使用數(shù)碼相機獲取圖片素材.ppt

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使用數(shù)碼相機獲取圖片素材 1 了解存儲卡和電池2 保證拍出好照片的持機方法3 了解像素數(shù)和壓縮率4 快門按鈕的正確操作方法5 嘗試切換自動對焦模式6 采用自動對焦鎖定自由進行構(gòu)圖7 變焦的基本知識 8 變焦的基本知識 9 變焦的基本知識 10 試一試關(guān)閉閃光燈11 以微距模式進行拍攝12 ISO感光度與畫質(zhì)的關(guān)系13 了解曝光補償14 了解直方圖的觀察方法 1 了解存儲卡和電池 與膠片相機不同 數(shù)碼相機需要各種存儲卡保存圖像 使用專用電池驅(qū)動相機 首先我們來了解它們的種類和特性 進行拍攝照片的準備工作 不能光憑自己的感覺拿起來就拍 相機是按照一定的原理進行工作的 準備符合相機像素數(shù)和用途要求的存儲卡 像素高的相機需要大容量存儲卡相機不同 可拍攝的張數(shù)也會有所區(qū)別數(shù)碼相機拍攝照片時完全不需要膠片 雖然外形是相機 其實從特性上說 它的內(nèi)部更類似于攝像機 拍攝后的照片被記錄于插在相機內(nèi)的存儲卡 將拍攝后的照片復(fù)制到計算機等內(nèi)后 可以不限次地使用 非常方便 因為照片是以電子形式記錄的 所以不需要顯影 沖洗 在拍攝后立刻能夠看到照片 根據(jù)相機不同 所使用的存儲卡也有很多種 這種卡有容量大小限制 容量不同所能保存的照片張數(shù)也會有所不同 容量標識使用 MB GB等單位 1GB大小的容量是1MB的1000倍 可記錄的照片張數(shù)根據(jù)相機的 像素數(shù) 等區(qū)別而有所差異 像素高的相機的圖像數(shù)據(jù)容量比像素低的相機要大 如果使用小容量的卡 很快就會裝滿 最好是選擇容量與所使用相機相匹配的存儲卡 各種各樣的存儲卡存儲卡種類介紹 照片上方的是數(shù)碼單反相機常用的CF卡 照片下方的是小型數(shù)碼相機常用的SD存儲卡 操作時要注意存儲卡是電子產(chǎn)品 不能用手直接觸摸卡上被稱為 觸點 的用于與相機連接進行數(shù)據(jù)傳輸?shù)牟糠?雖然很少發(fā)生立刻損壞的現(xiàn)象 但觸點如果弄臟了可能導(dǎo)致記錄故障 為了避免錯過快門時機 最好準備好備用電池 準備好充滿電的備用電池數(shù)碼相機是靠電源來驅(qū)動 如果電池耗盡就完全無法使用了 數(shù)碼相機有的使用5號 AA 干電池 有的則使用專用的充電電池 使用專用充電電池的 雖然可以反復(fù)充電使用 但也有無法隨處購買的缺點 如果在重要時刻電池電量耗盡 就無法拍攝了 所以最好能在出發(fā)時準備好充滿電的備用電池 確保萬無一失 長時間回放圖像消耗電量大 減少回放可以省電 準備備用電池 如圖所示 充電式的專用電池有各種各樣的類型 所以要注意選擇與自己相機相符的產(chǎn)品 重新購買時最好能記下型號 使用電池保護蓋 保證安全攜帶還可以延長電池的壽命電池上有給相機提供電源的觸點 因此 如果觸點出現(xiàn)臟污的話 就可能無法向相機正常供電 或者導(dǎo)致相機產(chǎn)生故障 不僅在更換電池時要注意避免觸摸觸點 在攜帶電池時也要裝上保護蓋 防止臟污或劃傷 這樣做還可以延長電池本身的使用壽命 是非常經(jīng)濟的做法 請注意保留電池保護蓋或保護袋 不要丟棄 攜帶時注意使用電池保護蓋放入牛仔褲口袋等處時也要注意裝好保護蓋 這樣做就可以防止汗水和污物弄臟觸點了 保護蓋雖然是很小的部件 但卻起著重要的作用 如果持續(xù)使用同一塊電池電池的壽命會縮短即使是可以多次使用的充電電池也有壽命限制 可以使用的次數(shù)因電池種類而異 如果充滿電后很快就全部耗盡 那就證明電池已經(jīng)接近使用壽命極限了 如果想盡量延長電池的壽命 最好能夠交替使用備用電池 減少充放電次數(shù) 降低電池的負擔(dān) 可以在電池上貼上標有序號的標簽進行區(qū)分 防止總是反復(fù)使用同一電池 使用的時候多加注意 電池的壽命就能夠延長 交替使用備用電池 對電池加以編號進行管理是個非常簡便的方法 不過要注意使用非常薄的標簽 貼過厚的標簽可能導(dǎo)致電池裝不進去或者造成故障 2 保證拍出好照片的持機方法 準備好電池和存儲卡后 我們就要拿起相機開始練習(xí)拍攝了 雖然機身很小巧 但隨便拿著就拍可不會有提高 以正確的持機方法進行拍攝 可以提高照片畫質(zhì) 拍攝出更佳的效果 用雙手穩(wěn)固地拿住相機 橫向持機 不要把手臂伸得太直 理想的形態(tài)是稍微留點調(diào)整量 雙腋下輕輕夾緊 保證相機不會左右晃動 不僅僅用手支撐相機 還要將重量分散至胳膊和身體上 雖然說要避免手抖動 但持機不要過分用力 過分用力會導(dǎo)致胳膊輕微顫抖 反而會造成手抖動 試一試放松胳膊 保持自然的姿勢 縱向持機縱向持機時 基本的姿勢與橫向持機大體相同 不過 縱向持機與橫向持機相比 因為受相機形狀的影響 有點不穩(wěn)定 所以要用處于下方的手支撐相機 位于上方的手輕輕握住相機 肘部的位置也比橫向持機時容易失去平衡 注意手腕要稍微向外翻 僅通過改變持機方法就可以減少拍攝的失敗 失敗的照片大多數(shù)都是對焦不準或手抖動這樣的低級錯誤造成的 其原因很多時候是因為持機姿勢不正確 手持相機拍攝時 正確持機的基本要點是使用雙手 如果單手進行拍攝的話 會造成手抖動現(xiàn)象 還有可能因相機前后晃動而導(dǎo)致焦點位置移動 造成對焦模糊 數(shù)碼相機是通過觀察背面的液晶顯示屏來進行拍攝的 所以手臂的位置和伸出方法都很重要 注意微夾緊腋下 手臂不要伸太遠 穩(wěn)持相機 保持放松和姿勢的穩(wěn)定 可以降低手抖動及對焦模糊照片產(chǎn)生的可能性 特別是在光線不足的地方 快門速度降低 更容易發(fā)生手抖動現(xiàn)象 但只要能夠保持穩(wěn)定的持機方式 就能減少失敗 挑戰(zhàn)各種各樣的拍攝角度 舉起雙手從高處進行拍攝將掛繩套在手腕上注意避免相機損壞在人多的場所 如果無法從視線高度拍攝 可以舉高雙手從高處位置進行拍攝 但是采用這種方法時 手腕的負擔(dān)比采用普通高度拍攝時要大 更容易引起手抖動 最好是放棄在無法保持穩(wěn)定的太高的位置進行拍攝 并縮短拍攝時間避免手腕出現(xiàn)疲勞 另外注意要用雙手操作相機 不能為了保證高度而用單手進行拍攝 單手拍攝除了容易引起手抖動之外 還有可能因相機跌落等而造成事故 為了防止跌落 務(wù)必養(yǎng)成將相機掛繩套在手腕上的習(xí)慣 以防萬一 將雙手舉到同一高度 保持穩(wěn)定的姿勢 拿穩(wěn)相機 略微分開雙腿 保持身體的穩(wěn)定 這樣可以更好地防止手抖動 從低處進行拍攝 上身姿勢不變彎下腰降低重心被攝體處于較低位置時 不能光從上方進行拍攝 還可以降低至與被攝體相同的高度進行拍攝 這種情況下 如果一條腿的膝蓋支撐地面下蹲的話 姿勢會更加穩(wěn)定 上半身的姿勢保持與通常站立拍攝時一樣即可 如果需要更低位置拍攝時 可以將肘部架到膝蓋上進行拍攝 如果能跪下拍攝 會比站立拍攝時更穩(wěn)定 在昏暗的場所進行拍攝時或使用變焦鏡頭的遠攝范圍進行拍攝時也是很有效的姿勢 采用較低姿勢拍攝時 上半身的姿勢與站立拍攝時基本相同 如果不像右圖中所示那樣以膝蓋著地 身體就很容易產(chǎn)生前后晃動 充分利用周圍的物品 要利用任何可以利用的物體想辦法拍好夜景拍攝時如果因光線不足或風(fēng)較強而無法保持穩(wěn)定的姿勢時 可以利用周圍的物體固定相機 如圖所示 僅需將相機頂在樹上 就能夠獲得令人驚異的良好效果 除此之外 還可以利用身邊的扶手或桌子等各種各樣的物品 采用這種方法對拍攝夜景等也很有效 不過要注意 在將快門按鈕按到底之前 一定要保持姿勢不變 避免不小心使相機晃動 3 了解像素數(shù)和壓縮率 數(shù)碼相機的像素數(shù)和壓縮率是決定照片最終效果的重要因素 使用數(shù)碼相機時可以自由選擇照片的畫質(zhì)和圖像的尺寸 方便地拍攝出符合用途要求的照片 下面對兩者關(guān)系進行簡單的說明 如果希望充分發(fā)揮相機的性能最好采用高像素進行記錄所謂數(shù)碼相機的記錄像素數(shù) 簡單說就是決定圖像大小的數(shù)字 通常情況下 數(shù)字越大就越能夠以更多的像素來拍攝更大尺寸的圖像 膠片相機是通過膠片的大小來決定照片的畫質(zhì) 而數(shù)碼相機則可以通過控制感應(yīng)器所使用的像素 用1臺相機就能夠拍攝各種各樣不同尺寸的圖像 通常 如果希望放大打印時 應(yīng)該使用較高的像素數(shù)進行拍攝 采用800萬像素的話 即使打印成A3尺寸 照片也不會出現(xiàn)鋸齒 能夠保持較高的畫質(zhì) 而低像素則適用于在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)布 或者將照片作為電子郵件的附件進行發(fā)送等情況 所以應(yīng)根據(jù)各自的用途區(qū)別使用 但是要注意 如果將低像素拍攝的照片放大 則斜線會出現(xiàn)鋸齒 照片整體也會失去銳度 相反 以高像素拍攝的照片可以通過計算機等縮小其尺寸 可以用于多種用途 因此 在拍攝時通常使用相機的最大記錄像素數(shù) 選擇盡可能高的像素數(shù) 還能避免費盡心機拍攝的好照片因像素不足而留下遺憾 圖像尺寸和像素數(shù)的關(guān)系示意圖 圖片為800萬像素機型所拍攝的 可能因機型和像素數(shù)而有所差異 詳情請參閱用戶手冊等內(nèi)容 畫質(zhì)因壓縮率而異 雖然能保證即使放大后細節(jié)也能保持完美 但缺點是圖像的數(shù)據(jù)容量會變大 如果一開始就決定用A3 等尺寸打印超大照片當然沒問題 但如果在沒有明確如何使用時采用這種像素 數(shù)據(jù)可能會過于龐大 不適用于抓拍 而適用于拍攝風(fēng)景照片等希望獲得理想畫質(zhì)的情況 當然 因為圖像的數(shù)據(jù)容量會增大 所以必須準備大容量的存儲卡 極精細 SuperFine A放大 精細 Fine B放大 是高畫質(zhì)與數(shù)據(jù)容量大小兩者平衡的選項 是推薦的畫質(zhì)模式 即使將局部放大 畫質(zhì)和超精細模式 SuperFine 也沒有太大差異 畫質(zhì)足以滿足大尺寸打印的要求 而圖像數(shù)據(jù)容量則比超精細模式小 具有占存儲卡容量較少的優(yōu)點 如果拍攝時尚未確定照片的用途 選擇此模式會比較令人放心 一般 Normal C放大 圖像的數(shù)據(jù)容量最小 但正因為數(shù)據(jù)壓小 所以畫質(zhì)稍嫌粗糙 如果用于網(wǎng)絡(luò)不會有問題 但不適合用于大尺寸打印 所以如果不是用于特殊用途 盡量不要選用 但是 如果在存儲卡的剩余空間很小等緊急情況下 可以采用這種模式來增加拍攝張數(shù) 平常采用 精細 模式拍攝的話就可以用于各種各樣的用途數(shù)碼相機的圖像 為了減少數(shù)據(jù)容量 在一張存儲卡內(nèi)記錄盡可能多的照片 采用了所謂的壓縮技術(shù) 如果沒有這種壓縮技術(shù)的話 一張照片的數(shù)據(jù)容量就會變得非常龐大 這種情況下不管買多大容量的卡也很快會被裝滿 而采用這種壓縮技術(shù) 可以將未經(jīng)壓縮圖像的數(shù)據(jù)容量減少到原來的1 4或1 8 當然 壓縮也不全是優(yōu)點 壓縮會在一定程度上導(dǎo)致畫質(zhì)降低 畫質(zhì)比未經(jīng)壓縮的圖像要粗糙 因此有必要根據(jù)照片的用途來選擇圖像的壓縮率 通常 如果是將照片打印進行欣賞的話 可以采用 精細 Fine 這種壓縮率比較低的模式 雖然還有 超精細 SuperFine 這種畫質(zhì)模式 但因為壓縮率低所以圖像的容量非常大 比較難于處理 從這一點來說 精細模式在保持高畫質(zhì)的同時還能縮小圖像的數(shù)據(jù) 非常方便 而壓縮率高的 一般 Normal 模式雖然能夠?qū)D像數(shù)據(jù)壓縮至最小 但不適用于大尺寸的打印 4 快門按鈕的正確操作方法 為了能夠拍攝對焦準確 銳利的照片 掌握正確的快門按鈕操作方法非常重要 特別是數(shù)碼相機在對焦時也要使用快門按鈕 所以最好在開始階段就掌握正確的操作方法 按動快門按鈕的操作步驟 將相機對準被攝體 快門按鈕 沒有按下時的狀態(tài)將相機對準希望拍攝的對象調(diào)整構(gòu)圖 首先將相機對準希望拍攝的對象 此時會在背面的液晶顯示屏上顯示如圖所示的沒對好焦的被攝體 畫面中央的四方形部分就是作為對焦基準的被稱為自動對焦框的部分 將這部分與希望對焦的被攝體部分重疊 調(diào)整構(gòu)圖 此時還沒有接觸快門按鈕 所以即使沒有對上焦也不成問題 另外 此時液晶顯示屏所顯示的畫面與從被稱為光學(xué)取景器的直視取景器所看到的畫面略有差異 半按快門按鈕 半按快門按鈕 當自動對焦框變成綠色后就是對焦成功了當構(gòu)圖基本確定后 將手指輕柔地放在相機的快門按鈕上 輕輕接觸快門按鈕 這時 直至剛才都一直顯示為白色的四方形自動對焦框變成綠色 自動完成對焦 同時還應(yīng)有輕微的聲音提示 這時候 剛才還模糊的人物將清晰地浮現(xiàn)出來 在這種狀態(tài)下可以隨時按下快門按鈕 如果自動對焦框沒有變成綠色 請檢查相機的功能 確認是否處于微距拍攝等模式下 確認對焦后按下快門按鈕 快門按鈕 完全按下 保持自動對焦框為綠色然后按下快門按鈕就可以了自動對焦框變成綠色后 直接按下快門按鈕就能夠在對好焦的狀態(tài)下進行拍攝 此時不應(yīng)過分用力按下快門按鈕 請在剛才的半按狀態(tài)下 輕柔地按下去 另外 自動對焦框變成綠色狀態(tài)時 焦點已經(jīng)被暫時鎖定了 所以不要前后移動相機 應(yīng)在保持原有狀態(tài)條件下按下快門按鈕 將相機對準各種物體 練習(xí)快門按鈕操作 直到能夠流暢地進行上述的連續(xù)動作 熟練后可以提高對焦的速度 按動快門按鈕時的要點 正確地按動快門按鈕的方法 橫向持機 縱向持機 縱向持機和橫向持機時按動快門按鈕的方法是相同的 縱向持機時比橫向持機時操作稍微困難一點 但如果遵守用指肚按壓的原則 也能拍攝出沒有抖動的銳利的照片 實際上 如果注意觀察那些對焦模糊的照片 經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)其中相當一部分是因為手抖動造成的 在自動對焦技術(shù)已經(jīng)很先進的現(xiàn)在 相機很少發(fā)生因機械原因而導(dǎo)致對焦不正確的現(xiàn)象 按動快門按鈕的錯誤方法 如圖所示那樣 用指甲按動快門按鈕或者立起手指按 就會給相機施加不必要的力量 導(dǎo)致手抖動的產(chǎn)生 而且用這樣錯誤的操作方法按下快門按鈕時 快門按鈕的觸感很難傳遞到指尖 也就很難掌握按到什么位置快門才會完全動作 相反 指肚部分因為神經(jīng)比較集中 感覺敏銳 如果習(xí)慣了的話 僅憑手指感覺就能知道拍攝是否已經(jīng)完成 快門按鈕的操作是所有攝影的基本功按動快門按鈕拍攝照片時 完全不需要力量 只需要輕柔地操作 過分用力按下快門按鈕或操作快門按鈕過快時 會將振動傳遞至相機 造成手抖動 抖動通?？梢酝ㄟ^拍攝者自己多加注意來預(yù)防 越經(jīng)驗老到就越少發(fā)生 當然 操作快門按鈕時要使用手指 但使用手指的哪個部分也是一個關(guān)鍵 理想的操作方法是使用指肚輕柔地向快門按鈕施加力量 自然地使快門動作 如果將觸摸快門按鈕的手指沿著相機機身放置 通常就能自然地用指肚按壓快門按鈕 練習(xí)時保證自己能夠柔和地按下快門按鈕 很快就能掌握 5 嘗試切換自動對焦模式 數(shù)碼相機的對焦 現(xiàn)在基本上都是通過自動對焦 AutoFocus 來進行的 自動對焦是指相機自動測量與被攝體之間的距離 進行對焦 IXUS等機型有多種自動對焦模式 我們來了解一下它們的區(qū)別 對代表性的三種自動對焦模式進行說明 智能自動對焦 面部優(yōu)先 僅對人物面部產(chǎn)生反應(yīng)的 方便的自動對焦模式 通過采用佳能的面部識別技術(shù) 這種自動對焦模式可以在相機對準人物后自動尋找對焦位置 這種自動對焦模式的優(yōu)點是不管人物的面部在畫面上的哪個位置 相機都會自動追蹤進行對焦操作 而且只識別人臉 對與人臉相似的玩偶以及狗 貓等的面部不會發(fā)生反應(yīng) 如圖所示 可以看出即使畫面的前方有玩偶 也僅對畫面深處的人物做出了反應(yīng) 在構(gòu)圖過程中 有時候可能因操作相機不熟練而導(dǎo)致對焦困難 如果使用這種自動對焦功能的話 即使對數(shù)碼相機不熟悉的人 也可以輕松地進行人像攝影 智能自動對焦 開 即使不是以人面部為對象也會自動確定對焦位置 這是通過位于畫面內(nèi)的幾個自動對焦框進行自動對焦的模式 與面部識別功能相同 自動對焦框的位置自動進行移動 通過1個或多個自動對焦框進行對焦操作 具有以比較接近相機的部分為優(yōu)先的特性 防止焦點跑到背景部分去 與面部識別模式不同 不受被攝體形狀的限制 所以在拍攝寵物等時也可以使用 另外 如果人帶了太陽鏡 智能自動對焦 面部優(yōu)先 的自動對焦功能有時無法正常工作 此時如果選擇使用智能自動對焦 開 就可以進行對焦 除了拍攝寵物以外 對抓拍或拍攝小物品等時使用也很方便 區(qū)分使用智能自動對焦的 面部優(yōu)先 和 開 采用智能自動對焦 面部優(yōu)先 時 采用智能自動對焦 開 時 因為需要檢測面部整體的輪廓 所以不實際拍攝的話 就無法明白焦點的明確位置 雖然焦點基本上在令人滿意的位置上 但無法進行更詳細的指定 智能自動對焦 開 則能夠適應(yīng)各種被攝體 可以在拍攝前確認焦點在面部的哪個位置 是不僅可以用于拍攝人像 而且可以用于拍攝寵物等的自動對焦系統(tǒng) 人像攝影時的自動對焦模式可以根據(jù)所拍攝面部大小來決定雖然面部優(yōu)先自動對焦模式在進行人像攝影時非常方便 但是如果畫面內(nèi)的面部很大時 就會無法明確焦點到底對準了面部的哪個部分 這是因為 面部優(yōu)先 自動對焦模式需要檢測面部的整體輪廓來進行動作 所以說不太適合于希望以面部的某一部分為對象進行對焦的情況 這種情況下 使用能夠詳細表示焦點位置的智能自動對焦 開 會非常方便 它具有受到高度控制的自動對焦的算法和根據(jù)積累的大量攝影數(shù)據(jù)而計算得到的電子眼 如果是人像的話 可以清楚地表示焦點對準了眼睛的哪個位置 這樣的話 在希望確保將焦點對準眼睛的時候就能夠放心了 在拍攝人像較小時或人在運動時選擇 面部優(yōu)先 而希望當如圖所示那樣 使面部占據(jù)畫面絕大部分位置時選擇自動對焦 開 應(yīng)根據(jù)條件來進行區(qū)別使用 區(qū)分自動對焦模式可以使人像攝影變得更加有趣 根據(jù)場景不同將自動對焦輔助光關(guān)閉拍攝舞臺或音樂會時關(guān)閉輔助光是一種禮貌自動對焦輔助光是指 為了保證在昏暗場景中也能夠完成自動對焦而設(shè)置在相機上的紅色發(fā)光燈 如果僅憑現(xiàn)場的光線無法正確對焦時它會自動點亮 照亮焦點面來幫助進行對焦 但當拍攝舞臺上的戲劇或音樂會等時 這種自動對焦輔助光會不太適宜 這種時候最好是通過相機的功能設(shè)置 關(guān)閉自動對焦輔助光 將其設(shè)置更改為不會自動點亮 另外 自動對焦輔助光的射程并不遠 光線有效范圍最多只有幾米左右 在室外球場等情況下完全不會有效果 只能造成電池的浪費 所以最好關(guān)掉 小提示 6 采用自動對焦鎖定自由進行構(gòu)圖 自動對焦鎖定是指自動對焦后暫時固定焦點進行拍攝 是自動對焦攝影的基本技巧之一 此時自動對焦框不會被自動選擇 以中央部分的1點進行測距來拍攝 在進行對焦后改變相機的角度 變化構(gòu)圖 采用自動對焦鎖定進行拍攝的步驟 對準自動對焦框 自動對焦 使位于畫面中央的四方形自動對焦框與對焦部分完全重合 此時自動對焦框的框顏色不變 焦點也沒有對準 另外 畫面上方空白處的樹根等多余的物體也被收入畫面 在這個階段可以暫時不管它 按照下面的步驟對構(gòu)圖進行調(diào)整 將自動對焦框完全與人物的面部重合后 半按快門按鈕 使自動對焦功能啟動 快門按鈕按下時最初感到有輕微阻力的位置就是被稱為 半按 的位置 這時候開始進行對焦 自動對焦框從白色變成綠色 就說明焦點對準了 調(diào)整構(gòu)圖 按下快門按鈕 保持快門按鈕半按狀態(tài) 將相機稍向下方轉(zhuǎn)動 將人物完全收入畫面 此時焦點處于臨時鎖定狀態(tài) 如果放開手指的話焦點就會偏移 所以請保持半按狀態(tài) 仿佛使相機以鏡頭為中心進行旋轉(zhuǎn)一樣進行調(diào)整 此時絕對不要將相機前后移動 在確認自動對焦框保持綠色后 再次對構(gòu)圖進行確認然后輕柔地將快門按鈕按到底 快門完成動作 這樣保持快門按鈕處于半按狀態(tài)并改變拍攝角度 就可以不必在意自動對焦框的位置 拍攝構(gòu)圖自由的照片了 使用自動對焦鎖定進行構(gòu)圖的秘訣 鎖定自動對焦 以鏡頭為中心進行旋轉(zhuǎn) 前面一頁的內(nèi)容也稍微提到過 在進行自動對焦鎖定后調(diào)整構(gòu)圖時 應(yīng)該以鏡頭為中心 像畫圓圈一樣調(diào)整角度 如圖所示 從側(cè)面看的話可以更清楚地看清動作 通過這樣的操作 可以不改變半按狀態(tài)下所保持的焦點位置 而改變相機的角度 使拍攝范圍發(fā)生變化 自動對焦鎖定的失敗例子 沒有保持快門按鈕的半按狀態(tài) 身體和相機發(fā)生了大幅移動 自動對焦鎖定過程中 如果手指放開了快門按鈕 對準的焦點位置就完全改變了 一定要保持手指不動 如圖所示 身體和相機的位置發(fā)生了大幅改變 造成鎖定好的焦點位置偏移 這樣就完全失去了進行自動對焦鎖定的意義 掌握自動對焦鎖定技巧 構(gòu)圖自在隨心如果充分掌握了自動對焦鎖定技巧 不管被攝體位于畫面的什么位置 都可以自由地進行對焦 這個技巧是自動對焦攝影的基礎(chǔ) 被廣泛用于各種拍攝方法 其中之一就是所謂的 預(yù)置焦點 被廣泛用于賽車攝影等場合 這是預(yù)先將焦點對準沒有賽車的路面 當賽車駛過時 抓住時機按下快門按鈕的拍攝方法 使用這種方法的話 即使是面對高速行駛的賽車 也能夠拍攝對焦準確的照片 此外 還經(jīng)常應(yīng)用于人像攝影 等待出現(xiàn)生動的表情時進行拍攝 自動對焦鎖定技巧 可以應(yīng)用于多種場合 是非常方便的 只要抓住了對焦的要訣 操作也非常簡單 請將相機對準各種被攝體 進行試拍 看焦點位置是否正確 以鏡頭為軸 像畫圓圈一樣使相機轉(zhuǎn)動 這是保證自動對焦鎖定成功的要點 7 變焦的基本知識 一般的膠片相機 35mm規(guī)格 所使用的50mm左右的焦距范圍 基本適用于所有的小型數(shù)碼相機 低于50mm范圍的焦距就是廣角區(qū)域 高于50mm范圍的焦距就是遠攝區(qū)域 焦點區(qū)域的變更可以通過變焦的操作來實現(xiàn) 下面介紹焦點區(qū)域的特征 從同一位置嘗試變焦調(diào)整 拍攝條件圖解 不要改變相機和被攝體的位置進行變焦操作 會發(fā)現(xiàn)畫面顯示圖像會變大或變小 這是因變焦所導(dǎo)致構(gòu)圖的變化 遠攝范圍成像特性是將被攝體放大 而廣角范圍則會將其縮小 實際上如圖所示 變焦是通過拍攝范圍的變化來改變畫面內(nèi)被攝體的大小 只要理解了這一原理 就能夠理解廣角范圍和遠攝范圍的使用方法 可以應(yīng)用變焦實現(xiàn)各種表現(xiàn) 采用廣角端進行拍攝35mm規(guī)格換算值 焦距約35mm 與人物的距離大約為3米左右 但受廣角區(qū)域特性影響 拍攝范圍要略微寬廣一點 所謂廣角區(qū)域也就是一般換算成35mm規(guī)格相機 焦距在50mm以下的焦距范圍 廣角鏡頭的最大特征就是能拍攝較寬的范圍 在拍攝風(fēng)景照片等時經(jīng)常會利用它的這一特性 在希望將大山等景像整個收入一張照片內(nèi)或者希望拍攝很高的建筑時也經(jīng)常使用廣角區(qū)域 而且在室內(nèi)攝影時也會經(jīng)常用到廣角區(qū)域 即使在拍攝者已經(jīng)無法續(xù)向后退時也可以拍攝比較寬的范圍 采用標準范圍拍攝35mm規(guī)格換算值 焦距約50mm 標準范圍就是換算成35mm規(guī)格焦距在50mm左右的范圍 在這一范圍內(nèi)拍攝 其特征是忠實的成像和沒有夸張的距離感 可獲得極為自然的效果 標準范圍可以說是照片拍攝的基本焦距 從人像攝影到抓拍 都會經(jīng)常使用這個焦點范圍 因為它位于變焦的中間段 所以往往會認為它只是個經(jīng)過點 但實際上是十分重要的焦點范圍 采用遠攝端進行拍攝35mm規(guī)格換算值 焦距約140mm 采用遠攝端進行拍攝時 感覺被攝體會猛然被拉近 能夠拍得很大 利用這種特性 即使在無法接近被攝體時也可以獲得比較滿意的拍攝效果 例如在動物園等處拉近拍攝遠處的動物 或者將風(fēng)景的一部分進行放大 拍攝方法多種多樣 此外 在進行人像攝影時 可以使拍攝者與被拍攝者保持適當?shù)木嚯x 在將面部等位置放大拍攝的同時還可以通過保持距離來獲得自然的氣氛 牢固掌握變焦所帶來的視角變化使用變焦鏡頭的成像在各焦點范圍內(nèi)會發(fā)生各種變化 廣角端可以擴大拍攝范圍 遠攝端可以放大被攝體 即使拍攝者不移動也可以自由地改變拍攝范圍 這種變化在攝影術(shù)語中被稱為 變焦倍率 相機的產(chǎn)品說明書上也會注明其數(shù)值 變焦倍率越大 則廣角端和遠攝端的焦點區(qū)域的范圍越大 就能夠采用更加多種多樣的使用方法 但是 變焦倍率大的相機因為結(jié)構(gòu)的關(guān)系 個頭也會稍微變大 重視便攜性的相機通常都采用大約3 4倍左右的變焦倍率 就是這種范圍也具有拍攝圖中照片那樣的表現(xiàn)力 足夠一般拍攝時使用了 除此之外 還有能夠進一步提高變焦倍率的數(shù)碼變焦功能 我們會在下面的內(nèi)容中進行說明 8 變焦的基本知識 變焦所帶來的照片構(gòu)圖整體變化非常有趣 除了剛才所說的改變成像大小之外 被攝體的感覺根據(jù)焦距所帶來的透視感也會產(chǎn)生很大區(qū)別 下面我們在保持被攝體成像大小一定的同時 來看看變焦所帶來的成像差異 不改變被攝體的大小來進行變焦 拍攝條件圖解 在保持被攝體大小為一定的前提下 拍攝者自己進行移動 會發(fā)現(xiàn)畫面上的被攝體本身沒有太大的變化 但如果仔細觀察的話 會發(fā)現(xiàn)背景部分產(chǎn)生了變化 這是因為如圖所示那樣 與不同焦距所具有的成像特性相關(guān) 使用能夠拍攝更廣范圍的廣角端時 背景也會顯得更廣 遠 相反 遠攝端的背景則會顯得更窄 近 這種效果被稱為是因鏡頭所帶來的透視感 也被稱為遠近感 理解了這種特性后 就能夠自由地控制背景的大小 對實際的拍攝也很有幫助 光憑語言說明可能稍微有點難以理解 請觀察照片體會那種氛圍 采用廣角端進行拍攝35mm規(guī)格換算值 焦距約35mm 采用廣角端進行拍攝時 受鏡頭成像特性的影響 眼前的物體成像較大 遠處的物體較小 原因是如上圖中所說明的那樣 是鏡頭視角的影響 因此前后的比例為最大 成像的透視感更為夸張 這種方法可以應(yīng)用在所有場合 在風(fēng)景區(qū)等處希望將人物和背景中的大型建筑物等同時收入一張照片內(nèi)時 這種方法會非常有效 它同時利用了廣角端能夠廣角成像的特征和越靠近時前方的物體成像越大這兩個不同的特性 廣角鏡頭的樂趣就在于這一點 通過改變與被攝體的距離 可以獲得多樣化的成像效果 采用標準范圍拍攝35mm規(guī)格換算值 焦距約50mm 與遠攝端的成像相比 背景稍微靠近了一些 這種成像變化是因鏡頭所具有的成像范圍 視角 的變化而造成的 因為視角比廣角端要狹窄 所以背景的成像范圍也變小了 因為是采用比較自然的氣氛進行成像 所以即使以人物為主題 也不會有不協(xié)調(diào)的感覺 適用于普通的留念攝影 以這種標準焦距的成像為標準來對比的話 就很容易了解廣角端和遠攝端的差異了 在實際拍攝時 也可以作為控制背景構(gòu)圖的大致標準 采用遠攝端進行拍攝35mm規(guī)格換算值 焦距約140mm 當進一步向遠攝端變焦時 如圖所示 天空幾乎沒有進入畫面 人物和背景的位置更加接近了 這是遠攝鏡頭的成像特征 應(yīng)用這種特性 可以很方便地拍攝出強調(diào)人物本身的照片 鏡頭的焦距所帶來的差異 不僅是成像的大小 還會給背景的構(gòu)圖帶來如此大的差異 在實際拍攝時應(yīng)該同時考慮這兩方面的特性 但為了深入地理解變焦鏡頭的特征 最好是能夠通過構(gòu)圖逐一對效果進行確認 這樣才能加深理解 只有理解焦距的差異才能給照片帶來個性保持被攝體大小一定時 不同焦距所帶來的差異 如各圖所示 充分體現(xiàn)在了背景的成像方式上 照片中背景的作用可不僅僅是墻紙 也是傳遞拍攝場景現(xiàn)場氛圍的重要因素之一 如果想在表現(xiàn)主被攝體的同時形象地傳遞現(xiàn)場的氛圍 那就應(yīng)該選擇使用能收入更多背景的廣角端 相反 如果想盡可能地省略背景信息 希望使人們的視線簡單地集中在被攝體上時 應(yīng)該選擇遠攝端進行拍攝 更能有效地傳遞拍攝者的意圖 作為照片本身的表現(xiàn)來說 哪種方法都是正確的 如上所述 變焦具有大幅度改變照片的含義和表現(xiàn)力的能力 了解變焦的效果后再來使用的話 照片才能獨具個性 9 變焦的基本知識 我們從理論上掌握了變焦的基本功能后 接著要將這些知識應(yīng)用到拍攝實踐中去 首先要充分利用廣角端和遠攝端的成像特性 向各種各樣的被攝體發(fā)起挑戰(zhàn) 只有不斷實踐拍攝才能更好地理解所學(xué)的理論 尋找到新的應(yīng)用方式 充分利用了廣角端 遠攝端的拍攝 利用廣角端進行拍攝 廣角端的基本特征是眼前的物體成像較大 而且能夠拍攝較廣的范圍 圖示中雕像的面部大小充分體現(xiàn)了急劇變化的透視感 眼前物體的尺寸比實際大小要夸張得多 具有非常強烈的動態(tài)表現(xiàn)力 將鏡頭對準天空的這幅照片 通過紅綠燈的大幅變形這種廣角攝影獨特的表現(xiàn) 體現(xiàn)了非常寬廣的成像效果 廣角端非常便于表現(xiàn)物體的大小和寬廣的感覺 而且還能使狹窄空間的成像比實際要寬廣 能夠?qū)崿F(xiàn)多種應(yīng)用方法 利用廣角端拍攝 照片個性非常強 表現(xiàn)力也非常豐富 使用遠攝端進行拍攝 其特征是使遠處的物體成像較大 前后兩個雕像的面部尺寸差異也不是很大 遠攝端的特征是進行真實的成像 可以不產(chǎn)生變形 成像很漂亮 此外 將遠處的被攝體拉近也是遠攝端獨有的特性 類似拍攝圖例照片中的小貓這樣的尚未接近就逃之夭夭的動物時是非常必要的功能 而且在進行人像攝影時使用遠攝端也很方便 即使處于遠處也可以將人物拍攝得很大 可以保持相互間適當?shù)木嚯x 從而消除緊張感 容易捕捉到生動的表情 這也是遠攝端的一個優(yōu)點 了解數(shù)碼變焦的特性 采用數(shù)碼變焦4倍拍攝的照片的 裁出同數(shù)碼變焦照片相同的部分 采用4倍光學(xué)變焦拍攝的圖像 沒有能夠按照自己的需要對被攝體進行特寫拍攝 但是整體800萬像素拍攝 所以拍攝圖像的局部與數(shù)碼變焦特寫拍攝出來的部分分辨力幾乎相同 但是拍攝的時候無法只針對想要的部分調(diào)節(jié)圖像亮度和對焦 采用數(shù)碼變焦16倍拍攝的照片的 這是用4倍數(shù)碼變焦 4倍光學(xué)變焦拍攝出來的圖像 用800萬像素的相機進行拍攝 等于只使用了50萬像素 所以圖像的分辨力有些不足 但圖像亮度和對焦都感覺不錯 認識到分辨力低的基礎(chǔ)上靈活運用數(shù)碼變焦現(xiàn)在以800萬像素的4倍光學(xué)變焦加4倍數(shù)碼變焦數(shù)碼相機為例對數(shù)碼變焦進行說明 這種相機的廣角端為35mm 按35mm規(guī)格換算 下同 光學(xué)變焦遠攝端就是35mm 4倍變焦 也就是140mm 數(shù)碼變焦的最終倍率等于是光學(xué)變焦倍率 數(shù)碼變焦倍率 也就是說 這種相機使用數(shù)碼變焦的時候 遠攝端是35mm 4 4 也就是說大家可以體驗到使用560mm超遠攝攝影的樂趣了 但是 要注意 數(shù)碼變焦并不全是優(yōu)點 因為是將相機所具有的整體像素信息的局部裁剪后拍攝 所以無法避免分辨力 圖像的致密性 的降低 例如 即使是800萬像素感應(yīng)器的相機如果數(shù)碼變焦是2倍 光學(xué)變焦是4倍的話 那么變焦時液晶顯示屏上會顯示為 8x 進行拍攝的時候 感應(yīng)器使用的像素數(shù)也就是全部像素數(shù)的1 4 大約200萬像素 如果數(shù)碼變焦是4倍 加上光學(xué)變焦4倍的話液晶顯示屏上會顯示 16x 那么拍攝的時候 實際使用的像素數(shù)就是整體像素數(shù)的1 16 約50萬像素 這其實和用光學(xué)變焦拍攝然后在電腦上進行裁切是一樣的 但拍攝時使用數(shù)碼變焦可以確定拍攝圖像亮度和對焦 通過相機來對圖像進行補正 優(yōu)勢還是很多的 只要使用的時候認識到使用數(shù)碼變焦 分辨能力會下降就好了 10 試一試關(guān)閉閃光燈 在昏暗的場所能夠自動閃光的內(nèi)置閃光燈是非常方便的 但如果能夠根據(jù)場景區(qū)分打開 關(guān)閉狀態(tài)進行使用 那拍攝的照片會更加完美 在希望保留現(xiàn)場的氛圍時 關(guān)閉閃光燈就可以得到與電影中的一幕那樣感人的照片 利用現(xiàn)場氣氛拍攝時 關(guān)掉閃光燈 使用閃光燈自動模式拍攝 通常相機的初始設(shè)置都設(shè)置為內(nèi)置閃光燈能夠自動閃光 以保證在昏暗場所也能拍攝出明亮的照片 這是非常方便的功能 適用于旅行等時的抓拍 但因為閃光燈所發(fā)出的特有的強光 有時候拍出的照片會與證件照片類似 而且相機不能根據(jù)閃光燈光線自動判斷被攝范圍整體的亮度 所以閃光燈光線照不到的遠處背景有可能會像圖示照片那樣 變得十分昏暗 相機的初始設(shè)置是按照任何人拍攝都不會出現(xiàn)大錯誤的要求來設(shè)置的 這種思路當然沒錯 不過要想拍出更有趣的照片 就需要拍攝者對相機的設(shè)置進行一定的調(diào)整了 關(guān)閉閃光燈拍攝 將閃光燈閃光關(guān)閉后拍攝 閃光燈未發(fā)光 僅依靠現(xiàn)場的光線進行拍攝 采用閃光燈閃光拍攝時 僅眼前的人物變亮 背景變得昏暗了 而采用現(xiàn)場光線進行拍攝時 照片整體明亮 最終效果很體現(xiàn)當時的意境 但是因為現(xiàn)場光線不足 快門速度變慢 所以必須穩(wěn)穩(wěn)拿住相機 另外 與使用閃光燈的照片相比 整體比較容易出現(xiàn)些許偏色 但是看照片本身的效果還是這種做法拍攝出來的效果更自然些 整體感覺更符合大家的喜好 雖然有偏色 但屬于暖色調(diào) 所以不太引人注意 如果感覺閃光燈閃光過強試一試關(guān)閉閃光燈來拍攝閃光燈本身可將昏暗場景拍得明亮 但并不需要隨時隨地進行閃光 相機的初始設(shè)置以防止拍攝失誤為目的 設(shè)置為當周圍變暗時內(nèi)置閃光燈自動閃光 但當閃光燈的光線與室內(nèi)光線不匹配時 很容易導(dǎo)致照片顏色偏藍白色 這時可以試一試關(guān)閉閃光燈來進行拍攝 結(jié)果發(fā)現(xiàn)不用閃光燈完全保持了實際所見的氛圍 房間內(nèi)部深處位置也保持了足夠的亮度 但快門速度會降低 所以請牢牢固定相機進行拍攝 背景如果有玻璃 應(yīng)該關(guān)掉閃光燈 背景如果有玻璃 應(yīng)該關(guān)掉閃光燈 關(guān)閉閃光燈進行拍攝 背景中的玻璃反射閃光燈光 閃光燈的發(fā)光部明顯映在了玻璃上 這時如果關(guān)掉閃光燈就能防止玻璃的反射 不僅僅在拍攝人物時 在其他很多場景中也很有效 通過禁止閃光燈閃光 消除了玻璃上的反射 另外 因為閃光燈未閃光 背景也足夠明亮 充分體現(xiàn)了現(xiàn)場的氛圍 不光是玻璃 當背景內(nèi)有鏡子等時 關(guān)閉閃光燈的做法也很有效 設(shè)置為關(guān)閉閃光模式 閃光燈閃光是瞬間光 很難掌握反射位置產(chǎn)生反射的背景與閃光燈光很難匹配 特別是閃光燈在閃光前無法預(yù)知反射的位置 所以不實拍的話就很難確定發(fā)生反射的位置 玻璃窗和門與相機的角度也不一定總是垂直的 反射角度也會隨情況不斷變化 玻璃的反射是非常麻煩的事 玻璃物體中水箱是最難處理的 因為對面也有玻璃 所以預(yù)測反射是非常困難的 而且水箱中有些還帶有曲面 這可是閃光攝影的大敵 在類似場景中 理想的辦法是從最開始就放棄使用閃光燈 僅憑借現(xiàn)場的光線進行拍攝 試著把閃光燈模式設(shè)置為如圖所示的關(guān)閉閃光模式 如果在安靜的商店里突然出現(xiàn)閃光的話 會影響到周圍的人 所以通常設(shè)置為關(guān)閉閃光的模式比較好 用或者不用 要自己來判斷閃光燈閃光的顏色與太陽光很協(xié)調(diào)即使在數(shù)碼攝影中 閃光攝影也屬于比較困難的類型 像前面的圖示那樣 背后物體會反光或者拍出來背景變暗時 初學(xué)者會感到非常困惑 不知如何處理 如果能夠調(diào)節(jié)閃光燈光線進行使用的話 也可以防止背景變得極端昏暗 如果沒有條件進行調(diào)整或者背景有反射物時 最好是關(guān)閉閃光燈 閃光燈在室內(nèi)很難使用 但在戶外使用時倒是很方便 閃光燈的光線與太陽光的顏色十分相似 兩者光線混合時也不會產(chǎn)生明顯的不協(xié)調(diào)感 請在陰天時多嘗試一下 一般情況下相機默認的閃光燈設(shè)置為自動 使用時根據(jù)需要把它設(shè)為強制閃光或不會閃光的關(guān)閉閃光模式是很重要的 小提示 11 以微距模式進行拍攝 當希望將微小物體拍攝得較大時 可以使用微距模式進行拍攝 使用微距模式拍攝時可以更加接近被攝體 將小小的花朵或首飾等許多東西放大成像 使用方法非常簡單 使用微距模式可以拍較大的圖像 采用微距模式進行拍攝 采用通常模式進行拍攝 因為采用通常拍攝模式時無法充分接近被攝體 所以只能像右圖所示那樣拍攝整個花束 而使用微距模式則可以充分接近被攝體 進行特寫拍攝 微距攝影模式除了能拍攝花草之外 還適合拍攝食物等小物品 應(yīng)用范圍非常廣泛 如果采用通常的拍攝模式接近到一定程度后 無論如何都無法對上焦時 請切換到微距模式 要想將小物品拍得更大 接近被攝體是關(guān)鍵 將小被攝體拍大的情況是非常多的 最具代表性的就是花草了 比較大的花束可以直接進行拍攝 但特寫拍攝一朵花就需要使用微距模式才能獲得理想效果了 微距模式是被設(shè)置為即使當相機與被攝體十分接近時也能對上焦的專用攝影模式 通常的攝影模式下會產(chǎn)生對焦模糊 必須與被攝體保持一定的距離 而微距攝影模式下 鏡頭的內(nèi)部可以自動調(diào)節(jié)來完成近距離拍攝 使相機可以更加接近被攝體進行拍攝從而將小物品拍得很大 通常情況下的使用方法非常簡單 僅需將相機的拍攝模式切換至微距模式 通常采用花形標記 即可 這時變焦功能仍有效 所以可以根據(jù)與被攝體的距離和大小來區(qū)分使用 廣角端和遠攝端的微距接近距離不同 廣角端微距 采用廣角端拍攝時 可以將被攝體放大到如此程度 這次用于拍攝照片例子的相機在微距模式下的廣角端可拍攝的滿畫面尺寸大約為30 22毫米 這樣的性能足以使小小的花苞或硬幣等充滿畫面 這次用于拍攝例子的相機在廣角端的微距模式下 可以充分接近被攝體直至距鏡頭前部僅2厘米 可充分接近被攝體拍攝 遠攝端微距 這次用于拍攝照片例子的相機在遠攝端的微距模式下 可以對約110 82毫米的范圍進行滿畫面拍攝 與廣角端相比 雖然不能將小范圍放大到那種程度 但因為遠攝鏡頭特有的成像特性 有被攝體形狀不會產(chǎn)生變形的優(yōu)點 這次用于拍攝例子的相機在遠攝端的微距模式時的最近拍攝距離大約為40厘米 在拍攝無法接近的被攝體時很方便 進行微距攝影時原則上要將閃光燈關(guān)閉 閃光燈打開 內(nèi)置閃光燈閃光 鏡頭的影子產(chǎn)生了影響 左端變暗了 而且花瓣失去了立體感 沒有表現(xiàn)出玫瑰花特有的感覺 這樣的話就失去了采用微距攝影的意義 關(guān)閉閃光燈拍攝時 玫瑰的花瓣充滿立體感 非常理想 而且花整體都受到光線照射 只要保證光線從相機的正上方照射至被攝體上 就能避免拍攝者的影子進入畫面 閃光燈關(guān)閉 注意自己或相機的影子因為微距攝影是接近被攝體進行拍攝的 所以要將閃光燈關(guān)閉 僅使用現(xiàn)場的自然光源 以避免強光使被攝體失去立體感 但如果太陽位于相機的正后方時 會產(chǎn)生很大面積的影子 所以要調(diào)整拍攝位置使太陽位于正上方 以保證拍攝效果 12 ISO感光度與畫質(zhì)的關(guān)系 能夠根據(jù)拍攝條件來自由地改變ISO感光度是數(shù)碼相機的一大特點 而膠片相機是無法改變單張照片的感光度的 數(shù)碼相機與膠片相機相比有著無可比擬的自由度 下面對ISO感光度與畫質(zhì)之間的關(guān)系進行介紹 不同ISO感光度時圖像的狀況 圖像上所有部分的畫質(zhì)都沒有出現(xiàn)降低 就像是白天在室外拍攝照片的畫質(zhì)一樣 使用低感光度可以在昏暗的場景中保持完美的畫質(zhì) 但是受室內(nèi)亮度影響快門速度會降低 所以有必要使用三腳架固定相機后再進行拍攝 這次使用的相機最低感光度就是ISO80 下面以此畫質(zhì)為基準 對各感光度的畫質(zhì)進行說明 ISO80 ISO100 將采用此設(shè)置與采用ISO80拍攝的兩張照片對比觀察 會發(fā)現(xiàn)基本沒有任何差異 雖然昏暗部分的畫質(zhì)出現(xiàn)了非常微小的劣化 但是如果換個拍攝環(huán)境拍攝 這種劣化很難被發(fā)現(xiàn) 與ISO80相比 感光度稍有提高 大約提高了1 3級 所以快門速度可以稍微 1 3級 提高一點 如果采用ISO80時對被攝體出現(xiàn)的抖動感到不滿意 可以將ISO100設(shè)置為常用值使用 雖然只有細微的差別 但在略顯昏暗的場景等時會有意想不到的作用 ISO200 與完全沒有出現(xiàn)畫質(zhì)粗糙的ISO80相比 畫面的昏暗部分和中間層次的部分出現(xiàn)了被稱為 噪點 的畫質(zhì)降低現(xiàn)象 但發(fā)生程度極小 對畫質(zhì)的影響也極其有限 畫質(zhì)可以保證常規(guī)情況下的使用 即使打印后噪點也很少引人注意 與ISO80相比較 快門速度大約有兩倍以上的差異 如果希望使用高速快門 使用這種感光度效果較好 ISO400 昏暗部分和房間的墻壁部分的噪點都稍嫌顯眼 畫面上可見的綠色和藍色的斑點就是噪點 伴隨著感光度上升 噪點的數(shù)量也會不斷增加 這時沙發(fā)明亮部分的噪點還不太顯眼 如上述過程所示 噪點先從昏暗部分開始顯現(xiàn) 伴隨著ISO感光度提高 逐漸影響到明亮的部分 但如果整體色調(diào)明亮的話 噪點就不會那么醒目 ISO800 當使用ISO800時 除了光線最明亮的部分以外 幾乎畫面所有部分均出現(xiàn)了明顯的噪點 因產(chǎn)生噪點導(dǎo)致銳度損失 直線的部分變得不光滑了 這樣的畫質(zhì)就不適合于鑒賞用的照片了 只適合拍攝作為資料或者記錄用的照片 ISO1600 即使是如圖的小尺寸印刷 也能明顯看出畫面整體出現(xiàn)了強烈的噪點 完全失去了分辨能力 而且彩色平衡也出現(xiàn)了很大問題 色調(diào)已經(jīng)不正確了 最好是將其作為迫不得已時的選擇 如上所述 噪點會給畫質(zhì)帶來很大的影響 所以需要采用盡可能低的感光度進行拍攝 而究竟能夠忍受到哪種感光度所帶來的影響 就需要個人自行進行判斷了 推薦在使用高感光度時最好先進行試拍 提高ISO感光度時圖像質(zhì)量會降低 昏暗部分的噪點比明亮部分的更加明顯如圖所示 ISO感光度與畫質(zhì)之間有著密切的聯(lián)系 提高ISO感光度時產(chǎn)生噪點的原因之一是在對影像信號進行增幅時混入了電子噪點 如果希望保持盡可能高的畫質(zhì) 應(yīng)該使用低ISO感光度 但低感光度拍攝昏暗的室內(nèi)或夜景 快門速度會非常低 所以需要注意很容易產(chǎn)生手抖動和被攝體抖動 此外 噪點本身有在昏暗部分比明亮部分更顯眼的傾向 所以在室外明亮處拍攝照片時候?qū)⒏泄舛忍嵘絀SO400噪點不會太醒目 越提高ISO感光度快門速度就越高 可以有效防止手抖動和被攝體抖動 但在使用高感光度的時候 要注意畫質(zhì)劣化的問題 圖像為IXUS950IS所拍攝照片 一般情況下 提高ISO感光度會使噪點的產(chǎn)生率增加 產(chǎn)生噪點的程度因相機機型不同而異 13 了解曝光補償 所謂的曝光補償是指 相對于相機顯示的曝光值 根據(jù)自己個人的想法 使亮度接近實際亮度或自己希望的亮度 相機內(nèi)置的測光表并不一定總是最佳的 而且根據(jù)被攝體的不同 相對于亮度的感覺也會有所差異 因此有必要進行曝光補償 對黑色被攝體向負方向進行曝光補償 曝光補償 0 曝光補償 2 曝光補償 2 如果暗色被攝體泛白調(diào)整曝光補償使其變暗相機所采用的曝光測光標準使用的是灰色調(diào) 相機是將自然界內(nèi)所有物體的反射率均定為18 將該反射率作為曝光測光的標準值進行工作的 雖然這個標準基本適用于絕大多數(shù)場合 但并不適用于相機未考慮到的純黑或純白的物體 因此有必要通過曝光補償對與灰色的差異進行調(diào)整 對于黑色被攝體 相機會試圖使其具有灰色的亮度 所以依靠相機自動得到的曝光總是顯得過于明亮 左邊的圖例是將相機放在黑色皮革上拍攝的 整體泛白 感覺失去了相機的味道 此時將曝光補償向負方向調(diào)整 有意使其變暗 得到了接近相機本身色澤的效果 因為曝光的補償量因被攝體的反射率而變化 所以最好能采用多種補償值分階段進行拍攝 至于哪種補償量為佳 則要看拍攝者自身的感覺 沒有一個固定的理想數(shù)值標準 但如果進行大幅度的曝光補償 就會使亮度產(chǎn)生急劇變化 所以應(yīng)采用1 3級為單位逐步進行補償調(diào)整 對白色被攝體向正方向進行曝光補償 曝光補償 0 曝光補償 5 3 曝光補償 5 3 使白色更白用正補償來實現(xiàn)真實的白色與黑色被攝體相反 對白色被攝體采用正補償會很有效果 這是因為相機的測光表具有如果感知到白色物體就會將其向灰色調(diào)整的功能 如果不作補償直接拍攝的話 白色物體會變深 整體會變?yōu)榛疑?正補償可以將曝光變亮 采用與負補償相同的方式進行調(diào)節(jié) 補償量受反射率和白色亮度的影響 所以與黑色被攝體一樣 需要對補償進行小幅度調(diào)節(jié) 補償?shù)囊c是確定白色被攝體的哪一部分最重要 圖例是以白色花朵為標準決定補償量的 這時候雖然背景的紙的部分變得相當明亮 但如果是以花朵為主要被攝體的話 還是應(yīng)該進行大膽地補償 而相機的測光表則不能根據(jù)拍攝者的意圖和希望拍攝的感覺進行計算后確定曝光 能夠最終決定亮度的只有拍攝者自己 人像攝影曝光補償隨具體情況而有很大差異 根據(jù)人物的感覺和性別區(qū)分使用曝光補償曝光補償?shù)幕驹硪呀?jīng)在上述內(nèi)容中進行了說明 在拍攝人物時如果皮膚反射率較高 有可能也需要進行曝光補償 這時應(yīng)根據(jù)皮膚色調(diào)選擇補償方向 通常情況下 女性的皮膚即使未經(jīng)化妝也比較白皙 因此采用相機自動模式進行拍攝有可能會偏黑 這樣一來 拍攝對象可就會大為不滿了 這時候可以進行正方向補償 使皮膚變得明亮 才會討人喜歡 而且曝光補償可使臉上的斑點和皺紋也變得不那么顯眼了 效果非常突出 相反 以男性為拍攝對象時 可以稍微進行負方向補償 這樣可以使人顯得更加堅毅 曝光補償并不只是選擇正確的數(shù)值 也是對亮度進行調(diào)節(jié) 從而獲得良好的整體圖像效果的手段 因此這是一種優(yōu)先考慮拍攝者自身所希望呈現(xiàn)出的圖像效果的技巧 14 了解直方圖的觀察方法 直方圖 柱狀圖 是用于表示統(tǒng)計分布的術(shù)語 在數(shù)碼相機中是指表示圖像的亮度分布的圖 該圖用于確認照片整體的曝光情況 通過觀察直方圖 可以了解整體的曝光傾向和亮度的偏差 直方圖與圖像的亮度 曝光適當 表示亮度的直方圖橫軸上的波峰基本在中心位置 波峰形態(tài)也很規(guī)則 表示曝光正常 圖像內(nèi)沒有明顯的亮度差異 從數(shù)據(jù)的角度看照片的話 該波形說明數(shù)值狀態(tài)良好 易于進行后期編輯修正 但并不是說在所有條件下波形都會均勻分布 這里只是舉出一個接近理想狀態(tài)的亮度分布例子 曝光不足 曝光不足時 波峰向左方大幅傾斜 表示昏暗部分較多 相反 右方的明亮數(shù)據(jù)部分較少 照片本身也同時體現(xiàn)出這一傾向 出現(xiàn)這種圖形時 應(yīng)進行正方向補償 使波峰靠近直方圖的中心部分 波峰的高度表示數(shù)據(jù)的量 圖中表示圖像信息的波峰大部分集中在昏暗部分 曝光過度 直方圖整體向右方大幅偏移 本來應(yīng)為暗色的磚體和綠樹等在實際的圖像中也變得偏白了 圖像有點模糊 顯示在右端的另一個小波峰是圖像下方的道路部分 在這種曝光過度情況下 左側(cè)的暗色部分已經(jīng)完全沒有數(shù)據(jù)存在了 這說明曝光已經(jīng)相當過度了 暗部缺失和高光溢出的直方圖 暗部缺失 因為是根據(jù)從左方來的強光進行測光來拍攝 所以右方的陰影部分完全變成了黑色 相應(yīng)的 直方圖的波峰也向左偏移 其中的一部分貼到了左端 這部分就是暗部缺失 表示完全喪失了濃淡層次 如果是有意去實現(xiàn)暗部缺失那也不成問題 如果不是有意去拍攝而是希望拍攝出自然的層次 那作為照片來說就屬于失敗了 有必要考慮采用其他方法來使陰影部分變得明亮 將陰影部分變亮后 直方圖上貼在左邊的部分也會消失 高光溢出 因采用強順光拍攝 衣服的一部分和面部的凸起部分出現(xiàn)了反光 數(shù)據(jù)喪失層次后出現(xiàn)了高光溢出 數(shù)據(jù)集中于直方圖的右方 其中代表面部和衣服部分的數(shù)據(jù)貼近直方圖的右端 形成尖銳的波峰 這就是高光溢出的部分 這時 圖像整體略有曝光過度也是產(chǎn)生高光溢出的一個原因 如果減少曝光 則整體波峰會向中央移動 理應(yīng)能夠避免衣服和面部的高光溢出 最好能夠在拍攝過程中顯示直方圖進行觀察 確認曝光的分布和高光溢出 根據(jù)直方圖數(shù)據(jù)讀取所需的必要信息像前面所說過的一樣 直方圖是對整體亮度進行統(tǒng)計學(xué)顯示 即使其分布狀態(tài)均勻也不能絕對地說曝光就一定正確 合適 拍攝白色沙灘上的白色沖浪板時 即使直方圖極端偏右也沒有什么好奇怪的 相反 如果光憑直方圖來判斷夜景時的曝光 波峰會向左方偏移得十分厲害 感覺整個圖像都是暗部缺失才對 這時最重要的是明確要從直方圖中讀取什么內(nèi)容 只要能確認是否有暗部缺失或高光溢出等必要信息 就不必對圖形整體分布趨勢過于敏感 直方圖作為用于確認無法預(yù)測的高光溢出或暗部缺失的手段使用也不錯