是西夏陶瓷的代表器形。,2、西夏,剔花花卉紋扁壺,140,金朝的陶瓷生產(chǎn)起先主要依靠遼地的民間舊窯，產(chǎn)品質(zhì)量不高。后金人海陵王定都燕京，利用北宋的北方諸窯為其生產(chǎn)瓷器，這使得金的陶瓷水平提升許多。,3、金,紅綠牡丹紋瓷碗,141,,,宋遼金元時期陶瓷工藝,宋代：總體來說，宋代陶瓷的造型簡單、優(yōu)美。這個時期，新出現(xiàn)的器物的造型也很豐富，比如瓷枕。,遼國：陶瓷造型大致可以分為中原形式和契丹形式兩大類。 中原形式：實際上是唐宋以來，漢族地區(qū)所流行的造型樣式； 契丹形式：仿照契丹族傳統(tǒng)使用的皮制、木制等容器而燒造的。,元朝：瓷器造型既有繼承，也有創(chuàng)新。從廣為流行的梅瓶和玉壺春瓶造型來看，可知是宋代造型的繼承，而作為日常生活用瓷中的罐、盤、碗其造型則有了新的變化，此外，像四系小口扁壺、高足杯、僧帽壺等，更是元代新出現(xiàn)的器形。,142,,,白瓷鐵斑皮囊壺 遼,白地黑花虎枕 金,143,,,,白釉蓮花托注壺 遼,,,景德鎮(zhèn)窯青白釉磨 元,,景德鎮(zhèn)窯青白釉龍紋高足碗 元,144,,宋遼金元時期藝術(shù)設(shè)計,宋代：裝飾紋樣日趨豐富多樣，除了作為主要的裝飾花卉之外，龍、風、鶴、麒麟、兔、游魚、鴛鴦、鴨、花鳥、嬰戲、山水紋也成為最常見的題材，而傳統(tǒng)的回紋、卷枝、卷葉、曲帶、云頭、蓮瓣、錢紋等則多用于器物的間飾和邊飾。牡丹花紋、蓮花紋、嬰戲紋、龍紋、鳳紋、花鳥紋、動物紋等紋樣都是宋瓷裝飾常用的紋樣。 遼國：瓷器裝飾除了受中原的影響，還存在契丹民族的風格特征。裝飾題材多用宋瓷中的牡丹、蓮花，但也有宋瓷中稀見的白芍藥。 金國：裝飾藝術(shù)總的趨向是日益簡化，題材以多種折枝、纏枝花卉和萱草紋 為主，其次有水波、魚鴨、人物、嬰戲蓮等。在裝飾技法上，有刻花、劃花、印花、筆繪、塑貼、加彩和絞釉等。 元代：最具藝術(shù)水平的是景德鎮(zhèn)窯的青花和釉里紅裝飾。主要盛行印花裝飾，典型紋樣有折枝牡丹、菊花、梅花、蕉葉、云頭、云龍以及綴珠紋等。,145,,吉州窯卷云紋瓷瓶 宋,定窯白瓷牡丹紋瓶 宋,146,,白地黑繪魚紋缽 金,白釉剔花牡丹罐 遼,磁州窯白地黑花鳳紋罐 元,147,,,景德鎮(zhèn)窯青花束蓮紋匜 元,,景德鎮(zhèn)窯青白釉串珠紋玉壺春瓶 元,,148,,第七節(jié) 明代時期,149,明代：制瓷業(yè)走出了元代的低谷。陶器制作方面，逐漸出現(xiàn)新的風格，琉璃和琺花制品的日漸繁榮，成為中國古代陶器中具有代表性的品種。江西景德鎮(zhèn)成為全國著名的“瓷都”。 明代陶瓷生產(chǎn)分工細致，制作工藝高超，以吹釉代替蘸釉，以陶車旋坯代替竹刀旋坯。陶瓷品種繁多，大如龍缸，薄如卵幕，陶瓷工藝進入了一個發(fā)展高潮。,一、概述,150,二、陶瓷工藝,明景德鎮(zhèn)陶瓷一枝獨秀，稱為“瓷都”，景德鎮(zhèn)瓷器按工藝分為一下四種： 1 釉下彩：明釉下彩主要有釉里紅和釉下青花。 青花：分早、中、晚三個階段.早期以永樂、宣德為代表。中期以成化青花為代表。晚期以嘉靖、萬歷為代表。 2 釉上彩：釉上單彩，紅綠彩，釉上三彩和五彩。素三彩為三彩中特殊品種，以黃、綠、紫三色彩釉為主，沒有紅色，呈色素雅，故稱“素三彩”.,151,明代宣德時期是我國青花的黃金時代，素有“青花貴宣德”之說。宣德青花具有胎質(zhì)細膩潔白，釉層晶瑩肥厚，色澤濃艷的主要特征。 其所用青料有三： 一是采用進口的青料，據(jù)說是鄭和下西洋時帶回的“蘇泥勃青”，其色淺者如天藍，深者似靛藍，鮮麗純正，濃重處有鐵銹似的黑斑，閃爍出金屬般的光澤，層次豐富，產(chǎn)生深淺濃淡的自然美，大有寫意水墨畫的意趣； 二是采用國產(chǎn)青料，其色澤淡雅，紋飾清晰； 三是采用進口料和國產(chǎn)料混合青料，所制青花色彩有濃淡陰陽之分，層次感強，裝飾效果好。歷代評瓷家對宣德青花予以高度評價，盛贊其“造料制樣，畫器題款，無一不精，堪稱瓷、色、畫三絕”,152,宣德青花裝飾花紋題材多樣，有鳥獸、魚蟲、花卉、草本、云龍、海水、人物等，尤以海水云龍和纏枝牡丹為盛?；ù笕~小，往往先畫細線再行渲染。器皿多大盤，有直沿、折沿等式樣。如明代宣德青花海水雙龍扁壺，以“蘇泥勃青”為釉料，色澤深艷，腹部飾滿海水龍紋，頸部飾卷草紋、纏枝蓮紋各一道，龍騰水濺，畫意豪放，筆觸流暢，為明代青花中的代表作晶。傳世的景德鎮(zhèn)官窯宣德款青花瓷器還有《青花龍紋高足碗》 青花是明代陶瓷裝飾的主流，其藝術(shù)風格多姿多彩：宣德青花之渾厚，成化青花之清雅，嘉靖青花之逸趣，萬歷青花之秀美，可謂姹紫嫣紅，風采各具，共同創(chuàng)遣了明代青花的輝煌 。,青花海水龍紋扁壺,153,,,,明洪武 景德鎮(zhèn)窯青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶,明永樂 景德鎮(zhèn)窯青花錦地蒜頭口綬帶扁壺,154,,,,,五彩,155,（2）斗彩 斗彩在成化時期燒制成功并取得了突出成就。斗彩又稱為逗彩，即在胎上先用青花釉料畫出部分花紋，又在釉上與之相適應(yīng)的加以彩繪，使青花和彩繪形成變化統(tǒng)一的裝飾效果，上下斗合，構(gòu)成全體，故名“斗彩”。,156,成化斗彩燒制成功： 一是因為它改變了過去較為單一的釉上紅、綠彩，開始了釉下青花和釉上多種彩色相結(jié)合的新工藝，且色彩豐富，協(xié)調(diào)融合，爭奇斗艷； 二是因為它改變了過去的釉下青花和釉上彩單一獨立的特點，而是釉上各種色彩按圖秉填繪在釉下青花輪廓線的中間，如弛朵及葉子均有青花勾的邊，而五彩則不然，花朵和葉子均無青花勾邊，青花色澤單獨存在于某一紋樣上 。,157,斗彩有填彩、點彩、覆彩、染彩、加彩多種技法： 填彩即先在胎上用“蘇泥勃青”畫出花紋輪廓，然后在花紋輪廓內(nèi)再填以彩色釉料； 點彩即釉面仝部為青花，偶爾加幾點彩色作為點綴； 覆彩即將彩色覆蓋在青花花草之上； 染彩是指在青花花紋的邊外，渲染濃淡深淺如暈狀的色彩； 加彩是在青花的某一部分增加一種彩色，與青花顯出兩種色調(diào)的對比。 這些多樣的施彩方法，是成化時期新創(chuàng)造的。,158,成化斗彩造型上小巧，多小件作品，尤以酒杯著名。成化雞紋酒杯，又稱雞缸杯｀以子母雞為題材，表現(xiàn)母雞帶小雞覓食、玩耍的情景，頗具濃厚的天倫之樂的生活氣息。造型小巧玲瓏，制作精致，為人珍愛。成化斗彩胎釉精細，呈乳白色，瑩潤似玉；色彩絢爛，色調(diào)鮮明而柔和；繪畫線條精細流利，紋樣設(shè)計精巧，具有較高的藝術(shù)造詣。,斗彩子母雞紋缸形杯,159,成化斗彩是明代彩瓷發(fā)展的卓越標志之一，歷來有“首成化、次宣德、次永樂、次嘉靖”之評，又有“彩瓷貴成化”之說。成化斗彩瓷器在當時便“價值連城”，—對成化斗彩酒杯，到萬歷剛期，已是“博銀百金”了，其貴重可見一斑。,160,（3）五彩 五彩指以紅、綠、黃、褐、紫等釉上彩為主，或以釉下藍色為主，交替錯綜，華美艷麗的一種彩繪瓷器。明代最有代表性的萬歷五彩瓷器，主要是釉下彩青花和釉上多種色彩相結(jié)合的青花五彩瓷器。當時尚未出現(xiàn)釉上藍彩，故以青花的藍色作為畫面的一種顏色，同釉上的紅、綠、黃、紫、褐等構(gòu)成豐富多樣的色彩。萬歷五彩，花紋布滿全器，以色彩飽和濃艷而著稱，有純樸豪放之感。,五彩魚藻紋罐,161,萬歷五彩瓷器造型除傳統(tǒng)的盤、碗、洗外，還追求形制高大而新穎奇巧的罐、瓶、尊、提梁壺、鼎、筆船、印盒等造型。在裝飾上多采用鏤空和開光工藝，紋樣主要有：龍風花鳥、嬰戲、百鹿及具有道教、佛教思想意識的圖案。色彩濃艷凝厚，青花不僅作局部的渲染，而且與紅綠彩共同起主要色調(diào)的作用。有專家認為，傳世萬歷青花五彩瓷器確實達到了玲瓏華麗的境地 。,明萬歷青花五彩蓮龍紋鏤空蓋,162,現(xiàn)藏故宮博物院的萬歷五彩鏤空云鳳紋瓶便是此時的一件代表作品。該瓶腹部鏤雕九個形態(tài)各異的鳳凰作主紋，輔以如意、蕉葉、折枝花鳥、錦地花卉等紋樣，色彩華麗，裝飾新奇，代表了這一時期景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的高超水平,163,4）單色釉 明代的陶瓷藝人們在單色釉方面進行了不懈的探索，在不同時期取得了不同的成就，成為明代瓷器中的一絕。大大豐富了陶瓷的裝飾技法。突出的成就有： 白釉，永樂年間的“甜白”最有特色，它呈色溫澗，恬靜潔白，有“白如凝脂，素猶積雪”之美譽，很適宜填繪五彩，成為彩瓷發(fā)展的先決條件。,甜白釉爵,164,紅釉，有永樂“鮮紅”， “殷紅灼爍，寶光耀目”。如永樂紅釉高足碗，印有云龍紋，釉色鮮艷，碗心篆刻“永樂年制”字樣。有宣德的“霽紅”， “其明如貴，其潤如玉，其紅如雞血”，又稱為雞紅、積紅、寶石紅等,紅釉僧帽壺,165,藍釉，有永樂的“翠青”，深藍厚潤，閃寶石光澤，純靜穩(wěn)定，又稱“霽青”。有宣德的“霽藍”和嘉靖的“霽藍”，前者釉色純靜明亮，深沉古樸，常于眙上劃出陰紋，使釉內(nèi)含有暗花，為藍釉上品；后者色澤妖艷，是由崔國懋仿宣德的制品。,藍釉白花牡丹紋盤,166,黃釉，有弘治的“嬌黃”，色彩純正，勻凈瑩潤，以“澆釉法”施釉，又稱，“澆黃”。有嘉靖的“深黃”，呈色柔和文雅，萬歷年間流行，后又演變成“魚子黃”、 “雞油黃”等色釉。黃色為宗廟祭器用色，嘉靖九年定名“方丘黃色”,黃釉紅彩纏枝蓮紋葫蘆瓶,167,綠地金彩纏枝花紋碗,綠釉，有宣德的“綠釉”，成化和正德的“孔雀綠”。如上海博物館藏有成化孔雀綠青花龜藻盤一件，呈色碧翠明麗而雅致,168,紫砂壺(江蘇宜興) “飲茶之風” 優(yōu)點:泡茶不走味,盛暑不易餿,耐熱性能好,可文火溫茶,且多種多樣造型,使人愛賞. 著名紫砂工藝家:供春、時大彬等.,169,,,170,,,171,,,明時期陶瓷工藝,明代：瓷器造型多樣，風格突出。除前代的一些器形，如盤、碗、洗、三足爐、缸、罐、高足碗、蓋碗、燈、渣斗、玉壺春瓶等較多地繼承了前代的造型形式和風格以外，還出現(xiàn)了一批新的器形，像抱月瓶、長頸方口折壺、天球瓶、八角燭臺、花澆、筒形花座等。,172,,青花龍濤紋雙耳瓶 明,青花龍紋天球瓶 明,,龍泉窯青釉孔雀牡丹紋繡墩 明,173,,明時期藝術(shù)設(shè)計,明代：彩繪是明代瓷器裝飾最主要手法。明代瓷器彩繪以圖案裝飾為主，圖案主要紋樣大致有植物、動物、云紋、回紋、八寶、八卦、錢紋、瓔珞、錦地、梵文和波斯文等。,174,,景泰藍番蓮紋僧帽壺 明,青花人物樓閣圖蓋罐 明弘治,175,明瓷發(fā)展 1、進入以“彩瓷為主”的歷史階段。 2、彩繪多以圖案為主,富于裝飾味。 3、非完全的繪畫式,更不是生硬的移植,高于清瓷。 4、明以來,瓷器上流行用年號作為款式,時代特色 的標志之一。,176,第八節(jié) 清代時期,,177,清代的陶瓷產(chǎn)地雖然十分廣泛，但和明代一樣，代表整個時代水平的仍是瓷都景德鎮(zhèn)，而景德鎮(zhèn)由于在明末遭兵火被毀，其制瓷業(yè)的完全恢復(fù)晚至康熙時期。 清代瓷器的生產(chǎn)，除景德鎮(zhèn)外，幾乎遍及全圍各地，其中最有特色的有以下幾種：陜西青花、博山黑釉、廣州廣彩等。 清朝陶器的燒制，其生產(chǎn)狀況和工藝水平主要集中反映在宜興的紫砂器和廣東的石灣窯所出產(chǎn)品上。,一、概述,178,我國的制瓷工藝發(fā)展到清代，特別是早期的康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是達到了歷史的最高水平，無論質(zhì)量、數(shù)量都是前代不可比擬的。整個清代景德鎮(zhèn)始終保持著在中國的瓷都地位，代表中國瓷器水平的理所當然的是景德鎮(zhèn)的官窯器。而清代的民窯器則最為豐富多彩。 青花瓷在清代仍是瓷器中的主要產(chǎn)品，斗彩、五彩、素三彩繼續(xù)在更高水準上燒制。此外，康熙朝又創(chuàng)新了琺瑯彩、粉彩和釉下三彩等新品種，各種單色釉有增無減，康熙、雍正、乾隆燒制的青花器無論是器型還是釉色都極力追崇明代永樂、宣德和成化三朝，尤其是康熙青花色調(diào)青翠艷麗，層次分明，那濃淡的筆韻能分五色，如水墨畫一般，含蓄而生動。,179,五彩瓷器也是康熙時最為精絕，其胎骨輕薄，釉色潔白瑩亮，畫工細膩，色彩柔和，線條流暢，讓人愛不釋手。 雍乾時粉彩的成就最為突出，其色調(diào)溫潤，鮮艷而不妖冶，立體感強烈，常常讓人嘆為觀止。此外，這一時期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窯的作品也很成功，有的幾可亂真，灑藍、天藍、祭藍、冬青、茶葉末等單色釉亦是佳作多多。,180,康、雍、乾三朝的器型最為豐富，即有仿古又有創(chuàng)新，尤其是各式裝飾性瓷器如瓶、尊之類較元、明代大為增加， 其中康熙朝獨有的器型如觀音瓶、棒錘瓶、金鐘杯、鳳尾尊、馬蹄尊等。 雍正朝最突出的器形有牛頭尊、四聯(lián)瓶、燈籠瓶、如意耳尊、套杯桃洗、高足枇杷尊等。 乾隆朝大件裝飾性器物的造型與前朝相比變化不大，但各類精巧小器如鼻煙壺、鳥食罐、仿象牙、仿玉器及象生瓷等卻出現(xiàn)不少，而嘉道以后的器形大多是追慕前人，幾乎沒有什么新創(chuàng)作。,181,清代不同時期瓷器的特點,裝飾藝術(shù)紋飾、內(nèi)容、手法最為多樣，且因各朝背景、崇尚不同而各有特點 順治時期（1644－1661） 整體上看造型古樸 ,器物胎體厚重，胎質(zhì)比明末堅硬細潔 器足有平足、矮圈足、璧形足、雙圈底等 順治五彩色彩為平涂，衣褶線條較粗，具有濃厚的明瓷氣息 順治傳世品中官窯款器物甚為罕見。,182,清-順治 青花麒麟芭蕉紋大罐,清-順治 青花麒麟芭蕉紋大罐 （局部）,183,順治青花洞石瑞獸圖直筒,184,清順治 青花牡丹獅紋將軍罐,185,康熙（1662－1722）朝經(jīng)過順治時期的過渡，政權(quán)已趨穩(wěn)定，社會呈現(xiàn)出全面繁榮的景象，制瓷業(yè)也得到長足的發(fā)展。官窯開創(chuàng)了以督陶官姓氏稱窯的先例。 “臧窯”是康熙十九年至二十七年臧應(yīng)選督駐景德鎮(zhèn)時燒造的各種單色釉品種，它代表了康熙前期景德鎮(zhèn)瓷器制作的水平。 “郎窯”是康熙四十四年至五十一年，江西巡撫郎廷極主持景德鎮(zhèn)窯事時所燒造的瓷器，如著名的“郎窯紅”等，它代表了康熙晚期景德鎮(zhèn)瓷器制作的水平。 外銷瓷有了新的發(fā)展。民窯質(zhì)量明顯提高，康熙十九年以后景德鎮(zhèn)官窯的開始燒造，更加促進了民窯業(yè)的發(fā)展。,186,康熙時期瓷器的特點,1. 整體上看，康熙瓷器造型古拙、凝重而質(zhì)樸。早期胎體厚重，中晚期胎體逐漸變薄，造型、色彩皆有很多、很大的創(chuàng)新。瓶、罐少帶耳，方肩時間較早，圓肩時間較晚。 2. 胎體由時代發(fā)展有厚變薄，胎質(zhì)堅硬細蜜，胎土淘煉的極為純凈細膩，如糯米般細白。大器胎體厚重，分段接燒修胎細致，接痕平滑規(guī)整。釉料配制純凈，釉面、胎體結(jié)合緊密。器口施含粉的白釉，給人以厚唇或出邊的感覺，為康熙瓷的普遍現(xiàn)象。早期的部分器口亦有露胎或“醬口”現(xiàn)象。白地青花和五彩瓷的釉面，早期、晚期為青白色，中期為粉白或漿白色。,187,3,器足有平足、圈足、璧形足、雙圈底、二層臺底等。圈足早期呈尖狀，中晚期呈圓潤的“泥鰍背”狀。雙圈底于明末、順治時出現(xiàn)，延續(xù)到康熙中期，圈足內(nèi)的底面近足處挖有溝曹，寬窄深淺不一，槽內(nèi)無釉，圈足外墻著地，內(nèi)墻懸空。二層臺底又稱“臺形底”，于圈足外墻處旋削一圈釉面而露胎，使釉不能抵達足端，形成兩個不等高的切面，多見于琢器類。璧形底，施釉于外底中心凹陷處，器底有一圈露胎無釉，多見于筆筒等。 4,康熙瓷器紋飾豐富，山水、人物是最具特色的紋飾題材，雍正以后顯著減少，尤其是“斧劈皴”山水畫和“刀馬人”古裝人物畫更具有特別風格，這兩種題材在康熙青花、五彩瓷上應(yīng)用十分廣泛。康熙五彩色澤鮮亮，人物面部用線條勾出，十分簡潔，衣褶細巧，色彩深淡相宜?？滴跷宀实淖钔怀鲐暙I是發(fā)明了釉上藍彩和墨彩，金彩運用打破了單一手法。粉彩、琺瑯彩始燒于康熙晚期。珊瑚紅始于康熙，盛于雍乾，金紅釉“洋紅”亦是康熙朝從西方國家引進的，并首先應(yīng)用在琺瑯彩瓷器上。,188,5,康熙官款出現(xiàn)在中后期，主要有“大清康熙年制”六字款和：“康熙御制”四字款，字體以楷書為主，亦有篆書、行書、滿文、波斯文、八思巴文等，雙圈六字款多，單圈、無圈、方框款少。還有堂名款、紀年款、人名款、題記款、吉語款、花押款、章款等，其中堂名款、吉語款繁多。,189,康熙