動(dòng)畫設(shè)計(jì)淺析動(dòng)畫短片《珍惜生命》的剪輯技巧影視編導(dǎo)專業(yè)

淺析動(dòng)畫短片珍惜生命的剪輯技巧內(nèi)容摘要1關(guān)鍵詞 1一、鏡頭組接技巧的運(yùn)用1二、動(dòng)作剪輯技巧的運(yùn)用2三、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧的運(yùn)用4四、鏡頭銜接技巧的運(yùn)用6結(jié)語(yǔ)7參考文獻(xiàn)8淺析動(dòng)畫短片珍惜生命的剪輯技巧 內(nèi)容摘要 視頻剪輯是動(dòng)畫影視后期工作中的重要組成部分。在視頻的剪輯工作中合理的運(yùn)用剪輯的技巧會(huì)對(duì)影片的節(jié)奏、情感大大增色，會(huì)直接影響觀眾最終的視覺(jué)體驗(yàn)。因此本文通過(guò)對(duì)鏡頭組接，動(dòng)作剪輯，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，以及鏡頭銜接技巧這四個(gè)方面闡述動(dòng)畫短片珍惜生命的剪輯技巧運(yùn)用。關(guān)鍵詞：剪輯 場(chǎng)景切換 鏡頭銜接一、鏡頭組接技巧的運(yùn)用一部?jī)?yōu)秀完整的影視作品的制作必須將部分多余的內(nèi)容剪去，利用剩下的可利用的部分進(jìn)行組合而成，這一過(guò)程主要就是利用鏡頭組接技巧進(jìn)行的。這樣一來(lái)不單單能夠?qū)?dòng)畫影像變得更加富有節(jié)奏感，更是能夠渲染氣氛，提升故事情節(jié)的連貫性。現(xiàn)在使用率比較高的鏡頭組接技巧大致為以下幾類：分剪、分剪插接、挖剪以及變格剪輯等。所謂分剪插接實(shí)際上就是以故事的情節(jié)發(fā)展為準(zhǔn)繩從而將能夠表現(xiàn)動(dòng)作的內(nèi)容依照一定的比例進(jìn)行分割后進(jìn)行重組。既能夠使得戲劇效果得到進(jìn)一步增強(qiáng)，甚至還可以對(duì)拍攝進(jìn)程中所出現(xiàn)的一些不足之處進(jìn)行有效的彌補(bǔ)。而所謂的變格剪輯實(shí)際上就是指在進(jìn)行畫面素材組接的時(shí)候，對(duì)動(dòng)作或者是時(shí)間空間做出的拉長(zhǎng)或者縮短的變格處理，通過(guò)這種手段可以將戲劇的動(dòng)作效果更加富有感染力，更有效地調(diào)節(jié)影片氣氛，加強(qiáng)觀眾對(duì)劇情的印象。分剪根據(jù)情節(jié)的順序劃分出相同作用的鏡頭，交替組合這些鏡頭可以實(shí)現(xiàn)情節(jié)的連續(xù)性，并使用切割來(lái)增加戲劇效果，分剪還可以彌補(bǔ)拍攝過(guò)程中的缺陷。挖剪指的是為了解決在拍攝過(guò)程中由于多余的表演，過(guò)長(zhǎng)的停頓，以及攝影機(jī)與演員的配合不夠到位的問(wèn)題而采取的剔除鏡頭內(nèi)容的剪輯手段。在筆者創(chuàng)作短片珍惜生命的過(guò)程中，運(yùn)用了變格剪輯的剪輯技巧，主要應(yīng)用在下面兩個(gè)片段。女主將心臟放到小熊體內(nèi)，紅色的心臟融入到小小熊的身體中，畫面閃著白光，隨后小小熊站起身。鏡頭一：女主將心臟從胸口拿出來(lái)（常速）；鏡頭二：女主把心臟放進(jìn)小熊的體內(nèi)（變格處理，慢速）；鏡頭三：小熊的胸口發(fā)出亮光（變格處理，慢速）；鏡頭四：小熊獲得生命坐起身（常速）。這一片段中的慢速鏡頭拉長(zhǎng)了女主將心臟贈(zèng)與小熊的時(shí)間，為劇情的發(fā)展奠定了新的開(kāi)始，創(chuàng)造了良好的視覺(jué)效果。（圖一）小熊在獲得心臟后，在街上行走的過(guò)程中被汽車撞到，體內(nèi)的心臟飛向高空，并且在畫面速度不斷變慢，隨后落下被小小熊接住。鏡頭一：小熊得到心臟后開(kāi)心地在雨中跳舞（常速）；鏡頭二：小熊被天空中的閃電嚇到，四下躲避（常速）；鏡頭三：小熊被車輛撞到，心臟從體內(nèi)飛出（變格處理，慢速）；鏡頭四：小熊伸手接住了心臟（變格處理，慢速）。通過(guò)這些動(dòng)作場(chǎng)景的變格剪輯使的鏡頭的組接更為順暢。（圖二）圖1、圖2變格剪輯的應(yīng)用2、 動(dòng)作剪輯技巧的運(yùn)用運(yùn)用動(dòng)作剪輯對(duì)兩個(gè)鏡頭進(jìn)行剪輯的時(shí)候能夠發(fā)現(xiàn)有兩種不同形式的運(yùn)動(dòng)，一種是鏡頭本身所蘊(yùn)含的運(yùn)動(dòng)，另一種是因?yàn)榻M接鏡頭而引發(fā)的。通過(guò)剪輯可以使鏡頭中的動(dòng)勢(shì)加強(qiáng)或者消失，可以增強(qiáng)或削弱運(yùn)動(dòng)。動(dòng)作剪輯技巧主要分為四類，分別是：動(dòng)接動(dòng)、靜接靜、靜接動(dòng)、動(dòng)接靜。動(dòng)接動(dòng)這種切換方法的運(yùn)用主要是在兩個(gè)都具有明顯動(dòng)態(tài)的鏡頭之間所采用的；靜接靜這種切換方法的運(yùn)用主要是在兩個(gè)動(dòng)態(tài)鏡頭中沒(méi)有明顯動(dòng)態(tài)的情況下；靜接動(dòng)的方式主要是對(duì)沒(méi)有明顯動(dòng)態(tài)的鏡頭同動(dòng)態(tài)非常明顯的鏡頭之間所運(yùn)用的銜接方法；動(dòng)接靜同靜接動(dòng)恰好相反，主要是運(yùn)用在動(dòng)態(tài)非常明顯鏡頭與沒(méi)有明顯動(dòng)態(tài)的鏡頭的銜接。在珍惜生命短片中運(yùn)用了大量的動(dòng)作剪輯技巧中的靜接靜與靜接動(dòng)的剪輯手法。靜接靜的鏡頭運(yùn)用在女主在雨中行走，看到放在櫥窗里的玩具小熊。鏡頭一：女主側(cè)頭看向小熊；鏡頭二：小熊特寫。（圖3）這個(gè)片段為下面的劇情奠定了基礎(chǔ)，預(yù)示劇情發(fā)展的方向。靜接動(dòng)的鏡頭應(yīng)用在女主抱起小熊，用手撫摸小熊的腦袋，不禁流下眼淚。鏡頭一：女主發(fā)現(xiàn)一只小熊在窗口，女主將小熊抱起；鏡頭二：女主用手撫摸小小熊的頭部；鏡頭三：女主默默地流下眼淚。這個(gè)片段表達(dá)出女主悲涼的心情，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。圖3靜接靜圖4靜接動(dòng)三、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧的運(yùn)用場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧，主要用于動(dòng)畫影像中時(shí)間、空間的流暢轉(zhuǎn)變，或者用于影像內(nèi)容跳躍較大時(shí)候的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換?？梢允箘?dòng)畫制作影像的形式以及內(nèi)容上的轉(zhuǎn)換變得自然流暢，也就能變得更加富有連續(xù)性。現(xiàn)在所比較受認(rèn)可的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧的實(shí)現(xiàn)方式主要是通過(guò)：動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)、音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)、景物轉(zhuǎn)場(chǎng)、和情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)等方面來(lái)完成。而對(duì)于動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)而言，則主要是借助于人物，動(dòng)物，交通工具的動(dòng)作或動(dòng)態(tài)的相似性進(jìn)行的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧。特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)，不以特寫開(kāi)始，就以特寫結(jié)束。指的是用特寫鏡頭展開(kāi)一場(chǎng)戲的劇情或者從最后一個(gè)鏡頭的特寫畫面結(jié)束一場(chǎng)戲。景物轉(zhuǎn)場(chǎng)作為轉(zhuǎn)場(chǎng)手段的剪輯技巧，包括使用場(chǎng)景作為環(huán)境的變化的轉(zhuǎn)場(chǎng)，或者借助景物或者交通工具遮擋鏡頭兩個(gè)方面。音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是運(yùn)用音樂(lè)達(dá)到場(chǎng)景自然過(guò)渡的效果，在一個(gè)鏡頭末尾之后或者畫面開(kāi)始之前加入延伸出的一段音樂(lè)。情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)利用觀眾對(duì)上一段劇情的情緒做出延展，使相同的情緒延續(xù)到下一段劇情之中，讓轉(zhuǎn)場(chǎng)自然地完成。在珍惜生命短片的剪輯過(guò)程中，使用特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)，音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)和情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)三種場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧。特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)應(yīng)用于女主把心臟放進(jìn)小熊聽(tīng)之后就閉上了眼睛，小熊在獲得了生命之后好奇地看向女主。鏡頭一：女主坐在墻邊垂下了頭；鏡頭二：小熊獲得了生命，抬頭看向女主。（圖5）這組鏡頭表現(xiàn)了劇情的轉(zhuǎn)折，生命一另一種方式，延續(xù)了下去。圖5特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)在音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)中，作品珍惜生命的聲音被分為三類: 人聲、音樂(lè)和音響。通過(guò)對(duì)珍惜生命短片和聲音的剪輯，影片與音樂(lè)高度融合，直觀地渲染了短片的情緒，并且使觀眾對(duì)于短片產(chǎn)生共鳴。比如在珍惜生命短片的處理技巧上，首先插入一首經(jīng)典音樂(lè)引入短片場(chǎng)景，再通過(guò)雨聲、雷聲、汽車聲來(lái)進(jìn)行高樓、人物、汽車的場(chǎng)景的轉(zhuǎn)變。當(dāng)聲音發(fā)生轉(zhuǎn)變時(shí)，場(chǎng)景也會(huì)由此進(jìn)行切換，在場(chǎng)景的切換過(guò)程中，確保聲音和場(chǎng)景的相互融合，使場(chǎng)景切換的較為自然，不會(huì)顯得突兀。情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)進(jìn)行剪輯時(shí)，情感的轉(zhuǎn)換主要是基于角色的剪切和情節(jié)的剪切。在短片珍惜生命中，小熊的生命隨著心臟的歸還一并消逝，女主醒來(lái)看著自己的被歸還的心臟。鏡頭一：小熊將女主的心臟放回到女主胸口，自己卻向后倒去；鏡頭二：女主醒過(guò)來(lái)低頭看到自己的心臟被放了回來(lái)。雖然女主活了過(guò)來(lái)，但是縈繞在畫面里痛苦的情緒依然很強(qiáng)烈，可以清楚的表現(xiàn)短片的主題，給人一種悲涼的感覺(jué)的同時(shí)又不經(jīng)思考，為何女主會(huì)如此，即是可以吸引觀看者的注意力和觀看欲望。圖6 情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)四、鏡頭銜接技巧的運(yùn)用除了前面的鏡頭剪輯技巧之外，鏡頭之間的銜接也會(huì)對(duì)剪輯的效果產(chǎn)生影響，兩個(gè)鏡頭之間自然地銜接也會(huì)對(duì)影片的節(jié)奏和含義產(chǎn)生影響。無(wú)技巧剪輯也稱為“切入”“切出”，或者“跳切”。無(wú)技巧剪輯是指不使用任何剪輯技巧的拼接進(jìn)行時(shí)間，空間場(chǎng)景的交代和轉(zhuǎn)換的一種剪輯手法。無(wú)技巧剪輯可以保證鏡頭最大的自然性和劇情的流暢性。漸顯漸隱也叫作“淡入、淡出”，是指前一個(gè)場(chǎng)景的畫面逐漸轉(zhuǎn)黑，在由后一場(chǎng)的畫面逐漸出現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)一段劇情結(jié)束。漸顯漸隱的運(yùn)用使影片段落分明，可以讓觀眾在視覺(jué)上得到短暫休息。疊畫也叫作“溶變”、“化”。是在兩個(gè)鏡頭交替時(shí)，前一個(gè)鏡頭逐漸消失至結(jié)束之前后一個(gè)鏡頭已經(jīng)開(kāi)始逐漸出現(xiàn)，起到自然過(guò)渡的作用。在動(dòng)畫短片中對(duì)珍惜生命使用了無(wú)技巧剪輯和漸顯漸隱的手法。在短片珍惜生命中鏡頭通常是按照時(shí)間以及劇情的發(fā)展進(jìn)行排布的，所以在剪輯師多采用無(wú)技巧剪輯的手法。例如小熊在被車輛撞到后，飛起和跌落就按照劇情的發(fā)展進(jìn)行剪輯，沒(méi)有用到特殊的剪輯技巧。（圖7）鏡頭一：小熊被汽車撞飛，從畫面中跌落；鏡頭二：小熊羅瑞積水中，濺起水花。為了故事的主題展示,在連接的過(guò)程中,刪除了笨重的敘述,故事情節(jié)就直入主題,情節(jié)的設(shè)置為故事的發(fā)展推波助瀾。情節(jié)是故事的核心，情節(jié)的緊湊度和強(qiáng)度直接影響著觀眾觀看電影的心情。讓觀眾忘記他們所處的空間環(huán)境，暫時(shí)沉浸在電影場(chǎng)景的設(shè)置中。鏡頭合乎邏輯的組合是故事情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)，也是短片后期剪輯的的重要依據(jù)。圖7無(wú)技巧剪輯漸顯漸隱應(yīng)用在短片珍惜生命結(jié)尾時(shí)女主懷中抱著小熊，畫面逐漸隱去，這里主要是以漸顯漸隱的手法進(jìn)行鏡頭之間的銜接運(yùn)用，故事從女主再次低頭看向小熊并將其抱入懷中結(jié)束。在展現(xiàn)女主的鏡頭中，通過(guò)固定鏡頭實(shí)現(xiàn)故事的逐漸謝幕，鏡頭的銜接非常自然通順。在女主的近景鏡頭結(jié)束時(shí)，畫面變得模糊，顏色也變得單一，再將漸顯漸隱的技巧運(yùn)用在其中，使鏡頭非常自然的切換。（圖8）圖8漸顯漸隱結(jié)語(yǔ)同傳統(tǒng)的電影的制作的過(guò)程相比較而言過(guò)程不同，動(dòng)畫制作與其有著明顯的區(qū)別。主要是以動(dòng)畫影像為依據(jù)，通過(guò)設(shè)計(jì)、制作和攝制后所形成的，所以富有天馬行空的想象力和創(chuàng)造力，也就能夠創(chuàng)造很多的電影中并不能得以實(shí)現(xiàn)的鏡頭畫面。在動(dòng)畫短片珍惜生命的剪輯過(guò)程中，變格剪輯技巧得到了有效地運(yùn)用，從而保證鏡頭轉(zhuǎn)變能夠非常的流暢；同時(shí)很多的特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯、音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯、情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧也得到了運(yùn)用；對(duì)于鏡頭銜接方面選擇了把故事走向?yàn)楹诵牡臒o(wú)技巧剪輯，并通過(guò)漸顯漸隱的手法，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的自然轉(zhuǎn)變。隨著信息科學(xué)技術(shù)、計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)的不斷發(fā)展與應(yīng)用，動(dòng)畫后期制作的過(guò)程也將更加技術(shù)化、簡(jiǎn)易化。我相信會(huì)有越來(lái)越多優(yōu)秀的動(dòng)畫視頻作品呈現(xiàn)在觀眾面前，并會(huì)帶給人們更加真實(shí)、震撼、自然的視覺(jué)感官體驗(yàn)。參考文獻(xiàn)： 1程澤航.皮克斯動(dòng)畫電影分鏡設(shè)計(jì)中的蒙太奇應(yīng)用研究J.赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2018,39(05):75-78.2武峻,薛立磊,陳關(guān)昶.市場(chǎng)化背景下動(dòng)畫作品中的聲音設(shè)計(jì)探析J.傳播力研究,2018,2(13):74.3仲靜靜.Flash動(dòng)畫中運(yùn)動(dòng)鏡頭的應(yīng)用與制作J.影視制作,2018,24(04):65-69.4王云鵬,胡南南.淺談剪輯方法在動(dòng)畫中的應(yīng)用J.電腦迷,2018(03):204.5吳艷.影視動(dòng)畫作品中的音效蒙太奇的處理應(yīng)用分析J.北方音樂(lè),2018,38(02):232-233.6劉俊瑩.淺析動(dòng)畫后期剪輯中同體轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用技巧結(jié)合畢業(yè)作品The FriendsJ.藝術(shù)評(píng)鑒,2018(01):161-163.9