《寫人記敘文的八種技法助你筆下人物栩栩如生（1）》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《寫人記敘文的八種技法助你筆下人物栩栩如生（1）（5頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。
1、寫人記敘文的八種技法，助你筆下人物栩栩如生（1）
神態(tài)描述法
技巧點撥
神態(tài)描述法是人物描寫的一種基本方法。神態(tài)，即神情、姿態(tài)，它可以是人物的音容笑貌，也可以是人物的風度姿態(tài)；神態(tài)描述，就是通過描述具體的、富有個性的外形而體現(xiàn)出人物內(nèi)心世界的活動。出色的神態(tài)描述，既能把人物的外形描繪出來，給讀者以清晰、深刻的印象，又能把人物的時代、職業(yè)、年齡、生理等方面的特點表現(xiàn)得更充分，使人物的內(nèi)心世界、性格特征表現(xiàn)得更鮮明。比如，在魯迅先生筆下，一句“站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，便形象地寫出了孔乙己生活困窘卻又硬充體面讀書人的微妙心理。所以，作家果戈理說：“外形、神態(tài)是理解人物的鑰匙?！?
在優(yōu)秀
2、的文學作品中，富有個性的神態(tài)描述是不可或缺的。它可以直接顯示出人物性格的主要特點，比如《三國演義》第一回中對于張飛的神態(tài)描述“身長八尺，豹頭環(huán)眼，燕頷虎須，聲若巨雷，勢如奔馬”，就突出地表現(xiàn)了張飛性格中“勇猛過人”的主要特征；它還可以連接人物的經(jīng)歷遭遇及命運結(jié)局，比如《紅樓夢》第三回中關于林黛玉的神態(tài)描述“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如名花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分”，不僅形象地刻畫出了一個傷春悲秋的貴族少女形象，更把她后來悲劇性格的發(fā)展，乃至她焚稿斷癡情的最終結(jié)局都連接起來。
對人物的神態(tài)進行描述
3、，要捕捉描寫人物神態(tài)的時機，選擇人物神態(tài)最富特征的方面進行描寫，避免千人一面、千人同聲。在這一點上，《紅樓夢》第四十回里那段精彩的神態(tài)描寫就是一個很好的范例：
賈母這邊說聲“請”，劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大似牛；吃個老母豬不抬頭！”自己卻鼓著腮不言語。眾人先是發(fā)怔，后來一聽出來了，上上下下都哈哈大笑起來。史湘云撐不住，一口飯都噴了出來；林黛玉笑岔了氣，伏著桌子噯喲；寶玉早滾到賈母懷里，賈母笑的摟著寶玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指著鳳姐兒，只說不出話來；薛姨媽也撐不住，口里茶噴了探春一裙子；探春手里的飯碗都合在迎春身上；惜春離了座位，拉著他奶母，叫揉一揉腸子。地下的無一個
4、不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來替他姐妹換衣裳的。
這段文字抓住劉姥姥出洋相的時機，運用精練的語句，選擇了最能體現(xiàn)人物性格特征、身份地位的方面來進行描寫：湘云性格豪爽，笑至噴飯；黛玉嬌氣，笑岔了氣；寶玉嬌貴，最受賈母寵愛，所以笑得“滾到賈母懷里”；王夫人矜持，知道是鳳姐弄鬼，因此“用手指著鳳姐兒，只說不出話來”；薛姨媽寄居賈府，一向持重，講究禮節(jié)，此時也笑得“口里茶噴了探春一裙子”，是一時的失態(tài)；探春精明，笑到手里的飯碗都合在迎春身上，最是可信；惜春年幼且身子骨嬌嫩，故而“拉著他奶母，叫揉一揉腸子”。至于丫鬟、媳婦，則礙于身份，或“躲出去蹲著笑”，或“忍著笑”上來替主子換衣裳
5、。
范例導引
媽媽的愛
外面雨花紛紛，室內(nèi)寒氣襲人，我們這些有家難歸的姑娘都穿著單薄的衣衫，渾身凍得發(fā)抖，可憐巴巴地蜷縮在被窩里。真是“不聽媽媽言，出門受艱難”。
上星期回家，媽媽叫我把毛衣絨褲帶上，以防天變。我執(zhí)拗地說：“沒事兒，下星期我回來再拿?！笨衫咸鞝斊鲗?，星期六一陣雷雨，擋住了歸路。離家30里泥路，還要翻嶺越溝，怎么回去？我氣得只有罵自己發(fā)昏，不聽媽媽的話，真是自作自受！
忽然，一個熟悉的聲音從門外傳來：“紅云在這個寢室嗎？”
啊，像是媽媽！媽媽來了？像久旱的大地上聽到一聲春雷，我一骨碌從床上跳下來，猛地拉開了門。啊，果然是媽媽！媽媽一身泥巴，濕漉漉地站在我面前，喘著
6、粗氣，眼里溢著驚喜的光。我一把接過媽媽用塑料紙包著的包袱，把媽媽按坐在床上。
媽媽的衣服濕透了，正往外冒熱氣，滿頭銀絲掛著一串串晶亮的水珠，滿是皺紋的黑紅的臉頰上水津津的，不知是汗水還是雨水，一雙舊膠鞋上粘滿了紅泥巴。我不敢想象，那30多里泥巴路，那嶺那坡那溝那河，媽媽是怎樣過來的。
“你這寢室好難找，問了幾個同學才找到?！眿寢寗邮纸獍?。
“媽，路這么遠，又難走，你咋過來的？”
“媽一步一步走來的嘛。只要長有腳，啥路也能走。媽走了30里，走了大半天?！眿屝χf。
“你怎么不打傘？看叫雨淋的！”
“來時雨下得不大，傘給你哥放羊拿去了；披塊塑料紙，后來雨大了，我包了你這衣服?！?
我
7、心頭一陣發(fā)熱。啊，為了讓女兒衣服不淋雨，用塑料紙包著，自己卻淋了一路寒雨！
“媽，天這么冷，你就不怕淋，不怕凍著了？”我鼻子有些發(fā)酸?！皼]事兒，”媽媽笑著，抿了下濕濕的鬢發(fā)，“媽走路身子熱，一會就暖干了?！闭f著，打開包袱，“給，這是你的毛衣，這是絨褲。上回叫你帶你不帶，死妮子！”
“媽，”我熱淚盈眶，“你就不會等天晴再送！”
“死妮子！”媽嗔怪道，“你總是愛感冒，天一下子變冷，我能放下心嗎？”
“咋不叫我哥來送……”
“你哥放羊喂牛，活也離不了。再說，媽就不該來看看女兒？”
“媽！”我熱淚滾下來，滴在媽媽雙腳帶來的紅泥巴上。
我掏出一卷紙，彎腰為媽媽擦去膠鞋上的泥巴。啊，就是這雙
8、腳，在寒風冷雨中，翻過兩座嶺，越過三道溝，過兩條河，那是一步一粘、一步一滑、一步一陷的幾十里泥路，是怎樣過來的??！為了給女兒帶來溫暖，你帶著一腔熾熱的母愛，就這樣艱難地跋涉過來了。你叫女兒說什么呢？
媽媽飯也不吃，要回家了。我把她送到校門口附近的汽車站。忽然一輛往東去的小四輪拖拉機停在路旁。媽一問是順路，便要搭乘拖拉機，說是這樣可以省兩元錢。我要攙扶媽媽上車，媽說：“司機還未開車，你去教室看書吧?！?
我走到校門口，扭回頭。啊，媽媽要上車了。我永遠忘不了母親上車的那一幕：
她先用一只腳艱難地蹬著車輪，上身爬到車幫上，然后緩慢地挪動下身，猛一用力，那只腳也蹬住了車輪，然后再往上爬。她先將左腿
9、跪在車幫上，一用力，抬起了右腿，再一用力，兩條腿都跪在車幫上，整個身子都落在不足一尺寬的車幫上，兩只沾滿泥巴的膠鞋底，在車輪上顫動著。媽媽稍喘一口氣，才把左腿伸進車廂里，然后是右腿，然后是全身。終于，媽媽站在車廂里了，扭回頭看我，一粒晶瑩的水珠從那斑白的鬢發(fā)上滴到車幫上，不知是汗水還是雨水……
我呆呆地看著媽媽上車，看著那老年人特有的笨拙，竟忘記了上前扶一把。等醒悟過來要撲上前去的時候，拖拉機發(fā)動了。媽站在車廂里，微笑著朝我揮揮手，我一陣心潮翻滾，熱淚涌了出來。車子嘭嘭地開動了，走遠了。媽媽那花白的頭發(fā)在寒風中狂亂地飄著，飄著，很快消失在雨霧迷蒙中。
只有媽媽送來的毛衣和絨褲，在我身上散發(fā)
10、著溫馨的暖意……
秘訣解讀
這是一曲獻給母親的頌歌。雖然本文所寫的主旨很常見，題材并不新穎，語言也樸實無華，但作者卻寫得細膩委婉，催人淚下。這其中的關鍵，就是作者飽蘸深情，為媽媽進行了幾處精心的神態(tài)描述。
首先是媽媽冒雨步行30里山路為女兒送來御寒衣物時的神態(tài)描述，“衣服濕透了，正往外冒熱氣，滿頭銀絲掛著一串串晶亮的水珠，滿是皺紋的黑紅的臉頰上水津津的，不知是汗水還是雨水，一雙舊膠鞋上粘滿了紅泥巴”，寫出了媽媽對女兒深沉的愛！其次是媽媽雨中登車時的神態(tài)描述，老年人特有的艱難而又緩慢的登車動作，在作者的筆下，描寫得纖毫畢現(xiàn)，生動感人，“一只腳艱難地蹬著車輪，上身爬到車幫上，然后緩慢地挪動下
11、身，猛一用力，那只腳也蹬住了車輪，然后再往上爬。她先將左腿跪在車幫上，一用力，抬起了右腿，再一用力，兩條腿都跪在車幫上，整個身子都落在不足一尺寬的車幫上，兩只沾滿泥巴的膠鞋底，在車輪上顫動著”，讀著讀著，不由自主地想起了朱自清先生筆下那催人淚下的“父親的背影”，寫出了女兒對媽媽真摯的愛！正是由于這兩段體現(xiàn)母女深情的神態(tài)描述，文章才產(chǎn)生了如此撼人心魄的力量！
動作描述法
技巧點撥
動作描述法是人物描寫的一種基本方法。它就是通過人物具有典型意義的具體動作來刻畫人物形象。文學作品中成功的動作描述，可以生動地表現(xiàn)人物的性格特征，充分地反映人物的內(nèi)心世界，使作品中的人物形象更加生動，更富有自己的個
12、性特征，也就更富有文學感染力。
“能把個人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動作，人最深刻的方面只有通過動作才能見諸現(xiàn)實?！焙诟駹栐凇睹缹W》中的這段話，強調(diào)了動作描述對于描寫人物的重要性。比如，巴金在《家》第三十七章中，有這樣一段動作描述：“覺新知道大禍臨頭了，他不敢多想。他又把拳頭拼命地在門上擂，擂得門發(fā)出更大的響聲，但是這也沒有用，沒有人理他。他嘶聲叫著‘玨’，又叫‘放我進來’，然而兩扇油漆脫落的木板門冷酷地遮住房里的一切。它們攔住他，一點也不肯退讓……憤怒和悲哀混合在一起，緊緊地抓住了他。他更厲害地捶著門。然而兩扇小門如今也好像有了千斤的重量……他絕望了。他突然跪倒在門前。他傷心地
13、哭著。這個時候他不是在哭她，他是在哭自己?！睆倪@段動作描述可以看出，覺新雖然悲痛難忍，但到底無能為力。他那擂門、嘶叫、捶門到最后跪倒而痛哭的動作，表現(xiàn)了在舊的封建禮教和新的“作揖哲學”的愚弄下，覺新懦弱可憐的性格特征。
恩格斯在寫給斐迪南拉薩爾的信中曾經(jīng)說過：“我覺得一個人物的性格，不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎么做。”這個“做什么”和“怎么做”，就包括了人物動作描寫的全部內(nèi)容。為此，成功的動作描述，不僅要寫出人物有什么樣的行動，而且還要寫出他是怎樣完成這個動作的。比如，在小說《藥》中，魯迅先生就不僅寫了華老栓買“藥”、康大叔賣“藥”，而且分別寫了他們是怎樣買藥、賣藥的，從而有力地表現(xiàn)了
14、他們各自的性格特征。接過華大媽交給他的洋錢時，華老栓的動作是“抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下”；見到康大叔手中的“藥”時，華老栓的動作是“慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西”——簡潔的動作描述生動地勾勒出了一個謹慎、懦弱、善良的貧苦老人的形象。與此同時，劊子手康大叔賣藥的動作則是“一只大手，向他攤著；一只手卻撮著一個鮮紅的饅頭，那紅的還是一點一點的往下滴”；當老栓躊躇不決時，康大叔的動作是“搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了”——這些富有個性的動作描述，準確地表現(xiàn)出康大叔這個劊子手拿錢、數(shù)錢的熟練及粗野蠻橫、不耐煩的性情，從而反映出他兇
15、殘、貪婪的嘴臉與靈魂。
范例導引
背 影
我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。
那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子。我從北京到徐州，打算跟著父親奔喪回家。到徐州見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。父親說：“事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！”
回家變賣典質(zhì)，父親還了虧空；又借錢辦了喪事。這些日子，家中光景很是慘淡，一半為了喪事，一半為了父親賦閑。喪事完畢，父親要到南京謀事，我也要回北京念書，我們便同行。
到南京時，有朋友約去游逛，勾留了一日；第二日上午便須渡江到浦口，下午上車北去。父親因為事忙，本已說定不送我，叫
16、旅館里一個熟識的茶房陪我同去。他再三囑咐茶房，甚是仔細。但他終于不放心，怕茶房不妥帖；頗躊躇了一會。其實我那年已二十歲，北京已來往過兩三次，是沒有甚么要緊的了。他躊躇了一會，終于決定還是自己送我去。我兩三回勸他不必去；他只說，“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?！?
我們過了江，進了車站。我買票，他忙著照看行李。行李太多了，得向腳夫行些小費，才可過去。他便又忙著和他們講價錢。我那時真是聰明過分，總覺他說話不大漂亮，非自己插嘴不可。但他終于講定了價錢；就送我上車。他給我揀定了靠車門的一張椅子；我將他給我做的紫毛大衣鋪好座位。他囑我路上小心，夜里要警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應我。我心里暗笑他的迂；他們只
17、認得錢，托他們真是白托！而且我這樣大年紀的人，難道還不能料理自己么？唉，我現(xiàn)在想想，那時真是太聰明了！
我說道，“爸爸，你走吧?！彼囃饪戳丝?，說，“我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動?！蔽铱茨沁呍屡_的柵欄外有幾個賣東西的等著顧客。走到那邊月臺，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。
18、我趕緊拭干了淚。怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時，他已抱了朱紅的橘子往回走了。過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到這邊時，我趕緊去攙他。他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。于是拍拍衣上的泥土，心里很輕松似的。過一會說：“我走了，到那邊來信！”我望著他走出去。他走了幾步，回過頭看見我，說：“進去吧，里邊沒人?！钡人谋秤盎烊雭韥硗娜死?，再找不著了，我便進來坐下，我的眼淚又來了。
近幾年來，父親和我都是東奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外謀生，獨力支持，做了許多大事。哪知老境卻如此頹唐！他觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，自然要發(fā)之于外；家
19、庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日。但最近兩年的不見，他終于忘卻我的不好，只是惦記著我，惦記著我的兒子。我北來后，他寫了一信給我，信中說道：“我身體平安，惟膀子疼痛厲害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣?！蔽易x到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影。唉！我不知何時再能與他相見！
秘訣解讀
朱自清先生的《背影》是廣為傳誦的名篇，其中給人印象最深刻的便是父親那蹣跚的“背影”。盡管只有短短的幾句話，卻寫出了父親為了買橘子而爬上爬下的艱難，充分表現(xiàn)了父親對兒子的關心和愛護，也寄寓了作者對于父親深沉的思念?？梢哉f，正是由于文中傳神的動作描述，使父親關心兒子的形象栩栩如生，躍然紙上。
仔細研讀這段動作描述的文字，就可以感受到作者筆下，父親那富有個性化的具體動作，同時，把這些動作再細化為幾個小動作進行具體描述，從而使得人物的動作令人久久難忘。比如，作者把父親爬月臺的動作描述為“兩手攀著”、“兩腳向上縮”、“肥胖的身子向左微傾”，就是把一個動作分解成三個部分來描述，使父親的動作行為如同連續(xù)的電影畫面一樣呈現(xiàn)在讀者眼前，催人淚下，感人至深。
寫人記敘文的八種技法，助你筆下人物栩栩如生寫人記敘文的八種技法，助你筆下人物栩栩如生寫人記敘文的八種技法，助你筆下人物栩栩如生
寫人記敘文的八種技法助你筆下人物栩栩如生（1）
