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1、淺析動畫短片珍惜生命的剪輯技巧內容摘要1關鍵詞 1一、鏡頭組接技巧的運用1二、動作剪輯技巧的運用2三、場景轉換技巧的運用4四、鏡頭銜接技巧的運用6結語7參考文獻8淺析動畫短片珍惜生命的剪輯技巧 內容摘要 視頻剪輯是動畫影視后期工作中的重要組成部分。在視頻的剪輯工作中合理的運用剪輯的技巧會對影片的節(jié)奏、情感大大增色，會直接影響觀眾最終的視覺體驗。因此本文通過對鏡頭組接，動作剪輯，場景轉換，以及鏡頭銜接技巧這四個方面闡述動畫短片珍惜生命的剪輯技巧運用。關鍵詞：剪輯 場景切換 鏡頭銜接一、鏡頭組接技巧的運用一部優(yōu)秀完整的影視作品的制作必須將部分多余的內容剪去，利用剩下的可利用的部分進行組合而成，這一
2、過程主要就是利用鏡頭組接技巧進行的。這樣一來不單單能夠將動畫影像變得更加富有節(jié)奏感，更是能夠渲染氣氛，提升故事情節(jié)的連貫性?，F(xiàn)在使用率比較高的鏡頭組接技巧大致為以下幾類：分剪、分剪插接、挖剪以及變格剪輯等。所謂分剪插接實際上就是以故事的情節(jié)發(fā)展為準繩從而將能夠表現(xiàn)動作的內容依照一定的比例進行分割后進行重組。既能夠使得戲劇效果得到進一步增強，甚至還可以對拍攝進程中所出現(xiàn)的一些不足之處進行有效的彌補。而所謂的變格剪輯實際上就是指在進行畫面素材組接的時候，對動作或者是時間空間做出的拉長或者縮短的變格處理，通過這種手段可以將戲劇的動作效果更加富有感染力，更有效地調節(jié)影片氣氛，加強觀眾對劇情的印象。分剪
3、根據情節(jié)的順序劃分出相同作用的鏡頭，交替組合這些鏡頭可以實現(xiàn)情節(jié)的連續(xù)性，并使用切割來增加戲劇效果，分剪還可以彌補拍攝過程中的缺陷。挖剪指的是為了解決在拍攝過程中由于多余的表演，過長的停頓，以及攝影機與演員的配合不夠到位的問題而采取的剔除鏡頭內容的剪輯手段。在筆者創(chuàng)作短片珍惜生命的過程中，運用了變格剪輯的剪輯技巧，主要應用在下面兩個片段。女主將心臟放到小熊體內，紅色的心臟融入到小小熊的身體中，畫面閃著白光，隨后小小熊站起身。鏡頭一：女主將心臟從胸口拿出來（常速）；鏡頭二：女主把心臟放進小熊的體內（變格處理，慢速）；鏡頭三：小熊的胸口發(fā)出亮光（變格處理，慢速）；鏡頭四：小熊獲得生命坐起身（常速）
4、。這一片段中的慢速鏡頭拉長了女主將心臟贈與小熊的時間，為劇情的發(fā)展奠定了新的開始，創(chuàng)造了良好的視覺效果。（圖一）小熊在獲得心臟后，在街上行走的過程中被汽車撞到，體內的心臟飛向高空，并且在畫面速度不斷變慢，隨后落下被小小熊接住。鏡頭一：小熊得到心臟后開心地在雨中跳舞（常速）；鏡頭二：小熊被天空中的閃電嚇到，四下躲避（常速）；鏡頭三：小熊被車輛撞到，心臟從體內飛出（變格處理，慢速）；鏡頭四：小熊伸手接住了心臟（變格處理，慢速）。通過這些動作場景的變格剪輯使的鏡頭的組接更為順暢。（圖二）圖1、圖2變格剪輯的應用2、 動作剪輯技巧的運用運用動作剪輯對兩個鏡頭進行剪輯的時候能夠發(fā)現(xiàn)有兩種不同形式的運動，
5、一種是鏡頭本身所蘊含的運動，另一種是因為組接鏡頭而引發(fā)的。通過剪輯可以使鏡頭中的動勢加強或者消失，可以增強或削弱運動。動作剪輯技巧主要分為四類，分別是：動接動、靜接靜、靜接動、動接靜。動接動這種切換方法的運用主要是在兩個都具有明顯動態(tài)的鏡頭之間所采用的；靜接靜這種切換方法的運用主要是在兩個動態(tài)鏡頭中沒有明顯動態(tài)的情況下；靜接動的方式主要是對沒有明顯動態(tài)的鏡頭同動態(tài)非常明顯的鏡頭之間所運用的銜接方法；動接靜同靜接動恰好相反，主要是運用在動態(tài)非常明顯鏡頭與沒有明顯動態(tài)的鏡頭的銜接。在珍惜生命短片中運用了大量的動作剪輯技巧中的靜接靜與靜接動的剪輯手法。靜接靜的鏡頭運用在女主在雨中行走，看到放在櫥窗里
6、的玩具小熊。鏡頭一：女主側頭看向小熊；鏡頭二：小熊特寫。（圖3）這個片段為下面的劇情奠定了基礎，預示劇情發(fā)展的方向。靜接動的鏡頭應用在女主抱起小熊，用手撫摸小熊的腦袋，不禁流下眼淚。鏡頭一：女主發(fā)現(xiàn)一只小熊在窗口，女主將小熊抱起；鏡頭二：女主用手撫摸小小熊的頭部；鏡頭三：女主默默地流下眼淚。這個片段表達出女主悲涼的心情，推動了劇情的發(fā)展。圖3靜接靜圖4靜接動三、場景轉換技巧的運用場景轉換技巧，主要用于動畫影像中時間、空間的流暢轉變，或者用于影像內容跳躍較大時候的場景轉換?？梢允箘赢嬛谱饔跋竦男问揭约皟热萆系霓D換變得自然流暢，也就能變得更加富有連續(xù)性?，F(xiàn)在所比較受認可的場景轉換技巧的實現(xiàn)方式主要
7、是通過：動作轉場、特寫轉場、音樂轉場、景物轉場、和情緒轉場等方面來完成。而對于動作轉場而言，則主要是借助于人物，動物，交通工具的動作或動態(tài)的相似性進行的轉場技巧。特寫轉場，不以特寫開始，就以特寫結束。指的是用特寫鏡頭展開一場戲的劇情或者從最后一個鏡頭的特寫畫面結束一場戲。景物轉場作為轉場手段的剪輯技巧，包括使用場景作為環(huán)境的變化的轉場，或者借助景物或者交通工具遮擋鏡頭兩個方面。音樂轉場剪輯是運用音樂達到場景自然過渡的效果，在一個鏡頭末尾之后或者畫面開始之前加入延伸出的一段音樂。情緒轉場利用觀眾對上一段劇情的情緒做出延展，使相同的情緒延續(xù)到下一段劇情之中，讓轉場自然地完成。在珍惜生命短片的剪輯過
8、程中，使用特寫轉場，音樂轉場和情緒轉場三種場景轉換技巧。特寫轉場應用于女主把心臟放進小熊聽之后就閉上了眼睛，小熊在獲得了生命之后好奇地看向女主。鏡頭一：女主坐在墻邊垂下了頭；鏡頭二：小熊獲得了生命，抬頭看向女主。（圖5）這組鏡頭表現(xiàn)了劇情的轉折，生命一另一種方式，延續(xù)了下去。圖5特寫轉場在音樂轉場中，作品珍惜生命的聲音被分為三類: 人聲、音樂和音響。通過對珍惜生命短片和聲音的剪輯，影片與音樂高度融合，直觀地渲染了短片的情緒，并且使觀眾對于短片產生共鳴。比如在珍惜生命短片的處理技巧上，首先插入一首經典音樂引入短片場景，再通過雨聲、雷聲、汽車聲來進行高樓、人物、汽車的場景的轉變。當聲音發(fā)生轉變時，
9、場景也會由此進行切換，在場景的切換過程中，確保聲音和場景的相互融合，使場景切換的較為自然，不會顯得突兀。情緒轉場進行剪輯時，情感的轉換主要是基于角色的剪切和情節(jié)的剪切。在短片珍惜生命中，小熊的生命隨著心臟的歸還一并消逝，女主醒來看著自己的被歸還的心臟。鏡頭一：小熊將女主的心臟放回到女主胸口，自己卻向后倒去；鏡頭二：女主醒過來低頭看到自己的心臟被放了回來。雖然女主活了過來，但是縈繞在畫面里痛苦的情緒依然很強烈，可以清楚的表現(xiàn)短片的主題，給人一種悲涼的感覺的同時又不經思考，為何女主會如此，即是可以吸引觀看者的注意力和觀看欲望。圖6 情緒轉場四、鏡頭銜接技巧的運用除了前面的鏡頭剪輯技巧之外，鏡頭之間
10、的銜接也會對剪輯的效果產生影響，兩個鏡頭之間自然地銜接也會對影片的節(jié)奏和含義產生影響。無技巧剪輯也稱為“切入”“切出”，或者“跳切”。無技巧剪輯是指不使用任何剪輯技巧的拼接進行時間，空間場景的交代和轉換的一種剪輯手法。無技巧剪輯可以保證鏡頭最大的自然性和劇情的流暢性。漸顯漸隱也叫作“淡入、淡出”，是指前一個場景的畫面逐漸轉黑，在由后一場的畫面逐漸出現(xiàn)來表現(xiàn)一段劇情結束。漸顯漸隱的運用使影片段落分明，可以讓觀眾在視覺上得到短暫休息。疊畫也叫作“溶變”、“化”。是在兩個鏡頭交替時，前一個鏡頭逐漸消失至結束之前后一個鏡頭已經開始逐漸出現(xiàn)，起到自然過渡的作用。在動畫短片中對珍惜生命使用了無技巧剪輯和漸
11、顯漸隱的手法。在短片珍惜生命中鏡頭通常是按照時間以及劇情的發(fā)展進行排布的，所以在剪輯師多采用無技巧剪輯的手法。例如小熊在被車輛撞到后，飛起和跌落就按照劇情的發(fā)展進行剪輯，沒有用到特殊的剪輯技巧。（圖7）鏡頭一：小熊被汽車撞飛，從畫面中跌落；鏡頭二：小熊羅瑞積水中，濺起水花。為了故事的主題展示,在連接的過程中,刪除了笨重的敘述,故事情節(jié)就直入主題,情節(jié)的設置為故事的發(fā)展推波助瀾。情節(jié)是故事的核心，情節(jié)的緊湊度和強度直接影響著觀眾觀看電影的心情。讓觀眾忘記他們所處的空間環(huán)境，暫時沉浸在電影場景的設置中。鏡頭合乎邏輯的組合是故事情節(jié)發(fā)展的基礎，也是短片后期剪輯的的重要依據。圖7無技巧剪輯漸顯漸隱應用
12、在短片珍惜生命結尾時女主懷中抱著小熊，畫面逐漸隱去，這里主要是以漸顯漸隱的手法進行鏡頭之間的銜接運用，故事從女主再次低頭看向小熊并將其抱入懷中結束。在展現(xiàn)女主的鏡頭中，通過固定鏡頭實現(xiàn)故事的逐漸謝幕，鏡頭的銜接非常自然通順。在女主的近景鏡頭結束時，畫面變得模糊，顏色也變得單一，再將漸顯漸隱的技巧運用在其中，使鏡頭非常自然的切換。（圖8）圖8漸顯漸隱結語同傳統(tǒng)的電影的制作的過程相比較而言過程不同，動畫制作與其有著明顯的區(qū)別。主要是以動畫影像為依據，通過設計、制作和攝制后所形成的，所以富有天馬行空的想象力和創(chuàng)造力，也就能夠創(chuàng)造很多的電影中并不能得以實現(xiàn)的鏡頭畫面。在動畫短片珍惜生命的剪輯過程中，變
13、格剪輯技巧得到了有效地運用，從而保證鏡頭轉變能夠非常的流暢；同時很多的特寫轉場剪輯、音樂轉場剪輯、情緒轉場剪輯的場景轉換技巧也得到了運用；對于鏡頭銜接方面選擇了把故事走向為核心的無技巧剪輯，并通過漸顯漸隱的手法，實現(xiàn)場景的自然轉變。隨著信息科學技術、計算機圖形技術的不斷發(fā)展與應用，動畫后期制作的過程也將更加技術化、簡易化。我相信會有越來越多優(yōu)秀的動畫視頻作品呈現(xiàn)在觀眾面前，并會帶給人們更加真實、震撼、自然的視覺感官體驗。參考文獻： 1程澤航.皮克斯動畫電影分鏡設計中的蒙太奇應用研究J.赤峰學院學報(漢文哲學社會科學版),2018,39(05):75-78.2武峻,薛立磊,陳關昶.市場化背景下動畫作品中的聲音設計探析J.傳播力研究,2018,2(13):74.3仲靜靜.Flash動畫中運動鏡頭的應用與制作J.影視制作,2018,24(04):65-69.4王云鵬,胡南南.淺談剪輯方法在動畫中的應用J.電腦迷,2018(03):204.5吳艷.影視動畫作品中的音效蒙太奇的處理應用分析J.北方音樂,2018,38(02):232-233.6劉俊瑩.淺析動畫后期剪輯中同體轉場的運用技巧結合畢業(yè)作品The FriendsJ.藝術評鑒,2018(01):161-163.9
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