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1、【電影創(chuàng)作論文】電影《流浪地球》美學分析
一、引言
2019年賀歲檔上映的《流浪地球》在上映之后受到了觀眾的熱議，在《流浪地球》票房取得好成績的同時，電影也引發(fā)了中國極大的討論，其中針對《流浪地球》究竟是科幻片還是災(zāi)難片產(chǎn)生了較大的爭議。產(chǎn)生較大爭議的原因主要有：第一，國內(nèi)外電影行業(yè)對類型片沒有絕對意義上的劃分，例如之前同樣受到極高關(guān)注的《戰(zhàn)狼2》即可以稱之為戰(zhàn)爭片，同時也可以定義為主旋律電影。第二，影片本身給觀眾帶來的直觀感受在科幻片與災(zāi)難片之間搖擺不定。第三，《流浪地球》的導演團隊以及宣發(fā)團隊并沒有明確定義《流浪地球》是標準的災(zāi)難片抑或是標準的科幻片。那么，《流浪地
2、球》究竟是災(zāi)難片還是科幻片？本文將從電影美學分析系統(tǒng)的兩個逐級層面：知覺以及思想入手探討《流浪地球》的類型歸屬。電影美學是電影學和藝術(shù)美學的重要分支。是建立在電影學和美學的基礎(chǔ)上，研究電影藝術(shù)的美和審美問題的一門新興學科[1]。本文將運用電影美學分析系統(tǒng)下的知覺層面和思想層面兩個方面對《流浪地球》隸屬于復合類型電影進行論證。知覺層面是囊括觀眾在觀影過程中，視覺和聽覺所帶來的直觀感受，包括4D電影中，通過座椅搖晃以及周圍環(huán)境特效模仿而形成的立體感知，同屬于知覺層面，是決定觀眾對一部電影的主觀感受的主要來源因素；思想層面則是一部影視作品主創(chuàng)團隊最核心的價值觀和思想傳播，也是一部影視作品對于觀眾最深
3、遠的影響及情感觸動。故本文將從電影美學中的知覺層面和思想層面兩個方面，多角度的分析《流量地球》隸屬于復合類型電影。
二、《流浪地球》知覺層面的災(zāi)難元素
知覺層面作為一部影片的最突出特征，是觀眾的視覺和聽覺傳感到大腦的第一感受?！读骼说厍颉分写罅砍霈F(xiàn)帶有災(zāi)難色彩以及災(zāi)難所帶來的連鎖反應(yīng)的場面和音效。在聽覺層面所突出的災(zāi)難元素有：（1）大量的全球性新聞及廣播，報道地球出現(xiàn)即將毀滅的危機，全球一半的發(fā)動機停止運作，以及高潮部分地球即將撞上木星，人類進入死亡倒計時。（2）冰封的北京、濟南、上海，片中人物站在地面呼嘯的風聲，所體現(xiàn)出來地球表面的災(zāi)難和荒涼。在視覺層面所突出
4、的災(zāi)難元素有：（1）影片18分30秒到19分20秒一鏡到底的超長鏡頭，從冰封的北京逐步上升到領(lǐng)航員空間站，明顯交代了人類目前面臨的重大災(zāi)難以及采取的應(yīng)對措施。（2）點燃木星引發(fā)的沖擊波達到地球時，地表所有建筑大面積坍塌，呈現(xiàn)出宏大的災(zāi)難景象。以上各個場面的設(shè)計通過視覺和聽覺兩個大方面對觀眾產(chǎn)生直接影響，促使觀影人通過知覺層面明顯感受到《流浪地球》中大量的災(zāi)難元素。
三、《流浪地球》知覺層面的科幻元素
知覺層面是一部科幻片極為重要的一個環(huán)節(jié)，《流浪地球》作為中國具有里程碑式意義的科幻片，在其制作成本上耗費3.2億投入特效制作。在聽覺層面上，最為顯著的部分就是對領(lǐng)航
5、員空間站上“moss”的設(shè)計，moss最常以聲音的形式出現(xiàn)，以冷靜客觀的音效和不帶感情的思想為其最大特征，提醒領(lǐng)航員空間站工作人員的工作以及生活作息，并使得空間站工作人員可及時跟地球進行溝通，是高智能化機器人的設(shè)定，突出了《流浪地球》的科技感。《流浪地球》作為一部挑戰(zhàn)國產(chǎn)片類型空白的硬科幻電影，其恢宏的故事設(shè)定、蕩滌悲壯氛圍的末日感受式、俯瞰式與浸入式的宇宙器官，讓這部電影絕不僅僅是科幻電影下的一次新嘗試，而是一次巨大跨越，一個高起點。片中“行星發(fā)動機”貫穿著整部影片的故事情節(jié)發(fā)展，也頻繁出現(xiàn)行星發(fā)動機的遠景、近景、特寫畫面。劇導演郭帆所說，為了制作這臺“行星發(fā)動機”，制作組對行星發(fā)動機的設(shè)計
6、經(jīng)過十多次修改，用了大概3000張概念圖，8000張分鏡手稿，10000件道具制作，100000延展平方米實景搭建，甚至還請來了四位中科院的科學家擔任顧問，以確保行星發(fā)動機在科學方面的合理性。
四、《流浪地球》的思想層面
（一）《流浪地球》思想層面上的災(zāi)難元素。有責任感的電影人不僅只為觀眾提供最底層的感官享受，更應(yīng)充分認識到電影藝術(shù)的文化價值和警世醒世功能，將電影注入思想，使得觀眾的審美情懷和藝術(shù)細胞打開，從而領(lǐng)悟電影的真正價值[2]。在電影《流浪地球》中首次提出“飽和式救援”這一概念，5000臺發(fā)動機壞了，運送70000個火石，派出410000人參與救援行動，
7、全人類生死存亡的事情，沒有一人敢懈怠。這一設(shè)定，本身就是災(zāi)難性思想的設(shè)定，在面對危機來臨之時，沒有采用需求=供給的總體思想，而是采用了供給=需求10。因為導演對本影片注入災(zāi)難的思想元素，在面對人類共同的危機之時，以最穩(wěn)妥、最飽和的營救手段和方法去拯救地球，把災(zāi)難的發(fā)生概率降到最低，人類承受最小的風險。固《流浪地球》在思想層面上充分體現(xiàn)了其中的災(zāi)難元素。（二）人類命運共同體的構(gòu)想。電影是思想的產(chǎn)物，它反映時代潮流和國民審美，提高電影人的責任意識和觀眾對電影的審美鑒賞能力，實質(zhì)就是提高全民的文化修養(yǎng)和欣賞能力。在影片《流浪地球》中災(zāi)難是科學幻想出來的，面對這場災(zāi)難，不僅需要人道主義，更需要應(yīng)對的社
8、會組織機制，構(gòu)建了一個巨大的思想概念——人類命運共同體。這個社會科幻概念的載體就是影片中的“聯(lián)合政府”，首先，聯(lián)合政府這一機構(gòu)在目前現(xiàn)實世界并沒有得以實現(xiàn)，屬于導演對于社會組織機制的科學幻想；其次，聯(lián)合政府消除了目前世界各國存在的競爭與矛盾，真正意義實現(xiàn)了世界大同這一夢想。所以《流浪地球》本片不僅是在淺層意義上的科學技術(shù)方面展現(xiàn)了科幻思想，更是在深層次下的社會文明上寄予了美好的科學思想，科幻在未來可能會實現(xiàn)，同時社會科幻在未來也可能實現(xiàn)。
五、結(jié)語
復合類型電影的大量生產(chǎn)是目前電影趨勢所在，復合類型電影的出現(xiàn)滿足了不同觀眾的不同審美需求，也使得電影的表現(xiàn)形式更為
9、豐富[3]?！读骼说厍颉吩谄狈可系木薮蟪晒?，離不開導演對災(zāi)難元素和科幻元素的充分融合和展現(xiàn)，也讓《流浪地球》在電影價值方面不僅展現(xiàn)了目前中國的特效技術(shù)和科學幻想，也承擔了對人類社會實現(xiàn)人類命運共同體的美好想象，從電影的文化價值和精神內(nèi)涵上進行深度開掘，使其成為一部兼具商業(yè)性和人文性的優(yōu)秀復合類電影。
參考文獻：
[1]巴拉茲貝拉.電影美學[M].中國電影出版社，2003.
[2]胡克.中國電影的類型化策略——中國類型電影特點與發(fā)展趨勢[J].當代電影,2011(9):4-8.
[3]王永收.講述還是建構(gòu):敘述者問題與電影敘事的理論模式[J].求索,2013.
作者:彭萌 單位:四川大學
【電影創(chuàng)作論文】電影《流浪地球》美學分析
