世界平面設計史第四章“工藝美術”運動.ppt

工藝美術 運動的 平面設計 英國 工藝美術 運動 工藝美術 運動 theArtandCraftsMovement 是起源于19世紀下半葉英國的一場設計改良運動 其產生受藝術評論家約翰 拉斯金等人的影響 參考了中世紀的行會制度 運動的時間大約從1859年至1910年 得名于1888年成立的藝術與手工藝展覽協(xié)會 ArtsandCraftsExhibitionSociety 工藝美術 運動的思想是反對工業(yè)化初期產品的粗制濫造 它利用自然風格 東方裝飾風格和中世紀裝飾風格作為對繁瑣的維多利亞式風格的對抗 鼓勵中世紀的手工藝傳統(tǒng) 從而促使歐洲和美國產生了之后的 新藝術 運動 ArtNouveau 起因 作為工業(yè)革命的發(fā)源地 英國在1851年 由維多利來女王和他的丈夫阿爾伯特公爵發(fā)起組織了世界上第一次工業(yè)產品博覽會 會上展出了各種工業(yè)產品 包括傳統(tǒng)手工業(yè)產品 一萬余件 會場便是著名的 水晶宮 帕克斯頓擅長用鋼鐵和玻璃來建造溫室 他采用裝配溫室的方法建成了 水晶宮 玻璃鐵架結構的龐大外殼 水晶宮 外形為一簡單的階梯形長方體 并有一個垂直的拱頂 各面只顯出鐵架與玻璃 沒有任何多余的裝飾 完全體現(xiàn)了工業(yè)生產的機械特色 在整座建筑中 只用了鐵 木 玻璃三種材料 施工從1850年8月開始 到1851年5月1日結束 總共花了不到9個月時間 便全部裝配完畢 水晶宮 中展出的內容卻與其建筑形成了鮮明的對比 各國送展的展品大多數(shù)是機制產品 其中不少是為參展而特制的 展品中有各種各樣的歷史式樣 反映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情 漠視任何基本的設計原則 其濫用裝飾的程度甚至超過了為市場生產的商品 19世紀初期 歐洲各國的工業(yè)革命都先后完成 蒸汽機在西歐 美國得到廣泛的推廣 工廠的煙囪如雨后春筍在各地林立 大批工業(yè)產品被投放到市場上 但設計卻遠遠落在后面 美術家是天上的神 不屑過問工業(yè)產品 而工廠主則只管具體制作 生產流程 產品質量 銷路和利潤 未能想象到還有進一步改善的可能與必要 藝術與技術本來已經分離 此時則更為對立 至此產品出現(xiàn)了兩種傾向 一是工業(yè)產品外型粗糙簡陋 沒有美的設計 二是手工藝人仍然以手工生產為少數(shù)權貴使用的用品 有關工藝美術運動的書籍 特點 工藝美術運動創(chuàng)造了一種質樸清新的風格 裝飾圖案以自然的花草為母題 構圖對稱 穩(wěn)定 但彎曲的線條和雅致的輪廓線表現(xiàn)出植物的生機 各種設計都力求格調高雅 工藝美術 運動風格特征 一 強調手工藝 明確反對機械化的生產 二 在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典 傳統(tǒng)的復興風格 三 提倡哥德式風格和其他中世紀的風格 講究簡單 樸實無華 良好功能 四 主張設計的誠實 誠懇 反對設計上的嘩眾取寵 華而不實的趨向 五 裝飾上推崇自然主義 東方裝飾和東方藝術 工藝美術運動作品 這場運動的理論指導是英國著名的文藝理論家和社會評論家約翰 拉斯金 而運動的主要人物是藝術家威廉 莫里斯 威廉 莫里斯 WilliamMorris 1834年3月24日 1896年10月3日 英國工藝美術運動的領導人之一 世界知名的家具 壁紙花樣和布料花紋的設計者兼畫家 他同時是一位小說家和詩人 也是英國社會主義運動的早起發(fā)起者之一 1890年莫里斯為凱爾姆斯科特出版公司的出版人 親自參與設計了書籍裝幀 威廉 莫里斯作品 約翰 拉斯金的現(xiàn)代設計思想 1 強調設計的重要性 大藝術 小藝術 藝術和技術結合 2 強調設計的社會功能 設計的實用性目的 強調設計的民主特性 強調設計為大眾服務 反對精英主義設計 3 認為設計發(fā)展只有兩條路可以走 即 對現(xiàn)實的觀察和具有表現(xiàn)現(xiàn)實的構想和創(chuàng)造能力 4 提出了早期的功能主義設計原則立場 即他稱為 實用性 目的 5 肯定工業(yè)化在設計中應該具有重要地位 工藝美術運動最著名的建筑為紅房子 Redhouse 其平面成L形 與周邊的環(huán)境結合在一起 是由由內而外的設計 重視質感 建筑表面采用紅色磚瓦 采用了哥德式風格的塔樓 尖拱等構建 被譽為世界最美的房子 英國英國 工藝美術 運動開始于1864年左右 在1896年基本結束 拉斯金在這一年去世 他去世之后 英國的 工藝美術 運動已經被歐洲大陸蓬勃興起的 新藝術 運動取而代之了 綜觀 工藝美術 運動 它的確有一些不容忽視的重要特點 在一派維多利亞矯飾風氣之中 這些設計先驅們能夠采用中世紀的純樸風格 吸收日本的和自然的裝飾動機 創(chuàng)造出有聲有色的新設計風格來 而同時又完全與各種歷史復古的風格大相徑庭 的確是難能可貴的探索 英國 工藝美術 運動的平面設計 英國的出版業(yè)平均水平在19世紀一直呈下降趨勢 工藝美術 運動為了維持英國書籍和印刷品的高水準 因而把書籍當做有限出版物和藝術品看待 著眼于高設計水平和藝術表現(xiàn) 反對大批量生產 主張手工藝復興 從短期看 的確振興了英國出版的水平 但是 從長期發(fā)展來看 這種對工業(yè)化的抗拒態(tài)度 必然造成設計走人沒有發(fā)展前途的絕路 1882年建筑家阿瑟 瑪克穆多在倫敦領導一批年輕的設計家組成了自己的設計公司 世紀行會 包括插圖畫家西文 伊瑪奇 平面設計家赫伯特 霍恩 行會宗旨 是要把商業(yè)化的平面設計和產品設計轉變成為藝術性的 即采用中世紀的裝飾動機 吸收了日本浮世繪的某些特點和從植物紋樣脫胎出來的抽象曲線圖案 形成獨特的平面設計風格 玩具馬 這本刊物 是最早系統(tǒng)的利用文字的方式完整地提出英國 工藝美術 運動主張的出版物 由于許多這個時期的設計家發(fā)表自己的設計思想和見解 使它逐步成為英國 工藝美術 運動的論壇 克姆斯各特出版社 1884年英國的一批有志于發(fā)展設計的設計家和藝術家組成了另外一個 工藝美術 設計團體 藝術工作者行會 1888年發(fā)展成為 綜合藝術協(xié)會 沃爾特 克萊因擔任第一任主席 10月份改名為 工藝美術展覽協(xié)會 以舉辦展覽為工作中心 對于普及 工藝美術 思想起到重要的作用 艾米利 沃爾克1888年 莫里斯逐漸把精力集中到平面設計上來 他根據(jù)對中世紀的字體分析 發(fā)展出自己的新字體 金體 1890年他開始全面鑄造自己的 金體 字型 他雇用了一批鑄字工人 印刷工人 在英國的哈默史密斯的克姆斯各特古堡附近租了一棟房子作為自己的印刷廠 稱為克姆斯各特出版社 由于1896年莫里斯去世 1898年該出版社關閉 出版社的風格 在字體上 采用 金體 樸素大方 同時具有中古時期的典雅特征 書籍封面和扉頁上的大些字母則更加注重古典哥特風格的細節(jié) 古樸雅致 扉頁裝飾往往采用整版的植物紋樣為底紋 標題和插圖是工整的對稱編排 書的每一頁經過精心設計 與 工藝美術 運動風格一脈相承 杰出代表作 喬梭集 英國的 工藝美術 運動直接影響到美國 代表人物 弗蘭克 賴特 美國建筑家 格林兄弟 洛杉磯帕薩蒂納市設計的 根堡 住宅及家具 古斯塔夫 斯迪克利 美國家具設計師 哈維 艾利斯 家居設計師 艾爾伯特 哈巴德 組織了 羅克洛夫特藝術組 美國設計宗旨和基本思想 與英國 工業(yè)美術 運動的代表人物相似 但是比較少強調中世紀或者哥德風格特征 更加講究設計裝飾上的典雅 特別是東方風格的細節(jié) 美國的設計具有明顯的東方設計影響 英國設計中的東方設計影響主要存在于平面設計與圖案上 而美國設計中的東方影響是結構上的 日本民間傳統(tǒng)建筑的結構特點 中國明代家具 家具特征 造型簡樸 裝飾典雅 東方特色 美國的 工藝美術 運動與英國的 工藝美術 運動在形式上相似 但內容卻有不同的地方 即對傳統(tǒng)風格和工業(yè)化的態(tài)度方面 在平面設計上美國的主要代表人物 一個是書籍設計家布魯斯 羅杰斯 另一個是字體設計家里德利克 高蒂 他們的設計 更加講究古典的整潔和嚴肅特點 高蒂字體設計原則 簡單 明確 嚴肅和整潔 堅持字體設計的清晰和傳達功能準確 與以前設計家以美觀為中心的設計立場大相徑庭 高蒂設計的主要字體有三大系列即 銅版哥德體 肯尼利體 和 高蒂舊體 工藝美術 運動的缺點在于 沒有順應時代發(fā)展 企圖躲避工業(yè)化 對機械批量化生產的否定 過于強調手工裝飾 產品成本高 退步到了復古狀態(tài) 工藝美術運動理念的臺燈和椅子 影響 對粗糙工業(yè)制品的抵制 對設計精益求精的態(tài)度 尊重傳統(tǒng)手工藝 從自然形態(tài)和東方風格中汲取養(yǎng)分 提高了設計的品味 此后在歐洲引發(fā)了更大的改革 新藝術 運動 謝謝觀看