高中語文 詠懷八十二首(其一)課件 新人教版選修《中國古代詩歌散文》

第一單元第一單元 以意逆志以意逆志 知人論世知人論世 詠懷八十二首詠懷八十二首(其一其一)雜詩十二首雜詩十二首(其二其二)越中覽古一剪梅越中覽古一剪梅今別離今別離(其一其一) 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接作家名片作家名片阮籍阮籍(210(210263)263)，字嗣宗，陳留尉氏，字嗣宗，陳留尉氏( (今河南尉氏今河南尉氏) )人，人，“建安七子建安七子”之一阮瑀的兒子。曾任步兵校尉，世稱阮步之一阮瑀的兒子。曾任步兵校尉，世稱阮步兵。崇奉老莊之學，政治上采取謹慎避禍的態(tài)度。與嵇康、兵。崇奉老莊之學，政治上采取謹慎避禍的態(tài)度。與嵇康、劉伶等六人為友，常集于竹林之下肆意酣暢，世稱劉伶等六人為友，常集于竹林之下肆意酣暢，世稱“竹林竹林七賢七賢”。阮籍是。阮籍是“正始之音正始之音”的代表，其主要文學成就為的代表，其主要文學成就為詩歌，其中以五言詩詩歌，其中以五言詩詠懷八十二首詠懷八十二首最為著名。阮籍透最為著名。阮籍透過不同的寫作技巧如比興、象征、寄托，借古諷今，寄寓過不同的寫作技巧如比興、象征、寄托，借古諷今，寄寓情懷，形成了一種情懷，形成了一種“悲憤哀怨，隱晦曲折悲憤哀怨，隱晦曲折”的詩風。除詩的詩風。除詩歌之外，阮籍還長于散文和辭賦。歌之外，阮籍還長于散文和辭賦。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接陶淵明陶淵明(365(365427)427)，字元亮，一說名潛，字淵明。潯，字元亮，一說名潛，字淵明。潯陽柴桑陽柴桑( (今江西九江今江西九江) )人。他出身少數(shù)民族，家境寒微，因人。他出身少數(shù)民族，家境寒微，因而被當時的高級士族所輕視。陶淵明是漢魏南北朝而被當時的高級士族所輕視。陶淵明是漢魏南北朝800800年間年間最杰出的詩人。陶詩今存最杰出的詩人。陶詩今存125125首，多為五言詩，從內(nèi)容上可首，多為五言詩，從內(nèi)容上可分為飲酒詩、詠懷詩和田園詩三大類。陶淵明是田園詩的分為飲酒詩、詠懷詩和田園詩三大類。陶淵明是田園詩的開創(chuàng)者。他以淳樸自然的語言、高遠拔俗的意境，為中國開創(chuàng)者。他以淳樸自然的語言、高遠拔俗的意境，為中國詩壇開辟了新天地，并直接影響到唐代田園詩派。詩壇開辟了新天地，并直接影響到唐代田園詩派。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接李白李白(701(701762)762)，字太白，號青蓮居士，祖籍隴西，字太白，號青蓮居士，祖籍隴西成紀成紀( (今甘肅天水附近今甘肅天水附近) )，后遷居四川。天寶初，李白入長，后遷居四川。天寶初，李白入長安，賀知章一見，稱為謫仙人，并薦于唐玄宗，待詔翰林。安，賀知章一見，稱為謫仙人，并薦于唐玄宗，待詔翰林。后漫游江湖間，被永王李璘聘為幕僚。李璘起兵事敗，李后漫游江湖間，被永王李璘聘為幕僚。李璘起兵事敗，李白被流放夜郎白被流放夜郎( (在今貴州省在今貴州省) )。中途遇赦，至當涂依李陽冰，。中途遇赦，至當涂依李陽冰，未幾卒。李白是唐代偉大的浪漫主義詩人，其詩完全打破未幾卒。李白是唐代偉大的浪漫主義詩人，其詩完全打破了詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無依傍，筆法多變，達到了詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無依傍，筆法多變，達到了任隨性情所指而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界，呈現(xiàn)了任隨性情所指而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界，呈現(xiàn)出豪邁飄逸的詩歌風貌。有出豪邁飄逸的詩歌風貌。有李太白集李太白集。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接李清照李清照(1084(10841155)1155)，號易安居士，濟南，號易安居士，濟南( (今山東濟今山東濟南南) )人，宋代著名女詞人。其父李格非為當時著名學者，人，宋代著名女詞人。其父李格非為當時著名學者，丈夫趙明誠為金石考據(jù)家。李清照早期生活優(yōu)越，與趙明丈夫趙明誠為金石考據(jù)家。李清照早期生活優(yōu)越，與趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，他們誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，他們流寓南方，明誠病死，李清照境遇孤苦。其所作之詞，前流寓南方，明誠病死，李清照境遇孤苦。其所作之詞，前期多反映其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式期多反映其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善于用白描手法，語言清麗。詞調(diào)強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、上善于用白描手法，語言清麗。詞調(diào)強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、性致，提出性致，提出“詞別是一家詞別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。之說，反對以作詩文之法作詞。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接黃遵憲黃遵憲(1848(18481905)1905)，字公度，號人境廬主人，廣東，字公度，號人境廬主人，廣東嘉應州嘉應州( (今廣東梅州今廣東梅州) )人。晚清愛國詩人，杰出的外交家、政人。晚清愛國詩人，杰出的外交家、政治家、教育家。近代戊戌變法的重要人物。變法失敗后，黃治家、教育家。近代戊戌變法的重要人物。變法失敗后，黃遵憲回鄉(xiāng)潛心新體詩創(chuàng)作，被譽為遵憲回鄉(xiāng)潛心新體詩創(chuàng)作，被譽為“詩界革命巨子詩界革命巨子”。黃遵憲被公認為晚清黃遵憲被公認為晚清“詩界革命的一面旗幟詩界革命的一面旗幟”，其，其“我手寫我口，古豈能拘牽我手寫我口，古豈能拘牽”的吶喊成了詩界革命的口號；的吶喊成了詩界革命的口號；其其人境廬詩草人境廬詩草的清新之風，一掃舊體詩的陳腐暮氣。其的清新之風，一掃舊體詩的陳腐暮氣。其詩作真實生動地記錄了晚清絕大多數(shù)重大歷史事件，因此生詩作真實生動地記錄了晚清絕大多數(shù)重大歷史事件，因此生前即有晚清前即有晚清“詩史詩史”之譽。黃遵憲的著作生平自定的有之譽。黃遵憲的著作生平自定的有日日本雜事詩本雜事詩日本國志日本國志人境廬詩草人境廬詩草。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接背景探秘背景探秘1 1詠懷八十二首詠懷八十二首( (其一其一) )阮籍的詠懷詩現(xiàn)存五言詩阮籍的詠懷詩現(xiàn)存五言詩8282首，四言詩首，四言詩1313首，分別作首，分別作于不同的時期和地點。這些詩主要寫詩人在魏晉時期黑暗的于不同的時期和地點。這些詩主要寫詩人在魏晉時期黑暗的現(xiàn)實生活中的各種感慨。這首詩是詠懷詩的第一篇，也是這現(xiàn)實生活中的各種感慨。這首詩是詠懷詩的第一篇，也是這些詩的總的開端，描寫了詩人深夜彈琴和孤獨不安的憂思。些詩的總的開端，描寫了詩人深夜彈琴和孤獨不安的憂思。2 2雜詩十二首雜詩十二首( (其二其二) )陶淵明共有雜詩十二首，約作于義煕十年陶淵明共有雜詩十二首，約作于義煕十年(414)(414)。從詩。從詩的內(nèi)容可以推斷，的內(nèi)容可以推斷，雜詩雜詩可能為一時所作，可能為一時所作， 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接均是詩人歸園多年后創(chuàng)作的。它是詩人真實心態(tài)的流露，均是詩人歸園多年后創(chuàng)作的。它是詩人真實心態(tài)的流露，也是他晚年對自己人生進行反思的產(chǎn)物。也是他晚年對自己人生進行反思的產(chǎn)物。 3 3越中覽古越中覽古 這是一首懷古之作，詩人游覽越中這是一首懷古之作，詩人游覽越中( (唐越州，治所在今唐越州，治所在今浙江紹興浙江紹興) )，有感于其地在古代歷史上所發(fā)生過的著名事件，有感于其地在古代歷史上所發(fā)生過的著名事件，寫下此詩。在春秋時代，吳越兩國爭霸南方，成為世仇。寫下此詩。在春秋時代，吳越兩國爭霸南方，成為世仇。越王勾踐于前越王勾踐于前494494年，被吳王夫差打敗，回到國內(nèi)，臥薪嘗年，被吳王夫差打敗，回到國內(nèi)，臥薪嘗膽，誓報此仇。前膽，誓報此仇。前473473年，越滅吳。此詩寫的就是這件事。年，越滅吳。此詩寫的就是這件事。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接4 4一剪梅一剪梅這首詞作于李清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著作這首詞作于李清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著作者不堪離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。者不堪離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。5 5今別離今別離( (其一其一) )光緒十六年光緒十六年(1890)(1890)，黃遵憲在倫敦任駐英使館參贊，黃遵憲在倫敦任駐英使館參贊，以樂府雜曲歌辭以樂府雜曲歌辭今離別今離別舊題，分別歌詠了火車、輪船、舊題，分別歌詠了火車、輪船、電報、照相等新事物和東西半球晝夜相反的自然現(xiàn)象。這電報、照相等新事物和東西半球晝夜相反的自然現(xiàn)象。這是其中的一首。是其中的一首。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接一一 、注音、注音mipi huihnwizh dinchshchu muyozhzh 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接二、解釋詞義二、解釋詞義中夜、半夜中夜、半夜薄?。罕”〉膸め＃昏b：照薄?。罕”〉膸め?；鑒：照號：哀號；翔鳥：盤旋飛翔的鳥兒號：哀號；翔鳥：盤旋飛翔的鳥兒舉杯舉杯拋開拋開馳騁。文中指大展宏圖馳騁。文中指大展宏圖 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接三、古今異義三、古今異義華麗的衣服華麗的衣服潔凈如玉的竹席潔凈如玉的竹席寫在錦帛上的信寫在錦帛上的信纏綿。文中形容纏綿不斷的離別之情纏綿。文中形容纏綿不斷的離別之情疾速，忽然疾速，忽然 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接四、積累名句四、積累名句1 1_，起坐彈鳴琴。，起坐彈鳴琴。2 2薄帷鑒明月，薄帷鑒明月，_。3 3遙遙萬里暉，遙遙萬里暉，_。4 4宮女如花滿春殿，宮女如花滿春殿，_。5 5云中誰寄錦書來？云中誰寄錦書來？_，_。6 6_。一種相思，兩處閑愁。此情。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，無計可消除，_，_。7 7_，煙波杳悠悠。，煙波杳悠悠。夜中不能寐夜中不能寐清風吹我襟清風吹我襟蕩蕩空中景蕩蕩空中景只今惟有鷓鴣飛只今惟有鷓鴣飛雁字回時雁字回時月滿西樓月滿西樓花自飄零水自流花自飄零水自流才下眉頭才下眉頭卻上心頭卻上心頭望影倏不見望影倏不見 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接1 1阮籍的阮籍的詠懷八十二首詠懷八十二首( (其一其一) )采用了什么樣的采用了什么樣的藝術手法？藝術手法？提示：提示： 這首詩采用了以景寓情、比喻象征的表現(xiàn)手這首詩采用了以景寓情、比喻象征的表現(xiàn)手法來曲折隱晦地抒寫作者內(nèi)心的孤獨、驚懼和哀傷，形成法來曲折隱晦地抒寫作者內(nèi)心的孤獨、驚懼和哀傷，形成了言近旨遠的藝術風格。了言近旨遠的藝術風格。 詩的開頭兩句寫半夜不能入眠，詩的開頭兩句寫半夜不能入眠，于是起來彈琴。頸聯(lián)詩人又以于是起來彈琴。頸聯(lián)詩人又以“孤鴻孤鴻”“”“翔鳥翔鳥”為喻，與為喻，與首聯(lián)以首聯(lián)以“夜夜”來喻指司馬氏專權制造的恐怖氛圍相對應，來喻指司馬氏專權制造的恐怖氛圍相對應，寫出了自己在無邊際的驚懼中，承受力已達極限，猶似驚寫出了自己在無邊際的驚懼中，承受力已達極限，猶似驚弓之鳥。弓之鳥。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接“薄帷鑒明月，清風吹我襟薄帷鑒明月，清風吹我襟”，這兩句詩以景寓情。因，這兩句詩以景寓情。因是是“夜中夜中”之月，月光給人寒意，清風吹來，這層寒意便隨之月，月光給人寒意，清風吹來，這層寒意便隨之加深加重。這種無處逃遁的寒冷感，正是詩人身處亂世，之加深加重。這種無處逃遁的寒冷感，正是詩人身處亂世，孤零無所蔭庇，飽受驚懼侵襲的生動表達。孤零無所蔭庇，飽受驚懼侵襲的生動表達。2 2陶淵明陶淵明雜詩十二首雜詩十二首( (其二其二) )的藝術特點是什么？的藝術特點是什么？提示：提示：(1)(1)景、情、理交融。環(huán)境的清冷襯托出詩人心景、情、理交融。環(huán)境的清冷襯托出詩人心情的孤獨，時光的流逝引出有志未騁的悲凄。清冷的夜氣，情的孤獨，時光的流逝引出有志未騁的悲凄。清冷的夜氣，無垠的宇宙，短暫的人生，流逝的光陰，未酬的宏志，在詩無垠的宇宙，短暫的人生，流逝的光陰，未酬的宏志，在詩人的筆下非常和諧地交融在一起。人的筆下非常和諧地交融在一起。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接(2)(2)刻畫，渲染，意境獨到。刻畫，渲染，意境獨到?！鞍兹諟S西河，素月出白日淪西河，素月出東嶺。遙遙萬里暉，蕩蕩空中景。東嶺。遙遙萬里暉，蕩蕩空中景?！边@是一個浩渺的宇宙，這是一個浩渺的宇宙，也是一個縹緲的虛空。也是一個縹緲的虛空。“風來入房戶，夜中枕席冷。氣變風來入房戶，夜中枕席冷。氣變悟時易，不眠知夕永。悟時易，不眠知夕永?！笨坍嬃饲謇涔录诺漠嬅?。浩渺的刻畫了清冷孤寂的畫面。浩渺的宇宙和清冷的居室在一片侵膚的清冷之中完美地融合在一宇宙和清冷的居室在一片侵膚的清冷之中完美地融合在一起。起。(3)語言風格樸素平淡，直率自然。這首詩運用樸素的語言風格樸素平淡，直率自然。這首詩運用樸素的語言，白描的手法，直率地抒寫，使人感到是從語言，白描的手法，直率地抒寫，使人感到是從“胸中自胸中自然流出然流出”，沒有一點斧鑿的痕跡，讀來親切真摯。，沒有一點斧鑿的痕跡，讀來親切真摯。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接3 3簡析李白簡析李白越中覽古越中覽古的藝術特點。的藝術特點。提示：提示：(1)(1)對比強烈，表現(xiàn)力強。詩人將越王破吳、對比強烈，表現(xiàn)力強。詩人將越王破吳、義士衣錦還鄉(xiāng)與吳王敗落作對比，過去的繁華熱鬧與現(xiàn)在義士衣錦還鄉(xiāng)與吳王敗落作對比，過去的繁華熱鬧與現(xiàn)在的冷落對比，有力地表現(xiàn)了盛衰無常的感慨。的冷落對比，有力地表現(xiàn)了盛衰無常的感慨。(2)(2)結構獨特，揮灑自如。詩人對這首詩的藝術結構結構獨特，揮灑自如。詩人對這首詩的藝術結構也作出了不同于一般七絕的安排。一般的七絕，轉折點都也作出了不同于一般七絕的安排。一般的七絕，轉折點都安排在第三句，而這首詩的前三句卻一氣直下，直到第四安排在第三句，而這首詩的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉到反面，就顯得格外有力量，有神采。句才突然轉到反面，就顯得格外有力量，有神采。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接4 4簡要分析簡要分析一剪梅一剪梅的起句的起句“紅藕香殘玉簟秋紅藕香殘玉簟秋”在全詞中所起的作用。在全詞中所起的作用。提示：詞的起句提示：詞的起句“紅藕香殘玉簟秋紅藕香殘玉簟秋”領起全篇，領起全篇，“紅紅藕香殘藕香殘”寫戶外之景，寫戶外之景，“玉簟秋玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點染作用。花開花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡節(jié)起了點染作用。花開花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內(nèi)心感受。全句設色清麗，意象蘊藉，為全詞定下獨處的內(nèi)心感受。全句設色清麗，意象蘊藉，為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。了幽美的抒情基調(diào)。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接5 5黃遵憲的黃遵憲的今別離今別離( (其一其一) )運用了什么藝術手法？運用了什么藝術手法？提示：提示：(1)“(1)“舊瓶裝新酒舊瓶裝新酒”。這首詩的創(chuàng)作被梁啟超。這首詩的創(chuàng)作被梁啟超譽為譽為“舊風格含新意境舊風格含新意境”的的“新派詩新派詩”，本詩借傳統(tǒng)的游，本詩借傳統(tǒng)的游子思婦的主題來贊美輪船這一新鮮事物，令人耳目一新。子思婦的主題來贊美輪船這一新鮮事物，令人耳目一新。(2)(2)對比手法，彰顯主旨。詩中圍繞著乘坐新式交通對比手法，彰顯主旨。詩中圍繞著乘坐新式交通工具輪船離別與乘車舟離別的不同進行了對比描寫。在今工具輪船離別與乘車舟離別的不同進行了對比描寫。在今昔的對比描寫中，表現(xiàn)了近代人的別離之苦和別離觀上的昔的對比描寫中，表現(xiàn)了近代人的別離之苦和別離觀上的新認識。新認識。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接(3)(3)推陳出新，獨具特色。這首詩的用韻與句意受到推陳出新，獨具特色。這首詩的用韻與句意受到唐代詩人孟郊唐代詩人孟郊車遙遙車遙遙的影響，但詩人的感受已完全不的影響，但詩人的感受已完全不同于古典詩歌所寫的離情別緒，而是滲入了一種現(xiàn)代性的同于古典詩歌所寫的離情別緒，而是滲入了一種現(xiàn)代性的體驗，具有了時代標志。體驗，具有了時代標志。 漸入佳境導課篇漸入佳境導課篇 自主落實積累篇自主落實積累篇 課文對譯直通車課文對譯直通車 文本研討透視窗文本研討透視窗 欄目鏈接欄目鏈接