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1、【電影創(chuàng)作論文】音樂IP電影傳播粉絲角色分析
摘要：音樂IP電影作為近年來新興起的電影類型，在粉絲經(jīng)濟的加持下成為電影市場中的一大贏家。但是，音樂IP電影目前存在惡意消費粉絲情感等消極現(xiàn)象，不利于其健康持續(xù)發(fā)展。本文將音樂IP電影傳播中的粉絲角色分為造勢者、盜獵者、消費者、安利者四類，認為制作方、宣傳方需要在認識粉絲經(jīng)濟作用機制的基礎上，有針對性地進行影片制作與傳播。
關鍵詞：音樂IP電影；粉絲經(jīng)濟；社群；社交媒體
2015年，國家新聞出版廣電總局發(fā)布了《關于大力推進我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，并明確指出：“要打通音樂版權(quán)交易、音樂衍生產(chǎn)品等縱向產(chǎn)業(yè)鏈
2、，連接音樂與影視、動漫、游戲等橫向產(chǎn)業(yè)鏈，基本形成上下游相互呼應、各環(huán)節(jié)要素相互支撐的音樂產(chǎn)業(yè)綜合體系”。隨后，在IP電影熱的助推下，以流行音樂作品為依托的音樂IP電影迅速發(fā)展，《梔子花開》《睡在我上鋪的兄弟》《后來的我們》等影片都取得了良好的票房。而音樂IP電影得以迅速發(fā)展的最重要原因就是粉絲的支撐與推動。因此，筆者認為，音樂IP電影的生產(chǎn)要以粉絲情感為導向，傳播要對接粉絲需求。在電影的宣傳過程中，粉絲會自覺發(fā)揮能動性和利他性，扮演造勢者、盜獵者、安利者、消費者等多重角色。
一、造勢者：粉絲社群的雙線應援
在社交媒體時代，粉絲會圍繞明星或媒介文本形成不同的群體
3、，粉絲社群變得更加多元，通常有著較強的凝聚力。在涉及明星的相關活動中，如影視作品的宣傳活動以及品牌代言活動，他們會成為忠實的造勢者，而應援就是最常見的造勢手段。“應援”一詞屬于舶來品，一開始多用于體育領域，后隨日韓偶像劇全球化的發(fā)展運用于娛樂界。簡單來講，應援就是粉絲為喜愛的明星加油助威，分為線下應援和線上應援。線下應援活動主要包括明星演唱會應援、食物應援、禮物應援、接機送機等，而線上應援活動主要包括為偶像投票、為偶像繪畫、為偶像剪輯視頻、為偶像發(fā)聲等。粉絲為偶像的應援可以說是對偶像和偶像參演作品的一種自發(fā)宣傳。例如，音樂IP電影《后來的我們》上映前就形成了“后來的我們吧”貼吧、“電影后來的我
4、們”微博話題等粉絲群體，參與討論的大多是劉若英、周冬雨、井柏然等明星的粉絲。在影片拍攝期間，這些社群粉絲還組織了相應的應援活動，為影片的拍攝提供了多方面的支持。此外，在影片武漢見面會上，千人報告廳座無虛席，并齊唱劉若英的經(jīng)典歌曲《后來》為影片應援，隨后相關視頻快速在各大社交媒體傳播。互聯(lián)網(wǎng)的各個平臺為粉絲的自我表達提供了廣闊空間，粉絲會開始在各類社群上以音樂IP電影為核心自主分享偶像信息，共同解讀電影文本，在多維互動中獲得快感體驗。無論是線上應援還是線下應援，都是通過社群組織的，粉絲間接參與音樂IP電影生產(chǎn)與造勢活動，有效促進了粉絲與電影、粉絲與偶像的親近感，為電影后續(xù)的廣泛傳播夯實了基礎。最
5、重要的是不同于文學類IP電影，音樂IP擁有更廣泛的粉絲基礎，粉絲在歌手明星和參演明星的雙重情感感召下，能夠產(chǎn)生更為明顯的應援效應。
二、盜獵者：集體狂歡式的文本拓展
在《文本盜獵者：電視粉絲與參與式文化》中，作者亨利詹金斯提出“粉絲是積極挪用文本，并以不同的目的重讀文本的讀者，他們會把觀看電視的經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為一種復雜的參與式文化”。對音樂IP電影來講，粉絲會對電影相關的片花、海報、歌曲等進行編輯再創(chuàng)作，形成新的傳播文本，這就屬于典型的“盜獵”行為。簡單來講，就是粉絲針對電影相關內(nèi)容制作的混剪視頻、動態(tài)圖、表情包、同人漫畫、美術作品等，能夠有效豐富電影的傳播文本，擴大
6、電影傳播的影響范圍。粉絲通過消費行為表達自己對作品和偶像的忠誠，通過對電影內(nèi)容的二次創(chuàng)作，不遺余力地進行電影宣傳，這種完全基于熱愛的腦力消耗也是粉絲實現(xiàn)自我認同、獲得成就感的重要方式。通過對音樂IP電影的“盜獵”，挖掘最具價值、最受矚目的素材元素，創(chuàng)作出更多基于電影的優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容，從而得到社群內(nèi)部、外部受眾的認可，既能夠充分滿足盜獵者個性化的情感訴求，又能夠滿足電影傳播多元化文本的需求。以《后來的我們》為例，在知名視頻彈幕網(wǎng)站——嗶哩嗶哩上，有粉絲剪輯制作了一個時長7分多鐘的名為《〈后來的我們〉經(jīng)典獨白剪輯——多年之后我們擁有了一切，卻沒有了我們》的視頻，播放量達3.7萬；還有許多粉絲將電影中
7、的經(jīng)典畫面制作成表情包，廣泛流傳于各大社交平臺。同樣取得不俗成績的影片《睡在我上鋪的兄弟》《同桌的你》《梔子花開》，在電影上映后都出現(xiàn)了同名同人小說、同人漫畫等基于電影內(nèi)容的二次創(chuàng)作，如馮早早《同桌的你》同人漫畫，其中既有同桌情誼的追憶，也有對成年同桌的疑問，可以視為對原電影和音樂的文本延伸，在無形中為影片《同桌的你》進行了宣傳。可以說，粉絲在對音樂IP電影的盜獵行為中，會投入極大的熱情，傾注極大的創(chuàng)造力，不僅是對原有影片進行細節(jié)上的延伸挖掘，更是進行顛覆式的敘事重構(gòu)，有效拓展了電影的傳播文本。當然，從某種意義上講，粉絲盜獵者的角色，更多是一種粉絲們的集體狂歡，在狂歡的過程中，他們也成為電影傳
8、播的直接參與者，借助相關的傳播技術與平臺產(chǎn)生輻射效應，最終達到強化電影傳播效果的目的。
三、消費者：花樣買單的票房強動力
被改編為音樂IP電影的音樂曲目，基本都是擁有龐大受眾基數(shù)的時代經(jīng)典，如《同桌的你》《梔子花開》《后來》等，電影尚未上映就會受到廣泛關注。再加上這些經(jīng)典歌曲對于當代的消費主力“80后”“90后”來講，充滿著青春追憶和情懷，所以，有的電影可能劇情一般，但是共同的追憶和情懷也會使觀眾自發(fā)消費，這可能也是為何音樂IP電影票房能夠輕松過億，但豆瓣評分卻整體不高的原因。正如高曉松所言：“眾多的歌迷在積累20年之后就全部轉(zhuǎn)化為電影票房動力了。”很多時候，粉
9、絲都通過積極性、創(chuàng)造性的消費進行自我價值的建構(gòu)與實現(xiàn)，他們心甘情愿地為偶像明星花費金錢，借此表達忠誠。對于音樂IP電影來講，其背后龐大的受眾群體就是具有巨大潛能的粉絲群體。當電影上映后，他們通過組團觀影、包場觀影、花式觀影等極具個性的“花樣消費”，或支持經(jīng)典歌曲，或支持明星歌手，或支持偶像演員等，不僅為電影票房提供了強勁動力，而且為電影傳播拓展了空間層次。例如，何炅基于自己的成名曲《梔子花開》導演的同名電影上映之后，何炅、李易峰等明星的粉絲團體，紛紛舉辦包場觀影活動，專門制作并發(fā)放電影明信片、卡片等相關紀念品，有效增強了觀影的趣味性，同時為電影宣傳制造了許多“噱頭”。還有粉絲在觀影的時候，選擇
10、特定位置組成特定字母，如李易峰名字首字母“LYF”，然后拍照分享到社交媒體，或者粉絲群體在社交媒體上發(fā)起“曬票根”活動，這種自發(fā)的活動兼具消費性和宣傳性，在一定程度上提高了票房?！稐d子花開》票房達到3.79億，《后來的我們》票房更是創(chuàng)下了13.6億的奇跡，這些都離不開粉絲的消費。影片的制作方也深諳此點，并有意迎合粉絲的這種趣味，鼓勵粉絲進行花樣觀影，同樣以《后來的我們》為例，在電影上映后，就在官方微博發(fā)布粉絲花樣觀影的圖片或視頻，通過刻意渲染制造花樣觀影的潮流。同時，劉若英也會為組團觀影的粉絲送去視頻問候，這進一步激發(fā)了粉絲的消費熱情，而這些都是票房大賣的重要原因。
四、安利者
11、：社交媒體時代的“粉推經(jīng)濟”
“安利”一詞屬于網(wǎng)絡用語，具有推銷、推廣、分享的意思。對于音樂IP電影來講，粉絲會利用社交平臺發(fā)布與電影相關的信息。例如，轉(zhuǎn)發(fā)偶像明星的動態(tài)，表達自己對電影的想法、看法，通過引發(fā)朋友或其他受眾的關注達到線上推廣的目的。粉絲還會通過現(xiàn)實中的人際傳播進行電影宣傳，鼓勵朋友、親人觀看，而這種自發(fā)的安利行為，無疑是音樂IP電影實現(xiàn)深廣傳播的重要助力。尤其是以“95后”“00”為代表的新生代“粉絲”，更愿意在社交平臺上去追星，打榜簽到、超話討論、微博互動等都成為常態(tài)化的追星方式。由此可見，當前粉絲經(jīng)濟已經(jīng)由以往的“仰望模式”轉(zhuǎn)向了“粉推模式”，即粉絲的安利推
12、廣已經(jīng)成為粉絲經(jīng)濟的核心支撐。就音樂IP電影來講，粉絲越是喜愛歌手或音樂作品，就會越關注音樂IP電影。偶像明星的動態(tài)、信息都會給他們帶來情感上的滿足，而他們在交流互動中也會獲得來自社群內(nèi)部的認同。在這種情感機制下，微博“后援團”的轉(zhuǎn)發(fā)會自然帶動粉絲小群組的轉(zhuǎn)發(fā)，隨后會影響到個體粉絲的轉(zhuǎn)發(fā)。盡管只是簡單的轉(zhuǎn)發(fā)行為，但在多層級的“幾何爆炸”下，每一次轉(zhuǎn)發(fā)安利無形中都是對音樂IP電影的宣傳推廣，進而形成極具號召力的口碑傳播效應。除了微博外，微信是目前粉絲安利的另一大平臺，不同于微博多層級的人際傳播，微信的安利具有非常強的煽動性。當粉絲轉(zhuǎn)發(fā)有關音樂IP電影的相關公眾號文章到朋友圈時，朋友圈好友對影片興
13、趣可能不是很足，但出于對朋友動態(tài)的關注，也會打開鏈接了解相關信息，或通過實際觀看進行驗證，這樣就能夠形成良好的口碑傳播效應。最重要的是，在微信平臺上，粉絲會在一對一或一對多的交流討論中，自覺或不自覺地傳播有關音樂IP電影的信息，而這種內(nèi)在柔性的傳播更具說服力和感染力，可有效轉(zhuǎn)化邊緣受眾，提高電影傳播滲透力。
五、結(jié)語
音樂IP電影的發(fā)展擁有比較強大的市場潛能，電影制作方、宣傳方要全面了解粉絲在電影傳播過程中的角色定位，然后采取有效措施挖掘釋放粉絲的角色效能，進而增強電影傳播的深廣性、延展性，為實現(xiàn)電影票房大賣而夯實基礎。當然，需要特別注意的是，音樂IP電影要想實
14、現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，就要在維護好粉絲角色的同時，避免過度消費粉絲，為粉絲制作生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，不辜負粉絲的期望與情懷。如2018年吳克群導演的《為你寫詩》，因影片質(zhì)量太差，粉絲并不買單，最終口碑、票房“雙撲街”，這應該引起音樂IP電影界的足夠重視與反思。如何在維護好粉絲應援者、盜獵者、消費者和安利者的身份，通過優(yōu)質(zhì)內(nèi)容滿足受眾多元需求的基礎上，增進與受眾的多維互動、品牌貼合，是未來音樂IP電影產(chǎn)業(yè)整體效益生成的關鍵。
參考文獻
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【電影創(chuàng)作論文】音樂IP電影傳播粉絲角色分析
