《色彩的應(yīng)用》以及《美麗人生》簡(jiǎn)析(總4頁(yè))

《《色彩的應(yīng)用》以及《美麗人生》簡(jiǎn)析(總4頁(yè))》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《色彩的應(yīng)用》以及《美麗人生》簡(jiǎn)析(總4頁(yè))（5頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、 色彩在電影中的作用 色彩是電影視覺(jué)語(yǔ)言中一個(gè)非常重要的造型元素.隨著電影藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展,色彩的作用也不再僅僅拘泥于對(duì)現(xiàn)實(shí)的客觀描摹,而是參與到電影的敘事之中,具有渲染氣氛,增進(jìn)敘事；刻畫(huà)心理,塑造人物形象；彰顯主題,象征暗示的作用.合理創(chuàng)新地使用色彩,會(huì)給電影作品增添巨大的魅力。著名攝影師斯托拉羅曾說(shuō):“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對(duì)色彩的理解也是不同的?！? 色彩的運(yùn)用其實(shí)并沒(méi)有沒(méi)有固定的配方, 更沒(méi)有熟悉的公式可套用。第一束光照耀混沌世界的那一刻起，

2、色彩的歷史即已展開(kāi)。盡管近代以來(lái)的人們被告知：色彩只是眼睛玩弄的魔術(shù)，物體是沒(méi)有色彩的。但是色彩卻能夠明顯的具有下面幾個(gè)特點(diǎn)： 增強(qiáng)電影的形式美 色彩是構(gòu)成影視藝術(shù)的重要因素之一，不同的色彩組合產(chǎn)生不同的美感，富有藝術(shù)感染力。色彩的運(yùn)用能夠帶給人視覺(jué)上的沖擊，造就一個(gè)視覺(jué)盛宴。例如，在很多電影中呈現(xiàn)四季交替的場(chǎng)景中，往往就運(yùn)用幾個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭，表現(xiàn)出春夏秋冬的不同顏色，簡(jiǎn)明卻不失美感的將時(shí)空進(jìn)行了轉(zhuǎn)化。色彩的變化也能夠表達(dá)沒(méi)有顏色的面部表情所能表達(dá)的情緒和感情。 色彩即感情，助于表現(xiàn)外部特征和心理活動(dòng) 不同色彩或同一色彩的不同運(yùn)用能引起不同的情感反應(yīng)，產(chǎn)生相應(yīng)的情緒效果。影視色彩能對(duì)

3、人產(chǎn)生心理影響，使人產(chǎn)生情感反應(yīng)?？刀ㄋ够f(shuō)：“一般來(lái)說(shuō)，色彩直接影響到心靈，色彩宛如鍵盤(pán)，眼睛好比音錘，心靈好像繃著許多弦的鋼琴，藝術(shù)家就是鋼琴的心，有意識(shí)地接觸各個(gè)琴鍵，在心靈之中激起震動(dòng)”色彩的運(yùn)用越來(lái)越擺脫簡(jiǎn)單的外部描摹而進(jìn)入人物的內(nèi)心世界，它可以作為描寫(xiě)人物心理活動(dòng)的視覺(jué)語(yǔ)言。《簡(jiǎn)愛(ài)》中,當(dāng)簡(jiǎn)愛(ài)感受到羅徹斯特對(duì)她的愛(ài),她改變過(guò)去深色的裝束,換上了淡色的碎花裙、愛(ài)的幸福讓她看上去年輕漂亮;當(dāng)她看到羅切斯特和年輕漂亮的女孩在一起時(shí),她又穿上藍(lán)黑色的衣服。這一亮一暗的衣服顏色表現(xiàn)她由幸福到失落的痛苦的心理活動(dòng)過(guò)程。 彩色的作用主要是在再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)能還原準(zhǔn)確、接近生活，真實(shí)的再現(xiàn)環(huán)境的氛圍

4、 電影由黑白到彩色，實(shí)現(xiàn)了完整還原現(xiàn)實(shí)的目的。色彩具有紀(jì)實(shí)的功能，他能夠通過(guò)攝影機(jī)紀(jì)錄下符合現(xiàn)實(shí)的，被觀眾所熟知的真實(shí)的環(huán)境，再現(xiàn)環(huán)境的氛圍，《黃土地》展現(xiàn)出大面積的黃土，溝壑連綿不絕，山形地貌經(jīng)歲月的侵蝕，高原一片荒涼，沒(méi)有一點(diǎn)生命的跡象，讓觀眾感受到了黃土高坡的厚重和荒涼?！缎恋吕盏拿麊巍芬院诎自佻F(xiàn)了當(dāng)時(shí)猶太人遭屠殺的悲慘氛圍。與黑白電影相比，彩色的更能真實(shí)的表現(xiàn)環(huán)境氛圍，黑白電影需要觀眾調(diào)動(dòng)自己的生活體驗(yàn)去還原現(xiàn)實(shí)，而彩色能夠?qū)⒄鎸?shí)的世界直接呈現(xiàn)出來(lái)。 色彩作為一種情緒因素，同時(shí)也可以用來(lái)刻畫(huà)人物 影片《黃土地》中的“莊院迎親 ”這場(chǎng)戲，以黑、白、紅為主要色彩，導(dǎo)演陳凱歌就是將

5、其作為情緒因素來(lái)使用的。它說(shuō)：“紅，包括轎簾門(mén)臉，新娘衣衫。婚禮的悲哀已不言而明。此時(shí)再見(jiàn)紅色，其意已轉(zhuǎn)。封建式婚姻多時(shí)喜在外邊，悲在里邊；雖整場(chǎng)戲沒(méi)有一個(gè)人說(shuō)這個(gè)意思，卻有顏色替咱們說(shuō)了。黑白專(zhuān)屬男人。黑棉襖，白羊肚子手巾?！? 色彩也是一種時(shí)態(tài)或空間因素 前蘇聯(lián)影片《這里的黎明精悄悄》中，女兵麗達(dá)的回憶場(chǎng)景是單色高調(diào)的背景鋪滿銀幕，現(xiàn)實(shí)環(huán)境消失了；而此時(shí)此刻，觀眾從具體復(fù)雜的環(huán)境中解脫出來(lái)，沉浸于一種單一的情緒因素之中。 色彩，在影片中有極強(qiáng)的主觀因素 在銀幕上，可以用色彩來(lái)表示主觀試點(diǎn)。意大利導(dǎo)演安東尼奧在拍攝自己的第一部彩色篇《紅色沙漠》時(shí)，就采用了一種“大膽的、反現(xiàn)實(shí)主義的顏色

6、適用方法”，他主觀地改變了他在自然界看到的色彩，房屋、水果、草和樹(shù)都按照他的設(shè)計(jì)全部重新上色；并且根據(jù)人的心理狀態(tài)變換房間的顏色。影片主人翁是一個(gè)工程師的妻子，她在一次車(chē)禍中受到刺激而失去心理平衡，對(duì)周?chē)澜绠a(chǎn)生病態(tài)的恐懼反應(yīng)。表現(xiàn)出一種恐懼感的主題。影片完完全全是在一種灰白色的、煙霧彌漫的氣氛中開(kāi)始的，然后從中呈現(xiàn)出如同突然休克時(shí)產(chǎn)生的幻覺(jué)：這就是灰黑色的船桅的形體、刺目的金黃火焰、一堵紅色的木板墻或沒(méi)有光澤的褐色泥墻。安東尼奧就是這樣出色地通過(guò)顏色表現(xiàn)出感覺(jué)和情感。 色彩還可以用來(lái)強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。如影片《被愛(ài)情遺忘的角落》中的一件鮮紅毛衣，那時(shí)荒妹媽年輕時(shí)收下的定情物，后來(lái)存妮自殺時(shí)把它掛在樹(shù)

7、上，最后是荒妹穿著它，但色瓷已經(jīng)老舊……它使荒妹媽恍然自己竟走上二十年前的老路，這件毛衣顏色的變化，成為幾個(gè)女性不同命運(yùn)的見(jiàn)證。 運(yùn)用特定色彩的象征意義隱喻某種觀念或態(tài)度 不同色彩具有不同的象征意義。導(dǎo)演們通常會(huì)使用不同的顏色來(lái)表現(xiàn)他們自己的思想感情和作品主題，或表現(xiàn)作者的詩(shī)意和浪漫，形成影片獨(dú)特的風(fēng)格和韻味，不同的導(dǎo)演根據(jù)自己對(duì)世界對(duì)人生的看法而賦予顏色各部相同的特殊意義，帶有創(chuàng)作者強(qiáng)烈的主觀傾向。 電影色彩的產(chǎn)生與發(fā)展，從原來(lái)黑、白、灰3種單色發(fā)展到絢麗多彩的色澤，不只是電影技術(shù)逐漸完善的結(jié)晶，更是電影藝術(shù)與電影思維發(fā)展到新階段的必然要求與必然產(chǎn)物。電影畫(huà)面的不同色彩和不同的傾向，

8、從而使畫(huà)面和影片具有藝術(shù)感染力量?！爱?huà)面將我們引向感情，又講感情引向思想”，電影色彩因而能夠轉(zhuǎn)化為內(nèi)在世界外型的藝術(shù)符號(hào)，成為與語(yǔ)言并駕齊驅(qū)的色彩語(yǔ)言。 《美麗人生》 《美麗人生》是由意大利“國(guó)寶級(jí)”導(dǎo)演羅伯特-貝尼尼自編自導(dǎo)自演的一部作品。它講述了一個(gè)在納粹摧殘下的猶太人的愛(ài)情和親情的故事，情節(jié)跌宕起伏，深感人心肺腑。貝尼尼是意大利著名的喜劇演員、導(dǎo)演和制片，可以這樣說(shuō)，《美麗人生》是他最得意的作品，他在此片中的完美表演讓他拿下了奧斯卡最佳男主角的寶座，影片本身也成為了奧斯卡歷史上第一部最佳外語(yǔ)片，除此之外，該片還獲得了包括嘎那

9、在內(nèi)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)和提名。 史蒂芬-斯彼爾伯格的《辛德勒名單》充滿了悲情，羅曼斯基的《鋼琴師》染滿了哀傷，《美麗人生》則不同，它將所有的控訴和悲愴都深深得隱藏在了歡聲笑語(yǔ)當(dāng)中。這或許跟意大利人天生的幽默風(fēng)趣有關(guān)系，但這一元素的加入，無(wú)疑是其成功的關(guān)鍵因素。大凡一些導(dǎo)演在描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)片的時(shí)候，都會(huì)引入很多血腥的畫(huà)面，以給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊，滿足人們潛意識(shí)下希望獲得刺激和心靈震撼的私欲。當(dāng)這種打著“還事物以真相”旗號(hào)的影片越來(lái)越多地充斥在人們的視野的時(shí)候，《美麗人生》將這個(gè)浮躁的世界重新帶入了真、善、美的主題中來(lái)了。 影片一開(kāi)始展現(xiàn)的是一個(gè)大霧彌漫的混沌環(huán)境,透過(guò)霧群我們隱約可以看到一個(gè)人手里抱著個(gè)

10、小孩,在霧中慢慢地走著。然后出現(xiàn)了一個(gè)話外音，“這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，像寓言，有悲有喜”?？梢哉f(shuō)，這句話基本上是奠定了整部影片的感情基調(diào)，這就是“悲喜交加”。在看完整個(gè)影片之后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)鏡頭還會(huì)出現(xiàn)（后面再詳細(xì)分析）。同一個(gè)鏡頭的多次利用，這是蒙太奇技術(shù)中常用的手法，可以起到連接故事的作用。下一個(gè)出現(xiàn)的鏡頭則與第一個(gè)鏡頭的表現(xiàn)剛好相反，在一個(gè)晴空萬(wàn)里的山間小路上，一輛車(chē)急急地駛過(guò)，然后有一個(gè)聲音說(shuō)：“我縱情歌唱，對(duì)混沌說(shuō)，‘我成為你的奴隸’，混沌說(shuō)，‘好’……”可以說(shuō)，這句話在連接第一、二鏡頭上有很重要的作用：盡管兩個(gè)鏡頭單從畫(huà)面上來(lái)說(shuō)沒(méi)有一點(diǎn)聯(lián)系，但第一個(gè)鏡頭畫(huà)面混沌的事實(shí)和第二個(gè)鏡頭話

11、外音出現(xiàn)的“混沌”字眼很好得融合在了一起。這只是該片鏡頭轉(zhuǎn)換高超手段的一個(gè)角落而已，后面還有很多值得分析的轉(zhuǎn)換技巧。對(duì)于行駛著的車(chē)的描寫(xiě)，采用的是一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭，這樣有助于表現(xiàn)出講故事的效果。隨著車(chē)的行駛，主人公慢慢地走進(jìn)了我們的視線，而隨著剎車(chē)不住讓基度莫名奇妙得享受了一番王子的歡迎儀式和邂逅了他的“公主”之后，故事進(jìn)入了正軌。而我將從下面幾個(gè)角度為大家做一些簡(jiǎn)單介紹： 一、語(yǔ)言方面 作為一部形式上的喜?。ㄔ撈皇怯辛艘粋€(gè)戲劇的外殼，真正的核心卻是悲?。┑某晒εc否，很大程度上取決于對(duì)其中人物語(yǔ)言上的描寫(xiě)。無(wú)疑，這部影片的語(yǔ)言是相當(dāng)棒的，不管是主人公還是其他的人，在語(yǔ)言上都有精彩的部分。比如說(shuō)

12、基度多次跟多拉的招呼語(yǔ)“早上好，我的公主”。在劇院里，基度別過(guò)臉去看坐在包間里的多拉，而坐在他旁邊的女士以為基度看的是她，于是轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)奇怪的看著基度，基度卻機(jī)智地說(shuō)到：“我只有一只耳朵可以聽(tīng)得到”，所有他只有別過(guò)臉來(lái)讓那只“可以聽(tīng)得到”的耳朵正對(duì)著舞臺(tái)了。在學(xué)校里，基度冒充訓(xùn)導(dǎo)員給孩子們講他們意大利人為什么是個(gè)優(yōu)秀的民族時(shí)說(shuō)：“……你們看我的肚臍眼，有見(jiàn)過(guò)這么漂亮的肚臍眼嗎？”這句話很好得諷刺了當(dāng)時(shí)所謂的“民族優(yōu)秀論”。在語(yǔ)言方面，里面最經(jīng)典的一個(gè)應(yīng)該是基度回答兒子祖叔華為什么有的商店“不準(zhǔn)猶太人與狗入內(nèi)”的時(shí)候了，基度說(shuō)：“這是由他們自己的喜好決定的。前面有個(gè)藥店，有個(gè)中國(guó)人牽了只袋鼠想進(jìn)去

13、，但是店門(mén)口明確寫(xiě)著‘中國(guó)人與袋鼠不準(zhǔn)入內(nèi)’……你不喜歡蜘蛛，我不喜歡野蠻人，那我們的書(shū)店門(mén)口就寫(xiě)上‘野蠻人和蜘蛛不得如內(nèi)’?！痹诩{粹的強(qiáng)制下，基度一家被壓上了火車(chē)（多拉因?yàn)椴蝗屉x開(kāi)丈夫和兒子主動(dòng)跟著去了），祖叔華很不解地問(wèn)爸爸他們這是去哪里，基度為了隱瞞戰(zhàn)爭(zhēng)的實(shí)質(zhì)，用“他們?nèi)ネ嬉粋€(gè)游戲”的謊言來(lái)打消了祖叔華的懷疑。在集中營(yíng)里，基度更是盡其想像的來(lái)故意翻譯錯(cuò)軍隊(duì)長(zhǎng)官的訓(xùn)話，將一個(gè)殘暴的統(tǒng)治制度給喜劇成了一個(gè)游戲的游戲規(guī)則。最后，我還想說(shuō)下里面一個(gè)用了好幾次的詞，“做愛(ài)”。當(dāng)基度將多拉送到她家樓下的時(shí)候，他對(duì)多拉說(shuō)：“你不知道我現(xiàn)在多么想跟你做愛(ài)……”當(dāng)基度抱著祖叔華走在迷霧當(dāng)中的時(shí)候，他自言自

14、語(yǔ)到：“……我多么想和她做愛(ài)啊，如果我還有體力的話……”基度在表達(dá)他的愛(ài)意和思念的時(shí)候，他不說(shuō)“我愛(ài)你”，而直接表達(dá)成“想做愛(ài)”。我想，這除了跟意大利人性格直率有關(guān)外，當(dāng)時(shí)的情節(jié)確實(shí)就到了這樣一個(gè)地步。當(dāng)愛(ài)情或者說(shuō)夫妻之間的親情到了一定境界的時(shí)候，他們之間最好的感情交流或許就是做愛(ài)了，因?yàn)檫@不僅僅是肉體的結(jié)合，在惡劣的環(huán)境下它更是靈魂的結(jié)合。 二、故事結(jié)構(gòu)方面 就像我前面提到的一樣，該部影片的第一個(gè)鏡頭在故事發(fā)展到后面的時(shí)候還出現(xiàn)了一次。這種安排可以很好地使故事的結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)整。當(dāng)然，除了鏡頭的多次利用之外，在一些細(xì)節(jié)（比如說(shuō)語(yǔ)言和情節(jié)）上也有很多地方相似地重復(fù)利用了。比如前面提到的“早上好

15、，我的公主”，還有一個(gè)人對(duì)著樓上大喊“瑪利亞，把鑰匙扔下來(lái)”。為了使故事結(jié)構(gòu)巧妙和順暢，導(dǎo)演還很善于作鋪墊。當(dāng)基度和多拉走在雨后的大街上的時(shí)候，所有的提前安排就收到了很好的喜劇效果：基度對(duì)著樓上喊“瑪利亞，把鑰匙扔下來(lái)”，于是，“打開(kāi)多拉心扉”的鑰匙穩(wěn)穩(wěn)地落在了基度的手上；基度問(wèn)上帝“我們時(shí)候有雪糕吃”，在餐館認(rèn)識(shí)的李醫(yī)生剛好經(jīng)過(guò)，于是將上次基度留給他的謎語(yǔ)的謎底說(shuō)了出來(lái)，“七分”；多拉向瑪利亞又祈禱，“瑪利亞，給換個(gè)干的帽子來(lái)”，這時(shí)，基度頭上帽子原來(lái)的主人剛好騎車(chē)經(jīng)過(guò)，于是，他很自然地將自己頭上基度的帽子摘下來(lái)，換上基度頭上本來(lái)屬于自己的潮濕的帽子。在集中營(yíng)中，基度趁著自己做侍應(yīng)的便利將他

16、和多拉以前在劇院聽(tīng)的歌劇奧芬巴赫播放了出來(lái)，同一曲子在不同地點(diǎn)的播放無(wú)疑也讓故事前后很好地連接了起來(lái)。 三、畫(huà)面暗示象征方面 當(dāng)基度在酒店里工作的時(shí)候，他的同事告訴他說(shuō)他叔叔出事了，然后基度急忙跑出去一看，發(fā)現(xiàn)他叔叔的馬被人寫(xiě)上了“注意猶太人的馬”幾個(gè)字樣。盡管這時(shí)候離納粹屠殺猶太人還有好幾年的時(shí)間，但這個(gè)情節(jié)無(wú)疑暗示了以后猶太人被屠殺的情節(jié)?；纫患胰随i門(mén)準(zhǔn)備去叔叔家給小祖叔華過(guò)生日，當(dāng)門(mén)被鎖起來(lái)的時(shí)候，門(mén)上赫然寫(xiě)著“猶太人的書(shū)店”幾個(gè)字樣，這些字也從側(cè)面暗示了形勢(shì)的嚴(yán)峻性。當(dāng)基度被他以前的情敵帶走之后，影片馬上給了一個(gè)街道上的描寫(xiě)，街道上走過(guò)一群全副武裝的德國(guó)軍隊(duì)，這也暗示了當(dāng)時(shí)嚴(yán)峻形

17、式又加深了一步。接下來(lái)重點(diǎn)分析下影片涉及到的第一個(gè)鏡頭的完整內(nèi)容，即基度抱著祖叔華走在迷霧當(dāng)中的那一段。從酒會(huì)上回來(lái)以后，基度抱著祖叔華在迷霧中艱難得行走，自言自語(yǔ)道：“我想我是迷路了……希望這是一場(chǎng)夢(mèng)，明天媽媽就會(huì)把我們叫醒……”然后他們繼續(xù)往前面走，霧氣越來(lái)越重，突然，基度僵在那里，面無(wú)表情。然后鏡頭轉(zhuǎn)換到迷霧中的一堵墻。暗灰色的墻體在迷霧中若隱若現(xiàn)，冷冷的色調(diào)強(qiáng)化了它的無(wú)情和殘忍。很明顯，墻象征著阻礙基度等猶太人生活的納粹惡勢(shì)力。在生活的迷霧中，基度找不到生活的出路，這也從側(cè)面暗示了基度的下場(chǎng)——必然因?yàn)檎也坏匠雎范玫狡嗳坏慕Y(jié)局。而他說(shuō)的“希望是一場(chǎng)夢(mèng)”也是當(dāng)時(shí)大多數(shù)猶太人的心態(tài)，更加

18、反映了納粹的殘忍，猶太人民希望有一股力量來(lái)將他們于水深火熱中解救出來(lái)。在納粹士兵槍殺基度的時(shí)候，導(dǎo)演也高明得采取了側(cè)面描寫(xiě)，士兵把基度帶進(jìn)一個(gè)墻角根，然后響起了一陣槍聲，隨即那個(gè)士兵急沖沖走了出來(lái)。這些鏡頭以很快的速度進(jìn)行切換，盡管沒(méi)有看到那個(gè)血腥的場(chǎng)面，但悲劇的色彩正在于此，一個(gè)重要的人，死去的時(shí)候沒(méi)有用很多的筆墨去描寫(xiě)，這樣更加可以從反面來(lái)反映現(xiàn)實(shí)的殘酷。 四、鏡頭轉(zhuǎn)換方面 大凡優(yōu)秀的影片，它的鏡頭轉(zhuǎn)換，抑或叫著剪輯都是相當(dāng)漂亮的，《美麗人生》也不例外。前面提到的第一、二個(gè)鏡頭通過(guò)聲音來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)就是很高明的。關(guān)于聲音應(yīng)用在轉(zhuǎn)場(chǎng)上的例子除了上面所說(shuō)的之外，在后面基度騎著“猶太馬”大鬧多拉的訂

19、婚儀式上也是一個(gè)精彩的應(yīng)用。當(dāng)所有人在為餐廳送來(lái)的大型伊塞俄比亞蛋糕歡呼的時(shí)候，一陣馬的嘶鳴聲打破了絲竹歡鬧之聲，全場(chǎng)開(kāi)始騷動(dòng)，然后鏡頭馬上切換到了餐廳的門(mén)口，只見(jiàn)基度騎著“猶太馬”面帶微笑的走進(jìn)餐廳?！拔匆?jiàn)其人，先聞其聲”的技巧在《紅樓夢(mèng)》王熙鳳出場(chǎng)時(shí)就有很好的運(yùn)用，這里基度出場(chǎng)也用了這樣一個(gè)常用技巧，盡管是常用，但效果是不容忽視的。在鏡頭轉(zhuǎn)換方面，我覺(jué)得該片運(yùn)用最好的還是下幾個(gè)鏡頭：基度騎馬把多拉從訂婚儀式上“解救”到了他所住的房子面前，然后用鐵絲去開(kāi)那緊鎖著的門(mén)，這個(gè)時(shí)候，鏡頭開(kāi)始拉遠(yuǎn)以使邊上另外一個(gè)鮮花簇?fù)淼拈T(mén)也走進(jìn)畫(huà)面之內(nèi)，多拉慢慢地從那花的門(mén)前走進(jìn)去，當(dāng)基度將門(mén)打開(kāi)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)多拉

20、已經(jīng)不在了，于是他也走進(jìn)了門(mén)前滿是鮮花的房子里去，當(dāng)基度的身影也消失的時(shí)候，鏡頭靜止在了鮮花簇?fù)淼拈T(mén)前。幾秒種之后，只感覺(jué)門(mén)前的光線突然亮了一些，然后聽(tīng)到一個(gè)聲音在喊：“祖叔華，祖叔華”，然后從門(mén)里面跑出來(lái)一個(gè)拉著坦克玩具的小男孩，這時(shí)候，基度和多拉從門(mén)外的另外一個(gè)方向出現(xiàn)在了鏡頭里面。他們從門(mén)里面突然出現(xiàn)在了門(mén)外，著實(shí)讓觀眾大吃一驚。但是經(jīng)過(guò)分析我們不難發(fā)現(xiàn)，這看似是一個(gè)鏡頭的鏡頭應(yīng)該是兩個(gè)鏡頭，只是在切換的時(shí)候使用了場(chǎng)景的相似性來(lái)連接而已，而那光線的變亮也在暗示著“時(shí)光飛逝”的含義。這個(gè)轉(zhuǎn)換應(yīng)該算是該片中鏡頭轉(zhuǎn)換運(yùn)用最精彩的部分。 五、色彩畫(huà)面方面 在畫(huà)面的美感上，《美麗人生》也做得很

21、好。比如說(shuō)前面提到的第一個(gè)鏡頭，霧氣彌漫的畫(huà)面在表達(dá)了導(dǎo)演的一些想法之外無(wú)疑也增加了影片的玄幻美。關(guān)于畫(huà)面美感方面該片有很多出彩的地方，這里我只想分析其中比較經(jīng)典的部分?；群退呐笥褟泥l(xiāng)下剛來(lái)到城市的時(shí)候，給影片中的大城市有一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭的描寫(xiě)：寬大的廣場(chǎng)，有高又大的柱子……所有的一切都表現(xiàn)了城市的包容美。在基度與多拉從劇院出來(lái)之后的環(huán)境描寫(xiě)也相當(dāng)?shù)睦寺兔阑?。在基度的幫助下多拉下了?chē)，多拉正想向前走的時(shí)候基度發(fā)現(xiàn)地上有一灘臟水，他于是從車(chē)子里拿出一卷紅布，隨著他大幅度的一甩，紅布卷很快地向前滾去，于是，一條鮮紅的星光大道出現(xiàn)在了眼前?；葼恐嗬氖肿尪嗬咴凇靶枪獯蟮馈鄙?，畫(huà)面的浪漫氣息撲面而來(lái)，讓青年男女們心向往之。之后他們走著的雨后的街道，潮濕的地面在夜光的照耀下閃閃發(fā)亮，街兩旁的建筑以暗灰為主，水滴從房子的屋檐下不緊不慢地往下落，一個(gè)個(gè)騎著自行車(chē)的人從基度和多拉面前駛過(guò)……這應(yīng)該就是愛(ài)情的畫(huà)面。