園林景觀設計原理.ppt

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園林景觀構圖原理,,一、園林形式的確定 1、根據(jù)園林的性質 2、根據(jù)不同文化傳統(tǒng) 3、根據(jù)不同的意識形態(tài) 4、根據(jù)不同的環(huán)境條件,1、根據(jù)園林的性質,,,2、根據(jù)不同文化傳統(tǒng) 3、意識形態(tài)的不同決定園林的表現(xiàn)形式,意大利園林,中國園林,法國勒諾特爾式園林,英國古典主義園林,意大利巴洛克園林,日本枯山水園林,4、環(huán)境條件的要求,,植物改善小氣候,二、園林空間布局,園林空間藝術布局的目的在于構成一個既完整又有變化的美好境界。 常從靜態(tài)、動態(tài)兩方面進行空間藝術構圖。,動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞,動態(tài)觀賞:一種動態(tài)的連續(xù)構圖。 在動的游覽路線上，應有系統(tǒng)的布置多種景觀，在重點地區(qū)，游人必須停留下來，對四周景物進行細致的觀賞品評。,靜是息亦即停留、駐足 靜態(tài)構圖中，主景、配景、前景、背景、空間組織和構圖的平衡輕重固定不變。所以靜態(tài)構圖的景觀的觀賞點也正是攝影家和畫家樂于拍照和寫生的位置。動、靜的觀賞也不能完全分開，可自由選擇，動中有靜、靜中有動，或因時令變化、交通安排、飲食供應的不同而異。,（一）靜態(tài)空間的視覺規(guī)律：,1、觀賞點與觀賞視距 游人所在位置稱為觀賞點或視點。觀賞點與被觀賞景物間的距離，稱為觀賞視距。觀賞視距適當與否與觀賞的藝術效果關系很大。,觀賞視角與景,2、最宜視距,正常人的清晰視距為25－30cm，明確看到景物細部的視野為30－50m，能識別景物類型的視距為250－270m，能辨認景物輪廓的視距為500m，能明確發(fā)現(xiàn)物體的視距約為 1200－2000m，但這已經沒有最佳的觀賞效果。至于遠觀山巒、俯瞰大地、仰望太空等，則是暢觀與聯(lián)想的綜合感受了。利用人的視距規(guī)律進行造景和借景，將取得事半功倍的效果。,清晰視距25－30cm,,明確看到景物細部30－50m,識別景物類型250－270m,識別景物類型250－270m,辨認景物輪廓500m,明確發(fā)現(xiàn)物體1200－2000m,最適視域中垂直視角（26～30）,因此，在正常情況下，不轉動頭部，而能看清景物的經驗視域值為： 1、大型景物的合適視距約為景物高度的3.3倍 2、小型景物約為3倍 3、合適視距約為景物寬度的1.2倍 4、如景物高度大于寬度時則按寬度、高度的數(shù)值進行綜合考慮。一般平視靜觀的情況下，水平視角不超45，垂直視角不超過30，則有較好的觀賞效果。,3、最佳視域,人的正常靜觀視場、垂直視角為1300。，水平視角為1600。但按照人的視網(wǎng)膜鑒別率，最佳垂直視角小于300，水平視角小于450，即人們靜觀景物的最佳視距為景物高度的2倍，寬度的1.2倍。以此定位設景則景觀效果最佳。但是，即使在靜態(tài)空間內，也要允許游人在不同部位賞景。建筑師認為，對景物觀賞的最佳視點有三個位置，即垂直視角為180（景物高的3倍距離）、270（景物高的2倍距離）、450（景物高的3距離）。如果是紀念雕塑，則可以在上述三個視點距離位置為游人創(chuàng)造較開闊平坦的休息場地,最適視域中水平視角（45）,54水平視域的運用,三、園林的布局形式 園林綠地的布局形式，可以分為三大類： 規(guī)則式、自然式和混合式。,,,,自然式種植,四、構圖形式美的要素： 任何藝術形象都是由線條、圖形、體形、色彩等外在要素構成的。 1、線條美； 2、圖形美； 3、體型美； 4、光景色彩美；,1.線條美：線條是構成景物外觀的基本因素，是造園家的語言。用它可以表現(xiàn)起伏的地形線，曲折的道路線、婉轉的河岸線、美麗的橋拱線、豐富的林冠線，嚴整的廣場線、挺拔的峭壁線、豐富的屋面線。,直線表達的含義,長條橫直線---水平線的廣闊寧靜 豎直線-------給人以上升、挺拔之感 短直線-------表示阻斷與停頓 虛線---------產生延續(xù)、跳動的感覺 斜線---------使人聯(lián)想到山坡、滑梯的動勢和危機感。 直線類合成的圖案和道路，表現(xiàn)出耿直、剛強、秩序、規(guī)則和理性,用直線段組合成的圖形表現(xiàn)出耿直、秩序和理性,曲線表達的含義：,園弧線-----豐滿 拋物線-----動勢 波浪線-----起伏 懸鏈線-----穩(wěn)定 螺旋線-----飛舞、歡快 雙曲線-----和諧、優(yōu)美 蛇行線-----自由 放射線-----擴展 回紋線-----上升、流動 弧形彎曲線代表著柔和、流暢、細膩和活潑,曲線類型的審美特征,植物景觀中用直線組合的圖案（綠籬、行道樹等）可表現(xiàn)簡潔、現(xiàn)代、秩序、規(guī)則和理性,線條美,,曲線則優(yōu)美、柔和、細膩、流暢、活潑、動感。,,2.圖形美,圖形是由不同的線條采用不同的圍合方式而成的平面形，一般有規(guī)則式和自然式圖形兩類。 規(guī)則式圖形的特征是穩(wěn)定、有序，有明顯的規(guī)律變化，有一定的軸線關系和數(shù)比關系，莊嚴肅穆，秩序井然。 不規(guī)則圖形表達了人們對自然的向往，其特征是自然、流動、不對稱、活潑、抽象、柔美和隨意的。,Contract,,,,,規(guī)則圖形表現(xiàn)莊重、穩(wěn)定和秩序感,流線型圖形的自然、不對稱、活潑、抽象、柔美和隨意性,,規(guī)則式圖形,自然式圖形,圖形美,3.體形美,體形是由多種界面組成的實體，表現(xiàn)于山石、水景、建筑、雕塑、植物造型等。不同類型的景物有不同的體形美，同一類型的景物，也具有多種狀態(tài)的體形美。,,園林景物表現(xiàn)出的體形美,人工修剪體形,自然體形,體形美,4、光影色彩美,1）色彩的感情特點： 白色：純潔、高雅 黑色：靜穆、憂傷 紫色：高貴、恐懼 藍色：沉著、冷酷 紅色：熱情、歡樂 橙色：華麗、浮躁 黃色：溫情、輕快 綠色：朝氣、環(huán)保,2）園林色彩構成要素： ⑴日月霞光 ⑵泉池水色 ⑶彩色草花地 園林色彩的 ⑷綠色草坪 構成要素 ⑸色葉樹木 ⑹花木林 ⑺花灌木叢 ⑻建筑色彩 ⑼墻垣色彩,光影色彩美,,,煙云細柳,5）朦朧美,3）園林色彩配置要求,⑴注意大面積色彩的配置； 天空背景 地面花壇群 園林的色彩大面積 大草坪 湖池水面 廣場與園路,⑵注意基調色的主導性配置； ⑶適當應用對比色和補色； ⑷多用類似色調和園景顏色。,色彩的對比,五、形式美法則與應用,主體與從屬法則 對稱與均衡法則 對比與協(xié)調法則 比例與尺度法則 韻律與節(jié)奏法則 比擬與聯(lián)想法則 多樣與統(tǒng)一法則,1.主體與從屬法則,主體是空間構圖的重心或重點，也起主導作用，其余的客體對主體起陪襯或烘托作用。這樣主次分明，相得益彰，才能共存于統(tǒng)一的構圖之中。若是主體孤立，缺乏必要的陪體襯托，就形成孤家人了。如過分強調客體，則喧賓奪主或主次不分，都會導致構圖失敗。所以，整個園林構圖乃至局部都要重視這個問題。,,⑴主從關系因子 主：主體，是結構核心； 賓：客體，是重要結構部分； 陪：陪襯體，起烘托作用。 ⑵主從結構原則 a.必須突出主體，不喧賓奪主 b.主體景物必須是結構核心,⑶主體突出方法 a.主體升高； b.采用對比手法； c.采用烘托手法 用“夾景”法 d.占據(jù)中心位置； 用“添景”法 e.占據(jù)視覺焦點； 設置背景 f.孤立獨處。,,缺少變化沒有重點 種植設計應在需要的地方突出重點,缺少變化沒有重點,強調種植重點,1）中軸對稱的手法： 在園林布局中，確定某個方向作為軸線，在軸線上安排主要景物，在主要景物兩側和對立面安排次要景物陪襯主景。,2）主景升高的手法： 為使主景更加突出，而將主景置于較高處，猶如“鶴立雞群”。在園林中主建筑或主景物一般體量較大，或者安排在地勢較高的位置就是這種手法的運用。,3）動勢向心的手法： 凡是四面環(huán)抱的空間，如水面、廣場、草坪等，在其周圍設置將要景物，往往形成向心的動勢，使其中間位置的景物有“眾望所歸”之感。,4）空間構圖重心： 把主景布置在園林空間的感覺重心上，包括規(guī)則式園林的幾何中心或者是自然式園林的構圖重心上。,5）漸變法： 像很多文學藝術作品中的手法一樣，通過園林景觀序列的布置，以序幕、發(fā)展、轉折、高潮最后到結局的順序，引出主景，起到“引人入勝”的效果。,2、對稱與均衡法則 均衡是指園林布局中的前后、左右的輕重關系； 自然界靜止的物體都遵循力學原理，以平衡的狀態(tài)存在，在園林布局中要求園林景物的體量關系應符合這種平衡安定的概念即均衡。,對稱均衡的布景常給人以莊重嚴整的感覺，規(guī)則式園林中多用 不對稱均衡的布置給人以輕松、活潑、自由、變化的感覺，所以廣泛用于一些游憩性的自然式園林中。 園林布局中穩(wěn)定是指園林建筑、山石和園林植物等上下、大小所呈現(xiàn)的輕重感的關系而言。在園林布局上，往往在體量上采用下面大，向上逐漸縮小的方法來取得穩(wěn)定堅固感，如我國古典園林中塔和閣等；另外在園林建筑和山石處理上也常利用材料、質地所給人的不同的重量感來獲得穩(wěn)定感，如在建筑的基部墻面多用粗石和深色的表面來處理，而上層部分采用較光滑或色彩較淺的材料，在土山帶石的土丘上，也往往把山石設置在山麓部分而給人以穩(wěn)定感。由這些現(xiàn)象中，人們產生了重心靠下、底面積大可獲得穩(wěn)定感的認識。,對稱與均衡是形式美在量上呈現(xiàn)的美。對稱是以一條線為中軸，形成左右或上下在量上的均等。它是人類在長期的社會實踐活動中，通過學習對自身，對周圍環(huán)境觀察而獲得的規(guī)律，體現(xiàn)著事物自身結構的一種符合規(guī)律的存在方式。而均衡是對稱的一種延伸，是事物的兩部分在形體布局上不相等，但雙方在量上卻大致相當，是一種不等形但等量的特殊的對稱形式。也就是說，對稱是均衡的，但均衡不一定對稱，因此，就分出了對稱均衡和不對稱均衡。,（1）對稱均衡 又稱靜態(tài)均衡，就是景物以某軸線為中心，在相對靜止的條件下，取得左右或上下對稱的形式，在心理學上表現(xiàn)為穩(wěn)定、莊重和理性。對稱均衡在規(guī)則式園林經常地中常被采用。如紀念性園林，公共建筑前的綠化，古典園林前成對的石獅、槐樹，路兩邊的行道樹、花壇、雕塑等。,對稱平衡,,對稱平衡的幾種形式,,對稱均衡小至行道樹的兩側對稱、花壇、雕塑、水池的對稱布置，大至整個園林綠地建筑、道路的對稱布局。對稱均衡布局的景物常常過于呆板而不親切。,（2）不對稱均衡 又稱動態(tài)均衡、動勢均衡。不對稱均衡創(chuàng)作法一般有以下幾種類型。 a、構圖中心法 在群體景物之中，有意識的強調一個視線構圖中心，而使其他部分均與其取得對應關系，從而在總體上取得均衡感。 b、杠桿均衡法 又稱動態(tài)平衡法。根據(jù)杠桿力矩原理，使不同體量或重量感的景物置于相對應的位置而取得平衡感。 c、慣性心理法 也稱運動平衡法。人在勞動實踐中形成了習慣性重心感，若重心產生偏移，則必然出現(xiàn)動勢傾向，以求得新的均衡。人體活動一般在立三角形中取得平衡。根據(jù)這些規(guī)律，在園林造景中就可以廣泛的運用三角形構圖法，園林靜態(tài)空間與動態(tài)空間的重心處理等，它們均是取得景觀均衡的有效方法。,在園林綠地的布局中，由于受功能、組成部分、地形等各種復雜條件制約，往往很難也沒有必要做到絕對對稱形式，在這種情況下常采用不對稱均衡的手法。 不對稱均衡的布置要綜合衡量園林綠地構成要素的虛實、色彩、質感、疏密、線條、體形、數(shù)量等給人產生的體量感覺，切忌單純考慮平面的構圖。,不對稱均衡的布置小至樹叢、散置山石、自然水池；大至整個園林綠地、風景區(qū)的布局。給 人以輕松、自由、活潑變化的感覺。所以廣泛應用于一般游息性的自然式園林綠地中。,不對稱平衡,,3、對比與協(xié)調法則 對比與調和是運用布局中的某一因素（如體量、色彩、質感等）程度不同的差異取得不同藝術效果的表現(xiàn)形式，或可稱是利用人的錯覺來互相襯托的表現(xiàn)手法。差異程度顯著的表現(xiàn)稱對比，能彼此對照互相襯托，更加鮮明地突出各自特點；差異較小的表現(xiàn)稱調和，使其彼此和諧，互相聯(lián)系，產生完整統(tǒng)一的效果。,對比是比較心理的產物。對風景或藝術品之間存在的差異和矛盾加以組合利用，取得相互比較、相輔相成的呼應關系。協(xié)調是指明各景物之間形成了矛盾統(tǒng)一體，也就是在事物的差異中強調了統(tǒng)一的一面，使人們在柔和寧靜的氛圍中獲得審美享受。園林景象要在對比中求協(xié)調，在協(xié)調中有對比，使景觀豐富多彩，行動活潑，又風格協(xié)調，突出主題。 對比與協(xié)調只存在于統(tǒng)一性質的差異之間，要在共同的因素，如體量大小，空間的開敞與封閉，線條的曲直，色調的冷暖、明暗，材料質感的粗糙與細膩等，而不同性質的差異之間不存在協(xié)調對比，如體量大小與色調冷暖就不能比較。對比的手法有形象的對比、體量、方向、空間、明暗、虛實、色彩、質感的對比等。,（1）形象的對比 園林中構成園林景物的線、面、體和空間常具有各種不同的形狀，在布局中只采用一種或類似的形狀時易取得協(xié)調和統(tǒng)一的效果即調和，相反則取得對比。園林布局中，形象的對比是多方面的。以短襯長，長者更長，以低襯高，高者更高，這都是形象對比的效果,（2）體量的對比 體量相同的物體，放在不同的環(huán)境中，給人的感覺也不同，放在空曠的廣場中，人覺其小，放在小室內，會覺其大，這就是小中見大，大中見小的道理。園林布局中常采用若干小的物體來襯托一個大的物體，以突出主體，強調重點，如頤和園為襯托佛香閣的高大突出，在其周圍建了許多的小體量的廊,（3）方向的對比 在園林的形體、空間和立面的處理中，常運用垂直和水平方向的對比，以豐富園景。如山水的對比，喬木和綠籬的對比等都是運用水平與垂直線條方向上的對比。,（4）空間開閉的對比 在空間處理上，開敞的空間和閉鎖的空間可形成對比。如園林綠地中利用空間的收放開合，形成敞景與聚景的對比，開朗風景與閉鎖風景共存于園林之中，相互對比，彼此烘托，視線忽遠忽近，忽放忽收，可增加空間的層次感，引人入勝。,（5）明暗的對比 由于光線的強弱，造成景物、環(huán)境的明暗，進而引發(fā)游人不同的感受。明，給人開朗活潑的感覺；暗，給人以幽靜柔和的感覺。明暗對比強的景物令人有輕快的、振奮的感受，明暗對比弱的景物則令人有柔和、沉郁的感受。 由暗入明，感覺放松，由明入暗，感覺壓抑。,（6）虛實的對比 園林綠地中的虛實常指園林中的實墻與空間，密林與疏林、草地，山與水的對比等。 虛給人以輕松感，實給人以厚重感； 水中有小島，水體是虛，小島是實，形成虛實對比，產生統(tǒng)一中求變化的效果。 園林布局應做到虛中有實，實中有虛。,（7）色彩的對比 色彩的對比與調和包括色相和色度的對比與調和。 色相的對比是指相對的兩個補色產生對比效果，而相鄰的兩個色相產生調和的效果； 色度的對比與調和產生于顏色的深淺不同的變化，黑是深，白是淺，深淺變化即是黑到白之間的變化，深淺差異顯著的為對比，不顯著的則為調和。,（8）質感的對比 在園林綠地中，可利用材料的質感的光滑與粗糙形成對比，增強效果。如植物之間因樹種的不同而有粗糙與光潔、厚實與通透的不同，建筑材料則更是如此，如墻面的處理，未經處理的墻面粗糙，抹了灰漿的墻面則很光滑。,4、比例與尺度法則 比例與尺度是園林綠地構圖的基本概念。 比例有兩方面的含義：一是園林景物整體或某個局部構件本身的長、寬、高比例；二是園林景物整體與局部或局部之間空間形體、體量大小的關系。 尺度指的是景物、建筑物的整體和局部構件與人或人所習見的某些特定標準的大小關系。 比例和尺度直接影響園林綠地的布局和造景。某些幾何形體本身即具有良好的比例，在園林中的應用容易吸引人的注意。 園林的整體或某個園林景物的整體和局部之間往往也需要遵從一定的比例方可獲較好的藝術感染力，如小園中的建筑、水體往往體量也較小。 從尺度出發(fā)，一般要求景物或設施的大小應符合人的使用習慣和習見的標準度量，有時為了獲得某些特殊感受，也可適當縮小或放大尺度，如在園林中的人工造景尺度超越人們習慣的尺度，可使人感到雄偉壯觀，相反則可使人感到小巧緊湊，自然親切。放大或縮小尺度都有一個限度，過分的處理反而會取得不好的效果。）,在園林造景中常運用的方法：,1）單位尺度引進法：引用人們所熟悉的景物作為尺度標準，來確定群體景物的相互關系，得出合乎規(guī)律的園林景觀。 2) 人的習慣尺度法：以人體各部分尺寸及其活動習慣規(guī)律為準，來確定風景空間及各景物的具體尺度 3) 景物與空間尺度法：景物與環(huán)境尺度的協(xié)調與統(tǒng)一規(guī)律 4) 模度尺設計法：運用好的數(shù)比或美的圖形作為基本模度取得具有模度倍數(shù)關系的空間。,景物本身寬與高的比例不同給人的感受也不同,,比例與尺度,在大空間里賞景會有雄偉、壯觀之感,在習慣大小的空間里賞景會感到自然、舒適,在小于習慣尺度空間里有親切、趣味感,5、節(jié)奏與韻律法則 節(jié)奏和韻律是聽覺藝術的用語。稱為音樂的聲響具有節(jié)奏和韻律。自然界的許多現(xiàn)象，常是有規(guī)律和重復出現(xiàn)的，給人一種節(jié)奏感，園林綠地中也強調這種感覺，特別是在連續(xù)的風景構圖中，節(jié)奏和韻律是取得多樣統(tǒng)一的重要手法。 節(jié)奏是以統(tǒng)一為主的重復變化，韻律是以變化為主的多樣統(tǒng)一。 園林構圖單體有規(guī)律的重復，有組織的變化，在序列重復中產生節(jié)奏，在節(jié)奏變化中產生韻律。園林綠地構圖的韻律節(jié)奏方法很多， 常見的有：簡單韻律、交替的韻律、起伏曲折韻律、擬態(tài)韻律。,韻律的重復形式示意,（1）簡單韻律 在連續(xù)的風景構圖中，由同種因素等距反復出現(xiàn)的連續(xù)構圖。如行道樹，等高等寬的階梯等。,(2)交替韻律 由兩種以上因素交替等距反復出現(xiàn)的連續(xù)構圖。如兩樹種的行道樹，兩種不同花壇交替等距排列，一段踏步與一段平臺交替等。,(3)漸變韻律 園林布局連續(xù)重復的部分，在某一方面作規(guī)則的逐漸增加或減少所產生的韻律。如體積的大小，色彩的濃淡，質感的粗細等，也稱之為漸層。 (4)起伏曲折韻律 表現(xiàn)在連續(xù)布置的山丘、建筑、道路、樹木等起伏曲折變化遵循一定的節(jié)奏規(guī)律。,（5）擬態(tài)韻律 既有相同因素又有不同因素反復出現(xiàn)的連續(xù)構圖。如外形相同的花壇布置不同的花卉。,（6）交錯韻律 即某一因素作有規(guī)律的縱橫穿插或交錯的連續(xù)構圖，節(jié)奏和韻律是多方向的。如空間的一開一合，一明一暗，景色的鮮艷素雅，熱鬧，幽靜所產生的節(jié)奏感。,6、比擬與聯(lián)想法則 （1）摹擬 摹擬自然山水，創(chuàng)造小中見大，咫尺山林的意境使人有真山真水的感受，但這種摹擬不是簡單的模仿，而且常常不是全部自然山水的摹擬，而是經過藝術加工的局部的摹擬。 （2）對植物的擬人化 運用植物的擬人化特性美、姿態(tài)美給人以不同的感染而產生比擬聯(lián)想，如松、竹、梅為“歲寒三友”，象征不畏嚴寒、堅強不屈、氣節(jié)高尚，梅、蘭、竹、菊為“四君子”，楓——晚秋更紅，荷——出淤泥而不染等。 （3）運用建筑，雕塑的造型 這些造型常與歷史事件、人物故事、神話小說、動植物形象相聯(lián)系，使人產生藝術聯(lián)想。如卡通式的小屋、蘑菇亭、月洞門、名人塑像、仿竹仿木坐凳、各種雕塑等。,（4）遺址訪古 參觀神化傳說或歷史故事的遺址或模擬遺址時，自然會聯(lián)想到當時的情景，給人以多方面的教益。如杭州岳墳、靈隱寺、武昌的黃鶴樓、成都武侯祠、杜甫草堂等。 （5）風景題名題詠 好的題名題詠不僅可以對景起畫龍點睛的作用，而且含義深、韻味濃、意境高，能使游人產生詩情畫意的聯(lián)想。如平湖秋月，曲院風荷，荷風四面亭，看松讀畫軒等。,,7、多樣與統(tǒng)一法則 這是形式美的基本法則，其主要意義是要求在藝術形式的多樣變化中，要有其內在的和諧與統(tǒng)一關系，要顯示形式美的獨特性，又具有藝術的整體性。多樣而不統(tǒng)一，必然雜亂無章；統(tǒng)一而無變化，則呆板單調。多樣統(tǒng)一還包括形式與內容的變化與統(tǒng)一。,,,單調缺乏變化的種植令人感覺眼花繚亂的種植,種植設計中的多樣性既不能單調也不能過火,,整體統(tǒng)一,重復種植,a與“a”在形式上統(tǒng)一，b與“b”在質地上統(tǒng)一。使觀賞者在通過一種種植單元到達另一種種植單元時具有視覺上的安全感，體現(xiàn)統(tǒng)一與整體。,變化與統(tǒng)一法則： 形式與內容的變化統(tǒng)一 局部與整體的多樣統(tǒng)一 風格多樣與統(tǒng)一 形體的多樣統(tǒng)一 圖形線條的多樣與統(tǒng)一 材料與質地的變化與統(tǒng)一 線條紋理的變化與統(tǒng)一,六、構圖設計步驟,1、弄清楚各空間的功能，確定興奮點，即概念設計 2、遵循構圖規(guī)律進行線條勾勒，協(xié)調線條因素之間的關系。,,,,,1、弄清楚各空間的功能，確定興奮點 A 。使用面積和活動區(qū)域用不規(guī)則的斑塊或圓圈表示。繪制他們之前先估算它們的尺寸,,,,,,B 。用簡單的箭頭表示走廊或運動的軌跡,,,,,,C 。用星形或交叉的形狀代表重要的活動中心、人流的集結潛在的沖突點以及其他較重要的緊湊之地。,,,,,,D 。 用“之”字形線或關節(jié)形狀的線表示線性垂直元素，如墻、屏、柵欄、防護堤等。,,,,,,,,,,2、遵循構圖規(guī)律進行線條勾勒，協(xié)調線條因素之間的關系。 A 幾何形體的衍生 B 自由線形的衍生 C 多種形體整合,,,,,,,,