淺析肖邦《升C小調(diào)圓舞曲》浪漫主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格

淺析肖邦?升C小調(diào)圓舞曲?浪漫主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格 淺析肖邦?升C小調(diào)圓舞曲?浪漫主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格 摘 要：從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作特點(diǎn)三個(gè)方面，對(duì)波蘭鋼琴詩(shī)人肖邦創(chuàng)作的21首圓舞曲中的?升C小調(diào)圓舞曲?進(jìn)行了初步的分析研究，從中可以體會(huì)肖邦創(chuàng)作中的浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格。 關(guān)鍵詞：肖邦； 浪漫； 音樂(lè)風(fēng)格 中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-3315202104-145-001 弗雷德里克肖邦，出生在1810年的浪漫主義時(shí)期華沙附近的教師家庭，自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，他6歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，7歲時(shí)寫(xiě)了?波蘭舞曲?，8歲在華沙進(jìn)行第一次公開(kāi)演出，12歲師從波蘭作曲家埃爾斯納，20歲時(shí)已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。1830年離開(kāi)波蘭，在法國(guó)定居。肖邦作有鋼琴協(xié)奏曲兩首，鋼琴奏鳴曲三首，敘事曲、諧謔曲、即興曲各四首，以及眾多的夜曲、瑪祖卡前奏曲、練習(xí)曲、波洛奈茲、圓舞曲、盤旋曲、變奏曲等鋼琴獨(dú)奏曲。他的作品中既有表現(xiàn)對(duì)敵國(guó)家園深切思念、對(duì)民族獨(dú)立熱切期望的，也有充滿情、富于詩(shī)意，具有浪漫主義個(gè)性的。他的作品充滿著詩(shī)一般的浪漫氣息，被譽(yù)為“鋼琴抒情詩(shī)人。同時(shí)，肖邦也是波蘭最偉大的作曲家、鋼琴家。1830年，因祖國(guó)受沙皇俄國(guó)侵占，他被迫來(lái)到法國(guó)巴黎。很多名曲在這時(shí)寫(xiě)成，反映了他對(duì)被侵占的故國(guó)家園的思念，對(duì)民族獨(dú)立的渴望和憂國(guó)憂民的情懷。 一、?升C小調(diào)圓舞曲?的創(chuàng)作背景 1836年冬天肖邦結(jié)識(shí)了比他大6歲的法國(guó)女作家喬治桑。肖邦，這個(gè)纖弱、浮華、儒雅而又溫柔的男子，對(duì)反傳統(tǒng)的多產(chǎn)女作家喬治桑第一印象并不太好。但隨著時(shí)間的推移，喬治桑越來(lái)越引起肖邦的注意，肖邦發(fā)現(xiàn)和她在一起時(shí)，可以盡情傾訴內(nèi)心深處的情感。后來(lái)，肖邦和喬治桑生活在了一起，他們保持了長(zhǎng)達(dá)9年的關(guān)系。喬治桑給予肖邦的細(xì)心照料，有助于煥發(fā)肖邦的才華，他們生活在一起的后來(lái)幾年，肖邦的作曲生涯到達(dá)了他個(gè)人生命的最高點(diǎn)，是肖邦鳴唱“天鵝之歌的歲月。 肖邦的音樂(lè)具有鮮明的個(gè)性和獨(dú)樹(shù)一幟的浪漫抒情風(fēng)格，他的?升C小調(diào)圓舞曲?最能表達(dá)出他的個(gè)性和民族性。此曲作于1846-1847年，是肖邦去世兩年前創(chuàng)作的。1846年，肖邦和喬治桑在諾罕莊園一起度過(guò)了最后一個(gè)殘秋。十一月，他們分開(kāi)了。肖邦來(lái)到了巴黎，心情十分憂郁，身體也越來(lái)越壞，但為了生活，他還要帶病教學(xué)生鋼琴。所以，剛別離的一個(gè)時(shí)期，他幾乎沒(méi)有寫(xiě)什么作品。第二年春天，他的身體稍微好一些，想起和喬治桑在一起的這些年，他很有感觸，帶著對(duì)往事的思念，對(duì)生命的認(rèn)識(shí)，于是，寫(xiě)下了這首?升C小調(diào)圓舞曲?。這首圓舞曲雖然旋律很美，但隱藏著一種說(shuō)不出來(lái)的悲哀，這是一部盤旋曲結(jié)構(gòu)的作品，圓舞曲節(jié)奏是其根本骨架，節(jié)奏近似瑪祖卡舞曲，在貌似優(yōu)美的旋律下面，隱藏著抑郁、彷徨、憧憬和感慨的復(fù)雜心理。顯然，雖有圓舞曲風(fēng)格，但并沒(méi)有直接舞蹈功能，是真正圓舞曲抒情詩(shī)。舒曼曾把肖邦圓舞曲稱為“心靈的圓舞曲。 二、?升C小調(diào)圓舞曲?的音樂(lè)特征 這首?升C小調(diào)圓舞曲?具有濃郁的民族性，其節(jié)奏近似瑪祖卡舞曲，但完全不是為舞蹈伴奏的舞曲，而是真正的圓舞曲抒情詩(shī)。表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的矛盾和統(tǒng)一。 樂(lè)曲為三段體式，無(wú)序奏。第一段主旋律一開(kāi)始便是流露著一絲憂傷的宣敘調(diào)的旋律，似乎在傾訴他孤寂的生活，仍然具有肖邦那輕柔、飄逸的性格特征，可見(jiàn)肖邦對(duì)美好生活仍有一線憧憬。第一主題與第二主題是完全不同的兩種音型，前者帶有宣敘調(diào)和頓挫感，似訴難言之隱，后者是波浪涌動(dòng)的級(jí)進(jìn)旋轉(zhuǎn)，利用經(jīng)過(guò)性的伴音化進(jìn)程，半音階小節(jié)下行了一個(gè)大樂(lè)句(8小節(jié))，似催人在律動(dòng)中忘記一切。中間的第三主題是抒情的慢板，似連連的大跳充滿感慨、追求和幸福生活。第二段為急速的連動(dòng)，A段盤旋曲主題似滾珠落玉般晶瑩剔透。從八度大跳開(kāi)始，用模進(jìn)手法，開(kāi)展成為一段沖動(dòng)的旋律好似心潮在起伏翻滾。但這不是肖邦以往作品中那種華美的風(fēng)格，而是充滿著一種無(wú)奈的旋律，仿佛是作者在傾訴他孤寂的晚年生活。當(dāng)時(shí)，久居異鄉(xiāng)、孑然一身的肖邦身染重病、無(wú)依無(wú)靠，其心情之憂郁可想而知。此外，肖邦打破調(diào)式，在三個(gè)段落的調(diào)式布局上也很有意思： “A、“B均為升C小調(diào)，升C轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，等音轉(zhuǎn)調(diào)這樣的調(diào)性安排，也表達(dá)了作曲家內(nèi)心的矛盾和統(tǒng)一。這時(shí)，出現(xiàn)了一段抒情的慢板，似乎是對(duì)以往和喬治桑在一起幸福日子的回憶。這樣的轉(zhuǎn)調(diào)，多少明朗了些， 但是很快又出現(xiàn)郁悶的氣氛。在盤旋連動(dòng)過(guò)后，反復(fù)開(kāi)頭的主旋律，最后全曲在焦躁不安中終了即B段再現(xiàn)，轉(zhuǎn)回到升C小調(diào)上，再接猶豫的A段，最后又再現(xiàn)B段結(jié)束全曲。小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)，音樂(lè)在漸漸消失飛遠(yuǎn)，十分巧妙精致。 三、浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格 浪漫主義樂(lè)派是繼維也納古典樂(lè)派后出現(xiàn)的一個(gè)新的流派，它產(chǎn)生在十九世紀(jì)初。這一時(shí)期的音樂(lè)，常被稱作浪漫主義音樂(lè)。這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的創(chuàng)作上那么表現(xiàn)為對(duì)主觀感情的崇尚，對(duì)自然的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的夢(mèng)想。藝術(shù)表現(xiàn)形式上出現(xiàn)了浪漫主義思潮與風(fēng)格的形成與開(kāi)展。肖邦的?升C小調(diào)圓舞曲?就創(chuàng)作于這一時(shí)期。 浪漫主義音樂(lè)以它特有的強(qiáng)烈、自由、奔放的風(fēng)格與古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的比照。如果貝多芬的音樂(lè)只是黑白電影或版畫(huà)的話，那么浪漫主義音樂(lè)派作品那么像水彩畫(huà)和五顏六色的油畫(huà)。這一時(shí)期產(chǎn)生了兩種不同的浪漫主義音樂(lè)流派。一種是以勃拉姆斯為主要代表的保守浪漫主義，另一種是積極浪漫主義。浪漫主義音樂(lè)時(shí)期也是歐洲音樂(lè)開(kāi)展史上成果最為豐富的時(shí)期，它極大豐富和開(kāi)展了古典主義音樂(lè)的優(yōu)良傳統(tǒng)，并有大膽的創(chuàng)新，這一時(shí)期的許多音樂(lè)珍品至今仍深受人們的喜愛(ài)和歡送?？傊?，浪漫主義音樂(lè)的出現(xiàn)，使音樂(lè)走出宮廷、走向民間。很多音樂(lè)大師的傳世佳作至今久演不衰，充分顯示了浪漫主義音樂(lè)極強(qiáng)的生命力。 參考文獻(xiàn)： 【1】王丹丹編著外國(guó)音樂(lè)簡(jiǎn)史 【2】于潤(rùn)洋主編西方音樂(lè)通史修訂本，上海音樂(lè)出版社 【3】錢仁康編著歐洲音樂(lè)簡(jiǎn)史，高等教育出版社 【4】楊九華編著西方音樂(lè)史，湖南文藝出版社 【5】于志剛著西方音樂(lè)史，高等教育出版社