21年春華師《造型基礎》在線作業(yè)答案

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1、21年春華師《造型基礎》在線作業(yè)答案 ()實際上就是用較短的筆觸繪制出不同排列組合的線條，練習短線的畫法時可以加快用筆的速度，排列的時候有一定的規(guī)律，可以用來繪制肌理或者毛發(fā)。 A.短線 B.直線 C.螺旋線 D.曲折線 ()是指燈光在物體的正前方，這時物體上的亮面占據(jù)了大部分的面積，灰面較少，暗面更少，分布在兩側。只能看見小部分的投影，層次感不強，難以表現(xiàn)，不適合初學者學習。 A.頂光 B.側光 C.逆光 D.順光 ()是物體的次要受光部分，是由亮調到明暗交界線過渡的部分?；艺{的主要特征是由深到淺，直到明暗交界線為止。在受光部至光源斜射不到180°的范圍之內。

2、 A.亮調 B.灰調 C.暗調 D.投影 ()是指燈光在物體的左上方或者右上方，這時物體的亮面、灰面、暗面分布比較均勻，投影自然，層次分明，最適合初學者學習。 A.頂光 B.側光 C.逆光 D.順光 ()是將畫面縱橫分為9部分，在交叉點上安置主體物的構圖法，它是按照黃金分割原理得到的一種構圖方式。 A.L構圖 B.豎構圖 C.三角形構圖 D.“井”字構圖 ()鉛筆多用于繪制暗部和明暗交界線，明度低，顏色重，適合區(qū)分畫面層次。 A.HB B.2B C.4B D.5B、6B ()是將主體物置于畫面中心，非主體置于主體物的兩邊，起到平衡的作用，對

3、稱式構圖一般表達靜態(tài)的內容。 A.對稱式構圖 B.均衡式構圖 C.集中式構圖 D.分散式構圖 ()畫出的效果色澤更深，有較強的表現(xiàn)力，但是和鉛筆表現(xiàn)的效果相比，缺乏細膩的變化。 A.碳木條 B.碳鉛筆 C.炭精條 D.碳鋼筆 ()鉛筆的相對較軟，筆芯的石墨含量較多，畫出的顏色重。B前面的數(shù)值越大，明度也會逐漸降低。 A.HB B.2B C.4B D.6B 當畫面中只有“聚”的統(tǒng)一，而沒有“散”的變化時，容易造成()。因此要改變物象過分聚集的布局，形成前后左右、疏密有致、高低錯落、互相呼應的布局。在統(tǒng)一中求得變化，增強畫面的美感。 A.空曠、單調 B

4、.悶塞 C.擠壓感 D.偏移 素描繪畫中常用的筆有哪幾種?() A.鉛筆 B.炭筆 C.紙筆 D.鋼筆 人物的蹲姿一般比站姿和坐姿難畫，特別是在有透視的情況下。蹲姿的人物外形整體呈一個大的三角形，身體前傾，頭低下。繪制時注意上半身和手臂、腿之間的長短比例關系，確定好形體比例后，從頭部開始繪制。具體步驟包括?() A.用長直線勾勒出人物下蹲時的外部輪廓線。關節(jié)處的線條要肯定 B.細化人物頭部五官和動態(tài)，繪制頭發(fā)時要進行概括和歸納，通過線條的疏密形成前后對比 C.勾勒上衣和胳膊的外部輪廓線，通過線條的穿插關系來體現(xiàn)空間感和體積感完善上衣部分的衣褶和外形，尤其是手部的動

5、態(tài)結構 D.勾勒人物褲子的衣紋，注意褶皺的擠壓及鞋的變形，進一步完善半屈的另一條腿，注意兩條腿之間的遮擋關系 素描人物頭像的作畫順序要經(jīng)過()等幾個階段。 A.觀察模特 B.勾畫草圖 C.確定基本明暗關系 D.深入刻畫和整體調整 繪制石膏像阿波羅的步驟要點包括?() A.用長直線畫出阿波羅頭胸部的外形輪廓，確定出五官和基座的位置，注意阿波羅頭部動態(tài)的把握 B.仔細繪制出阿波羅頭部五官的準確結構，以及頭發(fā)和基座的外形，繪制頭發(fā)時要注意概括和歸納 C.根據(jù)光線照射角度畫出阿波羅石膏像的大致明暗關系，畫出適當?shù)年幱?，突出整個石膏像的前后空間關系 D.完善阿波羅石膏像的光

6、影結構，突出阿波羅頭部的繪制，拉開前后空間關系，頭發(fā)的繪制要在整體明暗的基礎上進行局部刻畫 繪制十二面體石膏像的步驟可包括?() A.用長直線確定正五邊形多面體的位置，先將十二面體的高度和寬度確定好，大概畫出中心的五邊形 B.借助輔助線準確畫出內部的結構、透視，注意近大遠小、近實遠虛的規(guī)律 C.在確定形體結構后，擦除不必要的線條。根據(jù)光源，區(qū)分十二面體的亮部和暗部，畫出陰影 D.繼續(xù)完善十二面體的三大面和五大調子，注意正五邊形轉折處的明暗處理 ()是各種透視中視覺沖擊力最強的一種透視，一般用于表現(xiàn)超高層建筑、俯瞰圖或仰視圖。畫面中它有三個消失點，其中有兩個在視平線上，還有一

7、個消失點在視平線以外。 A.一點透視 B.三點透視 C.傾斜透視 D.兩點透視 繪制石膏嘴巴的步驟要點可包括?() A.用長直線繪制出石膏嘴巴的基本外形輪廓，嘴的結構式由上下兩片嘴唇組成，用較淺的線條勾勒出石膏嘴部的外部輪廓 B.畫出嘴唇的內部結構，要表現(xiàn)出上下嘴唇的起伏變化。口縫線相對于其他部分的線條要稍深 C.根據(jù)嘴的外形，畫出基本的明暗關系。重點繪制上嘴唇的結構起伏，以及下嘴唇和下巴之間形成的唇溝 D.進一步繪制石膏嘴巴的明暗關系，注意上下嘴唇的傾斜程度，上嘴唇的調子可以深一些，下嘴唇可以稍亮一些 素描紙的紋理也很重要，一般分為()等幾種，繪畫多使用中紋素描紙

8、。不同的紋理也有不同的用途，可以呈現(xiàn)不同的肌理效果，但是從總體上來講，紙的密度越高，紋理越細膩，顏色越自然。 A.細紋 B.中紋 C.粗糙 D.麻面 對于初學者來說，使用橡皮時還要注意以下哪幾點?() A.初學繪畫時往往總覺得一筆畫得不滿意，就馬上用橡皮擦除，第二次畫得不對又再擦除。其實這是很不好的習慣，一則容易損傷畫紙，使紙張留下繪畫痕跡，最主要的是導致越畫越?jīng)]有把握，所以要極力避免 B.起稿的時候盡量用淡一點的線條，如果畫錯了，可以在原來的基礎上修改，避免使用橡皮 C.畫面上許多無用的線痕，到最后通常都會被暗的部分遮蓋，我們只需要把露出的部分擦除即可這樣也較為省力 D

9、.看似無用的線痕，往往無形中成為主體的襯托物，所以不擦除不但無損于畫面，有時反而會得到無形的效果 鉛筆的懸著是根據(jù)畫面的需求和個人的繪畫習慣而定的，通常情況下，準備好()這幾種就夠了。 A.HB B.2B C.4B D.6B 三大面是指物體受光、背光和反光部分的敏明暗度變化面，以及對這種變化的表現(xiàn)方法。三大面在黑白關系上也不是一成不變的，亮面中也有最亮部和次亮部的區(qū)別，暗面中也有最暗部和次暗部的區(qū)別，同樣灰面也有深灰和淺灰的區(qū)別。() T.對 F.錯 作畫時，通過豎起鉛筆或者傾斜鉛筆，長握或者短握鉛筆，都能繪制出各種不同的線條。() T.對 F.錯 在素

10、描繪畫中，常常通過不同B值鉛筆的明度效果或疊加來表現(xiàn)物體的明暗程度。() T.對 F.錯 單個物體的透視規(guī)律，最為明顯的就是近大遠小。() T.對 F.錯 明度即顏色的亮度，在素描中，一般情況下明度值得是“明暗”。用鉛筆畫出的是黑色的效果，所以黑色是沒有明度的。() T.對 F.錯 在繪畫中，鉛筆、碳鉛筆、炭精條與紙筆的結合使用都有助于形體的塑造和虛實關系的處理，使畫面過渡自然。() T.對 F.錯 物體在光的照射下會出現(xiàn)受光部分、背光部分、陰影等光影層次，但不論光源的強弱、遠近、角度發(fā)生怎樣的變化，能改變物體的明暗色調，去不能改變物體的結構。在光影明暗

11、的認識和表現(xiàn)方法上，要堅持從形體結構出發(fā)，著眼于形體結構的塑造和表現(xiàn)。() T.對 F.錯 素描排線的方向和方法有很多種，有由右上方向左下方往返進行排列、自上而下排列、自左至右排列等。素描中的調子就是借助排線來表現(xiàn)的。利用不同的工具，熟練掌握不同的排線形式和方法，可以表現(xiàn)出豐富的調子和物體的質感。() T.對 F.錯 素描繪畫中常見的光源有自然光源和人工光源兩種，這兩種光源形成的光影是不同的。自然光源下的物體明暗變化豐富，層次多樣，對比協(xié)調。相對來說，表現(xiàn)難度要比人工光線大一些。人工光源下的幾何體光線單一，明暗關系也較為簡單，對比很明顯。亮面、灰面、暗面關系都很明顯。()

12、 T.對 F.錯 四分之三側面也是常見的角度，這個角度不像正面和正側面那樣過于平面化，能夠比較全面地展示模特頭部各個部分的結構和特征。繪制時注意把握平視時臉部水平方向的透視變化，比如兩眼、兩鼻翼、兩嘴角之間的大小關系和形體變化。這個角度的頭部處于成角透視中，要注意頭部在空間中縱深感的表現(xiàn)。() T.對 F.錯 參考答案：A 參考答案：A 參考答案：B 參考答案：B 參考答案：D 參考答案：D 參考答案：A 參考答案：B 參考答案：C 參考答案：C 參考答案：ABC 參考答案：ABCD 參考答案：ABCD 參考答案：ABCD 參考答案：ABCD 參考答案：BC 參考答案：ABCD 參考答案：ABC 參考答案：ABCD 參考答案：ABCD 參考答案：T 參考答案：T 參考答案：T 參考答案：T 參考答案：F 參考答案：T 參考答案：T 參考答案：T 參考答案：T 參考答案：T