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1、我的空中樓閣 空中樓閣意象 成 語 “ 空 中 樓 閣 ” 意 為 比 喻 幻 想 或 脫 離 實 際 的理 論 、 計 劃 ， 在 本 文 中 ， 作 者 反 其 寓 意 而 行 ，采 用 其 本 意 ： 建 筑 在 或 說 飄 浮 在 空 中 的 樓 閣 。 1、 建 筑 在 山 上 的 小 屋 ， 如 同 縹 緲 在 空 中 的 樓宇 2、 山 上 的 環(huán) 境 獨 立 安 靜 ， 與 外 界 隔 離 作 者 簡 介 李 樂 薇 ： 臺 灣 現(xiàn) 代 作 家 ，江 蘇 人 ， 早 年 肄 業(yè) 于 上 海 大夏 大 學 ， 后 來 一 直 從 事 文 化教 育 事 業(yè) ， 以 散 文 見 長
2、， 文筆 清 新 脫 俗 ， 語 言 優(yōu) 美 動 人 ，風 格 柔 和 溫 婉 ， 富 于 感 情 。 表 達 對 大 自 然 的 熱 愛 和 對 自 由 生 活 、獨 立 人 格 的 向 往 。 朗 讀 課 文 第 18段 ， 討 論 下 面 問 題： 這 一 部 分 主 要 寫 了 什 么 景 物 ？ 體 現(xiàn) 了作 者 怎 樣 的 感 情 ？ 小 屋 山樹點 綴人與自然的和諧 小 屋 我 的 空 中 樓 閣位 置 ： 玲 瓏 地 立 于 山 脊 的 一 個 柔 和 的 角 度 上角 度 ： 山 上 （ 近 觀 ）顯 得 含 蓄 而 有 風 度 （ 擬 人 ）樹 點 綴 了 小 屋小 屋 點
3、 綴 了 山 相 映 成 趣 四 個 比 喻 （ 博 喻 ） ：水 面 飄 過 一 片 風 帆天 空 掠 過 一 只 飛 雁底 色 上 一 點 靈 動 的 色 彩山 川 美 景 中 的 一 點 生 氣最 善 于 捕 捉 的形 象 （ 動 態(tài) ）用 畫 家 的 眼光 審 美 （ 靜態(tài) ） “輕靈”不但形容姿態(tài)活潑飄逸，而且象征對俗世現(xiàn)實的一種超脫?！白杂伞眲t完全是對小屋無拘無束獨立自主精神的一種概括，寄托了作者的生活理想和精神追求。山 下 （ 遠 觀 ）我 的 小 屋 在 樹 于 樹 之 間 若 隱 若現(xiàn) ， 凌 空 而 起 本 質 上 小 屋形 式 上 鳥 輕 靈 而 自 由 根 據(jù) 第 91
4、4段 ， 討 論 下 面 問 題 ： 這 幾 段 寫 了 哪 些 景 物 ， 它 們 有 何 特 點 ？ 表 現(xiàn) 了 作 者 怎 樣 的 感 情 ？ 無 形 圍 墻領 空 無 限空 氣 清 新山 路 好 走追求自由開放向往柔美寧靜光 線 浪 漫 領 地 小 領 空 大有 形 的 墻 有 形 的 花 無 形 的 墻 無 形 的 花俯 仰 天 地 ， 游 目 騁 懷俯 ， 低 頭 ； 仰 ， 抬頭 。盡 情 地 觀 賞 天 地 。 游 目 ， 目 光 由 遠 及 近 ， 隨 意觀 看 。 騁 懷 ， 敞 開 胸 懷 ， 盡情 暢 想 。 即 放 開 視 野 四 下 觀望 ， 放 開 胸 懷 盡 情
5、 暢 想 的 意思 。 作 者 由 小 屋 的 圍 墻 聯(lián) 想 到“ 天 地 間 相 連 的 那 一 道 弧 線 ， 是另 一 重 無 形 的 圍 墻 ” 兩 道 弧線 作 用 （ 都 圍 住 一 些 花 ） 相 似 ；由 紫 藤 、 月 季 等 ， 聯(lián) 想 到 天 上 的云 霞 “ 有 朵 狀 、 片 狀 ”象 “ 牡丹 或 芍 藥 ” （ 在 外 觀 的 色 彩 、 形狀 上 相 似 ） 。 這 樣 寫 的 作 用 是 ，加 強 抒 情 效 果 。 也 只 有 在 心 境 自 由 、 胸 懷 開 闊 情 況 下 ， 才 能 產 生如 此 美 妙 的 聯(lián) 想 光 線 以 明 亮 為 好 ，
6、而 小 屋 的 光 線 是 明亮 的 ， 因 為 屋 雖 小 ， 窗 很 多 。 例 外 的 只 有 破曉 或 入 暮 ， 那 時 山 上 只 有 一 片 微 光 ， 一 片 柔靜 ， 一 片 寧 謐 。 小 屋 在 山 的 懷 抱 中 ， 猶 如 在花 蕊 中 一 般 ， 慢 慢 地 花 蕊 綻 開 了 一 些 ， 好 像層 山 后 退 了 一 些 。 山 是 不 動 的 ， 那 是 光 線 加強 了 ， 是 早 晨 來 到 了 山 中 。 當 花 瓣 微 微 收 攏 ，那 就 是 夜 晚 來 臨 了 。 小 屋 的 光 線 既 富 于 科 學的 時 間 性 ， 也 富 于 浪 漫 的 文
7、學 性 。 作 者 抓 住 一 “ 破 ” 一 “ 入 ” 這 兩 個 時 刻 ，發(fā) 揮 了 充 分 的 藝 術 想 象 力 群 山 環(huán) 抱 小屋 ， 猶 如 花 瓣 簇 擁 花 蕊 ； “ 破 曉 ” 時 刻 ，光 線 逐 漸 加 強 ， 小 屋 形 態(tài) 逐 漸 突 出 ， 群 山則 仿 佛 逐 漸 后 退 ， 就 象 花 蕊 慢 慢 綻 開 似 的 ?！?入 暮 ” 時 刻 ， 光 線 逐 漸 減 弱 ， 小 屋 形 態(tài)漸 漸 模 糊 ， 遠 處 的 山 看 不 見 了 ， 山 的 層 次不 再 清 晰 ， 好 象 近 在 眼 前 ， 就 像 花 瓣 慢 慢收 攏 。 這 是 作 者 在
8、靜 觀 的 過 程 中 描 繪 出 的因 光 線 的 變 化 而 產 生 的 動 態(tài) 感 ， 具 有 驚 人的 藝 術 魅 力 。 山 上 的 環(huán) 境 是 獨 立 的 ，安 靜 的 。 身 在 小 屋 享 受 著 人間 清 福 ， 享 受 著 充 足 的 睡 眠 ，以 及 一 天 一 個 美 夢 。 小 屋 與 外 界 的 聯(lián) 系 幸 福 的 階 梯 外 出 、 歸 來 空 中 走 廊 結尾點題我 的空 中 樓 閣 向 往 自 然 、 追 求自 由 的 情 懷物志 山 下 燈 多 ， 太 亮 ， 反 而 不 美 ； 山 上燈 少 ， 疏 疏 落 落 ， 把 黑 暗 照 淡 了 ， 淡 如煙 、
9、 淡 如 霧 ， 山 也 虛 無 ， 樹 也 飄 渺 。把 小 屋 置 于 一 片 迷 離 恍 惚 的 夜 色 籠 罩 之下 。 這 就 充 分 烘 托 出 了 “ 小 屋 ” 在 空 中的 氛 圍 ， 給 人 一 種 人 間 仙 境 的 感 覺 ， 隨即 點 出 “ 空 中 樓 閣 ” 四 個 字 ， 妙 筆 點 題 ，作 者 刻 畫 的 境 界 豁 然 而 出 ， 水 到 渠 成 ，真 如 神 來 之 筆 啊 ！賞 析 ： 我 的 空 中 樓 閣 結 構 圖小屋點綴了山： 樹點綴了小屋近看：因樹而美遠觀：輕靈而自由立足于小屋之外看小屋（定景換觀察點） （樹）動（屋）靜（樹）高大（屋）小巧顯
10、得含蓄而有風度領土有限領空無限 有形圍墻無形圍墻幸福的階梯空中走廊 白天清晰 晚上 夜晚朦朧立足于小屋看外界空 中 樓 閣獨立、安靜若隱若現(xiàn)鳥凌空而起（在樹與樹之間）、不同側面）（點破寂寞增加風景玲瓏地立于山脊的一個柔和的角度上談感受顯主題 說 說 標 題 “ 我 的 空 中 樓 閣 ” ，包 含 了 幾 層 含 義 ？文題一語雙關：指“我”家居的“小屋”建于山上，在煙霧迷蒙中，猶如聳入天際的樓閣；指幻景中的“空中樓閣”，理想中“獨立”“安靜”的生活環(huán)境。 請 同 學 們 探 討 ： 空 中 樓 閣 是 作 者 的 想 象 描 繪 ，還 是 確 有 其 物 的 山 上 的 小 屋 ？ 從 全
11、文 分 析 推 敲 ， 應 該 是 虛 構 的 。因 為 作 者 特 意 讓 小 屋 踞 于 高 高 的 山 脊 上 ，又 強 調 “ 山 路 和 山 坡 不 便 于 行 車 ” ， 這其 中 已 暗 含 遠 離 “ 人 境 ” ， 不 聞 “ 車 馬喧 ” 之 意 。 它 反 映 出 作 者 對 臺 灣 那 種 喧囂 渾 濁 、 紙 醉 金 迷 的 社 會 現(xiàn) 實 的 鄙 棄 和厭 惡 ， 表 現(xiàn) 了 作 者 對 超 然 于 物 外 的 “ 獨立 、 安 靜 ” 生 活 的 向 往 。 飲 酒 陶 淵 明 結 廬 在 人 境 ， 而 無 車 馬 喧 。 問 君 何 能 爾 ？ 心 遠 地 自
12、 偏 。 采 菊 東 籬 下 ， 悠 然 見 南 山 。 山 氣 日 夕 佳 ， 飛 鳥 相 與 還 。 此 中 有 真 意 ， 欲 辨 已 忘 言 。 討 論 ： 劉 禹 錫 的 陋 室 銘 和 李樂 薇 的 我 的 空 中 樓 閣 的 異 同 。附 ： 陋 室 銘 山 不 在 高 ， 有 仙 則 名 。 水 不 在 深 ，有 龍 則 靈 。 斯 是 陋 室 ， 惟 吾 德 馨 。 苔 痕上 階 綠 ， 草 色 入 簾 青 。 談 笑 有 鴻 儒 ， 往來 無 白 丁 。 可 以 調 素 琴 、 閱 金 經(jīng) 。 無 絲竹 之 亂 耳 ， 無 案 牘 之 勞 形 。 南 陽 諸 葛 廬 ，西
13、蜀 子 云 亭 。 孔 子 云 ： 何 陋 之 有 ？ 我的空中樓閣 品 味 文 中 的 “ 繪 畫 美”（之一） 小小小 屋 后 面 有 一 棵 高 過 屋 頂 的屋 后 面 有 一 棵 高 過 屋 頂 的屋 后 面 有 一 棵 高 過 屋 頂 的大 樹 ， 細 而 密 的 枝 葉 伸 展 在 小 屋大 樹 ， 細 而 密 的 枝 葉 伸 展 在 小 屋大 樹 ， 細 而 密 的 枝 葉 伸 展 在 小 屋的 上 面 。 美 而 濃 的 樹 陰 把 小 屋 籠的 上 面 。 美 而 濃 的 樹 陰 把 小 屋 籠的 上 面 。 美 而 濃 的 樹 陰 把 小 屋 籠罩 起 來 。 這 棵 樹
14、 使 小 屋 給 人 另 一罩 起 來 。 這 棵 樹 使 小 屋 給 人 另 一罩 起 來 。 這 棵 樹 使 小 屋 給 人 另 一種 印 象 ， 使 小 屋 顯 得 含 蓄 而 有 風種 印 象 ， 使 小 屋 顯 得 含 蓄 而 有 風種 印 象 ， 使 小 屋 顯 得 含 蓄 而 有 風度 。度 。度 。 品味文中的“繪畫美” （之四） 有 形 的 圍 墻 圍 住 一 些 花 ， 有紫 藤 、 月 季 、 喇 叭 花 、 圣 誕 紅 之 類 。天 地 相 連 的 那 一 道 弧 線 ， 是 另 一 重無 形 的 圍 墻 ， 也 圍 住 一 些 花 ， 那 些花 有 朵 狀 ， 有 片
15、 狀 ， 有 紅 ， 有 白 ，有 絢 爛 ， 也 有 飄 落 。 也 許 那 是 上 帝玩 賞 的 牡 丹 或 芍 藥 ， 我 們 叫 它 云 或霞 。 品味文中的“繪畫美” （之五） 品味文中“繪畫美” （之六） 感受文章的音樂美：例句：“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點?！薄半m不養(yǎng)鳥，每天早晨有鳥語盈耳?！薄盁o須掛畫，門外有幅巨畫名叫自然?！苯Y論：文章中短句的運用，既使文章變得歡快活潑，又增強了文章明快的節(jié)奏感。句子的長短就單句而言，兩者是相對的，沒有絕對的界限。一般說，用詞較多，結構較復雜的句子，就是長句；反之，就是短句。 例句：花好比人的面龐，樹好比人的姿態(tài)。樹的美在于姿態(tài)的清健或挺拔
16、，苗條或婀娜，在于活力，在于精神。足以舉目千里，足以俯仰天地，左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌。我外出，小屋是我快樂的起點；我歸來，小屋是我幸福的終點。往返于快樂與幸福之間，哪兒還有不好走的路呢？我只覺得出外時身輕如飛，山路自動的后退結論：文中多用整句，使語言形式整齊，聲韻和諧，氣勢貫通；使用散句，又使語言靈活多變、生動感人；整散句交錯運用，既整齊和諧，又富于變化，更能使表意深刻、語意連貫、氣韻流暢。這樣使文章語言具有了音樂感。 關于整句和散句：多個句子組合在一起，其結構有整句、散句之分。形式整齊勻稱，結構相同或相似的，叫整句；形式不同，長短不一的，叫散句。整句節(jié)奏鮮明，音調和諧，易于上口，語勢
17、強烈；散句富于變化，錯落有致，形式靈活，使用較廣。由于他們各有所長，因此往往結合起來使用，以收到有效、強烈、準確、鮮明的表達效果。例句：我們生活在一個開辟人類新歷史的光輝時代。在這樣的時代，人們對許許多多的事物都產生了新的聯(lián)想、新的感情，不是有許多人在謳歌那光芒四射的朝陽、四季常青的松柏、莊嚴屹立的山峰、澎湃翻騰的海洋嗎？不是有好些人在贊美挺拔的白楊、明亮的燈火、奔馳的列車嗎？睹物思人，這些東西引起人們多少豐富而充滿感情的想象！ 文章語言的詩意美：.化用古詩詞：“山如眉黛”與王觀的卜算子“水是眼波橫，山是眉黛聚”“.直接引用：“霧失樓臺”出自秦觀的踏沙行“霧失樓臺，月迷津渡，桃園望斷無尋處”，頗有人間仙境之意?！袄w云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。”鵲橋仙 文章的修辭美：例句：本質上，他是一幢房屋；形式上，卻像鳥一樣，碟一樣，憩于枝頭，輕靈而自由。結論：作者把小屋喻為小鳥，喻為蝶，兩個新穎獨特的喻體的運用，從不同角度，不同感覺上，寫出了小屋在樹與樹之間那輕靈自由、翩然若舞的姿態(tài)。
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