電視綜藝節(jié)目課件.ppt

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1、第五章 電視綜藝節(jié)目,,第一節(jié) 綜藝節(jié)目概況,,一、定義,電視綜藝節(jié)目是充分調(diào)動電子的技術(shù)手段，對各種文藝樣式進(jìn)行二度創(chuàng)作，既保留原有文藝形態(tài)的藝術(shù)價值，又充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的特殊藝術(shù)功能，給觀眾提供文化娛樂和審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。（見教材）,二、發(fā)展歷程,四個發(fā)展階段（見教材） 1、舞臺演出實(shí)況轉(zhuǎn)播 1958年6月，北京電視臺首次在劇場現(xiàn)場直播殘廢軍人的文藝演出，這是中國電視綜藝晚會的開端。 1959年，北京電視臺轉(zhuǎn)播天安門廣場國慶十周年文藝晚會。 2、演播室現(xiàn)場直播 1960年，北京電視臺第一次在演播室里排練、播出綜合性春節(jié)文藝晚會。 3、實(shí)況錄像 1964年，北京電視臺利用黑白錄像機(jī)錄制

2、常香玉主演的豫劇，在1965年元旦晚會上播出。是我國電視第一次使用錄像技術(shù)制作播出文藝節(jié)目，電視文藝節(jié)目開始由實(shí)況直播轉(zhuǎn)向錄像播出。 4、綜合藝術(shù)制作 將先進(jìn)的音樂電腦設(shè)備，大型電視投影屏幕作為舞臺背景，使得畫面與音樂有機(jī)結(jié)合，形成聲光畫一體的電視綜藝樣式。,三、類型劃分,（一）電視綜藝欄目 1、定義：以欄目化的形式出現(xiàn)，通過電視欄目主持人的主持串聯(lián)，將諸多文藝樣式組合在一起，經(jīng)過電視雜志化的藝術(shù)處理，給觀眾以文化娛樂和審美享受的電視文藝形態(tài)。 節(jié)目欄目化，各欄目分工明確、個性鮮明，制作規(guī)范，播出時間固定，有利于觀眾的節(jié)目選擇，也有利于培養(yǎng)電視文藝的專業(yè)人才。,,2、中國電視綜藝欄目的發(fā)展：

3、1）1977年，北京電視臺開辦文化生活欄目，標(biāo)志電視文藝自制節(jié)目的新起點(diǎn)。 單一文藝欄目在內(nèi)容和形式上比較單調(diào)，為了在一個時間段，滿足不同年齡、層次、愛好的觀眾需要，綜合性文藝節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。 1990年正大綜藝綜藝大觀開播,綜藝大觀在1990年初開播，當(dāng)時是央視唯一的綜藝性欄目。高舉“綜藝性、娛樂性、觀賞性”的大旗，定位于各層次、各年齡段電視觀眾，尤以家庭觀看為主。 2004年10月8日因收視率過低, 被末位淘汰。 綜藝大觀由若干小欄目組成，每期播出其中部分內(nèi)容，包括開心一刻 、音樂星空、請你參加、新起點(diǎn)、藝海春秋、海外飛鴻、天南地北、東方奇觀、綜藝快車、綜藝傳真、綜藝系列劇咱們的居委會等。,

4、正大綜藝開播于1990年4月21日。是目前中央電視臺播出時間最長、播出數(shù)量最多（每周一期）的大型電視綜藝益智欄目。 節(jié)目時長為60分鐘。欄目針對的目標(biāo)收視群體為：熱愛旅游、熱愛生活的城市大眾。,2）20世紀(jì)90年代末，游戲娛樂節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生 1998年湖南電視臺快樂大本營 央視幸運(yùn)52非常6+1等 老牌綜藝節(jié)目改版，增加游戲娛樂元素。 如正大綜藝的改版 新版節(jié)目在保留原有正大綜藝優(yōu)秀元素的基礎(chǔ)上，引進(jìn)并綜合了境外一些節(jié)目形態(tài)，突出欄目的旅游文化定位，強(qiáng)調(diào)觀眾的“感受世界零距離”；新版節(jié)目以猜謎闖關(guān)、形成懸念、淘汰篩選的模式改變了過去單一問答的游戲規(guī)則. 在世界真奇妙是真是假正大劇場這些固有欄目基

5、礎(chǔ)上增加X行動吉尼斯中國之夜等新欄目。,（二）電視綜藝晚會 1、定義：運(yùn)用現(xiàn)場直播的技術(shù)手段，文藝晚會的藝術(shù)樣式，通過電視技術(shù)手段的制作，對各種文藝節(jié)目進(jìn)行再創(chuàng)作，經(jīng)過節(jié)目主持人的 組織和串聯(lián)，將文藝與娛樂融為一體，給觀眾以綜合審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。 電視綜藝晚會不是舞臺上文藝晚會的簡單還原，是利用現(xiàn)代電視傳播手段重新進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。 綜藝晚會電視化： 1、電視直播技術(shù)手段 2、電視多時空表現(xiàn) 3、獨(dú)特的電子切換技術(shù),2、晚會類別 按照播出特點(diǎn)分為： 1）節(jié)慶晚會 2）主題晚會 3）行業(yè)晚會 按照播出方式分為： 1）錄播綜藝晚會 是先錄后播的綜藝晚會 可以彌補(bǔ)或刪除錄像過程中的差錯，并充分利用

6、特技手段進(jìn)行后期加工和處理。 2）直播綜藝晚會 是把準(zhǔn)備就緒的綜藝晚會根據(jù)排定的播出時間，直接錄制播出。 不存在后期問題，現(xiàn)場感較強(qiáng)。,3、綜藝晚會的發(fā)展： 1）中國的電視綜藝節(jié)目誕生于1960年左右。 1958年6月，北京電視臺首次在劇場現(xiàn)場直播殘廢軍人的文藝演出，這是中國電視綜藝晚會的開端。 1959年，北京電視臺轉(zhuǎn)播天安門廣場國慶十周年文藝晚會。 1960年，北京電視臺第一次在演播室里排練、播出綜合性春節(jié)文藝晚會。 我國綜藝節(jié)目的特色形成，將節(jié)日的喜慶氣氛與政治宣傳有機(jī)結(jié)合，充分發(fā)揮電視的教育功能，使觀眾在審美娛樂中接受思想教育。 2）1983年，央視第一次舉辦大型春節(jié)聯(lián)歡晚會，從此春晚

7、作為歡度春節(jié)的特定節(jié)目形式被確定下來。 3）大型文藝晚會的探索 1992年左右，央視舉辦豐收大地中秋月正圓大型文藝晚會,三、綜藝節(jié)目創(chuàng)作的思考,個案1：春晚的創(chuàng)作困境 1983年春節(jié)，央視第一次舉辦大型春節(jié)聯(lián)歡晚會，從此春晚作為歡度春節(jié)的特定節(jié)目形式被確定下來。 春節(jié)聯(lián)歡晚會為中國電視綜藝文化的發(fā)展提供了最基本的模式和藍(lán)本。 春晚成為一種儀式化的新年俗，承擔(dān)一種文化儀式的功能。將炎黃子孫納入到一種有根可尋的文化感覺中。,對春晚的批評： 1、形式花哨，內(nèi)容蒼白 2、主持人語言程式化 3、假唱頻發(fā) 4、廣告爭議 5、黑幕與腐敗,,個案2：綜藝大觀的下崗 病癥一形式老化觀念陳舊 導(dǎo)演陳臨春說：“現(xiàn)在

8、的綜藝節(jié)目正處于低谷，尤其是現(xiàn)在的相聲、小品這些原來綜藝大觀引以自豪的節(jié)目，已經(jīng)缺少好的創(chuàng)作人才。綜藝大觀的退出也是必然。”“當(dāng)做得很好的時候，就忘記了居安思危，忘記了還要創(chuàng)新、還要迎合觀眾?！?病癥二忽視年輕觀眾 陳導(dǎo)表示：“原來我們的節(jié)目大多是以老觀眾為主，我們都是以他們的想法、他們的審美觀點(diǎn)來編排節(jié)目，雖然最近幾年我們也一直想改變這種方式，但還是沒有突破老的綜藝模式，臺上在演，臺下在看。沒有考慮到節(jié)目的互動性，沒有考慮到年輕人的需求，這就使得我們的節(jié)目流失了年輕觀眾群?！?病癥三主持人和欄目脫節(jié) 很多觀眾看娛樂節(jié)目更多是看主持人，主持人須和節(jié)目融為一體。對一個成熟的綜藝節(jié)目來說，一個好的

9、主持人非常重要，然而綜藝大觀留給觀眾的是對主持人的印象模糊，沒有統(tǒng)一的風(fēng)格。結(jié)果是觀眾對綜藝大觀的定位越來越感到模糊。,電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)作意識,1、創(chuàng)新意識 開掘新穎題材；獨(dú)創(chuàng)藝術(shù)形式 歡樂總動員的創(chuàng)新機(jī)制。 首先，“歡樂傳媒”成立了一個“創(chuàng)意委員會”，其成員只管源源不斷地提出創(chuàng)意，交給節(jié)目制作人員去做，自己無需參與制作。 其次，“歡樂傳媒”注重向海外同行學(xué)習(xí)，借鑒他們的成功經(jīng)驗(yàn)。派節(jié)目制作人員，參加歐洲最權(quán)威的國際電視節(jié)，參觀歐洲的著名節(jié)目制作公司，跟他們交流，向他們?nèi)〗?jīng)，全方位地學(xué)習(xí)人家策劃、制作和管理的思路。 向歐洲某大電視節(jié)目制作公司購買了多個電視綜藝節(jié)目模式（操作流程），回來根據(jù)國情

10、改造、加工后，推出一大批精彩的新節(jié)目。,提高和保持節(jié)目觀賞的興奮點(diǎn)，增強(qiáng)節(jié)目吸引力，除不斷更新節(jié)目的內(nèi)容、形式，保持趣味性外，還應(yīng)注重節(jié)目的藝術(shù)知識和信息含量。 如非誠勿擾 看點(diǎn)1：節(jié)奏和戲劇化效果 制片人王剛說：“雖然之前婚戀交友節(jié)目很紅，但是我們現(xiàn)在的節(jié)目絕不是老節(jié)目的拷貝。過去的交友節(jié)目是男女?dāng)?shù)量相等的，一輪一輪配對，節(jié)奏會很慢。但是我們的節(jié)目是在男女人數(shù)極端不平衡的狀態(tài)下進(jìn)行的， 可能是一個男的面對二十四個女的，那么這個里面就會有一個戲劇沖突的效果，節(jié)奏也會很快，會是5分鐘進(jìn)行一輪配對，比較符合年輕人的欣賞習(xí)慣?！?看點(diǎn)2：真實(shí)的體現(xiàn)出現(xiàn)代婚戀觀。 王剛說：“我們不會刻意地鼓吹什么，但

11、是節(jié)目的設(shè)計就會讓大家看出現(xiàn)在年輕人的婚戀觀。比方說一男對多女的情況，有的男士我們覺得很優(yōu)秀，但是他會立刻被淘汰，有的男士看不出優(yōu)點(diǎn)，卻很受歡迎那么，年輕人的價值選擇自然而然的就在里面了?！弊屇贻p人自主選擇之余，非誠勿擾也會采用專家團(tuán)提意見這種形式，討論現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上和社會上非常流行的切合實(shí)際的話題：房子、孩子、婆媳關(guān)系等等?？偨Y(jié)下來，這種約會玩法既潮，又有內(nèi)涵。 看點(diǎn)3. 由新聞節(jié)目主持人孟非來做主持人。 王剛：“我們是一檔落點(diǎn)比較深的交友節(jié)目。我理想的主持人就是成熟穩(wěn)重有內(nèi)涵的男士。我不需要蹦蹦跳跳活躍氣氛的娛樂主持人，我們希望主持人有閱歷，對情感有自己的認(rèn)識和體會，能在討論中有觀點(diǎn)?！?此外

12、，樂嘉、黃菡做的點(diǎn)評也富有看點(diǎn)。,2、文化意識 綜藝節(jié)目說到底是一種文化形態(tài)，創(chuàng)作者應(yīng)該具有濃厚的文化意識，作品不僅要給予觀眾娛樂，還要讓觀眾在潛移默化中受到文化熏陶。 正大綜藝成功因素 能夠“放開眼界看世界”，讓中國觀眾在剛剛打開國門的時候，看到外國世界很精彩；且能夠?qū)嵤虑笫堑慕榻B外 國文化，吸取外國文化的優(yōu)點(diǎn)和長處，了解外國文化的新鮮和獨(dú)特之處。,3、觀眾意識 充分考慮受眾需求，也要杜絕媚俗現(xiàn)象。 歡樂總動員的致勝法寶是：研究觀眾，研究市場，不斷求變，不停出新。 魏永剛（歡樂傳媒公司運(yùn)營總裁）說，當(dāng)差不多的東西看多了，觀眾的心理就會出現(xiàn)麻木甚至“膩味”，這時候我們就要通過準(zhǔn)確細(xì)致的市場調(diào)查

13、，研究觀眾心理需求的變化?！皻g樂傳媒”不惜用昂貴的價格跟全球公認(rèn)的媒體市場調(diào)查機(jī)構(gòu)尼爾森購買歡樂總動員播出時每分鐘的收視數(shù)據(jù)，以此來準(zhǔn)確掌握觀眾心理和收視習(xí)慣，判斷究竟哪些環(huán)節(jié)、內(nèi)容觀眾愛看，哪些不愛看，然后依據(jù)市場調(diào)查結(jié)果確定節(jié)目策略，包括題材選擇、定位、風(fēng)格樣式、單元設(shè)置等，不斷出新，以此來保持對觀眾的吸引力。魏永剛強(qiáng)調(diào)，在節(jié)目競爭不太激烈的過去，節(jié)目制片人可能更注重制作本身，即將節(jié)目運(yùn)作僅僅理解為節(jié)目制作。在節(jié)目走向市場并且面臨激烈競爭的今天，一定要加強(qiáng)對觀眾收視心理、收視習(xí)慣、收視需求和收視反饋的研究，并將這種研究成果體現(xiàn)到節(jié)目運(yùn)作的諸環(huán)節(jié)上。,魏永剛說，要研究觀眾，就要解決機(jī)制問題。

14、否則只能一時注意研究觀眾的需求，而無法長期潛下心來認(rèn)真研究觀眾的收視心理和收視習(xí)慣，并根據(jù)研究結(jié)果來調(diào)整節(jié)目、創(chuàng)新求變?！霸谑袌龈偁幖ち业慕裉?，必須依據(jù)專業(yè)、科學(xué)、全面的市場調(diào)查和完善的數(shù)據(jù)對觀眾作出全面綜合評估，并以此作為決策依據(jù)。我們建立了完善的市場調(diào)查研究制度，并配以專人對市場資料加以分析，還與專業(yè)調(diào)查公司合作，進(jìn)行收視率調(diào)查、電話入戶調(diào)查，組織觀眾座談會；同時建立各類媒介相關(guān)信息數(shù)據(jù)庫和電視臺反饋匯集、專家學(xué)者意見匯集、廣告客戶建議匯集。所有這些資料，都成為我們評估節(jié)目、調(diào)整節(jié)目的重要決策依據(jù)。閉眼辦電視的時代結(jié)束了，以觀眾來信等單一方式來簡單研究觀眾的時代也結(jié)束了！”,第二節(jié) 電視娛

15、樂節(jié)目,,一、電視娛樂節(jié)目發(fā)展概況,（一）綜藝型娛樂節(jié)目 1、受政治環(huán)境影響，“寓教于樂”思想的影響，早期的文藝節(jié)目中雖然有娛樂的因素，但是“樂”始終附屬于“教”。 2、80年代初期，綜藝晚會中出現(xiàn)小品、相聲這樣的大眾娛樂形式，但是作為晚會的一個部分，并未發(fā)展成為獨(dú)立的娛樂節(jié)目形態(tài)。 3、80年代中期以后，出現(xiàn)綜藝娛樂節(jié)目，綜藝節(jié)目表現(xiàn)出娛樂化追求的趨勢。 如1985年，黃阿原主持的金銀場，隨后有山西電視臺的場院游戲、北京電視臺的午夜娛樂城等。 1990年，央視推出正大綜藝綜藝大觀曲苑雜壇 在明星主持模式、觀眾參與節(jié)目等方面，給后來的娛樂節(jié)目提供了借鑒。,快樂大本營節(jié)目采用全民娛樂的類型，經(jīng)常

16、邀請一些有特殊才能的人物，一些可愛的孩子來表演，后有轉(zhuǎn)為選秀節(jié)目，來選舉其主持人；現(xiàn)在多以嘉賓訪談游戲型的綜藝節(jié)目，經(jīng)常邀請一些中國大陸、香港、臺灣的知名藝人來訪談，游戲等。,（二）游戲型娛樂節(jié)目 1997年7月，湖南衛(wèi)視快樂大本營開播，在全國刮起娛樂旋風(fēng)。 1999年北京臺歡樂總動員開播。,快樂大本營注重知識性、趣味性和參與性。內(nèi)容包括：搞笑不斷的“快樂傳真”、驚險刺激的“火線沖擊”等經(jīng)典游戲環(huán)節(jié)；讓人捧腹大笑的“快樂小精靈”、“開心一刻”等豐富多彩的外拍片；挑戰(zhàn)智慧的“IQ無限”、積極向上的“太陽計劃” 、幫助觀眾實(shí)現(xiàn)心愿的“快樂行動”等觀眾互動性、參與感強(qiáng)的節(jié)目板塊。 2004年欄目開始

17、確立以階段性活動為亮點(diǎn)，以普通觀眾為主角的節(jié)目改版方向，淡化“大綜藝”的明星套路， 逐步嘗試“海選”、“真人秀”、“現(xiàn)場PK”等“泛娛樂化”的新概念?？鞓反蟊緺I新創(chuàng)意的主題性綜藝節(jié)目，突出“全民娛樂”的新概念，為普通觀眾或草根團(tuán)體、組合打造了一個展現(xiàn)個性的“全民娛樂”平臺和分享快樂的機(jī)會，同時也極力為電視機(jī)前的觀眾推介時尚、新奇的文藝表演形式，傳遞“快樂至上”的娛樂精神，突出了以觀眾為主體的“娛樂天下”的節(jié)目宗旨。 游戲類節(jié)目以娛樂為主要目的，內(nèi)容簡單、規(guī)則易懂，調(diào)動觀眾參與熱情。,（三）益智博彩型娛樂節(jié)目 1999年央視幸運(yùn)52的開播和2000年開心辭典為代表。 特點(diǎn)： 1.淡化名人效應(yīng)，節(jié)

18、目中明星不再成為主角，增加了普通大眾參與的機(jī)會，通過內(nèi)容的趣味性來吸引觀眾。 2.增加了節(jié)目競技的知識性，將知識教育類節(jié)目與娛樂節(jié)目結(jié)合起來。 3.增加了節(jié)目的參與性 娛樂節(jié)目由游戲類節(jié)目單純向海外模仿轉(zhuǎn)向通過娛樂傳播知識，體現(xiàn)出“寓教于樂”的一種回歸。,幸運(yùn)52打破娛樂類、知識競賽類節(jié)目界限，將游戲與知識普及融為一體，充分調(diào)動觀眾參與熱情的益智節(jié)目。知識性、游戲性與競賽性并重。2008年停播,【幸運(yùn)52】節(jié)目標(biāo)志,開心辭典集趣味、益智、知識、緊張、驚險、幽默于一身的游戲節(jié)目，從參與到收視完全面向普通百姓的平民化節(jié)目。,（四）真人秀型娛樂節(jié)目 以平民化的視點(diǎn)，圓普通人的明星夢，給平民提供一個實(shí)

19、現(xiàn)夢想的平臺，體現(xiàn)了對普通人的關(guān)注。至此我國電視娛樂節(jié)目完成了由明星娛樂到大眾娛樂的轉(zhuǎn)變。,非常6+1 2003年推出。主持人李詠在70分鐘的節(jié)目中，分別帶領(lǐng)三位選手踏上輝煌的夢想舞臺，三位選手將以全新的面貌彰顯明星般的風(fēng)采，現(xiàn)場觀眾根據(jù)他們的表演投票選出最佳表演者，并獲得非常6+1的隆重嘉獎。,星光大道 畢福劍主持。欄目以“百姓自娛自樂”為宗旨，表演形式以唱歌為主，為大眾提供展現(xiàn)才藝的舞臺。由觀眾和評委共同決出周冠軍、月冠軍和年度總冠軍。,超級女聲，簡稱超女，是湖南衛(wèi)視在2004年起舉辦的針對女性的大眾歌手選秀賽，每年一屆。奉行“不論年齡，不問地域，不限身份，真正無門檻選拔”的宗旨。 超女人

20、人都可以參與的新穎形式與參賽人員水平參差不齊的新鮮感使其具有了“草根階層的狂歡”性質(zhì)，“起點(diǎn)公平、機(jī)會均等”更體現(xiàn)出對人的尊重，拉近了與普通人的距離，使電視真正貼近觀眾，成為大眾實(shí)現(xiàn)夢想的舞臺。,,,是江蘇衛(wèi)視真人秀婚戀交友節(jié)目?；有问酵耆黄七^去傳統(tǒng)的交友方式，完全體現(xiàn)新時代男女的婚戀觀。節(jié)目中有24位單身女生以亮燈和滅燈方式來決定報名男嘉賓的去留，經(jīng)過“愛之初體驗(yàn)”“愛之再判斷”“愛之終決選”“男生權(quán)利”等規(guī)則來決定男女嘉賓的速配成功。 主持人：孟非 分析點(diǎn)評：樂嘉 黃菡 主持人孟非風(fēng)格也很受歡迎，既嚴(yán)謹(jǐn)又不失風(fēng)趣，分寸拿捏得當(dāng)，樂嘉的角色正是扮演臺下及電視臺下的我們的心聲，起到了現(xiàn)場與

21、臺下的互動,二、電視娛樂節(jié)目類型,（一）電視娛樂談話節(jié)目 以娛樂為前提，或者主角與娛樂圈有關(guān)聯(lián)，或者為了娛樂目的而制造談話內(nèi)容。 我國的電視談話節(jié)目最初較多地關(guān)注具有公共意味的社會性話題，如1996年開播的實(shí)話實(shí)說。 90年代末始，我國的電視談話節(jié)目開始較多關(guān)注私人情感生活領(lǐng)域。如藝術(shù)人生魯豫有約,類型： 1、電視個人脫口秀： 往往是主持人自己以一種近似單口相聲的表演形式，把一些有意思的笑話穿插在一起。 如快樂驛站（畢福劍）說吧（那威）一周立波秀（周立波） 2、名人的私人情感生活表現(xiàn) 藝術(shù)人生（朱軍）魯豫有約（魯豫）康熙來了（蘇永康、徐熙媛）超級訪問情感方程式（李靜、戴軍）非常靜距離（李靜）東

22、方夜譚（劉儀偉）,對名人的關(guān)注更多指向他們公眾人物身份背后的私人生活領(lǐng)域，挖掘他們與普通人所面對的共同情感問題。 李靜和戴軍說：“節(jié)目的感染力一定要來自心靈。超級訪問是一個善良的節(jié)目，我們也是善良的主持人。節(jié)目請來的都是名人明星，但無論他們多么風(fēng)光，生活中也是普通的人。我們就是要用各種手段把他們作為公眾人物沒有表現(xiàn)出來的東西，挖掘出來呈現(xiàn)給觀眾。因?yàn)橛衅降鹊姆諊?，才能做到讓觀眾用情來欣賞節(jié)目。雖然嘉賓在演播室里被我們逼得夠嗆，但他們都能體會到我們的善良，而不是直擊隱私的膚淺暴露?！?陳魯豫：“我的這個節(jié)目區(qū)別于其他訪談節(jié)目的地方，就是我不想和嘉賓們聊他們的輝煌和 成功，只想談他們的坎坷，他們的

23、哭、笑、憤怒。。這些都會讓你感到他們的真實(shí)、可愛?！?3、普通人的私人情感生活表現(xiàn) 1)聚焦普通人不普通的一面，通過敞開普通人的患難真情故事，讓觀眾體味普通人生活中的真、善、美。 大寶真情互動（北京電視臺）往事（湖北電視臺）人間（江蘇衛(wèi)視） 2)從私人情感生活領(lǐng)域的裂痕或失散的舊情切入，講述普通人的情感故事。 真情對對碰（湖南電視臺，后改為真情）做客（山東電視生活頻道）,,情感類電視談話節(jié)目興盛的原因 1滿足了公眾的傾訴需求 2迎合了受眾的窺私欲和獵奇心理 3有助于觀眾的自我認(rèn)知與環(huán)境適應(yīng) 4提高了節(jié)目制作的投入產(chǎn)出比,談話節(jié)目表現(xiàn)私人情感時應(yīng)注意的問題： 1、要堅(jiān)持尊重當(dāng)事人隱私的原則，勿把

24、嘉賓的人生痛苦當(dāng)作“賣點(diǎn)”來炒作。 2、對情感進(jìn)行策劃時，把握好方式和度，勿把真實(shí)的情感變成假情假意。 3、應(yīng)具有社會責(zé)任感，自覺地凸顯節(jié)目的人文關(guān)懷 。,（二）真人秀節(jié)目 廣義的理解是真人在鏡頭前非職業(yè)性表現(xiàn)。 1、真人秀游戲（游戲秀）：是由制作者制訂規(guī)則，由普通人參與并錄制播出的電視競賽游戲節(jié)目。 如老大哥生存者（美國） 2000年中國本土的“真人秀游戲”開始大量出現(xiàn)。 如生存大挑戰(zhàn)走入香格里拉完美假期 重走長征路（“我的長征”）等,我的長征是新聞頻道2006年重點(diǎn)特別節(jié)目，整體構(gòu)思以重溫長征為線索，關(guān)注長征沿途地區(qū)普通人的生活狀態(tài)和人生經(jīng)歷，以及參與者自身的感悟和變化，展現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土民情、

25、民族民間文化、民生及社會發(fā)展?fàn)顩r。 1、基本樣態(tài)和時間：我的長征節(jié)目由崔永元主持，每期節(jié)目凈時長50分鐘，包括紀(jì)錄片和演播室談話。每周播出一期。共50期。 2、首先公開選拔征募體驗(yàn)者，體驗(yàn)者分為： 全程體驗(yàn)者：征兵20名。將沿70年前紅軍長征主要路線全程徒步至終點(diǎn)。 分段體驗(yàn)者：大量招募。由社會公眾人物，海外華人以及國際友人、各民族各行業(yè)民眾代表組合參與。體驗(yàn)周期一周左右，完成一段長征路。 團(tuán)隊(duì)分段體驗(yàn)者：政府及社會機(jī)構(gòu)團(tuán)隊(duì)、知名企業(yè)團(tuán)隊(duì)、學(xué)校以及社會組織團(tuán)隊(duì)，體驗(yàn)周期一周左右，完成一段長征路。,,通過真實(shí)記錄的拍攝和戲劇化剪輯，融合電視劇的故事性、游戲競爭的殘酷性、誘惑性，對原始的人性和個人

26、隱私公開展示，滿足了觀眾的窺私欲。,美國偶像標(biāo)志著真人選秀時代的到來。 英國選秀節(jié)目英國達(dá)人 中國非常6+1星光大道中國達(dá)人秀等 快樂女聲是中國湖南衛(wèi)視和天娛傳媒于2009年5月起舉辦的大眾歌手選秀賽，參賽者必須是年滿18周歲女性公民。前身為湖南衛(wèi)視2004年起舉辦的超級女聲，共舉辦2004、2005、2006、2009、2011年共五屆比賽，在中國刮起了一陣選秀之風(fēng)。,2、真人選秀（才藝秀） 是幫助普通人實(shí)現(xiàn)走向舞臺的夢想的真人藝術(shù)化節(jié)目形態(tài)。,孔慶翔參加美國偶像節(jié)目,蘇珊大媽今與昔,曾軼可，2009快樂女聲中備受注目的一顆新星。在快女比賽中以演唱自己的原創(chuàng)歌曲，清新的曲風(fēng)和動人的歌詞受到關(guān)

27、注。因嗓音問題被喻為“綿羊音”從而引起非常大的爭議，一度成為09娛樂圈熱點(diǎn)話題人物。,周筆暢,李宇春,,3、約會秀 單身漢非誠勿擾等,真人秀節(jié)目創(chuàng)作特點(diǎn)： 1、低門檻準(zhǔn)入 參與者來自各行各業(yè)的普通人，不設(shè)繁瑣的參賽限制。 非常6+1節(jié)目定位：“以平民化的視點(diǎn)，挖掘生活中普通百姓的藝術(shù)潛質(zhì)。不分男女老少、不劃職業(yè)界限，每一個有舞臺夢想的人都可能成為非常6+1搜尋、培養(yǎng)、包裝、推出的目標(biāo)?！?超級女聲“大型零門檻音樂選秀活動”，“不拘年齡、不拘長相、不拘唱法”，“凡喜愛唱歌的并年滿16周歲的女性均可免費(fèi)報名參加?！?2、原生態(tài)展示 以紀(jì)實(shí)手法如實(shí)記錄整個過程，并將細(xì)節(jié)展示出來。 觀眾在觀看時，產(chǎn)生

28、心理的親近感、滿足感，甚至優(yōu)越感。 3、游戲化競賽 比賽中，評委和嘉賓的評說苛刻、殘酷，帶有表演性質(zhì)。競賽游戲化削減了競賽的嚴(yán)肅性，更符合娛樂節(jié)目大眾性、日常性的要求。 4、觀眾票選權(quán) 以往具有權(quán)威地位的評委意見退居觀眾意見之后，比賽的結(jié)果由觀眾票選決定。 5、博彩的刺激 獎金或獎勵是節(jié)目不可少的一環(huán)，能調(diào)動參賽者主動性能動性的充分發(fā)揮，也能吸引觀眾加入節(jié)目。,“真人秀節(jié)目熱”原因分析： 據(jù)統(tǒng)計，美國現(xiàn)在有56%的電視秀節(jié)目為真人秀。在年收入超過7.5萬美元的1849歲觀眾群中，收視率最高的25個節(jié)目里有10個為真人秀。美國全國廣播電臺2007年初統(tǒng)計，在此前一個電視季，共有7400萬人參與了

29、美國偶像投票，比在2004年美國總統(tǒng)大選中獲勝的布什還多出800萬張選票。 讓觀眾獲得六種滿足感之一：信息或窺視、逃離現(xiàn)狀、打發(fā)時間、娛樂、增強(qiáng)地位感、放松。,真人秀節(jié)目的意義： 為普通人實(shí)現(xiàn)夢想夢建立了舞臺 破除了等級感，實(shí)現(xiàn)了平等 鼓勵人們勇敢的表達(dá)自我 負(fù)面效應(yīng)： 對主流意識形態(tài)的沖擊。大眾在娛樂狂歡的心理中，對主流價值觀進(jìn)行消解。如李宇春等超女形象的推出。 急功近利?！斑@類節(jié)目把自我表現(xiàn)娛樂化、游戲化，過分挑逗個人表現(xiàn)欲，使之無限膨脹。民眾難以準(zhǔn)確地定位自己，在一定程度上令社會變得越來越浮躁?！保ㄐ棧?羅玉鳳因一系列雷人言論在網(wǎng)絡(luò)上走紅，被人稱為“鳳姐”。她自稱懂詩畫、會彈琴，精通古

30、漢語，自稱“9歲起博覽群書，20歲達(dá)到頂峰，智商前300年后300年無人能及”?，F(xiàn)主要研讀經(jīng)濟(jì)類和知音、故事會等人文社科類書籍。被網(wǎng)友戲稱為“宇宙無敵超級第一自信”,,“甩蔥妹”喜悅和蜘蛛俠海軍參加中國達(dá)人秀，以背離世俗的愛情故事令評委觀眾落淚。,（三）電視綜藝游戲類節(jié)目 以才藝表演和以娛樂目的游戲?yàn)楹诵膬?nèi)容的電視娛樂節(jié)目。 快樂大本營超級大贏家正大綜藝墻來啦 2010年9月推出的境外娛樂節(jié)目版式。 墻來啦每期將搭配兩組選手，每組至少三人，組成紅、藍(lán)兩組對抗的陣營。節(jié)目游戲規(guī)則選手?jǐn)[好姿勢，穿過墻洞就算成功；失敗則將被墻撞入身后的水池。整場節(jié)目以“墻”為媒介，精巧設(shè)計闖關(guān)模式，以通過或損壞墻體

31、為評判過關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)，整體分為積分賽、觀眾幸運(yùn)賽、終極賽，通過了終極賽的隊(duì)伍才能獲得最終大獎。大眾參與，明星反串，是墻來了最大看點(diǎn)，參與節(jié)目錄制的選手，大多來自觀眾。 國內(nèi)綜藝游戲節(jié)目存在整體上水平不高，較多雷同的問題。應(yīng)該努力創(chuàng)新，將拿來的境外游戲本土化。,（四）電視益智博彩節(jié)目 以知識為內(nèi)容的問答競賽形式，以巨額獎金或獎品為物質(zhì)獎勵的都是游戲節(jié)目。有知識性、競技性、娛樂性。 代表：誰能成為百萬富翁最薄弱的環(huán)節(jié) 開心辭典幸運(yùn)52,（五）電視娛樂資訊節(jié)目 指用新聞手法，對電影、電視、音樂、舞蹈、戲劇、時尚、文學(xué)等文化娛樂界的最新人事動態(tài)進(jìn)行報道，以滿足觀眾娛樂興趣為目的的節(jié)目樣式。 1、電視娛樂新

32、聞節(jié)目 指主持人以口頭播報的方式，對影、視、歌娛樂圈中發(fā)生的新近事件和娛樂人物進(jìn)行報道。 如娛樂現(xiàn)場（北京光線傳媒）娛樂無極限（湖南衛(wèi)視） “娛樂新聞強(qiáng)調(diào)的是故事性、情節(jié)性，適度加入了人情味因素，強(qiáng)化了事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，從新聞品質(zhì)來看，娛樂新聞表現(xiàn)出的是消遣、通俗的品質(zhì)。娛樂新聞的繁榮是人們在物質(zhì)文化生活日益發(fā)達(dá)的今天，對休閑文化需要不斷提升的必然結(jié)果，它已經(jīng)成為當(dāng)前眾媒體在激烈競爭中爭奪觀眾不可缺少的一個重要領(lǐng)域?！?2、電視音樂資訊節(jié)目 以音樂界的最新動態(tài)作為報道內(nèi)容，介紹最新的熱門歌曲、唱片專集以及歌手情況。 百事音樂風(fēng)云榜（光線傳媒）音樂不斷（湖南衛(wèi)視） 3、電視時尚資

33、訊節(jié)目 以最新的時尚信息為報道內(nèi)容，涉及流行服飾、飲食、家居等。 摩登時代（光線傳媒）完全時尚手冊（鳳凰衛(wèi)視） 4、影視資訊節(jié)目 以影視界動態(tài)為報道內(nèi)容，介紹熱門、新近的影視劇作品，追蹤影壇新聞，講述明星故事。 中國電影報道,（一）娛樂節(jié)目存在的問題 1、為娛樂而娛樂，品位低下 為了追逐收視率，博得觀眾廉價一笑，不惜運(yùn)用各種手段，最終導(dǎo)致節(jié)目質(zhì)量下滑。 真正的娛樂總是有智慧的如影隨形，思索的力量很大。 如美國的英雄出少年（NBC） 徹底改變之家庭再造在美國是叫座又叫好的真人秀節(jié)目之一。攝制組挑選一個遭受自然災(zāi)害或生活貧苦的家庭，同設(shè)計師、建筑商合作，在七天之內(nèi)完成房屋的內(nèi)外重新裝修或重建。參與

34、家庭再造的均為志愿者，建筑材料由建筑商捐獻(xiàn)。這一節(jié)目在2003年底首次播出后獲得好評。美國“父母電視理事會”不僅給予它推薦評級，而且贊揚(yáng)它是“家庭友好”的電視秀。,三、當(dāng)前娛樂節(jié)目存在問題與發(fā)展走向,,“在電視傳播中，外在的形式創(chuàng)意很難保持長久不衰的吸引力，觀眾內(nèi)在感受的深刻與否才直接決定著節(jié)目的生存與發(fā)展。因此有創(chuàng)意的電視節(jié)目在保持外在形式時常出新的基礎(chǔ)上，更應(yīng)及時剖析當(dāng)下的社會心態(tài)，用適當(dāng)?shù)膬?nèi)容潛移默化地?fù)嵛颗c影響受眾的心靈，激發(fā)受眾的共鳴，這樣的節(jié)目才會具有持續(xù)發(fā)展的可能性?！?2、形式單調(diào)，克隆成風(fēng) “現(xiàn)在競爭這么激烈，我根本沒有時間、精力和資金去原創(chuàng)一欄節(jié)目，而且也沒有必要。美國電視

35、娛樂業(yè)太成熟、太發(fā)達(dá)了。它每一個成熟的娛樂節(jié)目都是經(jīng)過千錘百煉、市場檢驗(yàn)的，直接搬過來，收視率就會有保證?！?娛樂節(jié)目要有足夠的吸引力，貴在創(chuàng)新。 如娛樂現(xiàn)場（美國）不設(shè)置固定主持人,（二）娛樂節(jié)目的發(fā)展走向 1、本土化、民族化 按照娛樂節(jié)目自身的運(yùn)行規(guī)律，遵循我國電視觀眾的接收習(xí)慣與實(shí)際需要，在收視率與倫理性、娛樂性與社會責(zé)任間尋求一種文化的平衡，制作與傳播具有民族特色與地域風(fēng)格的娛樂節(jié)目。,湖南衛(wèi)視脫口秀節(jié)目天天向上2008年8月播出。創(chuàng)意精彩： 1、選擇以公德禮儀為節(jié)目主題，以讓人既熟悉又陌生的嘉賓職業(yè)秀為節(jié)目內(nèi)容，通過嘉賓訪談與表演等形式，讓觀眾了解各種行業(yè)中所蘊(yùn)含的文明禮儀、探尋行業(yè)

36、背后鮮為人知的故事，讓觀眾對平日里既熟悉又陌生的職業(yè)有全新的認(rèn)識。 2、設(shè)置同類型節(jié)目中第一個清一色的男子主持團(tuán)體。五位主持的分工明確，各司其職，有人主導(dǎo)節(jié)目的流程、有人有專門負(fù)責(zé)搞怪、有人負(fù)責(zé)發(fā)問、引話、充當(dāng)被攻擊的目標(biāo)，每個人的潛能都匯聚在群體的合力中，最終呈現(xiàn)出“快樂同學(xué)會、專業(yè)大課堂”的表現(xiàn)形式。 既笑料百出，輕松幽默，又不失文化內(nèi)涵與豐富的知識，傳遞給觀眾積極的人生觀、價值觀、道德觀，開辟了電視娛樂脫口秀節(jié)目新的試驗(yàn)田。,壹周立波秀（東方衛(wèi)視每晚11：00播出 鳳凰衛(wèi)視和東方衛(wèi)視聯(lián)合制作） 海派清口融評書、小品，演唱、獨(dú)角戲、即興發(fā)揮等藝術(shù)形式一體，很容易抓住觀眾的眼球。而在周立波的

37、單口秀部分，既有傳統(tǒng)噱頭，又有時尚笑料；既有脫口秀，又有才藝表演和模仿演繹。 節(jié)目中，他不時正話反說，漫談愛情、婚姻、家庭、事業(yè)、財富，常在不經(jīng)意中穿插匪夷所思的連環(huán)噱頭，并將自己的人生感悟融入到與觀眾的閑聊中，讓觀眾在電視機(jī)前笑得前仰后合。 而在他的訪談部分，作為一名善于抓住觀眾的表演藝人，周立波對嘉賓的采訪完全是一種“無主題變奏”式的、參雜了揶揄、調(diào)侃娛樂等因素的對話。在節(jié)目中會時常語出驚人，問出一些一般記者不太可能問出的問題，發(fā)出一些一般記者不太可能有的評論。 壹周立波秀拓展了中國電視脫口秀在笑談時事方面的可能性，豐富了中國電視脫口秀的選題和樣式。,2、平民化、生活化 娛樂節(jié)目只有貼近觀眾的日常生活，以平民化的視角，和觀眾形成真正的交流，使觀眾獲得一種日?；慕?jīng)驗(yàn)，才能引起觀眾的興趣，參與到節(jié)目中。 非常6+1 3、狂歡化、激烈化 近年來的娛樂節(jié)目都在追求一種狂歡化效果，在節(jié)目中冒險性內(nèi)容，以奇特、時尚的競技形式來吸引觀眾，這使得娛樂節(jié)目不再局限于原來的智力游戲，而向體力運(yùn)動型轉(zhuǎn)化，獎金數(shù)額越來越大，導(dǎo)致了游戲方式更加激烈。 正大綜藝墻來了,,,,,