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1、晚 登 三 山 還 望 京 邑 謝 朓 一、謝朓與山水詩 1、作者簡(jiǎn)介 謝朓( 464499),字玄暉。小謝,謝宣城。 不肯為蕭遙光心腹,下獄死。 思想以正統(tǒng)儒家為主。 早年重事功,后期多出處矛盾。 2、謝朓的山水詩 山水詩人。 細(xì)致觀察與逼真描寫 的優(yōu)點(diǎn) . 避免晦澀之弊 . (1)發(fā)展山水詩的藝術(shù)技巧 -----善于以情入景 創(chuàng)造意境 . “清機(jī)自引,天懷獨(dú)流,狀景必幽,吐情能 盡”(陳祚明 采菽堂古詩選 )。 “山水煙霞,衷成圖繪,指點(diǎn)顧盼,遇合 約之?!保憰r(shí)雍 詩境總論 ) 2、永明體代表
2、作家 ,詩歌講求聲韻之美,追 求自然流利。 “好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”( 南史 王筠 傳 ) “調(diào)與金石諧,思逐風(fēng)云上?!?沈約 隸事、對(duì)偶、聲律、辭藻的運(yùn)用,不獨(dú)趨 于圓熟,簡(jiǎn)直更入化境。 二、題解 離國(guó)懷鄉(xiāng)傷感之情,也摻雜著對(duì)復(fù)雜的時(shí) 事政治的無可奈何之痛。 灞 涘 望 長(zhǎng) 安 , 河 陽 視 京 縣 。 三、 詩文內(nèi)容、結(jié)構(gòu) 標(biāo)題 :統(tǒng)領(lǐng)全篇,圍繞著登、望而自然展開。 全詩結(jié)構(gòu)上可分三個(gè)層次: 1、 1-2第一層,寫登三山、望京邑 。 “南登灞陵岸,回首望長(zhǎng)安” 王粲離京適楚 的飄零之感 “引領(lǐng)望京室,南路在伐柯” 潘岳離京失意 之情
3、 點(diǎn)破題旨,暗示心境,寫景抒情 奠定基調(diào)。 離愁別緒,黯然神傷 陰郁。 白 日 麗 飛 甍,參 差 皆 可 見。 2、 3-8第二層 春日晚景圖(寫景)。 絢麗多姿、生機(jī)盎然、明麗優(yōu)美 。 “白日麗飛甍,參差皆可見?!? “飛甍”、“參差” 京城建筑特點(diǎn)。 “麗” 絢麗明亮色彩; “皆” 空氣純凈清新,建筑物清晰程 度; “飛” “甍”流動(dòng)起來, 靜止畫面變得 氣韻生動(dòng),富有生命活力。 馀 霞 散 成 綺,澄 江 靜 如 練。 “余霞散成綺,澄江靜如練。” 新奇別致, 傳頌千古。 (一)巧妙而恰切的比喻 春江晚晴圖 富于 色彩感,優(yōu)美
4、恬靜。 “必能狀難寫之景,如在目前 ” (二)色彩鮮亮麗艷 艷麗 素凈分明,暖色鮮 艷,素白亮凈。 色澤亮艷的視覺沖擊感。 (三)句式對(duì)仗工整、音韻和諧。 “散” 、“靜” 抓住景物的特點(diǎn)。 動(dòng)態(tài) 靜態(tài) 視角俯仰變換。 “解道澄江靜如練,令人長(zhǎng)憶謝玄暉”(李 白 金陵城西樓月下吟 )。 “千里澄江似練”(王安石 桂枝香 金陵 懷古 ) 后世以江喻練,形成“江似練”的傳統(tǒng)。 “月落沙平江似練”(張炎 清平樂 )。 還有“清江似練”、“贛江似練”、“閩 江似練”、“峽江似練” 。 喧 鳥 覆 春 洲,雜 英 滿 芳
5、 甸。 春天傍晚特定圖景 生機(jī)勃勃。 聽覺、嗅覺 生機(jī)勃勃,妙趣橫生。 “喧”、“雜” 顯示狀態(tài), “覆”、“滿” 極言鳥之眾,花之繁, “春” 道出詩人登山的季節(jié)。 去 矣 方 滯 淫,懷 哉 罷 歡 宴。 佳 期 悵 何 許,淚 下 如 流 霰。 有 情 知 望 鄉(xiāng),誰 能 鬒 不 變。 3、第三層。直抒胸臆 去國(guó)懷鄉(xiāng)之情 (沉痛凄切、深婉含蓄)。 行文上:景物描摹、刻畫 抒情達(dá)意。 “去矣” 無可奈何之情。 “滯淫” 眷戀,難舍鄉(xiāng)愁。 “懷哉”、“歡宴” 詩人回憶聚會(huì)場(chǎng) 景。 珍愛 向往。低沉、神傷。 自
6、問 命運(yùn)前途的考量。 “淚如霰” 內(nèi)心世界是何等的無奈與 痛苦。 “男兒有淚不輕彈,只因未到傷心時(shí)” 反詰問句的句式,其含義是肯定,難以置 疑的。 畫龍點(diǎn)睛 思鄉(xiāng)懷國(guó)的深度與強(qiáng)度。 無限強(qiáng)烈的眷念之情 無奈的失落之感。 四、謝朓詩歌(山水詩)特色。 1清新流麗、自然的風(fēng)格 。 “蓬萊文章建安骨,中間小謝又清發(fā)” “謝玄暉以情韻勝,雖才力不及明遠(yuǎn),而語 皆自然流出,同時(shí)亦未有其比?!保▌⑽?載 藝概 ) 2講究聲律,圓美流轉(zhuǎn)。 “好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸。 ” ----謝朓 “謝朓之詩,已有全篇似唐人者?!?( 滄 浪
7、詩話 ) “玄暉去晉漸遙,啟唐欲近”,“古變?yōu)槁桑?風(fēng)始悠歸” (陳祚明 )。 聲律和境界上已開唐代律詩的先河。 3奇章秀句,往往警遒。 善于煉字琢句、熔鑄警句。 “大江流日夜,客心悲未央” “天際識(shí)歸舟,云中辨江樹” 對(duì)仗工整,造語自然精練,音韻和諧流暢 . “奇章秀句,往往警遒?!保ㄧ妿V 詩品 ) 4、 “有句無篇”的缺點(diǎn) “玄暉俊句為多,然求其一篇盡善,蓋不 易得”(清 何焯 義門讀書記 ) 五、謝朓詩歌地位: 1、緣情的復(fù)歸。 西晉張華“風(fēng)云氣少,兒女情長(zhǎng)” 詩 緣情而綺靡。 因談?dòng)鄽猓鞒晌捏w的玄言詩
8、注 重理趣、體道為主。 ( 詩必柱下之旨?xì)w,賦乃漆園之義疏、 理過其辭,淡乎寡味、平典似道德 論,建安風(fēng)力盡矣。 ) 山水詩(莊老告退,山水方滋 ,體物為主, 尤其使以謝靈運(yùn)為代表的山水詩) 謝朓山水詩,景、情結(jié)合 開唐先聲。 2、語言清新自然。 建安清俊、通脫、華靡 ----陸機(jī)的綺靡(華 靡) ---雕刻 --- 清新自然(中間小謝又清發(fā)) 3、在聲律和境界上已開唐代律詩的先河。 宣城 謝朓樓 大小謝詩歌風(fēng)格的比較 ( 1)大謝以富艷著稱,善于以繁縟精麗的 詞采,刻劃景物筆筆不漏。小謝以清俊見 長(zhǎng),善于以清約簡(jiǎn)略的筆法,淡淡勾勒山 光水色。 ( 2)大謝山水詩多取材于名山佳境,并程 度不同地帶有“玄言”色彩,小謝則是以 山水筆法來作都邑詩,差不多已完全擺脫 了玄言詩的影響。 ( 3)謝朓沒有謝靈運(yùn)那種苦心刻劃的痕跡 , 在聲律與辭藻的運(yùn)用上 , 不流於輕靡 , 因此 詩歌能保持清綺俊秀的風(fēng)格 .特色是善於精 鍊字句 , 善於描寫自然景象。 小謝詩 , 模仿南朝樂府民歌 , 語言精煉 , 情 味雋永 , 對(duì)唐代律詩和絕句的形成有一定的 影響 ( 4)謝朓的詩情雖好 , 但才力稍遜 , 和謝 靈運(yùn)一樣 , 存在“有句無篇”