人民美術(shù)出版社鑒賞第15課《輝煌的中國(guó)古代工藝美術(shù)》教學(xué)課件(共53張PPT)

互動(dòng) 你所知道的中國(guó)古代工藝品有哪些 舉例 絲綢 青銅 彩陶 陶瓷 玉器 一 蜚聲海外的中國(guó)絲綢 中國(guó)古代織造的絲綢 一直都是以精彩華美見(jiàn)稱(chēng)的 它不僅是中國(guó)各個(gè)時(shí)期主要的衣著原料之一 也是中國(guó)古代對(duì)外貿(mào)易的重點(diǎn)商品 在很早的時(shí)候 就不斷地通過(guò)中國(guó)西北的 絲綢之路 和東南沿海港口 遠(yuǎn)銷(xiāo)西亞和歐非兩洲 極受西方國(guó)家的歡迎 古代羅馬和埃及都把中國(guó)絲綢看作 光輝奪目 人巧幾竭 的珍品 以能穿著這種珍品為榮 許多國(guó)家的商人都經(jīng)營(yíng)中國(guó)的絲綢 因?yàn)檫h(yuǎn)途運(yùn)輸 售價(jià)極昂 有時(shí)每磅絲料的價(jià)格竟高達(dá)黃金十二兩 直到公元十三世紀(jì)以后 中國(guó)絲綢仍是西方市場(chǎng)的暢銷(xiāo)品 絲綢之路 陸地絲綢之路路線(xiàn)圖 蜚聲海外的中國(guó)絲綢 我國(guó)是世界上最早掌握養(yǎng)蠶繅絲技術(shù)的國(guó)家 西漢時(shí)絲織品開(kāi)始通過(guò)絲綢之路傳向西方 根據(jù)質(zhì)地的不同 絲綢分為錦 綾 紗 絹 羅 綢 緞等 其中錦的檔次最高 絲綢多采用織 繡 印 染等方法進(jìn)行裝飾加工絲綢的紋樣以動(dòng) 植物為主 千變?nèi)f化 充分體現(xiàn)了中華民族各個(gè)歷史階段的時(shí)代風(fēng)尚與審美情趣 馬王堆女尸身上所穿的素紗禪衣 1972年7月出土 長(zhǎng)1 28米 重僅49克 輕若煙霧 薄如蟬翼 織造技巧高超 巧奪天工 聯(lián)珠騎士獵獅紋錦 卷草鳳紋錦 思考和討論 這些唐錦都具有什么特點(diǎn) 現(xiàn)藏日本京都法隆寺 長(zhǎng)250厘米 寬134厘米 這幅織錦花形碩大 接近半米 珠圈外的輔紋是以小聯(lián)珠圈為中心的十字對(duì)稱(chēng)忍冬 珠圈內(nèi) 中央為一棵瑞果累累的生命樹(shù) 上下各有一組對(duì)稱(chēng)的獵獅騎士 騎士高鼻深目 色彩高貴沉穩(wěn) 圖案細(xì)膩準(zhǔn)確 場(chǎng)景復(fù)雜 織造精密 是今見(jiàn)唐錦中最精彩的一幅 兩騎士的容顏 冠帽 甲胄 馬具 生命樹(shù) 騎士與獅的動(dòng)態(tài)等 又顯示出與波斯藝術(shù)的密切聯(lián)系 反應(yīng)出唐代兼容并包的文化態(tài)度 聯(lián)珠騎士獵獅紋錦 唐 唐 圓形卷草直徑約19厘米 日本奈良正倉(cāng)院藏 斜紋 紫地 白 黃 綠 紅 紫色花 主紋為卷草內(nèi)的行鳳 其形體雖不碩大強(qiáng)壯 但神情昂揚(yáng)激奮 姿態(tài)極矯健 體現(xiàn)了唐代鳳鳥(niǎo)形態(tài)特征 唐人稱(chēng)靈禽異獸紋的織錦為瑞錦 這件鳳紋錦即為瑞錦 圖示的錦紋與聯(lián)珠紋錦相近 但聯(lián)珠圈已為卷草取代 這是因?yàn)樗臅r(shí)代略晚 同時(shí) 這也反映了花卉紋地位的上升 卷草鳳紋錦 局部 拓展 中國(guó)四大名繡 提問(wèn) 有誰(shuí)知道中國(guó)四大名繡是哪四個(gè) 蘇繡 粵繡 湘繡 蜀繡 蘇繡 是蘇州地區(qū)的代表性繡品 它承襲了宋 明的傳統(tǒng)繡技 且深受明代顧繡的影響 蘇繡的題材極為廣泛 有花鳥(niǎo) 書(shū)法 人物 山水等 尤以寫(xiě)生花鳥(niǎo)畫(huà)為粉本 根據(jù)國(guó)畫(huà)畫(huà)稿作繡本 所繡之作多為欣賞品 蘇繡版的 清明上河圖 局部 粵繡 又稱(chēng)廣繡 是以廣州一帶地區(qū)為中心產(chǎn)地的繡品 國(guó)內(nèi)以故宮藏品最多 它以布局滿(mǎn) 圖案繁茂 場(chǎng)面熱烈 用色富麗 大紅大綠而著稱(chēng) 其最大的特點(diǎn)就是布局滿(mǎn) 往往少有空隙 即使有空隙 也要用山水草地樹(shù)根等補(bǔ)充 顯得熱鬧而緊湊 所用題材比較固定 多為雜花百鳥(niǎo) 我愛(ài)小雞群 局部 湘繡 是以湖南長(zhǎng)沙為中心的刺繡品總稱(chēng) 它是在湖南民間刺繡工藝的基礎(chǔ)上 吸收了蘇繡和粵繡的精華發(fā)展而成的 特點(diǎn)是劈絲細(xì)而勝于發(fā)絲 無(wú)毛而有絨面 故擅長(zhǎng)繡絨面花紋 真實(shí)感強(qiáng) 又稱(chēng) 羊毛絨繡 特別是繡獅虎等形象 威武雄健 其中尤以虎類(lèi)作品最為多見(jiàn) 蜀繡 是以四川成都為中心的一種歷史悠久 傳統(tǒng)的地方刺繡系列 在西漢時(shí)已有記載 那時(shí)叫做 川繡 它以彩絲和軟緞為主要原料 技藝嚴(yán)謹(jǐn)精密 構(gòu)圖簡(jiǎn)潔 講究針?lè)?針腳整齊 虛實(shí)合度 變化豐富 針?lè)ㄒ蕴揍槥橹?并有斜滾針 旋針等新技法 增強(qiáng)繡品立體感 具有濃郁的地方特色 繡制品多為被面 枕套 衣服及畫(huà)屏 二 獰厲青銅之美 我國(guó)先民早在新石器時(shí)代末期己開(kāi)始加工金屬制品 進(jìn)入奴隸制時(shí)代 青銅工藝技術(shù)不斷提高 青銅器生產(chǎn)十分興盛 青銅器不僅是商周時(shí)期奴隸主貴族階層的生活用品 也作為禮器象征他們的身份 地位 被大量用于祭祀 陪葬 商代晚期青銅器代表了中國(guó)青銅工藝的最高水平 造型種類(lèi)繁多 形體碩大 厚重 裝飾繁縟 瑰麗 往往飾以龍 虎 羊 象等動(dòng)物浮雕和饕餮紋 云雷紋等紋飾 整體上給人以莊重 威嚴(yán) 神秘和獰厲的審美感受 大禾人面方鼎 商 高38 5厘米 口長(zhǎng)29 8厘米 寬23 7厘米 1959年湖南省寧鄉(xiāng)縣黃村寨子山出土 湖南省博物館藏 因鼎腹內(nèi)壁鑄 大禾 兩字銘文 此鼎亦被稱(chēng)之為大禾方鼎 青銅是人類(lèi)歷史上的一項(xiàng)偉大發(fā)明 是世界冶金鑄造史上最早的合金 紅銅加入錫 鉛 成為一種新的合金 這種合金歷經(jīng)幾千年的化學(xué)反應(yīng) 其表面出現(xiàn)一層青灰色的銹 所以今人謂之 青銅 青銅器則是以青銅為材料 采用一種非常特殊的工藝 今人稱(chēng)之為青銅鑄造工藝 制作出來(lái)的器物 它是古代燦爛文明的載體之一 大克鼎 西周晚期 1890年 清光緒十六年 于陜西省寶雞市扶風(fēng)縣法門(mén)鎮(zhèn)任村出土 高93 1厘米 重201 5千克 口徑75 6厘米 現(xiàn)收藏于中國(guó)上海博物館 大盂鼎 西周 清道光年間出土于陜西省寶雞市眉縣 在1951年潘達(dá)于先生捐贈(zèng)給中國(guó)國(guó)家博物館 其真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況 具有極高的史料價(jià)值 現(xiàn)收藏于中國(guó)國(guó)家博物館 銅鳳燈 西漢 1971年在廣西北海市合浦縣望牛嶺出土 高33厘米 長(zhǎng)42厘米 寬15厘米 這對(duì)銅鳳燈現(xiàn)藏于廣西博物館內(nèi) 這對(duì)銅鳳燈外形仿鳳鳥(niǎo) 雙足并立 昂頭回望 尾羽后曳下垂與足共同支撐全身 顯得十分穩(wěn)重 其構(gòu)思新穎 顯示了2000年前人們對(duì)環(huán)境保護(hù)的重視 也體現(xiàn)了我國(guó)工匠們的精湛手藝和高度智慧 是我國(guó)古代燦爛文化和勞動(dòng)人民高度創(chuàng)造才華的歷史見(jiàn)證 世界客屬第二十四屆懇親大會(huì)的吉祥物 阿鳳 就是依據(jù)這對(duì)銅鳳燈的形狀設(shè)計(jì)出來(lái)的 底盤(pán)部位的 陽(yáng)信家 三字銘文 西漢長(zhǎng)信宮燈 漢 1968年出土于河北省滿(mǎn)城縣中山靖王劉勝之妻竇綰墓 宮燈燈體為一宮女 神態(tài)恬靜優(yōu)雅 燈體通高48厘米 重15 85公斤 此宮燈因曾放置于竇太后 劉勝祖母 的長(zhǎng)信宮故名 現(xiàn)藏河北省博物館 銅牛燈 東漢 1980年出土于江蘇邗泉2號(hào)東漢墓 東漢時(shí)期照明用具 現(xiàn)藏南京博物院 通高46 2厘米 牛身長(zhǎng)36 4厘米 后母戊鼎 原名 司母戊鼎 是商王祖庚或祖甲為祭祀母親戊而作的祭器 是中國(guó)商周時(shí)期青銅器的代表作 原稱(chēng) 司母戊鼎 或 司母戊大方鼎 1939年出土于河南安陽(yáng) 現(xiàn)收藏于中國(guó)國(guó)家博物館 是中國(guó)國(guó)家一級(jí)文物 重832 84公斤 是世界迄今出土的最重青銅器 享譽(yù) 鎮(zhèn)國(guó)之寶 此鼎初始被定名時(shí) 專(zhuān)家釋讀其上銘文為 司母戊 然而隨著更多同時(shí)期青銅器被發(fā)現(xiàn) 目前專(zhuān)家多認(rèn)為應(yīng)當(dāng)釋讀為 后母戊 四羊方尊 商朝晚期偏早青銅器 屬于禮器 祭祀用品 是中國(guó)現(xiàn)存商代青銅器中最大的方尊 高58 3厘米 重近34 5公斤 1938年出土于湖南寧鄉(xiāng)縣黃村月山鋪轉(zhuǎn)耳侖的山腰上 現(xiàn)收藏于中國(guó)國(guó)家博物館 鎏金羊形銅燈 西漢 材料 銅質(zhì)鎏金 規(guī)格 通高19厘米 長(zhǎng)23厘米 于1957年在西安市郊區(qū)出土 現(xiàn)藏于西安市文物管理委員會(huì) 內(nèi)涵 誰(shuí)能從這幅圖中看出些什么 四羊方尊 商朝 其實(shí)這件文物是被大修過(guò)的 抗戰(zhàn)期間被日軍飛機(jī)炸成了20多片 最后在我國(guó)文物專(zhuān)家的修復(fù)下恢復(fù)原樣而且?guī)缀蹩床怀鲇衅唇拥暮圹E 越王古劍 銘文 越王勾踐 自作用劍 越王勾踐劍通高55 7厘米 寬4 6厘米 柄長(zhǎng)8 4厘米 重875克 1965年冬天出土于湖北省荊州市附近的望山楚墓群中 劍上用鳥(niǎo)篆銘文刻了八個(gè)字 越王勾踐 自作用劍 專(zhuān)家通過(guò)對(duì)劍身八個(gè)鳥(niǎo)篆銘文的解讀 證明此劍就是傳說(shuō)中的越王勾踐劍 越王勾踐劍現(xiàn)藏于湖北省博物館 越王勾踐劍的含銅量約為80 83 含錫量約為16 17 另外還有少量的鉛和鐵 可能是原料中含的雜質(zhì) 作為青銅劍的主要成分銅 是一種不活潑的金屬 在日常條件下一般不容易發(fā)生銹蝕 這是越王勾踐劍不銹的原因之一 三 中國(guó)童年時(shí)代的藝術(shù)明珠 彩陶藝術(shù) 新石器時(shí)代有一種表面不施釉繪有黑色或赫紅色紋樣的陶器 我們稱(chēng)之為彩陶 彩陶孕育了璀璨的華夏文明 它是中華民族童年時(shí)代的藝術(shù)明珠 彩陶的藝術(shù)美造型美 千姿百態(tài) 樣式多樣 罐 盆 瓶 壺 碗 缽 三足器等 以簡(jiǎn)潔 自然 渾厚的造型 體現(xiàn)出健康 飽滿(mǎn)的美感 色彩美 紅 白 黑編織出單純 樸素的美感紋飾美 內(nèi)容豐富 有幾何紋 植物紋 動(dòng)物紋 人物紋等 手法多樣 有線(xiàn)描型 平涂型 綜合型 體現(xiàn)了 抽象美 形式法則 體現(xiàn)了重復(fù)與多樣 虛與實(shí) 節(jié)奏與韻律之美 米字紋甕 新石器時(shí)代 彩陶 馬家窯文化半山類(lèi)型 彩陶幾何紋盆 仰韶文化 新石器時(shí)代 仰韶文化文化半坡類(lèi)型 現(xiàn)藏北京故宮博物院 高16 4cm 口徑37 4cm 彩陶的科學(xué)美巧妙的造型 腹部膨大 增大容量 體現(xiàn)了實(shí)用性 陶罐有肩 小口 長(zhǎng)頸便于運(yùn)水 儲(chǔ)水 陶盆無(wú)肩 無(wú)頸 大口便于飲食 炊食 三足器設(shè)計(jì)更穩(wěn)定 堅(jiān)實(shí) 便于燒火 顏料的發(fā)明 使用赭石作紅色 赤礦鐵和氧化錳作黑色 瓷土作白色 合理的裝飾部位 多在腹部以上 便于席地而坐 從俯視角度去觀賞它 體現(xiàn)了盡善盡美的追求 漩渦紋尖底瓶 是件汲水器 它的造型便于汲水時(shí)自然下沉和平穩(wěn)上提 顯示了先民的科學(xué)創(chuàng)造 紋樣以點(diǎn)為中心 弧形線(xiàn)組成旋渦形 且上下左右互為連接 組織巧妙 具有很強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感 今天看來(lái)也是紋樣的佳作 人面魚(yú)紋彩陶盆 互動(dòng) 想想這個(gè)陶盆是用來(lái)做什么的 人面魚(yú)紋彩陶盆于1955年出土于陜西省西安市半坡 新石器時(shí)代前期 多作為兒童甕棺的棺蓋來(lái)使用 是一種特制的葬具 現(xiàn)收藏于中國(guó)國(guó)家博物館 四 瓦甌勝金甌 中國(guó)陶瓷藝術(shù) 我國(guó)大約九千至一萬(wàn)年前已開(kāi)始制作陶器 是世界上最早制作陶器的國(guó)家之一 新石器時(shí)代晚期 古代先民已燒造出裝飾精美的彩陶和造型典雅的黑陶 原始陶器是使用粘土作原料 用手盤(pán)筑捏制或用捏制或用輪制而成陶坯 然后用火燒成的器皿 彩陶則是在打磨光滑的橙紅色陶坯上 以天然礦物質(zhì)原料彩繪 然后入窯燒制 燒制成型的彩陶呈現(xiàn)出赭紅 黑 白諸種顏色圖案 這樣的陶器就叫彩陶 人類(lèi)在新石器時(shí)代伴隨著相對(duì)定居的農(nóng)耕文化一起發(fā)明了燒陶技術(shù) 關(guān)中地區(qū)大約在公元前6000年的老官臺(tái)文化時(shí)期就有了較發(fā)達(dá)的陶器 有個(gè)別缽形器口沿裝飾一條寬彩帶 這是彩陶的萌芽 在公元前5000年的西安半坡村的仰韶文化遺址中 發(fā)現(xiàn)了很多精美的彩陶 右圖 表明在半坡時(shí)期 人們已經(jīng)能熟練地控制窯溫 并且彩繪藝術(shù)也達(dá)到了很高的水平 白瓷孩兒枕 北宋定窯 孩兒枕 是瓷枕的一種樣式 以定窯 景德鎮(zhèn)窯燒制的最為精美 匠師把瓷枕處理成一個(gè)鋪伏在榻上的男孩 男孩的頭斜枕于交叉的手臂上 臉向右側(cè) 表情稚樸天真 大眼睛 寬腦門(mén) 肥大的雙耳 飽滿(mǎn)的耳垂和小巧挺直的鼻子構(gòu)成了中國(guó)理想的 富貴 形象 男孩的右手持一繡球 身穿繡花綾羅長(zhǎng)衫 外罩坎肩 下穿長(zhǎng)褲 足登軟底布鞋 向人們展示了宋代服飾的特點(diǎn) 臥榻四周雕飾螭龍 如意紋飾 精致華美 由于人物雕塑栩栩如生 神情狀貌表現(xiàn)得恰到好處 加上瓷胎細(xì)膩 釉色白中發(fā)暖 如象牙般均勻滋潤(rùn) 整體給人以柔和溫馨的美感 中國(guó)是世界上最早制作陶器的國(guó)家之一 而瓷器則是在陶器上施釉燒制而成 中國(guó)瓷器從唐代開(kāi)始大量銷(xiāo)往世界各國(guó) 于宋代達(dá)到最盛 古代中國(guó)以盛產(chǎn)陶瓷而聞名于世 故以china為名 清康熙五彩描金花蝶紋攢盤(pán) 大長(zhǎng)22厘米 小長(zhǎng)15 8厘米 直徑50厘米 國(guó)家博物館藏 攢盤(pán)由內(nèi)外兩層共十二件大小盤(pán)組成葵花式樣 盤(pán)折沿 淺腹 平底 圈足 盤(pán)內(nèi)五彩繪花卉蝴蝶紋 沿面紅彩 卍 字錦地描金團(tuán)壽字 盤(pán)外壁紅彩八吉祥紋 并描金篆書(shū) 壽 字 攢盤(pán)又稱(chēng)為拼盤(pán) 為盛放食物的器具 始制于明代萬(wàn)歷時(shí)期 至清代康熙朝較為流行 并延續(xù)至晚清 一組拼盤(pán)的數(shù)量不等 少者五個(gè) 多者達(dá)二十多個(gè) 按件數(shù)的不同 又稱(chēng)為 五子 七巧 八仙 九子 十成 可組成六方 八方形 葵花形 蓮花形 扇形等式樣 康熙攢盤(pán)以五彩 三彩多見(jiàn) 乾隆時(shí)期品種多樣 此盤(pán)造型別致 施彩豐富 以綠 紅 紫 黃 金等彩描繪紋飾 五彩斑斕 不僅是美觀大方的日用瓷 而且是一件珍貴的藝術(shù)品 五彩花蝶紋攢盤(pán) 清 宋朝瓷器值千金 宋代是我國(guó)瓷業(yè)發(fā)展史上的一個(gè)繁榮時(shí)期 瓷窯遍布全國(guó)各地 宋代瓷窯眾多 各具特色 其中以 汝 官 哥 鈞 定 五大名窯 八大窯系為代表 最能突顯沉靜素雅的美學(xué)風(fēng)格 宋代在中國(guó)陶瓷史上是一個(gè)名窯蜂起 名瓷迭出的承上啟下的一個(gè)非常重要的歷史時(shí)期 宋瓷在中國(guó)陶瓷工藝史上 以單色釉的高度發(fā)展著稱(chēng) 在我國(guó)陶瓷史上作出了杰出貢獻(xiàn) 宋代五大名窯是指定窯 哥窯 官窯 鈞窯和汝窯 八大窯系是指定窯系 磁州窯系 耀州窯系 鈞窯系 龍泉窯系 景德鎮(zhèn)窯系 建窯系和越窯系 各式宋朝瓷器 定窯在唐代時(shí)就已是著名瓷場(chǎng) 專(zhuān)燒白釉 黃釉瓷 到宋代發(fā)展迅速 比之前更大更有名 大量燒制白瓷 其次有黑釉 醬釉 綠釉 白地褐花等品種 白瓷胎土細(xì)膩 胎質(zhì)薄而有光 釉色純白滋潤(rùn) 上有淚痕 釉為白玻璃質(zhì)釉 略帶粉質(zhì) 因此稱(chēng)為粉定 亦稱(chēng)白定 其它瓷器胎質(zhì)粗而釉色偏黃俗稱(chēng)土定 紫色者為紫定 黑色如漆的為黑定 傳世極少 定窯的瓷器 1969年河北省定州城內(nèi)凈眾院塔基地宮出土 河北省定州市博物館藏 高19 8厘米口徑8厘米此器手工制作 采用接貼與劃花技法 螺殼中空呈螺旋狀 吹孔處無(wú)釉 螺口盤(pán)繞椎體制成不規(guī)則的喇叭口 口內(nèi)側(cè)設(shè)一通孔 以調(diào)音量 螺殼表面劃刻錯(cuò)落疊壓的海浪紋 胎質(zhì)潔白細(xì)膩 釉色瑩潤(rùn) 是定窯精美的藝術(shù)佳品 北宋定窯燒制 原江陰夏港北宋墓陪葬 江陰夏港北宋墓出土 此器紋飾布局嚴(yán)謹(jǐn) 層次分明 線(xiàn)條清晰 繁密有致 劃花線(xiàn)條較細(xì) 比較簡(jiǎn)練 自由豪放 圖案生動(dòng)自然 有較強(qiáng)的立體感 白釉劃花水波紋海螺 白釉蓮瓣紋碗 哥窯奇瓷 傳說(shuō)南宋浙江處州有兩兄弟 同在龍泉各設(shè)一窯 哥哥所燒窯稱(chēng)為哥窯 弟弟的稱(chēng)為弟窯 即龍泉窯 哥窯瓷器以器表的紋片而著名 胎質(zhì)細(xì)薄 色呈紫黑 深灰 土黃等色 釉色以青為主 濃淡不一 也有淡紫 米黃 紫口鐵足等 釉為汝濁釉 色調(diào)淡雅 開(kāi)大小紋片 像裂痕或魚(yú)子紋 號(hào)稱(chēng) 百圾碎 以紋色分類(lèi) 有黑蘭紋 鱔血紋 金絲鐵線(xiàn)紋 淺黃紋等 以紋片形狀命名有梅花紋 細(xì)碎紋 網(wǎng)形紋 大小格紋 哥窯是文獻(xiàn)中記載的宋代五大名窯之一 歷來(lái)受到收藏家 鑒賞家 考古學(xué)家等專(zhuān)家學(xué)者的重視和關(guān)注 對(duì)哥窯的課題研究從未間斷且方興未艾 然而迄今未找到確切窯址 哥窯瓷器非常珍貴 據(jù)統(tǒng)計(jì) 全世界大約有一百余件 遠(yuǎn)少于元青花的存世數(shù)量 哥窯青釉魚(yú)耳爐 哥窯葵花洗 哥窯膽式瓶 哥窯八方貫耳扁瓶 哥窯淡青釉花口方杯 此杯胎體較厚重 胎色淺灰 施粉青色釉 上有大小不一的碎紋開(kāi)片 大片紋為黑色 小片紋為黃褐色 口部淺褐色 俗稱(chēng) 紫口 造型規(guī)整簡(jiǎn)潔 敞口圓潤(rùn) 腹壁斜直 四方委角 平底 風(fēng)格端莊大方 具有獨(dú)特韻致 哥窯鼎 北宋 高17 3厘米 足徑9 2厘米 現(xiàn)藏故宮博物館 此鼎唇口 口上兩側(cè)各立一對(duì)應(yīng)環(huán)形豎耳 鼓腹 豐底 下承三個(gè)細(xì)長(zhǎng)管狀足 器里外均施米黃色釉 釉質(zhì)豐滿(mǎn)盈潤(rùn) 上開(kāi)無(wú)數(shù)細(xì)小碎紋片 稱(chēng) 金絲鐵線(xiàn) 紋 為哥窯獨(dú)具之特色 鼎內(nèi)底有七支燒釘痕 宮廷官窯是我國(guó)古代由朝廷直接控制的官辦瓷窯 專(zhuān)燒宮廷 官府用瓷 官窯始于宋代 有北宋官窯和南宋官窯之分 北宋大觀政和年間 徽宗在汴京 即今河南開(kāi)封 建窯燒制御用瓷器 命名為官窯 不久 由于金兵入侵 汴京被破 官窯也隨之終結(jié) 南宋時(shí)在今杭州市鳳凰山南麓烏龜山郊?jí)碓O(shè)新窯 稱(chēng) 郊?jí)鹿俑G 南宋官窯弦紋瓶 現(xiàn)藏于北京故宮博物院 它呈青色 釉色厚潤(rùn)瑩亮 有明顯的紫口鐵足的特征 還有兩個(gè)長(zhǎng)方形扁孔 可供穿帶之用 宋官窯圓洗 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院 高6 5cm口徑22 6cm足徑19cm 洗直口 微敞 器身近直 洗里坦平 圈足矮寬 底部邊沿露胎無(wú)釉 此洗造型端莊典雅 通體施青釉 釉呈粉青色 純凈瑩澈 釉面上 金絲般的片紋縱橫交織 片紋間又閃現(xiàn)出條條冰裂紋 優(yōu)美和諧 宋官窯圓洗 現(xiàn)藏北京故宮博物院 高4 8cm 口徑18 7cm 足徑11 2cm 洗八瓣葵花式 斜直壁 折底 圈足 通體施粉青釉 釉面開(kāi)片 片紋交織如網(wǎng) 足底邊無(wú)釉 露鐵黑色胎 官窯葵瓣口折沿洗 南宋郊?jí)鹿俑G 現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物館 洗口為葉片形狀 侈口外撇 平底圈足 胎體較厚 全體均施天青色釉 色澤較深 口沿處帶咖啡色 器見(jiàn)外開(kāi)葉脈狀不規(guī)則碎紋片 洗內(nèi)底紋片較大 造型別致可愛(ài) 整體清雅非常 天青葉式水洗 官窯瓷器按品質(zhì)和紋樣分為 1 皇家瓷 2 王府瓷 3 一品宮瓷 均窯 也叫 鈞窯 名瓷 宋代均窯始于唐 興盛于北宋 地處河南禹縣古均臺(tái)和神鎮(zhèn)一帶 宋時(shí)稱(chēng)均州 故名 均窯 亦名 鈞窯 或 鈞州窯 均窯燒造的瓷器品種較多 以鈞瓷最為有名 均瓷胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)硬 較為沉重 呈灰白 灰黑 灰黃 灰褐等色 其釉分兩種 基本釉色是各種濃淡不一的藍(lán)色乳光釉 其它還有玫瑰紫 海棠紅等 相傳以胭脂紅為最美 釉中有免絲紋與蟹爪紋 華麗而雅致 均瓷釉的調(diào)配技法相當(dāng)獨(dú)特 致使其釉上紋路與眾不同 早期釉上有顯著的牛毛紋 盛期則多為離合狀態(tài)的條紋和粗如滴露的淚痕 以及蟠曲蜿蜒的蚯蚓走泥紋 這也是均瓷的重要特征之一 均窯名瓷 均窯鼓釘三足洗 宋 規(guī)格 高9 4cm 口徑23 5cm 足距9 5cm 洗作鼓式 亦稱(chēng)鼓式洗 器身上下飾鼓釘二周 上22枚 下18枚 其下承以三如意頭足 洗內(nèi)施天藍(lán)色釉 外為玫瑰紫色釉 底刷黃褐色薄釉 繞底一周有支燒痕 并刻有 一 字標(biāo)記 河南禹縣鈞臺(tái)窯址曾發(fā)現(xiàn)刻有 一 至 十 數(shù)目字的鈞瓷標(biāo)本 與故宮博物院收藏的官鈞窯瓷器相同 此類(lèi)數(shù)目是同類(lèi)制品從大到小的編號(hào) 此件洗屬最大尺寸者 器物完整無(wú)損 其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥紋為鈞窯器之特征 是為傳世官鈞窯瓷器的代表作品 知識(shí)拓展 古代文物 洗 簡(jiǎn)介 古代 洗是文房四寶筆 墨 紙 硯之外的一種文房用具 是用來(lái)盛水洗筆的器皿 也是歷朝代皇宮貴族文人收藏和使用的佳品 洗最早見(jiàn)于西晉青釉制品 敞口 寬折沿 闊腹直壁 平底 洗沿和里心多刻畫(huà)水波紋 宋代以后均有燒制 如仿古銅器式樣的青釉雙魚(yú)洗耳恭聽(tīng) 鼓釘洗 圓洗 單柄洗 葵瓣洗 委角洗 蔗段洗耳恭聽(tīng) 蓮花洗 桃式洗 葉式洗等 均窯玫瑰紫釉尊 北宋 高18 4厘米 口徑20 1厘米 足徑12厘米 現(xiàn)藏故宮博物館 口沿外撇 直頸較長(zhǎng) 圓腹 寬圈足 底有五孔 器里壁為月白色 外頸部為天藍(lán)色釉 微泛紫紅 腹部為玫瑰紫色 艷如晚霞 足部為醬色 此絢麗釉色為銅紅釉在高溫窯變下產(chǎn)生的效果 充分顯示均窯釉的豐富多姿和明亮光華 具有變幻莫測(cè)的誘人魅力 汝窯好瓷 據(jù)說(shuō)北宋時(shí)人以定窯白瓷芒口 不夠完美的緣故 遂在河南省臨汝縣創(chuàng)建了青瓷窯 宋時(shí)隸屬汝州 故名 汝窯 在北宋后期元祜至崇寧間20多年里為宮廷燒制御用青瓷器 汝窯專(zhuān)燒青瓷 胎為體細(xì)膩堅(jiān)致 體有厚薄 釉為天青色 汁水瑩澤 厚若堆脂 以淡青為主 近似傳說(shuō)中的柴窯 雨過(guò)天青云破處 之色 也有豆青 蝦青和茶葉末等 釉中有如棕眼 蟹爪紋 芝麻花等細(xì)小釘痕 汝窯好瓷 汝窯三足奩 宋 高12 9厘米 口徑18厘米 底徑17 8厘米 故宮博物院藏 傳世汝窯瓷器的造型有盤(pán) 碗 碟 洗 瓶 盞托 水仙盆 三足奩等 三足奩存世僅有兩件 這是其中的一件 另一件現(xiàn)存英國(guó)倫敦大學(xué)亞非學(xué)院斐西瓦樂(lè) 大維德中國(guó)美術(shù)館 其造型仿漢代銅奩式樣 屬溫酒用器 奩之胎體較薄 里外滿(mǎn)施淡天青色釉 外底有五枚芝麻粒大小的支釘痕 釉層開(kāi)細(xì)碎冰裂紋 外壁凸起七道弦紋 使光素的形體產(chǎn)生韻律美 此奩是代表汝窯燒造水平的杰作 現(xiàn)藏北京故宮博物院 高6 7cm 口徑17 1cm 足徑7 7cm 碗撇口 深弧腹 圈足微外撇 胎體輕薄 通體滿(mǎn)釉 呈淡天青色 瑩潤(rùn)純凈 釉面開(kāi)細(xì)小紋片 外底有5個(gè)細(xì)小支釘痕及楷書(shū)乾隆御題詩(shī)一首 后署 乾隆丁酉仲春御題 并鈐 古香 太樸 二印 這件汝窯碗造型規(guī)整 胎質(zhì)細(xì)膩 釉色如湖水映出的青天 堪稱(chēng)精美的稀世珍品 目前所見(jiàn)傳世宋代汝窯碗僅有兩件 除故宮博物院收藏的這件外 英國(guó)倫敦大維德基金會(huì)亦收藏一件 宋汝窯天青釉碗 底盤(pán)乾隆題詩(shī) 五 君子比德于玉 深厚文化內(nèi)涵的中國(guó)玉器 中國(guó)玉器起源于遠(yuǎn)古 即距今60萬(wàn)年前 北京人 用水晶打制的舊石器 盡管它的制型 工藝 功能與同類(lèi)舊石器并無(wú)差別 但由于它是用水晶制成 即成為當(dāng)今中國(guó)最早的玉器 在距今60萬(wàn)至1萬(wàn)年間 東北 華北 華中 西南 青藏及臺(tái)灣的舊石器時(shí)代及中石器時(shí)代的原始人 先后用石英 水晶 瑪瑙 玉髓 透閃石 蛇紋石等材料 用直接或間接的打擊法制成片狀和其它形狀的工具等玉器 如 砍斫器 刮削器 尖狀器 球狀器等 元 明 清 公元一千二百七十五至一千九百一十一年 元代巨制的 瀆山大玉海 代表中華民族的偉大氣魄 明代則以小件玉器見(jiàn)長(zhǎng) 時(shí)作玉有帶板 茶酒器 文房用具等新型玉器 并出現(xiàn)仿古 清代經(jīng)濟(jì)繁榮 出現(xiàn)了 康雍乾盛世 玉器得到了極大的發(fā)展 借鑒繪畫(huà) 雕刻 工藝美術(shù)等成就 集傳統(tǒng)做工歷代的藝術(shù)風(fēng)格之大成 創(chuàng)造與發(fā)展了工藝性 裝飾性極強(qiáng)的玉器 尤其是乾隆時(shí)代的玉器以其精雕細(xì)刻 典雅華麗的風(fēng)格而獨(dú)步一世 砣碾了大量的精美的玉器 創(chuàng)造了中國(guó)玉器史上最鼎盛的局面 并波及到現(xiàn)代玉器工藝 樣式精美的中國(guó)玉器 玉器是我國(guó)最為古老的工藝美術(shù)品種之一 古人將 石之美具五德者 稱(chēng)為玉 中國(guó)人重玉 賞玉源遠(yuǎn)流長(zhǎng) 原始社會(huì)新石器時(shí)代晚期 玉器的制作已達(dá)到了較高水平 玉除制成裝飾品 還制作祭祀 陪葬用的禮器 古代玉貴于黃金 它在人們心目中有崇高的地位 特殊的玉器還是國(guó)家 王權(quán)的象征 戰(zhàn)國(guó)時(shí)代 完璧歸趙 的故事有力地說(shuō)明了這一點(diǎn) 商代 玉龍 河南安陽(yáng)婦好墓出土 高5 6cm 長(zhǎng)8 1cm 黃玉巧雕龜 明朝 長(zhǎng)7 5cm 白玉巧作輩輩猴 清乾隆 高3 5cm 玉發(fā)箍 新石器時(shí)代紅山文化 高11cm 翡翠龍紋帶鉤 清 鏤雕 翡翠紅寶白金鑲鉆胸針 清 總重36 95g 宋 白玉六龍帶板 多層立體鏤雕 浮雕 龍紋 龍?jiān)煨蛷?fù)雜 高9 1cm 寬5 3cm 厚1 8cm 白玉雕桐蔭仕女清代乾隆年間玉雕珍品 表現(xiàn)的是江南仕女的生活小景 庭院幽深 蕉石掩映 洞門(mén)半掩 兩位仕女隔門(mén)相望 具有詩(shī)情畫(huà)意 因材施藝 巧奪天工 玉鳳 商代 1976年河南省安陽(yáng)殷墟婦好墓出土 現(xiàn)藏中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所 此器與商代甲骨文中的鳳字極為相似 玉鳳高冠勾喙 短翅長(zhǎng)尾 作亭立回首欲飛狀 飄逸灑脫 素潔無(wú)紋 背部外凸的穿孔圓鈕 應(yīng)是供穿繩懸掛之處 中國(guó)玉器中常見(jiàn)的重要紋飾 1 谷紋 整齊排列的蝌蚪狀紋飾 象谷牙 流行于戰(zhàn)國(guó)秦漢 谷紋環(huán) 漢 谷紋璧 戰(zhàn)國(guó) 排列整齊 清晰的谷紋 2 乳丁紋 凸起的乳突狀圓釘 是最簡(jiǎn)單的紋飾之一 常見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)秦漢 玉璧 龍鳳紋 乳釘紋 西漢廣州南越王墓出土 金玉相連龍帶鉤 西漢 龍紋 乳釘紋 3 云雷紋 連續(xù)回旋形線(xiàn)條構(gòu)成的圖案 圓形轉(zhuǎn)角的稱(chēng)云紋 方形專(zhuān)角的稱(chēng)雷紋 在商周時(shí)期的玉器和青銅器上最為盛行 云紋虎形璜 戰(zhàn)國(guó) 長(zhǎng)11cm 青白玉雷紋璜 春秋戰(zhàn)國(guó) 長(zhǎng)8cm 4 蒲紋 成排密集排列的六角形格子紋飾 常見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期的玉璧上 蒲紋璜漢代 說(shuō)明 璜 是指半璧形的玉 蒲紋谷紋璧漢代 5 蟠螭紋 象四腳蛇或壁虎的爬蟲(chóng) 梯形頭 無(wú)角 四支腳 圓形長(zhǎng)卷尾 三蟠螭紋系璧浮雕 雙螭劍格明代浮雕雙螭紋 雙螭紋玉璧浮雕 6 獸面紋 怪獸的臉 獸面紋陰線(xiàn)刻淺浮雕西周 神人獸面紋 良渚文化 細(xì)如毫發(fā)的陰線(xiàn)刻 課外欣賞 三星堆與絲綢之路 三星堆地理位置 青銅神樹(shù) 青銅立人像 銅人面具 金杖 戴冠縱目人青銅面具 青銅太陽(yáng)輪 小幽默 高2012級(jí) 美術(shù)鑒賞 教學(xué)課件 這節(jié)課到此結(jié)束 謝謝各位的圍觀 2012年12月17日 民族文化的瑰寶 輝煌的中國(guó)古代工藝美術(shù) 漆器 景泰藍(lán) 同學(xué)們 來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全 同學(xué)們 來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全