《工藝美術運動》PPT課件.ppt

現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 工藝美術運動 工藝美術運動 1880 1910年 英國 歐美工藝美術運動 首先提出了 美與技術結合 主張美術家從事設計反對 純藝術 強調 師承自然 忠于材料和適應使用目的 直接起因 水晶宮工業(yè)博覽會 展品裝飾過度到浮夸的地步 美學上的失敗引來廣泛的批評 引發(fā)了工藝美術運動 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 1 散帕爾 德國建筑師 工業(yè)化不可避免 消除手工藝傳統(tǒng)的影響 建立新的藝術原則 2 帕金 英國建筑師 和科爾 畫家 用中世紀的風格來挽救極度墮落的設計 有克制的 程式化的裝飾 藝術同商業(yè)生產結合 產品應實用 然后美化這種實用性 設計思想的實現(xiàn)是設計者和公眾共同努力的結果 3 拉斯金 美是人創(chuàng)造的 而不是機器 師承自然 強調創(chuàng)造性的設計 使用傳統(tǒng)材料 忠實于材料本身的特點 否定工業(yè)產品具有美學價值的可能性 理論基礎 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 機制產品的合適美感 特別是人們熟悉的產品 機械化傳統(tǒng)手工藝機制產品現(xiàn)狀設計和制造分離設計制造和使用同一人匠人味設計是后期修飾精心設計 專業(yè)技能設計俗氣生產技術決定形式裝飾復雜多樣 感性廉價的仿制品 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 設計基本上是一種道德活動 設計者的態(tài)度通過其作品而轉移到了別人身上 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 只有幸福和道德高尚的人才能制造出真正美的東西 而工業(yè)化生產和勞動分工剝奪了人的創(chuàng)造性 因此不可能產生好的作品 而且還會產生眾多的社會問題 只有回歸到中世紀的社會和手工藝勞動 才是惟一的出路 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 設計有兩重性首先應嚴格滿足其實用性 第二是美化或裝飾這種實用性 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 威廉 莫里斯 WilliamMorris 1834 1896 莫里科17歲時參觀了博覽會 對展品的反感影響到他以后的設計活動和設計思想 他出生于一個富有的家族 受過高等教育 在以設計哥特式風格聞名的斯特里德建筑設計事務所從事過建筑設計 后來加入拉斐爾前派的行列 準備從事繪畫 由于建立畫室和以后的新婚居室 使他又一次改變了想法轉而從事起建筑及產品設計來 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 拉斐爾前派約翰 埃弗里特 米萊斯 JohnEverettMillais 1829 1896 基督在父母家中 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 但丁 加百利 羅塞蒂DanteGabrielRossetti1828 1882 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 威廉 霍爾曼 亨特WilliamHolmanHunt 1827 1910 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 莫里斯早期油畫 鑲嵌花磚1876莫里斯 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 1859年 莫里斯與菲利普 韋珀 PhillipWebb 1831 1915 合作設計建造了 紅屋 內部的家具 壁毯 地毯 窗簾織物等 均由莫里斯自己設計 它們實用 合理的結構 以及追求自然的裝飾體現(xiàn)了濃郁的田園特色和鄉(xiāng)村別墅的風格 從此 他開設了十幾個工廠并于1861年成立了獨立的設計事務所 把包括建筑 家具 燈具 室內織物 器皿 園林 雕塑等等構成居住環(huán)境的所有項目納入業(yè)務之中 并以典雅的色調 精美自然的圖案備受青睞 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 紅屋設計 菲里普 韋伯1859年 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 紅屋內的紅木桌子和地毯莫里斯設計 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 鑲嵌花磚圖案1876年 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 刺繡掛毯莫里斯設計1877年 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 莫里斯商行1866年生產的 蘇塞克斯 椅 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 扶手椅莫里斯公司生產1865年 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 扶手椅莫里斯公司生產1890年簡化了的18世紀椅子造型 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 椅子莫里斯公司生產1910年 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 商業(yè)占了優(yōu)勢 就是一種罪惡 那些唯利是圖的行商者 總是以旁人的損失為代價 實質是強者掠奪弱者 一個設計師必須了解與其設計有關的特殊的生產過程 這一點很重要 否則將事倍功半 另一方面 要了解特殊材料的性能 并用他們來表現(xiàn)材質本身的自然美感 這就是裝飾藝術得以存在的理由 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 莫里斯的理論與實踐在英國產生了很大影響 一些年輕的藝術家和建筑師紛紛效仿 進行設計的革新 從而在1880 1910年間形成了一個設計革命的高潮 這就是所謂的 工藝美術運動 這個運動以英國為中心 波及到了不少歐美國家 并對后世的現(xiàn)代設計運動產生了深遠影響 工藝美術運動產生于所謂的 良心危機 藝術家們對于不負責任地粗制濫造的產品以及其對自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首 并力圖為產品及生產者建立或者恢復標準 在設計上 工藝美術運動從手工藝品的 忠實于材料 合適于目的性 等價值中獲取靈感 并把源于自然的簡潔和忠實的裝飾作為其活動的基礎 工藝美術運動不是一種特定的風格 而是多種風格并存 從本質上來說 它是通過藝術和設計來改造社會 并建立起以手工藝為主導的生產模式的試驗 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 工藝美術運動范圍十分廣泛 它包括了一批類似莫里斯商行的設計行會組織 并成為工藝美術運動的活動中心 行會原本是中世紀手工藝人的行業(yè)組織 莫里斯及其追隨者借用行會這種組織形式 以反抗工業(yè)化的商業(yè)組織 最有影響的設計行會有 1882年由馬克穆多 ArthurMackmurdo 1851 1942 組建的 世紀行會 和1888年由阿什比 CharlesR Ashbee 1863 1942 組建的 手工藝行會 等 值的一提的是 1885年由一批技師 藝術家組成了英國工藝美術展覽協(xié)會 并從此開始定期舉辦國際展覽會 因而吸引了大批外國藝術家 建筑師到英國參觀 這對于傳播英國工藝美術運動的精神起了重要作用 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 沃賽 CharlesF A Voysey 1857 1941 雖不屬于任何設計行會 但他卻是工藝美術運動的中心人物 在19世紀最后20年間 他的設計很有影響 沃賽受過建筑師的訓練 喜愛墻紙及染織設計 與莫里斯 馬克穆多等人交往甚密 沃賽的平面設計偏愛卷草線條的自然圖案 以至人們常常將他與后來的新藝術運動聯(lián)系起來 盡管他本人并不喜歡新藝術 并否認與其有任何聯(lián)系 沃賽的家具設計多選用典型的工藝美術運動材料 英國橡木 而不是諸如桃花芯木一類珍貴的傳統(tǒng)材料 他的作品造型簡練 結實大方并略帶哥特式意味 從1893年起 他花了大量精力出版 工作室 雜志 這份雜志成了英國工藝美術運動的喉舌 許多工藝美術運動的設計語言都出自沃賽的創(chuàng)造 如心形 郁金香形圖案 都可以在他的橡木家具和銅制品中找到 沃賽的作品不但繼承了拉斯金 莫里斯提倡美術與技術結合 以及向哥特式和自然學習的精神 并使之更簡潔 大方 成為英國工藝美術運動設計的范例 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 工作室 1893 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 馬克穆多 ArthurMackmurdo 1851 1942 1882年組建 世紀行會 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 椅子馬克穆多1882 1883年 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 阿什比的命運是整個工藝美術運動命運的一個縮影 他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠 主要設計金屬器皿 這些器皿一般用榔頭鍛打成形 并飾以寶石 能反映出手工藝金屬制品的共同特點 在他的設計中 采用了各種纖細 起伏的線條 被認為是新藝術的先聲 阿什比的 手工藝行會 最早被設在倫敦東區(qū) 在鬧市還有零售部 1902年他為了解決 良心危機 問題 決意將行會遷至農村以逃避現(xiàn)代工業(yè)城市的喧囂 并按中世紀模式建立了一個社區(qū) 在那里不僅生產珠寶 金屬器皿等手工藝品 而且完全實現(xiàn)了莫里斯早期所描繪的理想化社會生活方式 正如阿什比所說 當一群人學會在工場中共同工作 互相尊重 互相切磋 了解彼此的不足 他們的合作就會是創(chuàng)造性的 這場試驗比其他設計行會在追求中世紀精神方面都要激進 影響很大 但阿什比卻忽略了這樣一個事實 即中世紀所有關鍵性的創(chuàng)造和發(fā)展均發(fā)生于城市 由于行會遠離城市也就切斷了它與市場的聯(lián)系 并且手工藝也難于與大工業(yè)競爭 這次試驗終于在1908年以失敗而告終 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 當一群人學會在工場中共同工作 互相尊重 互相切磋 了解彼此的不足 他們的合作就會是創(chuàng)造性的 阿什比 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 銀碗阿什比1893年 帶長柄的銀碗阿什比1901年 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 工藝美術運動的主要設計特點 忠實自然 采用自然材料 注重材料自身的特點 強調美與技術的結合 裝飾風格簡潔樸實 造型和裝飾風格多來源于自然 多種風格并存 以藝術和設計來改造社會 回歸手工藝生產模式影響和意義 藝術為大多數(shù)人服務 現(xiàn)代設計的開端 美與技術的結合 反對純藝術 師承自然 創(chuàng)造性的設計 理論和實踐的結合 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 工藝美術運動并不是真正意義上的現(xiàn)代設計運動 因為威廉 莫里斯所推崇的是復興手工藝 反對大工業(yè)生產 雖然威廉 莫里斯也看到了機器生產的發(fā)展趨勢 在他后期的演說中承認我們應該嘗試成為 機器的主人 把它用作 改善我們生活條件的一項工具 他一生致力的工藝美術運動卻是反對工業(yè)文明的 但他提出的真正的藝術必須是 為人民所創(chuàng)造 又為人民服務的 對于創(chuàng)造者和使用者來說都是一種樂趣 及 美術與技術相結合 的設計理念正是現(xiàn)代設計思想的精神內涵 后來的包豪斯和現(xiàn)代設計運動就是秉承這一思想而發(fā)展的 現(xiàn)代設計史AHISTORYOFMODERNDESIGN 克里斯托夫 德累塞DrChristopherDresser1834 1904