蘇少版七年級下冊音樂第五單元作品分析.doc

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蘇少版七年級下冊第五單元作品分析 《彩云追月》 《彩云追月》原是我國作曲家任光創(chuàng)作的一首民族器樂合奏曲，創(chuàng)作于1935年。樂曲因抒情優(yōu)美的旋律、淡雅清幽的風格而深受人們喜愛。在創(chuàng)作后的幾十年里，曾被改編成歌曲、各種器樂獨奏、合奏曲。 該曲是作曲家1932年任上海百代唱片公司節(jié)目部主任后，為百代國樂隊創(chuàng)作的民族管弦樂曲，由該樂隊演奏并灌制了唱片。1960年，彭修文根據(jù)中央廣播民族管弦樂團的樂隊編制重新配器。樂曲以富有民族色彩的五聲性旋律，自由模進的手法，竹笛、二胡的輪番演奏，彈撥樂器的輕巧節(jié)奏，低音樂器的撥弦和吊鈸的空曠音色，形象地描繪浩瀚夜空的迷人景色。 歌曲為宮調(diào)式，二部曲式，根據(jù)樂曲的節(jié)奏特點，范唱伴奏配置了探戈舞曲的節(jié)奏音型。 《中國功夫》 歌曲《中國功夫》是一首送樣中國武術(shù)的成功作品。創(chuàng)作于1993年，宋小明作詞，伍嘉冀作曲，由歌手屠洪剛演唱。歌曲大氣磅礴，介紹了中國武術(shù)的流派和影響，讓人們充分了解中國功夫的博大精深，感受其雄健的氣魄。 歌曲為七聲羽調(diào)式，A B A 的單三部曲式。旋律采用了戲曲嗩吶曲牌的素材。第一樂段有四個樂句，表現(xiàn)出中國武術(shù)的雄姿。第二樂段的樂句巧妙地濃縮了重復了第一樂段，兩段的音樂材料完全相同，易唱易記，卻有著強烈的對比作用；第二樂段還創(chuàng)造性地運用了富有節(jié)奏感的說唱，既表現(xiàn)出武術(shù)魂的威力，又具有鮮明的時代色彩；第三樂段是第一樂段的再現(xiàn)。全曲旋律舒展大氣，節(jié)奏鏗鏘有力，無論聽、唱都覺得豪情滿懷，愛國之情油然而生。 《春天來了》 民樂三重奏《春天來了》取材于福建民歌《采茶燈》，常由高胡與兩架箏三重奏，也有由高胡、揚琴和箏三重奏。作曲家雷雨聲作于1956年，此曲曾在1957年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)的民間音樂比賽中榮獲金質(zhì)獎章。作曲家既充分發(fā)揚了原民歌歡快喜悅的情趣，又以各種豐富多變的配器、織體、變奏等手法，表現(xiàn)采茶姑娘歡快的勞動和對春天到來時的喜悅、贊美之情。 《春天來了》采用羽調(diào)式，結(jié)構(gòu)是帶引子和尾聲的回旋曲式。引子自由，高胡先奏出主題音型，箏和揚琴奏出上行模進琶音，描寫春回人間；進入主部，主題呈現(xiàn)歌唱春天的到來；第一插部轉(zhuǎn)為抒情的慢板，以民歌第二段的優(yōu)美旋律為主題，與另一旋律作對比，表現(xiàn)愉悅的心情；接著主部第一次在線，高胡以加花手法變奏，切分節(jié)奏更增添了歡樂的氣氛；第二插部與主部的對比更為鮮明，在揚琴和箏的伴奏下，更為熱情奔放；然后音樂轉(zhuǎn)為快板，并插入高胡如華彩般的技巧，抒發(fā)情感，又引出主部主題的再現(xiàn)，最后在尾聲中將情緒推向高潮。三件樂器的配合相得益彰，其中高胡以它那清亮而富有穿透力的音色始終處于領軍地位。 《豐收鑼鼓》 這支表現(xiàn)人們喜慶豐收的民樂合奏曲，由作曲家彭修文、蔡惠泉作于1972年。樂曲為宮調(diào)式，分四個部分。 第一部分：在雄壯嘹亮的引子之后，樂曲展現(xiàn)了一幅熱情換新、你追我趕的勞動場面，旋律跳蕩、節(jié)奏明快、情緒熱烈。尤其是最后的鑼鼓段，以浙江吹打中音色豐富的十面鑼為主奏樂器，情緒更為歡騰、高漲。 第二部分：以吹管樂器富有號召性的音調(diào)開始，弦樂組和笛子仙后奏出的歌唱性旋律，表現(xiàn)了人們內(nèi)心的喜悅，然后笛子和彈撥樂器以歡快的節(jié)奏和跳躍的旋律，抒發(fā)了人們在勞動時的歡快心情。 第三部分：再現(xiàn)了第一部分的旋律后，笛子以明亮的音色和散板旋律，展現(xiàn)出優(yōu)美如畫的田園景色，云鑼的琶音旋律，猶如陽光下的水面鱗波。 第四部分：全曲的高潮部分，表現(xiàn)歡慶豐收的宏偉場面，一開始用潮州大鑼鼓奏出氣勢磅礴的音響。在變化再現(xiàn)了第一部分旋律后，打擊樂又表現(xiàn)了緊張、急速、激烈場面，構(gòu)成第三段的鑼鼓，樂曲在快速強烈的全奏中結(jié)束。 《豐收鑼鼓》采用浙東“十面鑼”形式，吸收了“蘇南十番鑼鼓”“潮州鑼鼓”樂的特點，樂隊中使用了25面大小鑼組成了大云鑼，有新組的13面鑼。5個大小不同，有固定音高的排鼓；有大羅、風鑼、包包鑼、月鑼、抖鑼、抗鑼、馬鑼；有水镲、大镲、片镲；有頂鈸、梆子、大鼓、定音鼓等打擊樂器，表現(xiàn)力極為豐富。