論自然主義小說《海上扁舟》中的男性氣質(zhì)

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1、論自然主義小說《海上扁舟》中的男性氣質(zhì) 論自然主義小說《海上扁舟》中的男性氣質(zhì) 摘 要：《海上扁舟》是美國19世紀(jì)自然主義作家斯蒂芬?克萊恩的短篇名作。小說中所反映的男性氣質(zhì)表面上被“閹割”，卻在更深的層次得以呈現(xiàn)。筆者認(rèn)為，正是對男性氣質(zhì)的這樣一種看似矛盾的書寫，表達(dá)了克萊恩獨(dú)特的自然觀和人性觀。 關(guān)鍵詞：自然主義；斯蒂芬?克萊恩；海上扁舟；男性氣質(zhì) 斯蒂芬?克萊恩英年早逝，卻是美國文學(xué)史上一顆熠熠生輝的明星，為美國文學(xué)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。作為詩人，他繼承了艾米麗?迪金森的詩風(fēng)，語言簡練、不拘韻律、意象鮮明，享

2、有“意象主義先驅(qū)者”的美譽(yù)。作為小說家，他把左拉的自然主義和美國本土的社會實(shí)際相結(jié)合，發(fā)展并形成了美國自然主義文學(xué)，被稱為美國自然主義文學(xué)的開拓者。除詩歌和小說外，克萊恩在他短暫的創(chuàng)作生涯中，還完成了大量的新聞報(bào)道，以極大的勇氣和強(qiáng)烈的社會責(zé)任感披露社會的黑暗和底層人群的生活現(xiàn)實(shí)。 在斯蒂芬創(chuàng)作的累累碩果中，短篇小說《海上扁舟》被英國作家康拉德和威爾斯推崇備至。小說的副標(biāo)題為“一個(gè)目的在于反映事實(shí)的故事：‘海軍準(zhǔn)將號’沉沒后，船上四人劫后余生的經(jīng)歷”，旨在說明這篇小說是對克萊恩自己親身經(jīng)歷的再現(xiàn)。小說講述了船長、加油工、廚子和記者四名男性在一艘比浴盆大不了多少的小船中，漂浮海上、艱難求

3、生的故事。沒有奇遇、沒有浪漫色彩，小說只是將惡劣的自然環(huán)境、強(qiáng)烈的求生欲望以及艱難的求生過程真實(shí)地展現(xiàn)出來，因此這部被威爾斯稱為“克萊恩全部作品的頂峰”的小說是自然主義的典型作品。 自然主義作品的兩大主題是遺傳決定論和環(huán)境決定論。遺傳決定論又稱生物決定論，強(qiáng)調(diào)人的動物本性，認(rèn)為人像動物一樣，屈從于對食物、性、生存等的本能欲望。環(huán)境決定論則將人描述為環(huán)境的產(chǎn)物和犧牲品，環(huán)境的力量主宰著人的命運(yùn)，在環(huán)境的操縱之下，人的主觀努力徒勞無功。在《海上扁舟》中，克萊恩對驚濤駭浪的反復(fù)描述、對四個(gè)男人絕望心理的細(xì)膩刻畫將自然主義的這兩大主題表現(xiàn)得淋漓盡致，那么，在這樣兩個(gè)主題的“圍剿”下，四位男主角

4、作為人所應(yīng)有的尊嚴(yán)、作為男人所應(yīng)有的男子氣概是否蕩然無存？如果存在，小說中是如何表現(xiàn)的？如果不存在，這樣一部將人性貶得一文不值的消極小說又如何能贏得評論家的贊譽(yù)？本文將在自然主義背景下就《海上扁舟》中的男子氣概做一個(gè)解讀，力圖回答上述問題。 一、被“閹割”的男性氣質(zhì) 《海上扁舟》中的男性被賦予了女性化的特征。在父權(quán)制的傳統(tǒng)兩性觀里，男性心寬體胖，而女性心胸狹窄；男性冷靜沉著，而女性遇事易慌。然而，在求生的特殊環(huán)境之下，船上四位男性表現(xiàn)出與這種傳統(tǒng)觀念中的英雄式人物截然不同的言行。小說數(shù)次提到男人們的“罵”：當(dāng)海鳥用黑溜溜的眼珠子一眨也不眨地盯著他、讓他們感到心慌時(shí)，當(dāng)他們尋找海

5、上救護(hù)所的努力如竹籃打水一場空時(shí)，當(dāng)海岸上的人沒有及時(shí)給予他們援助時(shí)，他們都“像被烙似的，大聲咒罵?！保üJ斯，19）不但如此，他們還像家庭婦女一樣談?wù)撌澄铮骸啊壤?，’他夢幻般地喃喃道，‘你最喜歡哪種餡餅?’‘餡餅！’加油工和記者激動地答道?！保üJ斯，20）鋪天蓋地的潑婦式咒罵與對餡餅的瑣碎討論使小說中的男性與傳統(tǒng)英雄形象相去甚遠(yuǎn)。 船長等人與傳統(tǒng)男性氣質(zhì)背道而馳的特點(diǎn)還通過“孩童化”手法來表現(xiàn)?！霸趥鹘y(tǒng)框架中，女人和小孩同屬一類，受男性家長的保護(hù)和支配”（申丹，33）?？巳R恩采用了“孩童化”的手法描述了處于心理恐懼和生理疲倦雙重折磨下的男人們，與“女性化”手法呼應(yīng)?！昂⒆印币辉~第

6、一次出現(xiàn)在船長的問話里：“孩子們，你們認(rèn)為我們現(xiàn)在有戲嗎？”接著，意識到船上其他三位成員既不敢過于樂觀又不能公開表示絕望的尷尬，“‘哦，當(dāng)然噦，我們會上岸的，’船長安慰他的孩子道?！保üJ斯，8）船長作為技術(shù)最嫻熟、經(jīng)驗(yàn)最豐富的一員，擁有著極高的威信，然而此時(shí)，威信不但沒有給他提供可以享受的特權(quán)，反而是他身上肩負(fù)的一副重?fù)?dān)。他必須像父親一樣，疏導(dǎo)他的“孩子”們的情緒，緩解他們的無所適從，為他們撐起自信、積極的信念大傘?？杀氖?，不論船長表現(xiàn)得多么像一位盡職盡責(zé)的堅(jiān)強(qiáng)父親，他和船上需要安慰和哄騙的三個(gè)男人全都只是“大海的孩子”，是“森林中古老的孩子怪誕的翻版?！保üJ斯，21）克萊恩筆下的他們，

7、傳統(tǒng)的英雄氣概和男性氣質(zhì)被剝離殆盡。 二、深層表達(dá)的男性氣質(zhì) 申丹教授在“‘整體細(xì)讀’與深層意義――克萊恩‘一個(gè)戰(zhàn)爭片段’的重新闡釋”一文中提到西方評論界的觀點(diǎn)：霍夫曼將克萊恩與硬漢海明威兩相比較時(shí)，強(qiáng)調(diào)說兩者都著重于表達(dá)男人在壓力的沖擊之下，保持體面并英勇斗爭；貝斯則認(rèn)為斯蒂芬?克萊恩的小說最為重要的主題之一就是對男子氣概的堅(jiān)持。在《海上扁舟》中，盡管四名主角表現(xiàn)出的男性氣質(zhì)與傳統(tǒng)的英雄主義大相徑庭，但求生的本能同樣激發(fā)了一種男子氣概。這種男子氣概與高貴的精神或光輝的事業(yè)無關(guān)，更多的是來自生命機(jī)體在絕境中超常爆發(fā)的生命潛能。 船上四人面對的是一個(gè)極其惡劣的環(huán)境、極其冷

8、漠的自然，“它在一定程度上代表了在個(gè)人之間的紛爭中大自然的安詳、寧靜――海風(fēng)所體現(xiàn)的大自然，人們眼中的大自然……大自然似乎既不殘酷，也不仁慈，既不是變化莫測，也不是謹(jǐn)慎明智。但她是冷漠的，徹底完全的冷漠。”（哈欽斯，26-27）海風(fēng)的無情肆虐，海浪的放肆拍打，海岸若即若離的戲弄，甚至還有海鳥的漠然調(diào)侃，全都壓在一艘浴盆大小的寒磣小船上，讓生還的希望渺如云煙。然而，即便如此，船上的人們還是沒有像懦夫一樣地放棄、聽天由命。船的空間太狹窄，劃船人根本伸展不開手腳，“脊背所能積存的疼痛比供團(tuán)隊(duì)綜合解剖參考用的書籍上記載的疼痛要多得多……成為無數(shù)肌肉拉傷、肌肉紊亂、扭傷、肌肉起節(jié)以及其他肌肉毛病的場所。

9、”（哈欽斯，15）他們依舊堅(jiān)忍。食物匱乏，能量消耗過大，他們依舊樂觀、相互鼓勵(lì)。海風(fēng)及海浪瞬息萬變，加油工卻能用“一連串快速的驚人動作和又快又穩(wěn)的劃船技術(shù)，把船從沖岸浪中間轉(zhuǎn)過來，再一次安全地劃到海上?！保üJ斯，15） 堅(jiān)忍、樂觀、技術(shù)嫻熟，這些都是男子氣概的題中之意，男子氣概的更深度的表達(dá)則在于船上四人的兄弟情。加油工、廚子和記者，對于船長來說，可謂是徹徹底底的“雜牌軍”，然而，卻找不到比這三個(gè)雜色“船員”更聽話、更迅速執(zhí)行命令的水手了。劃船太辛苦，又沒有能量補(bǔ)充，他們便輪流劃槳，沒有人為了保存自己的體力而逃避，總是直到自己筋疲力盡那一刻才不情愿、不忍心地叫醒睡著的伙伴來替換自己。

10、即使最終等來了救援，他們也都首先為彼此的安危考慮。自然雖冷漠，但人間有真情；生存很重要，但生存不是動物界你死我活的爭斗，而是在情感的串聯(lián)下共同奮斗的結(jié)果。正如卡斯帕爾在《思想錄》中所說的：“人不過是一根葦草，是自然界最脆弱的東西；但他是一根能思想的葦草……縱使宇宙毀滅了他，人卻仍然要比致他于死命的東西更高貴得多。”（帕斯卡爾，98） 三、男性氣質(zhì)折射出的自然觀與人性觀 《海上扁舟》是自然主義的經(jīng)典作品,體現(xiàn)了歐洲自然主義文學(xué)的主張,小說運(yùn)用大量的重復(fù)敘事，刻畫出一個(gè)冷漠、兇險(xiǎn)的自然，并用客觀的筆觸描繪出在自然強(qiáng)大力量的影響下，人所表現(xiàn)出的與傳統(tǒng)英雄主義大相徑庭的卑微――種被閹割

11、的男性氣質(zhì)。在小說的結(jié)尾，最能干、貢獻(xiàn)最大的加油工死了，這也反映自然主義作家所持的宿命論觀點(diǎn)。但是小說并沒有像歐洲自然主義作品一樣將主角描繪成被欲望所控制、被自然和社會的力量所支配的動物。船上四人從始至終都表現(xiàn)出了人性美好的一面，并且他們勇于同自然抗?fàn)帲凵涑鲆环N更深層次的男子氣概。 克萊恩作為自然主義的代表性作家曾坦言：“戰(zhàn)爭本來就是人類的一種遺傳本性?！睂⑸钪械膽?zhàn)爭片段投射到藝術(shù)中，便成就了他的小說創(chuàng)作。《海上扁舟》中惡劣殘暴的自然環(huán)境折射出的是克萊恩所處的19世紀(jì)末世風(fēng)日下的社會環(huán)境，而在小船上的四個(gè)人在數(shù)次尋求救援時(shí)所遭遇的失敗和沮喪則折射出了當(dāng)時(shí)冷漠的社會人際關(guān)系給人帶來的

12、負(fù)面影響?？巳R恩在描寫這些場景時(shí)所持的中立和超然態(tài)度，使得《海上扁舟》具有濃厚的自然主義色彩，其中的男性氣質(zhì)也呈現(xiàn)出一種被“閹割”的非正常狀態(tài)?？墒?，小說中又充滿了抗?fàn)?，整個(gè)故事是一場人與自然的戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭中的人性光芒得以綻放，男性氣質(zhì)也得到了深層表達(dá)。 《海上扁舟》作為自然主義的經(jīng)典作品,體現(xiàn)了歐洲自然主義文學(xué)的主張,同時(shí)也蘊(yùn)含了美國自然主義的趨勢及特點(diǎn)?？巳R恩在小說中對男性氣質(zhì)看似矛盾的特殊書寫，既警醒人們當(dāng)時(shí)社會背景下人性所遭遇的危機(jī)，又表達(dá)了一種對人性美好的信心和期許。正是這樣一種“不完整的宿命論”思想，賦予了克萊恩作品豐富而深刻的內(nèi)涵，也賦予了美國自然主義永恒的魅力。 參考文獻(xiàn)： 【1】羅伯特?哈欽斯等. 西方名著入門(第2卷)[M]. 北京：商務(wù)印書館, 1995. 【2】申丹.“‘整體細(xì)讀’與深層意義――克萊恩‘一個(gè)戰(zhàn)爭片段’的重新闡釋”[J].外國文學(xué)研究, 2007(2): 31-42.