《現代網絡文學與影視cha.ppt》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《現代網絡文學與影視cha.ppt（21頁珍藏版）》請在裝配圖網上搜索。
1、現代網絡文學與影視化,武漢理工大學 主講人：柴慧龍、李文惠、曾子涵 資料收集：陳世杰、姜權洲、孫世康、魏秋寒、劉雨婷、覃夢君、李居一、陳振、宋尚斌、解景昊、劉曉利 PPT制作：孫哲,背景 歷史發(fā)展 市場數據 發(fā)展現狀 經典案例,歷史發(fā)展 電子信息技術的突飛猛進。 新媒介手段的介入自然也催生了一種新的文化形態(tài)。 網絡文學以互聯(lián)網作為傳播平臺，在線寫作與閱讀，與傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作與閱讀存在明顯差異。 網絡文學的發(fā)展還體現在它的跨媒體傳播。,市場數據 微博上“2015最期待的電視劇”榜單上顯示，排行前十名的電視劇中，大部分都脫胎于網絡熱門小說。而據統(tǒng)計，截至2014年底，共有 114部網絡小說被購買影視
2、版權，時代跨越古裝、現代、民國，題材涉及仙俠、懸疑、權謀其中，90部計劃拍成電視劇，24部計劃拍成電影，電視劇單集 制作成本最高可達500萬元。,發(fā)展現狀 原創(chuàng)判斷機制的局限性 “市場決定生產力” 優(yōu)質版權提供 “溝通效率” 警惕IP風險 面對IP風險，如何化解？,發(fā)展現狀,經典案例,經典案例出售影視版權門道多，心急吃不了熱豆腐女作家更受捧，男作家賣價高大IP網絡作家主導改編作品成趨勢,“好萊塢不會在網絡小說中選擇劇本，因為網絡小說難以出精品” Robert McKee,利：觀眾基礎龐大,網絡文學改變了影視劇的制作形式 例：瑯琊榜,網絡文學豐富了影視劇改編的內容,經濟效益可觀,下載版權、在
3、線閱讀、制作電子書、開發(fā)游戲軟件等，這些都可以通過媒體營銷成為一個多形態(tài)的產業(yè)發(fā)展鏈條。2011年，在這個產業(yè)鏈上最引人注目的就是轉讓影視版權。單集版權費過千萬 例：羋月傳瑯琊榜,破壞作品的原創(chuàng)性 美人心計 甄嬛傳 盜墓筆記,弊：,既給予了資源，但同時又限制了發(fā)展：原著小說的新意，被熒屏的規(guī)模生產“套路”,懸崖下面是天堂 說戰(zhàn)爭勝利回家娶媳婦的都掛了 說干完這一票我就金盆洗手的人也都掛了 天山雪蓮和千年靈芝可以包治百病 想要親到男/女主角，摔一跤就好了 女扮男裝總是看不出來連男扮女裝也是！ 配角死之前永遠有話說反派死之前永遠在說話 （想吃唐僧肉的妖怪們）,由于電視劇作為生產與傳播全過程都滲透著
4、商業(yè)動機：文學性下降，娛樂化現象泛濫，跟風現象明顯 “像我們現在寫的玄幻小說不存在任何文學價值。只是大家在一天的工作之后，看一下放松自己。我只要是娛樂大家。我很清楚我自己的定位。” 唐家三少南方周末,“帶著鐐銬的舞蹈”,前景 理性選材 網絡小說在創(chuàng)作時注重環(huán)境描寫、心理刻畫、氣氛烘托，情節(jié)溫和，進展緩慢，缺乏戲劇性沖突。而影視劇注重的是故事的情節(jié)發(fā)展、人物的行為動作，矛盾沖突。因此改編者在改編時應理智選擇題材，不能根據網絡小說的流行情況盲目跟風。,注重敘事語言的轉換 影視劇比文字的表達更加困難，比如表現人物性格或玩笑或調侃的語氣，以及描寫心理活動的語言，都難以通過影視劇的畫面和聲音的組合展現出來。 例：慕容雪村成都，今夜請將我遺忘 ,發(fā)揮網友的主觀能動性 網絡小說的影視改編，立足于網絡小說的高人氣，累積起了一大批忠實的讀者。因此要充分借助網絡小說的關注度與認同度，提升改編影視劇的忠實度與知名度。如果不顧及這類網友的感受，盲目地以改編者自己的觀點代替大多數人的意思進行情節(jié)的刪節(jié)，風格的轉換以及角色的定奪，網友們心目中的原著形象就勢必遭到破壞，因此“罵聲高”的現象就不可避免地出現。 例：未央沉浮改編電視劇美人心計,謝謝大家,
現代網絡文學與影視cha.ppt
