《三維動畫角色造型設(shè)計(jì)》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《三維動畫角色造型設(shè)計(jì)（2頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、三維動畫角色造型設(shè)計(jì)
1三維動畫角色設(shè)計(jì)理念概述
經(jīng)過現(xiàn)下計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)的不斷更新，有關(guān)三度空間內(nèi)部立體形象以及運(yùn)動創(chuàng)作活動開始緊鑼密鼓地運(yùn)作，其始終向外傳輸某種虛擬世界體系信息，設(shè)計(jì)主體的中心任務(wù)就是依照既定模型運(yùn)動軌跡以及虛擬攝影器械進(jìn)行異質(zhì)化動畫參數(shù)設(shè)定，最后配合方案指令賦予模型相關(guān)材質(zhì)并照上燈光；所有后期的激烈情節(jié)當(dāng)然需要計(jì)算機(jī)自動調(diào)試完成。而動畫角色定義剛好就是整個藝術(shù)規(guī)劃體系中的特殊要訣，其秉承一系列夸張、擬人藝術(shù)表現(xiàn)手段進(jìn)行可視形象搭設(shè)，動機(jī)標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)就是賦予各個動畫角色比較特別的生命力、藝術(shù)感染效果?？梢哉f，角色設(shè)計(jì)工作已經(jīng)成為整部影視作品中的主導(dǎo)元素，單位腳本都必須圍繞其
2、實(shí)施科學(xué)掌控。尤其在創(chuàng)作前期階段，依據(jù)劇本延展條件審視，系統(tǒng)地整合各類視覺形象，使得設(shè)計(jì)師的核心價值觀能夠清楚得傳輸?shù)绞鼙娙巳褐?。這部分想象、個性內(nèi)容基本源自于生活考究經(jīng)驗(yàn)，能夠側(cè)面烘托人們的現(xiàn)實(shí)生活狀況與理想認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)。優(yōu)秀的作品架構(gòu)內(nèi)部，角色形象以及性格特征會得到一定程度地放大化處理，設(shè)計(jì)主體長期維持童心狀態(tài)，盡可能地拓展創(chuàng)造力跟想象力。整個動畫中幾乎包攬萬象，其與電影一樣能夠刺激人們創(chuàng)作的火花，區(qū)別的是三維動畫中的角色大部分是為了迎合劇本需求被創(chuàng)造出來，透過形態(tài)比例、動作流程以及語言特征觀察，都或多或少隱藏著設(shè)計(jì)主體的性格特征。創(chuàng)作流程中，規(guī)劃人員有必要聯(lián)合故事時代背景以及內(nèi)容疏導(dǎo)格式進(jìn)
3、行角色設(shè)計(jì)，包括身高、服裝樣式、發(fā)型以及配件等；另外，影片整體藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格也將深入影響動畫造型結(jié)果，具化要素就是美術(shù)設(shè)計(jì)與動畫語言，總結(jié)為角色造型一直維持與動畫風(fēng)格相輔相成的交互關(guān)系。
2三維動畫角色造型分類標(biāo)準(zhǔn)陳列
造型設(shè)計(jì)工作需要針對外在形體與潛在氣質(zhì)做出疊加改造，卡通賦予角色一種特別的造型基礎(chǔ)，使其能夠盡量規(guī)避生活中混亂認(rèn)知跡象，充分彰顯獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)格。所謂的角色設(shè)計(jì)類別基本呈現(xiàn)為：（1）擬人化造型。三維動畫場景之中大多采用擬人手法實(shí)施造型梳理。例如，《獅子王》中的辛巴、《海底總動員》中的尼莫等，因?yàn)楹⒆颖容^喜歡動物，涉及生命化、擬人化的處理結(jié)果將會令我們發(fā)現(xiàn)截然不同的世界奇景，這種
4、夸張式工藝在動畫作品中可說是隨處可見。因此，擬人化造型調(diào)試工藝主要呈現(xiàn)以下細(xì)化特征：首先，外型要基本符合動植物顯性特征。其次，關(guān)于人化的手部、面部特寫要足夠精細(xì)，全面迎合人們正常的審美習(xí)慣。（2）寫意類造型?；緩?qiáng)調(diào)部分個性化特征顯著的角色造型，這類動畫作品基本被定義為藝術(shù)片，其造型處理結(jié)果不會出現(xiàn)過多要求，只要透過影片反映活動中能夠適當(dāng)激發(fā)觀影人群的聯(lián)想思路便足以。其在造型設(shè)計(jì)工作上往往散發(fā)出一種隨意性色彩，但對于影片整體風(fēng)格把握能效上的確精良。
3三維動畫角色造型設(shè)計(jì)的細(xì)化流程分析
（1）整體風(fēng)格確認(rèn)。針對動畫劇本內(nèi)部角色實(shí)施設(shè)計(jì)活動中，需要首先掌握內(nèi)容表述風(fēng)格，異質(zhì)化類型動畫角色表現(xiàn)
5、手段幾乎是天差地別的，必須保證設(shè)計(jì)過程中進(jìn)行整體考察、驗(yàn)證。（2）角色性格搭配。動畫里應(yīng)該全程傳遞著多角色交流的活躍氛圍，經(jīng)過細(xì)致化的對比、映襯能夠進(jìn)一步彰顯動畫核心靈魂，針對這類性格特征做出有機(jī)鋪陳便對影片整體收視成果產(chǎn)生巨大影響。當(dāng)然，除了在表演活動上，造型基本承攬全篇章疏通的職責(zé)，單純拿《亞瑟和他的迷你王國》為例，在迷你王國中的小矮人就在人們心中留下難以磨滅的印記，其對神幻王國探險的氣魄以及天真的童心都博得大眾的喜好。（3）從自然、傳統(tǒng)藝術(shù)資源中挖掘靈感。三維動畫角色設(shè)計(jì)本就該結(jié)合自然、人文情感環(huán)境實(shí)施長期調(diào)研，從中掌握無限的素材資料，經(jīng)過設(shè)計(jì)主體科學(xué)鑒定與提煉、挖掘之后，使得一些看似丑
6、陋的事物也能變得活潑可愛。傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)過長時期的錘煉已經(jīng)蘊(yùn)藏著深厚的文化價值，針對其進(jìn)行有機(jī)吸收、改造將為作品自身內(nèi)涵灌輸更多活力因子，不計(jì)較地域、民族差異特性，無論任何藝術(shù)審美觀念都將得到充分融合。因此，能夠使影視作品滲透出一種傳統(tǒng)繪畫氣息，引起更多愛好主體的審視。例如，中國傳統(tǒng)雕塑工藝具備豐厚的裝飾趣味，比較迎合我國民族個性和審美心理標(biāo)準(zhǔn)，我國在三維動畫角色定義上就應(yīng)該廣泛吸納更多傳統(tǒng)風(fēng)格，使得材質(zhì)彰顯成果充斥著我們自己的角色韻味。（4）夸張與變形處理模式。在進(jìn)行角色設(shè)計(jì)時我們一般要考慮所設(shè)計(jì)的角色主要特征在那里，這些特征往往是吸引觀眾的地方，抓住它并對它進(jìn)行夸張強(qiáng)化處理，動態(tài)上亦是如此。實(shí)施夸張變形處理環(huán)節(jié)中應(yīng)該注意以下細(xì)節(jié)：首先，對形體要進(jìn)行歸納，強(qiáng)化幾何形體。其次，注意對比，包括體量上的大小對比，細(xì)節(jié)的煩瑣與簡潔的對比等。最后，掌握好適度與整體協(xié)調(diào)，注意平衡。例如，在二維環(huán)境中一個碩大腦袋可能比較可愛，但將他放入三維中就顯得特別怪異，因?yàn)樵谌S中除了考慮形還應(yīng)該考慮到體積的因素。
4結(jié)語
三維動畫角色造型設(shè)計(jì)工作比較復(fù)雜，需要規(guī)劃主體結(jié)合自然、生活百態(tài)等要素進(jìn)行擬人、夸張化處理，使得各類事物都能成為活潑的動畫角色；與此同時聯(lián)合我國民族工藝傳統(tǒng)以及創(chuàng)新操控技術(shù)實(shí)施動作表現(xiàn)，為中國后期三維動畫產(chǎn)業(yè)美好前景貢獻(xiàn)更多疏導(dǎo)力量。
三維動畫角色造型設(shè)計(jì)
