高中語文 中國現(xiàn)代詩歌散文欣賞散文部分 第五單元 葡萄月令課件 新人教版

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1、【2012優(yōu)化方案優(yōu)化方案 課件】中國現(xiàn)代詩課件】中國現(xiàn)代詩歌散文欣賞散文部分（配人教版）歌散文欣賞散文部分（配人教版） 第五單元第五單元 葡萄月令葡萄月令第五單元第五單元 自然的年輪自然的年輪葡萄月令葡萄月令詩海探珠詩海探珠涼州詞涼州詞王王翰翰葡萄美酒夜光杯，葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。古來征戰(zhàn)幾人回?！举p析【賞析】“葡萄美酒夜光杯葡萄美酒夜光杯”，猶如突然間拉開，猶如突然間拉開帷幕，在人們的眼前展現(xiàn)出五光十色、琳瑯滿目、帷幕，在人們的眼前展現(xiàn)出五光十色、琳瑯滿目、酒香四溢的盛大筵席。為全詩的抒情創(chuàng)造了氣氛酒香四溢的盛大筵席

2、。為全詩的抒情創(chuàng)造了氣氛，定下了基調(diào)，定下了基調(diào)。第二句開頭的。第二句開頭的“欲飲欲飲”二字，渲染二字，渲染出這美酒佳肴盛宴的不凡的誘人魅力，表現(xiàn)出將出這美酒佳肴盛宴的不凡的誘人魅力，表現(xiàn)出將士們那種豪爽開朗的性格。正在大家士們那種豪爽開朗的性格。正在大家“欲飲欲飲”未得未得之時，樂隊奏起了琵琶，酒宴開始了，那急促歡之時，樂隊奏起了琵琶，酒宴開始了，那急促歡快的旋律，像是在催促將士們舉杯痛飲，使已經(jīng)快的旋律，像是在催促將士們舉杯痛飲，使已經(jīng)熱烈的氣氛頓時沸騰起來。熱烈的氣氛頓時沸騰起來。“琵琶馬上催琵琶馬上催”，是著，是著意渲染一種歡快宴飲的場面。詩意渲染一種歡快宴飲的場面。詩的三、四句是寫筵

3、席上的暢飲和勸酒。的三、四句是寫筵席上的暢飲和勸酒?！白砼P沙醉臥沙場場”，表現(xiàn)出來的不僅是豪放、開朗、興奮的感，表現(xiàn)出來的不僅是豪放、開朗、興奮的感情，而且還有著視死如歸的勇氣，這和豪華的情，而且還有著視死如歸的勇氣，這和豪華的筵席所顯示的熱烈氣氛是一致的。明快的語言、筵席所顯示的熱烈氣氛是一致的。明快的語言、跳動跌宕的節(jié)奏所反映出來的情緒是奔放的，跳動跌宕的節(jié)奏所反映出來的情緒是奔放的，狂熱的；它給人的是一種激動和向往的藝術魅狂熱的；它給人的是一種激動和向往的藝術魅力，這正是盛唐邊塞詩的特色。力，這正是盛唐邊塞詩的特色。【思考【思考】第一句詩在全詩中有什么作用？結(jié)第一句詩在全詩中有什么作用？

4、結(jié)合詩句分析。合詩句分析?！咎崾尽咎崾尽慨嬀€部分為思考答案。畫線部分為思考答案。課堂互動探究課堂互動探究寫作素材積累寫作素材積累知能優(yōu)化演練知能優(yōu)化演練葡葡萄萄月月令令基礎自主學案基礎自主學案美文佳作欣賞美文佳作欣賞基礎自主學案基礎自主學案三、詞語辨析三、詞語辨析(1)檢查檢查檢察檢察檢查：為了發(fā)現(xiàn)問題而細心查看；翻閱查考。檢查：為了發(fā)現(xiàn)問題而細心查看；翻閱查考。檢察：考察；特指國家法律監(jiān)督機關檢察：考察；特指國家法律監(jiān)督機關(檢察院檢察院)依法定程序進行的法律監(jiān)督活動。依法定程序進行的法律監(jiān)督活動。例：例：昨天，歷時一年半的黃光裕案一審判決，昨天，歷時一年半的黃光裕案一審判決，_機關的指控被

5、判成立。黃光裕夫婦二機關的指控被判成立。黃光裕夫婦二人同堂領刑。人同堂領刑。教育部、公安部、國家安全監(jiān)管總局日前聯(lián)教育部、公安部、國家安全監(jiān)管總局日前聯(lián)合下發(fā)通知，自合下發(fā)通知，自5月中旬開始，對部分省月中旬開始，對部分省(市市)進進行為期行為期10天的學校安全天的學校安全_。檢察檢察檢查檢查(2)一概一概一律一律一概：表示沒有例外，相當于一概：表示沒有例外，相當于“全全”“都都”。只能用。只能用于概括事物。一律：一樣，相同；表示全部，沒于概括事物。一律：一樣，相同；表示全部，沒有例外。既可概括事物，也可概括人。有例外。既可概括事物，也可概括人。例：例：國土部嚴查產(chǎn)能過剩和低水平重復建設項國土

6、部嚴查產(chǎn)能過剩和低水平重復建設項目違法用地，不符產(chǎn)業(yè)和供地政策項目目違法用地，不符產(chǎn)業(yè)和供地政策項目_不不批用地。批用地。楊波建議，對楊波建議，對“酒駕酒駕”要要“零容忍零容忍”。酒后發(fā)生交。酒后發(fā)生交通事故，通事故，_以犯罪論處，并根據(jù)犯罪構成以犯罪論處，并根據(jù)犯罪構成定罪，或定交通肇事罪，或以危險方法危害公共定罪，或定交通肇事罪，或以危險方法危害公共安全罪起訴。安全罪起訴。一概一概一律一律四、詞語釋義四、詞語釋義沁人心肺：沁人心肺：_五、文學常識五、文學常識汪曾祺汪曾祺(19201997)，江蘇高郵，江蘇高郵人。人。1940年開始小說創(chuàng)作，最年開始小說創(chuàng)作，最初的作品有初的作品有_ 復仇復

7、仇等，得到了沈從文的等，得到了沈從文的親自指導。親自指導。 指呼吸到新鮮空氣或喝了清涼飲指呼吸到新鮮空氣或喝了清涼飲料使人感到舒適。現(xiàn)也用來形容欣賞了美好料使人感到舒適?，F(xiàn)也用來形容欣賞了美好的詩文、樂曲等給人以清新、爽朗的感覺。的詩文、樂曲等給人以清新、爽朗的感覺。小學校的鐘聲小學校的鐘聲1947年寫于上海的短篇小說年寫于上海的短篇小說雞鴨名家雞鴨名家在小在小說題材和創(chuàng)作風格方面都受到沈從文小說影響，說題材和創(chuàng)作風格方面都受到沈從文小說影響，并顯露出自己的藝術風格。并顯露出自己的藝術風格。1950年調(diào)北京文聯(lián)。年調(diào)北京文聯(lián)。1963年執(zhí)筆完成京劇年執(zhí)筆完成京劇蘆蕩火種蘆蕩火種(即即_)的改編

8、。的改編。1977年后重新開始創(chuàng)作，年后重新開始創(chuàng)作，隨著隨著受戒受戒的發(fā)表進入創(chuàng)作高潮期，先后出的發(fā)表進入創(chuàng)作高潮期，先后出版版汪曾祺短篇小說選汪曾祺短篇小說選，散文集，散文集_等。他的文風渾樸自然，清淡委婉中表現(xiàn)出和等。他的文風渾樸自然，清淡委婉中表現(xiàn)出和諧的意趣。他力求淡泊，脫離外界喧囂和干擾，諧的意趣。他力求淡泊，脫離外界喧囂和干擾，精心營構自己的藝術世界；自覺吸收傳統(tǒng)文化，精心營構自己的藝術世界；自覺吸收傳統(tǒng)文化，作品顯示出濃郁的鄉(xiāng)土氣息。作品顯示出濃郁的鄉(xiāng)土氣息。沙家浜沙家浜蒲橋集蒲橋集課堂互動探究課堂互動探究文脈文脈探究探究1文中開頭和結(jié)尾都寫了雪，有何作用？文中開頭和結(jié)尾都寫了

9、雪，有何作用？【提示】【提示】本文以本文以“一月，下大雪一月，下大雪”作為開頭，鋪陳了作為開頭，鋪陳了一種靜謐的情調(diào)；結(jié)尾倒數(shù)第二段又以一種靜謐的情調(diào)；結(jié)尾倒數(shù)第二段又以“下雪了下雪了”回回應開頭，似乎給人周而復始的感覺。不過，此處寫應開頭，似乎給人周而復始的感覺。不過，此處寫到雪，沒有簡單地復歸開頭的靜謐氛圍，而是顯示到雪，沒有簡單地復歸開頭的靜謐氛圍，而是顯示了生活的某種延伸，比如作者談到在雪天了生活的某種延伸，比如作者談到在雪天“檢查葡檢查葡萄窖，扛著鐵鍬萄窖，扛著鐵鍬”，怕老鼠打了洞讓葡萄，怕老鼠打了洞讓葡萄“受了冷受了冷”。2文章中文章中“疏疏”和和“密密”是如何體現(xiàn)的？是如何體現(xiàn)的

10、？【名師點撥名師點撥】葡萄十二個月的生長情況不全是葡萄十二個月的生長情況不全是詳細介紹的，而是詳略有致：文章重點放在三、詳細介紹的，而是詳略有致：文章重點放在三、四、五、八這幾個月上。因為上架、吸水、抽四、五、八這幾個月上。因為上架、吸水、抽條、長葉、開花、結(jié)果是整個葡萄園生命涌動條、長葉、開花、結(jié)果是整個葡萄園生命涌動的時刻，是充滿活力、蓬勃生長的季節(jié)，也是的時刻，是充滿活力、蓬勃生長的季節(jié)，也是最能讓人為所見到的自然生命而感動的時刻，最能讓人為所見到的自然生命而感動的時刻，所以，作者對其進行詳盡的描寫。所以，作者對其進行詳盡的描寫。其余部分略寫，但也不是草草了事的，比如其余部分略寫，但也不

11、是草草了事的，比如一月，雖然只有短短的三行字，卻寫出了果園一月，雖然只有短短的三行字，卻寫出了果園的寧靜和美麗。大雪無聲，葡萄的寧靜和美麗。大雪無聲，葡萄“睡著睡著”，多么，多么祥和安祥和安靜啊，而到結(jié)尾處，葡萄又入窖了，靜啊，而到結(jié)尾處，葡萄又入窖了，“熱熱熱鬧鬧的果園，現(xiàn)在什么顏色都沒有了熱鬧鬧的果園，現(xiàn)在什么顏色都沒有了”，與開，與開頭呼應起來，雖然簡略，但意韻深遠。頭呼應起來，雖然簡略，但意韻深遠。細剖細剖深析深析樓主樓主從本文中我們可以感受到作者的什么？從本文中我們可以感受到作者的什么？沙發(fā)沙發(fā)可以看出作者那淡泊、平和的心靈境界。所可以看出作者那淡泊、平和的心靈境界。所謂謂“文如其人

12、文如其人”，正如有人評價汪曾祺：，正如有人評價汪曾祺：“他只他只顧勤懇地疏松著已經(jīng)板結(jié)的心田，默默地播顧勤懇地疏松著已經(jīng)板結(jié)的心田，默默地播下下富含營養(yǎng)的種子，堅信再多的災難，也不能永富含營養(yǎng)的種子，堅信再多的災難，也不能永遠奪走人類豐收的季節(jié)。遠奪走人類豐收的季節(jié)。”板凳板凳本文雖然按照月令記事，似乎作者的主觀情感本文雖然按照月令記事，似乎作者的主觀情感難以體現(xiàn)，實際上在按時間順序的記事中，隱難以體現(xiàn)，實際上在按時間順序的記事中，隱含了作者對人們辛勤勞動的贊美和對生活的無含了作者對人們辛勤勞動的贊美和對生活的無比熱愛，而這種愛一點也沒有張揚，卻是那么比熱愛，而這種愛一點也沒有張揚，卻是那么真

13、摯。談每月怎么侍弄葡萄，聊葡萄的掌故，真摯。談每月怎么侍弄葡萄，聊葡萄的掌故，描述勞動場景，娓娓道來，態(tài)度親切。描述勞動場景，娓娓道來，態(tài)度親切。三樓三樓從表面上看，這是一篇地地道道的說明文，介從表面上看，這是一篇地地道道的說明文，介紹一年之中與葡萄的種植、培育、采摘、貯藏紹一年之中與葡萄的種植、培育、采摘、貯藏等有關的等有關的“知識知識”，從一月到十二月，像記流水，從一月到十二月，像記流水賬一般。但恰恰就是這些體現(xiàn)了作者對自然的賬一般。但恰恰就是這些體現(xiàn)了作者對自然的無比熱愛而產(chǎn)生的無比熟悉，表現(xiàn)的是他文學無比熱愛而產(chǎn)生的無比熟悉，表現(xiàn)的是他文學家特有的情趣，他的自娛自樂以及對鄉(xiāng)土的濃家特有

14、的情趣，他的自娛自樂以及對鄉(xiāng)土的濃濃眷戀。濃眷戀。寫作素材積累寫作素材積累技法借鑒技法借鑒作者筆下，葡萄不僅僅是葡萄，簡直就是他親手作者筆下，葡萄不僅僅是葡萄，簡直就是他親手伺弄拉扯大的孩子，這會兒正跟它們聊天呢，或伺弄拉扯大的孩子，這會兒正跟它們聊天呢，或正跟人夸說自己的孩子呢，語氣里滿是疼愛、親正跟人夸說自己的孩子呢，語氣里滿是疼愛、親昵、揶揄。如昵、揶揄。如“樹醒了，忙忙地把汁液送到全身樹醒了，忙忙地把汁液送到全身”；“有的梢頭已經(jīng)綻開了芽苞，吐出指甲大的蒼白有的梢頭已經(jīng)綻開了芽苞，吐出指甲大的蒼白的小葉。它已經(jīng)等不及了的小葉。它已經(jīng)等不及了”；“葡萄藤舒舒葡萄藤舒舒展展，涼涼快快地在上

15、面呆著展展，涼涼快快地在上面呆著”；“葡萄抽條，絲葡萄抽條，絲毫不知節(jié)制，它簡直是瞎長毫不知節(jié)制，它簡直是瞎長”；“去吧，葡萄，讓去吧，葡萄，讓人們吃去吧人們吃去吧”；“下了果子，就不管了？人，總不下了果子，就不管了？人，總不能這樣無情無義吧能這樣無情無義吧”這種對葡萄的感情，其實這種對葡萄的感情，其實就是一個勞動人民對勞動的感情。就是一個勞動人民對勞動的感情。隨堂練筆隨堂練筆選擇你最熟悉的一種植物，大量運用擬人的語句，選擇你最熟悉的一種植物，大量運用擬人的語句，形象刻畫植物的生存狀態(tài)，形象刻畫植物的生存狀態(tài)，100字左右。字左右。素材積累素材積累1課內(nèi)素材開發(fā)課內(nèi)素材開發(fā) 全文以十二月份為基

16、本框架，以葡萄的生長為基本全文以十二月份為基本框架，以葡萄的生長為基本線索，詳細介紹了葡萄十二個月的生長情況。對根線索，詳細介紹了葡萄十二個月的生長情況。對根、藤、卷須、葉、果實等在不同時節(jié)的狀態(tài)進行了、藤、卷須、葉、果實等在不同時節(jié)的狀態(tài)進行了描寫，同時，更寫出了人的勞動，人對葡萄的感情描寫，同時，更寫出了人的勞動，人對葡萄的感情，也抒發(fā)了作者熱愛生活、積極樂觀的情懷和豁達，也抒發(fā)了作者熱愛生活、積極樂觀的情懷和豁達開朗的人生態(tài)度。開朗的人生態(tài)度。適用話題適用話題這則材料適用于這則材料適用于“熱愛生活熱愛生活”“樂觀樂觀”“熱愛自熱愛自然然”“付出與收獲付出與收獲”等相關話題和材料作文中。等

17、相關話題和材料作文中。2鮮活素材速遞鮮活素材速遞西瓜爆炸西瓜爆炸51歲的江蘇丹陽市延陵鎮(zhèn)大呂村村民劉明鎖，歲的江蘇丹陽市延陵鎮(zhèn)大呂村村民劉明鎖，在使用村里技術員推薦的膨大劑后，自家在使用村里技術員推薦的膨大劑后，自家40多多畝還沒有成熟的西瓜在幾天之內(nèi)紛紛開裂。不畝還沒有成熟的西瓜在幾天之內(nèi)紛紛開裂。不少跟他一起種植同品種西瓜的瓜農(nóng)大棚里，也少跟他一起種植同品種西瓜的瓜農(nóng)大棚里，也出現(xiàn)類似現(xiàn)象。出現(xiàn)類似現(xiàn)象。 此消息引起不小轟動。上海市果品行業(yè)協(xié)會工作此消息引起不小轟動。上海市果品行業(yè)協(xié)會工作人員表示，西瓜人員表示，西瓜“爆炸爆炸”很可能與這種生長調(diào)節(jié)劑很可能與這種生長調(diào)節(jié)劑使用劑量過大、噴灑

18、時機不合適有關，而且，過使用劑量過大、噴灑時機不合適有關，而且，過量使用對人體健康有影響。量使用對人體健康有影響。 隨著蘇丹紅、三聚氰胺、瘦肉精等食品安全問題隨著蘇丹紅、三聚氰胺、瘦肉精等食品安全問題的出現(xiàn)，消費者對于添加劑使用的擔憂增加。然的出現(xiàn)，消費者對于添加劑使用的擔憂增加。然而，而， 目前相關部門對于這方面的監(jiān)管卻不夠。目前相關部門對于這方面的監(jiān)管卻不夠。適用話題適用話題這則材料適用于這則材料適用于“利潤和道德利潤和道德”“監(jiān)管和自律監(jiān)管和自律”“拷問拷問心靈心靈”“科技的代價科技的代價”“科學是一把雙刃劍科學是一把雙刃劍”等相關話等相關話題作文中。題作文中。美文佳作欣賞美文佳作欣賞汪

19、曾祺與老舍汪曾祺與老舍 孫郁孫郁老舍生前說，在北京作家中，他最怕的是兩個老舍生前說，在北京作家中，他最怕的是兩個人，一是端木蕻良，一是汪曾祺。我猜想這背人，一是端木蕻良，一是汪曾祺。我猜想這背后的原因是這兩個小于自己的作家有學問，這后的原因是這兩個小于自己的作家有學問，這是自己謙虛的地方。是自己謙虛的地方。北京作家談起老舍，都有著佩服的口氣。老舍北京作家談起老舍，都有著佩服的口氣。老舍的文字好，人好。他作品的天賦，大凡寫北京的文字好，人好。他作品的天賦，大凡寫北京生活的人，不得不感念再三。但他一生最動人生活的人，不得不感念再三。但他一生最動人的，也是最悲慘的，是他的死。無聲的殞落其的，也是最悲

20、慘的，是他的死。無聲的殞落其實完成了他的人格，在歷史中是罕見的。實完成了他的人格，在歷史中是罕見的。汪曾祺對老舍的死有著自己的看法，內(nèi)心里是汪曾祺對老舍的死有著自己的看法，內(nèi)心里是不小的隱痛。在他的眼里，老舍的悲劇是周圍不小的隱痛。在他的眼里，老舍的悲劇是周圍的人不認識他的價值，陷在文人圈里是無奈的，的人不認識他的價值，陷在文人圈里是無奈的，而先生的根基在民間那里。老舍是頗有趣味的而先生的根基在民間那里。老舍是頗有趣味的人，是雜家，沒有一般文人的毛病，而且在民人，是雜家，沒有一般文人的毛病，而且在民俗里能體現(xiàn)出美來，實在不易。俗里能體現(xiàn)出美來，實在不易。 在北京市文聯(lián)工作的年月里，汪曾祺和老舍

21、有在北京市文聯(lián)工作的年月里，汪曾祺和老舍有過些接觸，那時候老舍是上級，他是青年，中過些接觸，那時候老舍是上級，他是青年，中間隔著幾個級別?？墒遣痪镁透械剑@位領導間隔著幾個級別?？墒遣痪镁透械?，這位領導沒有架子，身上有著好玩的氣息。他回憶道：沒有架子，身上有著好玩的氣息。他回憶道：我在市文聯(lián)幾年，始終感到領導我們的是一位我在市文聯(lián)幾年，始終感到領導我們的是一位作家。他和我們的關系是前輩和后輩的關系，作家。他和我們的關系是前輩和后輩的關系，不是上下級關系。老舍先生這樣作家領導的作不是上下級關系。老舍先生這樣作家領導的作風在市文聯(lián)留下很好的影響，大家都平等相處，風在市文聯(lián)留下很好的影響，大家都平等

22、相處，開誠布公，說話很少顧慮，都有點書生氣、書開誠布公，說話很少顧慮，都有點書生氣、書卷氣。卷氣。 從汪曾祺的回憶里能感到，他和老舍是熟悉的，從汪曾祺的回憶里能感到，他和老舍是熟悉的，但交往不深。他去過老舍家?guī)状?，大概都是吃但交往不深。他去過老舍家?guī)状?，大概都是吃飯，和友人們在一起談天。時間在飯，和友人們在一起談天。時間在(上世紀上世紀)五五十年代初，也正是老舍回國不久的時候。十年代初，也正是老舍回國不久的時候。按北京的風俗，請客有點講究，特別是旗人。按北京的風俗，請客有點講究，特別是旗人。老舍的家書香氣濃，給他很深的印象。老舍的家書香氣濃，給他很深的印象。汪曾祺喜歡老舍有幾個原因。一是他們都

23、喜歡汪曾祺喜歡老舍有幾個原因。一是他們都喜歡雜覽，欣賞繪畫和戲曲，二是都對民俗有點心雜覽，欣賞繪畫和戲曲，二是都對民俗有點心得。他們雖然是寫小說出身的，可是都有雜學得。他們雖然是寫小說出身的，可是都有雜學的功夫。汪曾祺在編的功夫。汪曾祺在編說說唱唱說說唱唱的時候，對的時候，對民間的藝術已經(jīng)很有心得了。老舍則在實踐中民間的藝術已經(jīng)很有心得了。老舍則在實踐中早就把快板、相聲納入自己的趣味里了。他看早就把快板、相聲納入自己的趣味里了。他看過那些作品，都不能不佩服。而那幾處出名的過那些作品，都不能不佩服。而那幾處出名的話劇里的戲曲的因素，也讓其大為驚異。話劇里的戲曲的因素，也讓其大為驚異。老舍的一些愛

24、好，是深得藝術要義的。汪氏不老舍的一些愛好，是深得藝術要義的。汪氏不是不知道此點。他們談論畫的文章，在一些地是不知道此點。他們談論畫的文章，在一些地方很像，是有眼光的人。比如都欣賞齊白石，方很像，是有眼光的人。比如都欣賞齊白石，對京劇的妙處也能體味一二。老舍在四十年代對京劇的妙處也能體味一二。老舍在四十年代末寫過一篇末寫過一篇傅抱石先生的畫傅抱石先生的畫，他自稱是外，他自稱是外行，可是講的很有道理。對傅抱石、林鳳眠、行，可是講的很有道理。對傅抱石、林鳳眠、豐子愷的點評都很到位。他贊成學習西畫的因豐子愷的點評都很到位。他贊成學習西畫的因素，可是也不忘對筆墨的關照，就是要有點東素，可是也不忘對筆墨

25、的關照，就是要有點東方氣。建國后他鼓勵過黃胄，支持過黃永玉，方氣。建國后他鼓勵過黃胄，支持過黃永玉，和徐悲鴻、齊白石關系密切。懂畫的作家，和徐悲鴻、齊白石關系密切。懂畫的作家，文字一般是好的。汪曾祺也是如此。文人的妙文字一般是好的。汪曾祺也是如此。文人的妙處是能從文史與琴棋書畫里得到樂趣。老舍的處是能從文史與琴棋書畫里得到樂趣。老舍的這些野狐禪的學問，令汪氏大為驚佩，因為后這些野狐禪的學問，令汪氏大為驚佩，因為后來的作家，有此功底的越來越少了。來的作家，有此功底的越來越少了。1957年，汪曾祺成了右派，老舍那時候還沒有年，汪曾祺成了右派，老舍那時候還沒有惡運，在運動中不得不說些流行的話。反右，

26、惡運，在運動中不得不說些流行的話。反右，是中國知識界的大災難，老舍躲過一劫，汪曾是中國知識界的大災難，老舍躲過一劫，汪曾祺卻沒能繞過去。祺卻沒能繞過去?！拔母镂母铩眮砹?，汪氏先逆后順，來了，汪氏先逆后順，老舍卻死了。人的命運如此，也是無可奈何的。老舍卻死了。人的命運如此，也是無可奈何的。但老舍對汪曾祺一直是個影子。他們在一些地但老舍對汪曾祺一直是個影子。他們在一些地方有一樣的一面。都善良，不愿意傷害別人。方有一樣的一面。都善良，不愿意傷害別人。還有，那就是自己有個世俗外的世界，把生活還有，那就是自己有個世俗外的世界，把生活藝術化的夢想。在這個層面，他們給后人留下藝術化的夢想。在這個層面，他們給

27、后人留下了不少好的文字。了不少好的文字。我們的讀書人，千百年來喜歡看四書五經(jīng)和正我們的讀書人，千百年來喜歡看四書五經(jīng)和正史里的東西。再就是那些詩詞小品，以為那里史里的東西。再就是那些詩詞小品，以為那里才有真的玩意?？墒抢仙崞珡氖芯锎驌泼啦庞姓娴耐嬉狻？墒抢仙崞珡氖芯锎驌泼赖拇嬖冢谖娜瞬恍家活櫟牡胤絼?chuàng)造美，那是的存在，在文人不屑一顧的地方創(chuàng)造美，那是很有膽量的。五四那一代文人其實是意識到這很有膽量的。五四那一代文人其實是意識到這一點的。北大的關于民謠民歌的搜集整理，一點的。北大的關于民謠民歌的搜集整理，知堂、江紹原關于民俗學的思考，都有理論的知堂、江紹原關于民俗學的思考，都有理論的支撐

28、，遺憾的是僅僅局限在學問的層面。老舍支撐，遺憾的是僅僅局限在學問的層面。老舍是個放下讀書人架子的人，他對平民的愛與關是個放下讀書人架子的人，他對平民的愛與關照，有點基督徒的意味，將大的悲欣融入其間，照，有點基督徒的意味，將大的悲欣融入其間，心的熱流滾滾。百姓在他的心頭也成了藝術之心的熱流滾滾。百姓在他的心頭也成了藝術之母。他描繪北京，不是臺閣間的東西，而是四母。他描繪北京，不是臺閣間的東西，而是四合院的氣韻。別人注重北京的歷史呀，古董呀，合院的氣韻。別人注重北京的歷史呀，古董呀，皇族呀，他卻留心院子外的空閑之地，覺得空皇族呀，他卻留心院子外的空閑之地，覺得空閑的地方的無權無勢的人的故事才有意思

29、。他閑的地方的無權無勢的人的故事才有意思。他在外地的時候，想念的往往不是公園、長城、在外地的時候，想念的往往不是公園、長城、故宮，而是街市的小鋪，棗樹下的喝茶的老漢，故宮，而是街市的小鋪，棗樹下的喝茶的老漢，城邊上捉蟋蟀的孩子，以及天空間的風箏。北城邊上捉蟋蟀的孩子，以及天空間的風箏。北京的好處在他看來是那里的閑情，他在京的好處在他看來是那里的閑情，他在想北想北平平一文里講到了此點。他不像知堂那些人在一文里講到了此點。他不像知堂那些人在書房里品味北京，而是用身體感受那里的疼痛書房里品味北京，而是用身體感受那里的疼痛與快活。而古城里最好的風情都被他精妙的筆與快活。而古城里最好的風情都被他精妙的筆

30、觸一一勾勒出來了。觸一一勾勒出來了。老舍的敘述語態(tài)是既親臨其境，又超乎其中的。老舍的敘述語態(tài)是既親臨其境，又超乎其中的。我記得第一次讀我記得第一次讀駱駝祥子駱駝祥子的時候，很難忘的時候，很難忘于他對北京貧民的描寫。那些無光的、清寂的于他對北京貧民的描寫。那些無光的、清寂的破落的胡同和喧鬧的街市，被上帝般的破落的胡同和喧鬧的街市，被上帝般的眼睛一下子穿透了。他的打量人物，有魯迅式眼睛一下子穿透了。他的打量人物，有魯迅式的的“哀其不幸，怒其不爭哀其不幸，怒其不爭”的一面。但也在冷熱的一面。但也在冷熱的描述里體味舊都的人與事，一草一木都有感的描述里體味舊都的人與事，一草一木都有感情。春天的風，夏夜的

31、蟬鳴，秋月的閃爍，別情。春天的風，夏夜的蟬鳴，秋月的閃爍，別人寫出來往往無味兒，可是他的筆一經(jīng)掠過，人寫出來往往無味兒，可是他的筆一經(jīng)掠過，就有濃濃的幽情。他特別能寫底層的人物，就有濃濃的幽情。他特別能寫底層的人物，月牙月牙對女性不幸的描述也是帶有大愛之心對女性不幸的描述也是帶有大愛之心的。他對百姓的苦樂極為敏感，好像期間的一的。他對百姓的苦樂極為敏感，好像期間的一切也是自己生命的一體，所有的冷暖都關乎自切也是自己生命的一體，所有的冷暖都關乎自己的存在。作品沒有一點小情調(diào)的東西，視界己的存在。作品沒有一點小情調(diào)的東西，視界是大的。于是就獲得了一種超出一切的力量。是大的。于是就獲得了一種超出一切

32、的力量。每個讀者都能于此感到它的眷戀與無奈。小人每個讀者都能于此感到它的眷戀與無奈。小人物里都是大的問題，生命的波動在他們那里有物里都是大的問題，生命的波動在他們那里有時更有本質(zhì)的過程。時更有本質(zhì)的過程。這對后人的影響實在是太大了。皇都內(nèi)的事件這對后人的影響實在是太大了。皇都內(nèi)的事件固然在影響著社會的生活，而皇城外的百姓世固然在影響著社會的生活，而皇城外的百姓世界才有文化碎影的大部分吧。我以為老舍對文界才有文化碎影的大部分吧。我以為老舍對文壇的貢獻至少在以下幾個方面：一是寫出了皇壇的貢獻至少在以下幾個方面：一是寫出了皇權影子下的百姓的奴隸之苦，京城的原色調(diào)被權影子下的百姓的奴隸之苦，京城的原色

33、調(diào)被還原了。二是點染出了社會變遷的歷史對還原了。二是點染出了社會變遷的歷史對日常生活的影響，許多作品都有史詩的意味。日常生活的影響，許多作品都有史詩的意味。三呢，在民俗里發(fā)現(xiàn)了美的存在，并把它升華三呢，在民俗里發(fā)現(xiàn)了美的存在，并把它升華到精神的高度。到精神的高度。(上世紀上世紀)五十年代以后，寫民間生活是被倡導五十年代以后，寫民間生活是被倡導的?？墒悄切憣嵉淖髌吩诰辰缟弦话愣紱]有的?？墒悄切憣嵉淖髌吩诰辰缟弦话愣紱]有老舍高。為什么？我想是他的身上有一種思想老舍高。為什么？我想是他的身上有一種思想的氣韻吧？汪曾祺晚年寫文章特別談到老舍的的氣韻吧？汪曾祺晚年寫文章特別談到老舍的美，那是有知識分

34、子的情懷在的。這情懷和沈美，那是有知識分子的情懷在的。這情懷和沈從文、張愛玲的選擇雖異，而高度是不差多少從文、張愛玲的選擇雖異，而高度是不差多少的。我曾讀過老舍三十年代在山東寫下的的。我曾讀過老舍三十年代在山東寫下的文文學概論學概論，有很廣的知識。他了解這些，有很廣的知識。他了解這些，卻不拘泥在學術里，跳到藝術的層面思考人生。卻不拘泥在學術里，跳到藝術的層面思考人生。這就是后來寫工農(nóng)兵生活的作家不及他的地方。這就是后來寫工農(nóng)兵生活的作家不及他的地方。了解老舍，他的學術般的境界是不能不顧及的。了解老舍，他的學術般的境界是不能不顧及的。自老舍之后，京味小說似乎走到了一個巨大的自老舍之后，京味小說似

35、乎走到了一個巨大的網(wǎng)里出不來。一寫到那些生活，老舍的影子就網(wǎng)里出不來。一寫到那些生活，老舍的影子就出現(xiàn)了，連語氣和場景都是相似的。我在多年出現(xiàn)了，連語氣和場景都是相似的。我在多年前和幾個朋友發(fā)起了個京味小說的討論會，參前和幾個朋友發(fā)起了個京味小說的討論會，參會的人談到京味作品，也幾乎沒有新的看法，會的人談到京味作品，也幾乎沒有新的看法，還是老舍的話題。為什么呢？我們都被老舍所還是老舍的話題。為什么呢？我們都被老舍所規(guī)范了，表達方式，語言風格，人物設計都規(guī)范了，表達方式，語言風格，人物設計都是一個模式，要超越老舍真是難矣哉。是一個模式，要超越老舍真是難矣哉。晚年的汪曾祺對老舍念念不忘。對這位前輩

36、的晚年的汪曾祺對老舍念念不忘。對這位前輩的敬語可謂深矣。在他看來，老舍的早逝，乃文敬語可謂深矣。在他看來，老舍的早逝，乃文壇大的損失，他甚至把太平湖的悲劇和屈原的壇大的損失，他甚至把太平湖的悲劇和屈原的汨羅之水相提并論，那是看到老舍精神深層的汨羅之水相提并論，那是看到老舍精神深層的東西。八十年代，汪曾祺寫過一篇小說東西。八十年代，汪曾祺寫過一篇小說八月八月驕陽驕陽，講的就是老舍的死。此小說對，講的就是老舍的死。此小說對“文革文革”的場景的描寫頗為傳神，連對話都頗像老舍的的場景的描寫頗為傳神，連對話都頗像老舍的臺詞。老舍的京味，許多人模仿，都不太像，臺詞。老舍的京味，許多人模仿，都不太像，汪氏則

37、惟妙惟肖。他師承了汪氏則惟妙惟肖。他師承了茶館茶館的風格，的風格，直指命運的悲劇。在直指命運的悲劇。在茶館茶館里，老舍看里，老舍看人看世，多無奈的悲憫，現(xiàn)在他被人所看，也人看世，多無奈的悲憫，現(xiàn)在他被人所看，也成了悲劇的一員，可謂歷史的循環(huán)與諷刺。汪成了悲劇的一員，可謂歷史的循環(huán)與諷刺。汪曾祺看到了忠而見棄，愛而獲怨的荒謬，但不曾祺看到了忠而見棄，愛而獲怨的荒謬，但不直寫，而是繞道而行，通過老實的市民的眼睛，直寫，而是繞道而行，通過老實的市民的眼睛，打量澆漓世道，寫得浩氣彌天，緩而有力，真打量澆漓世道，寫得浩氣彌天，緩而有力，真真是妙筆。那些文字，是接著老舍的文字而來真是妙筆。那些文字，是接著

38、老舍的文字而來的，汪先生對老舍的愛，非一般文字可以描摹。的，汪先生對老舍的愛，非一般文字可以描摹。他寫他寫“文革文革”中老舍的悲劇，不去直面淋漓的鮮中老舍的悲劇，不去直面淋漓的鮮血，而是從善良的人的對話里為之，這符合他血，而是從善良的人的對話里為之，這符合他的審美情調(diào)。他不喜歡慘烈的東西，像的審美情調(diào)。他不喜歡慘烈的東西，像巴金、季羨林對牛棚生活的追憶，他是不做的。巴金、季羨林對牛棚生活的追憶，他是不做的。在表達怨恨的時候，也不忘從平和的視角為之，在表達怨恨的時候，也不忘從平和的視角為之，都是旁邊的敘述，非直觀的描寫，這種間接的都是旁邊的敘述，非直觀的描寫，這種間接的筆墨，保持了文字的純凈，遠

39、離了血腥。然而筆墨，保持了文字的純凈，遠離了血腥。然而內(nèi)在的震撼力是強烈的。內(nèi)在的震撼力是強烈的。汪曾祺點染荒誕的時代，也不忘花鳥草蟲。汪曾祺點染荒誕的時代，也不忘花鳥草蟲。八月驕陽八月驕陽從一些退休的閑人開筆，寫京城從一些退休的閑人開筆，寫京城的老戲迷或藝人。他們是社會的邊緣人，內(nèi)心的老戲迷或藝人。他們是社會的邊緣人，內(nèi)心還有一塊綠地?？墒沁@綠地越來越少，及至見還有一塊綠地?？墒沁@綠地越來越少，及至見到到老舍的死，灰暗的景象罩住一切，殊為可嘆。老舍的死，灰暗的景象罩住一切，殊為可嘆。這是典型的汪氏筆法，他含蓄地訴諸情感，這是典型的汪氏筆法，他含蓄地訴諸情感，內(nèi)力并不亞于別人。內(nèi)力并不亞于別人

40、。一般來說，京派與京味是不同的存在，前者一般來說，京派與京味是不同的存在，前者多在學者的圈子產(chǎn)生，后者在作家那里體現(xiàn)多在學者的圈子產(chǎn)生，后者在作家那里體現(xiàn)得很重。老舍就沒有京派作家的沖淡優(yōu)雅的得很重。老舍就沒有京派作家的沖淡優(yōu)雅的氣息。但汪曾祺是沖淡的也有，布衣的也在，氣息。但汪曾祺是沖淡的也有，布衣的也在，能寫學院的高頭講章，也和平民為伍的。在能寫學院的高頭講章，也和平民為伍的。在一定層面上講，老舍對他的親切，可能不亞一定層面上講，老舍對他的親切，可能不亞于沈從文的。于沈從文的。老舍不去寫大學貴族的生活，不愿意士大夫的老舍不去寫大學貴族的生活，不愿意士大夫的那套筆法。汪曾祺卻保留著這樣的園地

41、。他一那套筆法。汪曾祺卻保留著這樣的園地。他一生一直沒有把自己定位在什么地方，小說和散生一直沒有把自己定位在什么地方，小說和散文的界限可以打破，那么京派與京味的藩籬也文的界限可以打破，那么京派與京味的藩籬也該消失吧。他其實更意識到老舍傳統(tǒng)的價值，該消失吧。他其實更意識到老舍傳統(tǒng)的價值，那是平民的世界，我們可以在此聆聽到世界更那是平民的世界，我們可以在此聆聽到世界更本原的聲音。在此，老舍給他的暗示，真的是本原的聲音。在此，老舍給他的暗示，真的是大而多的。大而多的。(節(jié)選自節(jié)選自2010年年2月月12日日南方都市報南方都市報)【賞評【賞評】本文就汪曾祺與老舍兩個大家放在一本文就汪曾祺與老舍兩個大家放在一起寫，視角獨特。作者寫了汪曾祺與老舍的交起寫，視角獨特。作者寫了汪曾祺與老舍的交往，還介紹了汪曾祺喜歡老舍的幾個原因：都往，還介紹了汪曾祺喜歡老舍的幾個原因：都喜歡雜覽，欣賞繪畫和戲曲；都對民俗有點心喜歡雜覽，欣賞繪畫和戲曲；都對民俗有點心得；他們雖然是寫小說出身的，可是都有雜學得；他們雖然是寫小說出身的，可是都有雜學的功夫。作者重點寫了他們與京派京味的關系，的功夫。作者重點寫了他們與京派京味的關系，比較他們的異同，給我們很多的啟發(fā)。比較他們的異同，給我們很多的啟發(fā)。