民間工藝美術(shù)的自然與文化生命

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1、民間工藝美術(shù)的自然與文化生命 民間工藝美術(shù)的自然與文化生命 2018/09/26 我國的民間工藝美術(shù)歷史悠久,種類多樣,工藝精美,大致可以分為:微雕、陶瓷、布藝、木藝、果核雕刻、刺繡、毛絨、皮影、泥塑、紫砂、蠟藝、文房四寶、書畫、銅藝、裝飾品、漆器等?;㈩^鞋,作為一種結(jié)合了布藝,刺繡,毛絨等多種工藝的民間手工制品,蘊(yùn)含著強(qiáng)大的藝術(shù)魅力,是中華民族歷久彌新的藝術(shù)瑰寶。本文分為三個(gè)層次,以虎頭鞋為例,探討了民間工藝美術(shù)的自然生命,文化生命以及二者之間相輔相成,缺一不可的

2、關(guān)系。 長久以來,民間百姓給新生兒制作虎頭鞋。除了美觀和實(shí)用的功能,虎頭鞋也是一種具有祈福辟邪作用的吉祥物。老虎在中國民間傳統(tǒng)文化中自古以來都是威猛有力,莊嚴(yán)勇敢的象征,因其前額的圖案形似漢字中的“王”,所以老虎也被譽(yù)為萬獸之王。民間認(rèn)為老虎能夠安宅辟邪,避妖避鬼、分辨善惡,保佑平安。虎頭鞋的制作融合了民眾長久積累的生活經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)自然萬物的觀察,其中也涉及了對(duì)遠(yuǎn)古圖騰的崇拜思想。黑格爾曾經(jīng)說過,“象征的各種形式都起源于全民族的宗教的世界觀”,而“只有藝術(shù)才是最早的對(duì)宗教觀念的形象翻譯。”這一思想體現(xiàn)了民間工藝美術(shù)自然生命的原生態(tài)性。除此之外,虎頭鞋隨著時(shí)間的推移由新變舊,隨著孩

3、子的成長,原先的小腳丫腳也在慢慢長大,虎頭鞋不再合腳,這也反映了民間工藝自然生命的流動(dòng)性。綜上可見,虎頭鞋作為一種傳統(tǒng)民間工藝的吉祥物,綜合的反映了群體的自然生命意識(shí)。 別看虎頭鞋很小,它的制作工藝可是有很多講究的,一針一線都大有學(xué)問?;㈩^鞋鞋底一般都有兩層,這代表著好事成雙,好運(yùn)連連。鞋底針腳縫制四針,寓意著四平八穩(wěn),吉祥如意。四針連在一起的針腳有九行,寓意長長久久,祝愿孩子健康長壽,茁壯成長。虎頭鞋表面系有鈴鐺,寓意孩子聰明靈動(dòng),活潑伶俐。老虎的眼睛縫三針,寓意三足鼎立,眼眉縫七針,寓意七上八下,孩子更加靈活,敏捷。胡須縫制五針,寓意孩子金榜題名,五谷豐登,飽讀詩書,學(xué)富五

4、車,游歷天下,走遍五湖四海?;㈩^鞋在鞋跟后面專門縫制了一條虎尾,便于父母為孩子提鞋之用。有時(shí)鞋子不跟腳,大人也會(huì)在虎尾處穿上一根彩繩,系在孩子腳上,方便孩子走路的時(shí)候鞋子不會(huì)輕易掉落。一般來說,民間擅長制作虎頭鞋的大多是些文化程度不高,沒讀過幾年書的尋常婦人,雖然她們的文化程度不高,但對(duì)孩子的愛意卻絲毫不少,她們用靈巧的雙手精心為孩子們縫制式樣精巧,工藝復(fù)雜的虎頭鞋。正因如此,我們在今天才能看到許多融合民俗思想,意蘊(yùn)豐富造型奇特的虎頭鞋,這些精美的虎頭鞋是人文思想與民間工藝美術(shù)高度統(tǒng)一的產(chǎn)物,它們的文化藝術(shù)生命經(jīng)久不衰,成為民間藝術(shù)中一道亮麗的風(fēng)景線。 小小的虎頭鞋,在四季的更

5、迭中,在新舊的變化中,不僅凝聚了民間工藝美術(shù)的智慧結(jié)晶,而且承載了長輩對(duì)孩子深厚的情誼和美好的祝福,民間工藝美術(shù)的文化和自然生命在這個(gè)過程中更緊密的融合在一起?;㈩^鞋寄托了長輩希望孩子平步青云,富貴榮華的美好心愿。這種人性與親情的精神理念早已隨著一針一線縫進(jìn)小小的虎頭鞋之中,虎頭鞋從而有了更為深刻雋永的民俗精神和文化生命內(nèi)涵。人感知自然,了解自然,利用智慧和雙手制造出虎頭鞋,隨著孩子的成長,虎頭鞋變舊,變臟,漸漸的已經(jīng)小的穿不上了,這是它的自然生命的變化。但家人對(duì)孩子的愛不會(huì)隨著虎頭鞋變小變舊變臟而消失,這虎頭鞋里承載著的對(duì)孩子平安幸福的企盼并不會(huì)消失,這份愛意也會(huì)隨著時(shí)間越發(fā)的深沉,虎頭鞋此

6、時(shí)已不單單是一雙鞋子,不僅僅是一件物品,它已然成為了一種文化的傳承,一種親情的感知,此時(shí)民間工藝美術(shù)順應(yīng)自然與文化生命救贖,在文化生命救贖中又獲得新的美感,所以文化生命和自然生命二者相輔相成,缺一不可,它們互相成就了彼此。 民間工藝美術(shù)的精神內(nèi)涵,是一種如同標(biāo)本般的存在,它不會(huì)隨著時(shí)代發(fā)展而消失,反而會(huì)如同一壇陳年老酒,越發(fā)的香醇濃烈,沁人心脾。伴隨著科技的進(jìn)步,工業(yè)的發(fā)展,人類文明的不斷邁進(jìn),機(jī)器生產(chǎn)逐漸替代了手工作業(yè),工業(yè)產(chǎn)品也日益普及了人們的生活,民間工藝美術(shù)似乎離現(xiàn)代人的生活越來越遠(yuǎn),市面上能看到的民間手工藝術(shù)品也越發(fā)的少了。但是,我認(rèn)為民間工藝美術(shù)的精神內(nèi)涵永遠(yuǎn)不會(huì)消逝,它包含了千百年來勞動(dòng)人民在生產(chǎn)生活中凝結(jié)的智慧,它是審美與實(shí)用高度統(tǒng)一,相互平衡的產(chǎn)物?!睹耖g美術(shù)概論》一書中也曾提及:“無論什么民族、什么地方,無論什么材料、什么工藝,民間藝術(shù)作為原始文化的嫡傳,他們都強(qiáng)烈地顯現(xiàn)出生命繁榮的審美理想。這個(gè)審美理想來自民族、人類群體的基本追求?!泵耖g工藝美術(shù)清晰的反映了人與自然的關(guān)系,人類如果脫離了傳統(tǒng)手工藝,一味的依賴現(xiàn)代科技帶來的方便和快捷,從而放棄以自身感知自然的能力,那就相當(dāng)于徹底切斷了人類最基本的本能,這無異于是在自取滅亡。

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