視聽(tīng)語(yǔ)言分析之阿甘正傳

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視聽(tīng)語(yǔ)言分析之阿甘正傳 好萊塢一直以來(lái)都是電影的王國(guó)，大量的商業(yè)巨制電影從這里產(chǎn)生，進(jìn)而風(fēng)靡世界。但是我們也可以看到一些非常經(jīng)典的電影，《阿甘正傳》就是一部非常經(jīng)典的好萊塢大片。今天我們就從視聽(tīng)語(yǔ)言的角度來(lái)分析一下 這部經(jīng)典的作品。 本片改編自一部同名小說(shuō)，影片通過(guò)阿甘對(duì)自己生活的講述，深層次的剖析了美國(guó)當(dāng)代歷史，以幽默的方式對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行諷刺。作為一部以人物記錄歷史的影片，阿甘作為主要線(xiàn)索，經(jīng)歷了美國(guó)最動(dòng)蕩的一段歷史。影片也同樣倡導(dǎo)了美德的回歸，進(jìn)行正確的精神引導(dǎo)，大力提倡人性關(guān)懷和人文主義精神。它是好萊塢反智潮流電影中的經(jīng)典名作。 上個(gè)世紀(jì)九十年代是美國(guó)社會(huì)的反智情緒高漲的時(shí)代。于是好萊塢便出品了一系列貶低現(xiàn)代文明崇尚回歸原始闡釋人性的影片。其中《阿甘正傳》便是通過(guò)一個(gè)智力障礙者的視角，描述了美國(guó)二十世紀(jì)五十年代到八十年代生活的方方面面，越戰(zhàn)，政府丑聞，外交，種族沖突……反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩不安，與人們生活的生活狀態(tài)——多數(shù)人的消極頹廢與盲目熱情。《阿甘正傳》這部影片就是讓美國(guó)人回顧自己的歷史，重新審視自己。阿甘在此片中被塑造成一個(gè)天生弱智，卻具備了人類(lèi)最優(yōu)秀美德的人。他坦蕩的面對(duì)生活帶給他的挑戰(zhàn)，在混亂中接受錘煉，只沖著一個(gè)方向奔跑，最終跑向了他的終點(diǎn)。這是一部人生寓言，帶給人們歡樂(lè)的同時(shí)，引發(fā)了廣泛的思考。 在這部影片中，人物造型有很強(qiáng)烈的對(duì)比。阿甘的形象出現(xiàn)時(shí)一般是清爽整潔的，與影片中出現(xiàn)的其他人的形象形成了鮮明的對(duì)比。湯姆漢克斯成功的塑造了一個(gè)先天性智力殘疾，卻樸實(shí)真摯的阿甘。幼年時(shí)阿甘拙笨，說(shuō)話(huà)緩慢而堅(jiān)定，而成年的阿甘說(shuō)話(huà)滔滔不絕，包含了一種絕對(duì)的自信。珍妮，她一直是阿甘的天使，正因?yàn)槁?tīng)了珍妮的話(huà)，阿甘才能永不停歇的跑著。但是與阿甘不同，她的生活始終是隨波逐流居無(wú)定所的，她從生活上到精神上都是個(gè)流浪者，找不到自己的位置。她想成為歌星，卻只能在街上或者色情酒吧里賣(mài)藝，與一幫狐朋狗友們吸毒。她的生活中總是充滿(mǎn)了色情，暴力，毒品這些負(fù)面因素。所以影片塑造出的珍妮的形象總是陰暗的，模糊的。但是她對(duì)阿甘又是真誠(chéng)的，所以在影片結(jié)尾處，珍妮的形象又回歸了初識(shí)阿甘時(shí)的純潔美麗。丹中尉，一開(kāi)始出場(chǎng)便是狂野的，翻臉如翻書(shū)，上一刻還在開(kāi)玩笑下一刻又在嚴(yán)肅的下達(dá)命令。他在戰(zhàn)場(chǎng)上一門(mén)心思的求死，延續(xù)他家族的“光榮”捐軀歷史。在做完截肢手術(shù)后的丹中尉異常絕望，他認(rèn)為生活的希望全都結(jié)束在了戰(zhàn)場(chǎng)上，他本該死在那里，對(duì)阿甘的救命之恩完全不領(lǐng)情。從戰(zhàn)場(chǎng)回來(lái)后變得有些神經(jīng)質(zhì)，穿著邋里邋遢，說(shuō)話(huà)粗聲粗氣，宣泄著他的不滿(mǎn)。但是在新年夜里，他的悲傷抑制不住的外泄，讓觀眾感受到他真正的內(nèi)心世界。后來(lái)在海上他與風(fēng)暴進(jìn)行搏擊，又以不屈不撓的反抗者形象出現(xiàn)。最后“他和上帝講和”后，以及在阿甘結(jié)婚時(shí)出現(xiàn)的形象是溫和的，這是他在經(jīng)歷人生幾大起伏后回歸本性的表現(xiàn)。 影片的拍攝技巧也是很值得稱(chēng)道的。在體現(xiàn)珍妮和阿甘兩個(gè)人的生活時(shí)，經(jīng)常用不同的光效和色調(diào)。在阿甘的生活中，大量的運(yùn)用暖調(diào)。而珍妮的生活片段則運(yùn)用較多的冷色調(diào)。影片中多次出現(xiàn)阿甘跑步的畫(huà)面，跑步在這部片子里面算是出現(xiàn)最多的動(dòng)作段落。第一次跑步，阿甘擺脫了他腿上的支架，在這一場(chǎng)景中依舊出現(xiàn)大量的綠色，背景擁有很清晰的輪廓，自然的和諧美麗使人心情明朗。第二次他得到了橄欖隊(duì)教練的青睞，隨后憑借著跑步這一特長(zhǎng)，為橄欖球隊(duì)贏得了比賽的勝利，在這一場(chǎng)景中出現(xiàn)了大塊的紅色和黃色，觀眾席上也是大片大片的紅色標(biāo)語(yǔ)，把球場(chǎng)比賽熱烈氣氛烘托起來(lái)，讓人興奮。依舊是暖色調(diào)為主。隨后是越戰(zhàn)中他在叢林中奔跑，救了自己的戰(zhàn)友們。這里也是使用大量的綠色和黃色，并且光線(xiàn)充足，線(xiàn)型較為清楚，營(yíng)造出很好的光影效果。與阿甘的生活段落色彩刻畫(huà)相比，珍妮的生活環(huán)境大部分降低了色彩的明暗度，表現(xiàn)起其生活的壓抑，同時(shí)體現(xiàn)珍妮本人內(nèi)心的消極厭世。影片通過(guò)這種明暗，色調(diào)的對(duì)比方式，暗示了阿甘與珍妮兩人個(gè)性的相悖與命運(yùn)的走向。而在最后，珍妮重新回到阿甘身邊的時(shí)候，兩人的內(nèi)心世界逐漸相統(tǒng)一，珍妮場(chǎng)景的色彩也與阿甘趨于一致，光效也統(tǒng)一使用了自然光效。珍妮一身白色裙子向阿甘走來(lái)，色彩又如同兩人幼年的時(shí)候，白色與綠色相間，開(kāi)闊明亮，充滿(mǎn)朝氣。讓觀眾明白珍妮的生活已經(jīng)不像從前一般，而是以一種更樂(lè)觀的方式面對(duì)人生，也喻示了珍妮經(jīng)歷若干波折后的精神上的重生。影片通過(guò)對(duì)光線(xiàn)與色彩的配置，更加完美的塑造出人物性格，也表達(dá)了導(dǎo)演的意圖和影片的主題，具有很強(qiáng)的主觀色彩，同時(shí)能激發(fā)觀眾的想象里，讓觀眾潛意識(shí)的接受這些暗示信息。色彩與光效的使用也推動(dòng)了敘事，增強(qiáng)影片真實(shí)感，加強(qiáng)了影片的觀賞性。 在這部影片中有一個(gè)非常重要的道具，想必也給觀眾留下極其深刻的印象，那就是那根飄浮著的羽毛。這根羽毛也多次出現(xiàn)在鏡頭當(dāng)中。影片一開(kāi)始便以羽毛作為視線(xiàn)引導(dǎo)，鏡頭追隨羽毛，一直到人物出現(xiàn)。結(jié)尾處，羽毛又隨風(fēng)而起，飄蕩到更遠(yuǎn)處。在《阿甘正傳》的一開(kāi)場(chǎng)，一根羽毛引導(dǎo)觀眾的視線(xiàn)，同時(shí)出現(xiàn)了開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，鋼琴的輕盈與小提琴的柔美融合在一起，為“羽毛”塑造出聲音造型，也推動(dòng)著影片的氣氛。隨著羽毛的起伏，觀眾感受到的音樂(lè)也是如羽毛般飄忽不定，隨風(fēng)飄蕩，正如生活一般充滿(mǎn)了不確定感，難以預(yù)料。而在影片結(jié)尾處又重復(fù)出現(xiàn)這一主題，此時(shí)，音樂(lè)的含義卻多于開(kāi)頭，有了一份對(duì)生活的感慨，多了幾分感動(dòng)。生活就像這根羽毛一樣，或隨風(fēng)飄蕩，或落于塵泥，我們無(wú)權(quán)選擇它的方向。但是我們有權(quán)利選擇如何面對(duì)。 在美國(guó)的社會(huì)中一直存在著種族歧視的問(wèn)題。種族問(wèn)題也是《阿甘正傳》中的一個(gè)重要元素。首先是阿拉巴馬的民權(quán)運(yùn)動(dòng)，州長(zhǎng)華萊士拒絕黑人入校，但最終妥協(xié)。在開(kāi)往軍營(yíng)的車(chē)上，觀眾可以看到車(chē)上都是白人與白人坐在一起，黑人與黑人坐在一起。阿甘在車(chē)上碰上了從前在校車(chē)上一樣的釘子。最后他和黑人巴布坐在一起，這也是他在軍營(yíng)中唯一的好朋友。巴布的祖先都是做蝦的，在飯店里給白人端菜。在阿甘送給巴布母親股份之后，人物關(guān)系轉(zhuǎn)換了，換成了白人給黑人端菜。種族問(wèn)題以一個(gè)幽默的報(bào)復(fù)方式呈現(xiàn)處理。 電視在這部影片里成為重要的敘事手段，通過(guò)它，展現(xiàn)了美國(guó)當(dāng)代的政治文化包括阿拉巴馬州民權(quán)運(yùn)動(dòng)，華萊士被射傷，肯尼迪總統(tǒng)接見(jiàn)全美大學(xué)生橄欖球隊(duì)，約翰遜總統(tǒng)接見(jiàn)越戰(zhàn)功臣，肯尼迪總統(tǒng)被刺殺，福特總統(tǒng)被刺殺，尼克松水門(mén)事件，還有登月……電視新聞經(jīng)常作為一個(gè)剪輯點(diǎn)建立起鏡頭與鏡頭，段落與段落只見(jiàn)的關(guān)系。在敘事上，也承擔(dān)了一個(gè)重要的角色，為我們呈現(xiàn)出美國(guó)社會(huì)狀態(tài)——暴力沖突嚴(yán)重，這也一定程度上反映了美國(guó)國(guó)內(nèi)的真實(shí)情況。 聲音是一部影片的重要組成部分。其中人聲在影片中表現(xiàn)為對(duì)話(huà)和旁白以及內(nèi)心獨(dú)白，整個(gè)故事由阿甘的旁白來(lái)講述，阿甘的聲音柔和，平緩，情緒起伏不大，娓娓道來(lái)，奠定了整部影片舒緩平實(shí)的基調(diào)。幼年時(shí)的阿甘，說(shuō)話(huà)有些木訥，字字清晰，雖然拙笨但是很樸實(shí)。阿甘總是重復(fù)“笨有笨的的作為?！保@句話(huà)塑造出了阿甘自信的性格，而“我更加的思念珍妮?！边@句話(huà)貫穿影片始終，成為珍妮場(chǎng)景與阿甘場(chǎng)景的剪輯點(diǎn)，連接兩個(gè)人的關(guān)系，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，也讓我們看到了一個(gè)感情專(zhuān)一，真誠(chéng)的阿甘。而電影音樂(lè)，也記述了這一時(shí)代最有代表性的音樂(lè)——搖滾。電影中的搖滾音樂(lè)有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，幫助影片敘事推進(jìn)影片節(jié)奏，也同樣發(fā)人深省，突出了人道精神和人文主義情懷。音響為影片增添了生活氣息，阿甘的場(chǎng)景中，總是寧?kù)o的，充滿(mǎn)自然的氣息。而珍妮的場(chǎng)景中，充滿(mǎn)了城市噪音，是浮躁而喧鬧的。這些場(chǎng)景中，導(dǎo)演想要表達(dá)的是對(duì)現(xiàn)代工業(yè)的排斥與對(duì)自然的向往。 影片中關(guān)于漫漫人生的種種韻味，苦與樂(lè)、生與死、戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情、冷 漠與友誼、成功與失敗，偉大與卑微，值得我們?nèi)ヒ惠呑蛹?xì)細(xì)品味。在我們驕揚(yáng)跋扈時(shí)，在我們患得患失時(shí)，在我們迷惘彷徨時(shí)，在我們傷痕累累時(shí)，我們想總可以在滿(mǎn)目的荒謬之中茍活下去，就沖著阿甘這個(gè)理由。我們還要盡我們的所能，讓更多人知道阿甘的故事，縱然這世界走到盡頭，必然是消失于無(wú)形，但活著的人總需 要一縷希望的曙光?；蛟S人生就像那根飄浮的羽毛一樣，要么飄浮不定，要么乘風(fēng)破浪，但是人生也像那根羽毛承載著我們的希望。