人教版九下美術(shù)1.2各具特色的歐美美術(shù)作品課件

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第二課各具特色的歐美美術(shù)作品 這是希臘化時(shí)期留存下來(lái)的著名杰作的原作 被奉為稀世珍寶 作者已無(wú)從考證 又名為 薩莫色雷斯尼凱像 現(xiàn)在保存在法國(guó)國(guó)家藝術(shù)寶庫(kù) 盧浮宮 是鎮(zhèn)宮三寶之一 勝利女神是勝利的化身 是提坦帕拉斯和斯堤克斯的女兒 薩莫德拉克的勝利女神雕塑 古希臘 古希臘雕塑代表作品 薩莫德拉克的勝利女神 約公元前200年 薩莫德拉克的勝利女神 又稱勝利女神之翼 是前3世紀(jì)古希臘勝利女神的一件巨型大理石雕塑作品 高5 57米 重32噸 也是世界上最著名的雕塑之一 目前收藏在法國(guó)的盧浮宮 與達(dá)芬奇的 蒙娜麗莎 米洛斯的維納斯 稱為盧浮宮的 鎮(zhèn)宮三寶 該雕塑表現(xiàn)的是一位希臘神話中的勝利女神 她伸展著雙翼 高高站立在船頭上 在海風(fēng)吹拂下 翅膀的羽毛微微顫動(dòng) 柔軟的裙裾貼在身體上并向身后飄揚(yáng) 雕塑的頭部和雙臂早已遺失 根據(jù)希臘出土的錢(qián)幣上的圖案推測(cè) 勝利女神應(yīng)該手持長(zhǎng)號(hào) 正在吹響勝利的號(hào)角 傳播勝利的消息 雕塑制作于公元前2世紀(jì)初的希臘化時(shí)期 是人們?yōu)榱思o(jì)念一次海戰(zhàn)勝利 在薩摩色雷斯島的勝利女神廟內(nèi)樹(shù)立起來(lái)的 勝利女神是希臘化時(shí)期的雕塑精品和原件 女神部分以珍貴的希臘白色帕羅斯大理石雕成 巨型船頭采用帶有白色紋理的灰色大理石 以與人物雕像造成反差 兩部分搭配頗具匠心 1863年 勝利女神在愛(ài)琴海東北部的薩摩色雷斯島被發(fā)現(xiàn) 因此得名 薩莫德拉克的勝利女神 羅馬斗獸場(chǎng) 羅馬大角斗場(chǎng)位于意大利首都羅馬市中心威尼斯廣場(chǎng)的東南面 是古羅馬帝國(guó)和羅馬城的象征 是羅馬古跡中最卓越 最著名的代表 是當(dāng)今世界八大名勝之一 羅馬斗獸場(chǎng) 意大利古羅馬競(jìng)技場(chǎng) 科隆大教堂位于德國(guó)科隆的一座天主教主教座堂 是科隆市的標(biāo)志性建筑物 內(nèi)有10座禮拜堂 中央大禮拜堂穹頂高43米 還有兩座各高161米的尖塔 教堂四周小尖塔林立 整座教堂全部用磨光的大理石砌造 該教堂的建造汲取了眾多的教堂之長(zhǎng) 所以被譽(yù)為 哥特式教堂的完美典型 達(dá)芬奇的 巖間圣母 第一幅約作于1483 1490年間 為油畫(huà) 尺寸為198 123厘米 現(xiàn)藏巴黎盧浮宮 第二副在木板上 現(xiàn)為倫敦國(guó)立美術(shù)館收藏 作者簡(jiǎn)介 列奧納多 達(dá) 芬奇 意大利文藝復(fù)興三杰之一 也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表 他是一位思想深邃 學(xué)識(shí)淵博 多才多藝的畫(huà)家 寓言家 雕塑家 發(fā)明家 哲學(xué)家 音樂(lè)家 醫(yī)學(xué)家 生物學(xué)家 地理學(xué)家 建筑工程師和軍事工程師 他是一位天才 他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究 研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問(wèn)題 另一方面他也同時(shí)研究自然科學(xué) 為了真實(shí)感人的藝術(shù)形象 他廣泛地研究與繪畫(huà)有關(guān)的光學(xué) 數(shù)學(xué) 地質(zhì)學(xué) 生物學(xué)等多種學(xué)科 他的藝術(shù)實(shí)踐和科學(xué)探索精神對(duì)后代產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響 此畫(huà)是達(dá)芬奇應(yīng)一宗教團(tuán)體之請(qǐng)而為米蘭的圣弗朗切斯科教堂的一間禮拜堂作的祭壇畫(huà) 此畫(huà)以圣母居圖中央 她右手扶嬰孩圣約翰 左手下坐嬰孩耶穌 一天使在耶穌身后 構(gòu)成三角形構(gòu)圖 并以手勢(shì)彼此響應(yīng) 背景則是一片幽深巖窟 花草點(diǎn)綴其間 洞窟通透露光 此畫(huà)雖屬傳統(tǒng)題材 然表達(dá)手法和構(gòu)圖布局皆表明達(dá) 芬奇的藝術(shù)水平之高深 人物 背景的微妙刻畫(huà)煙霧狀筆法的運(yùn)用 科學(xué)地寫(xiě)實(shí)以及透視 縮形等技術(shù)法的采用 表明了他在處理逼真寫(xiě)實(shí)和藝術(shù)加工的辯證關(guān)系方面達(dá)到了新的水平 內(nèi)容介紹 文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格 大衛(wèi) 雕像創(chuàng)作于16世紀(jì)初 像高2 5米 連基座高5 5米 用整塊大理石雕刻而成 重量高達(dá)5 5噸 大衛(wèi) 是文藝復(fù)興雕塑巨匠米開(kāi)朗基羅的代表作 被視為西方美術(shù)史上最優(yōu)秀的男性人體雕像之一 弘揚(yáng)人文主義精神 注重寫(xiě)實(shí)和色彩的協(xié)調(diào) 自然 文藝復(fù)興時(shí)期雕塑作品 作者 米開(kāi)朗基羅代表作品 大衛(wèi) 1501 1504 雅典學(xué)院 壁畫(huà)拉斐爾 教皇英諾森十世肖像 西班牙委拉斯開(kāi)茲作于1650年 此畫(huà)系應(yīng)羅馬教皇英諾森十世的請(qǐng)求而繪制 畫(huà)面以鮮明的紅色為底 具有一種威嚴(yán)感 畫(huà)家準(zhǔn)確地抓住人物在瞬間的復(fù)雜的內(nèi)在精神狀態(tài) 淋漓盡致地表現(xiàn)了兇狠殘忍的性格特征 海倫 芙爾曼和她的兩個(gè)孩子魯本斯 弗蘭德斯 巴洛克風(fēng)格 世界名畫(huà) 伏爾加河上的纖夫 是伊里亞 葉菲莫維奇 列賓的代表作 也是他的成名作 現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)杰出的代表作之一 夜巡 是17世紀(jì)荷蘭畫(huà)家倫勃朗的名畫(huà) 印象派繪畫(huà)是西方繪畫(huà)史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派 19世紀(jì)七八十年代達(dá)到了它的鼎盛時(shí)期 其影響遍及歐洲 并逐漸傳播到世界各地 但它在法國(guó)取得了最為輝煌的藝術(shù)成就 19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初 法國(guó)涌現(xiàn)出一大批印象派藝術(shù)大師 他們創(chuàng)作出大量至今仍令人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典巨制 例如 馬奈的 草地上的午餐 莫奈的 日出 印象 印象派 印象日出莫奈法國(guó) 后印象主義 是法國(guó)美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象 也稱 印象派之后 或 后期印象派 該詞由英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家并曾任紐約大都會(huì)博物館館長(zhǎng)福萊提出的 代表人物有塞尚 高更及梵高等 梵高 現(xiàn)代主義美術(shù)與后現(xiàn)代主義美術(shù) 現(xiàn)代主義美術(shù) 俗稱 現(xiàn)代派 美術(shù)流派很多 影響較大的有 野獸派 表現(xiàn)派 立體派 未來(lái)派 達(dá)達(dá)派 超現(xiàn)實(shí)主義 抽象派等 雖各流派的藝術(shù)主張和作品面貌不盡相同 但共同特征是以反對(duì)以至否定西方美術(shù)的寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng) 強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)畫(huà)家的主觀精神 極力在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手段上標(biāo)新立異 從而形成為一種錯(cuò)綜復(fù)雜的藝術(shù)現(xiàn)象 被稱為 實(shí)驗(yàn)美術(shù) 即探索性藝術(shù) 因此對(duì)它們應(yīng)加以具體分析 既不全盤(pán)否定 也不要肯定一切 后現(xiàn)代主義美術(shù) 簡(jiǎn)稱 后現(xiàn)代 它涉及許多領(lǐng)域 流派眾多 最早出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域 是以反現(xiàn)代主義的面貌出現(xiàn)的 但在對(duì)待藝術(shù)傳統(tǒng) 打破藝術(shù)與生活的界限 擯棄把藝術(shù)作為一項(xiàng)嚴(yán)肅事業(yè)的觀念方面 還是現(xiàn)代主義的繼續(xù)與發(fā)展 影響較大的有 波普藝術(shù) 照相寫(xiě)實(shí)主義 捆綁藝術(shù) 裝置藝術(shù) 行為藝術(shù)等 這些同屬于 實(shí)驗(yàn)藝術(shù) 范疇 所以對(duì)他們的作品同樣需要做具體分析 產(chǎn)生于1905年的法國(guó) 是當(dāng)時(shí)一些議論者對(duì)馬蒂斯等人所創(chuàng)畫(huà)派的一種諷刺稱呼 因?yàn)樗麄兊漠?huà) 不象傳統(tǒng)繪畫(huà)那樣 采取很寫(xiě)實(shí)的方法作畫(huà) 而是以流爽的線條 絢麗的色彩來(lái)作畫(huà) 故被稱為 野獸 野獸派 馬蒂斯 碧眼少女 馬蒂斯說(shuō) 我所夢(mèng)寐以求的是一種均衡 純潔而寧?kù)o的藝術(shù) 這種藝術(shù)對(duì)每個(gè)人的心靈 無(wú)論他是事務(wù)員或作家 均給以安息或撫慰 猶如一張舒適的安樂(lè)椅 在身體疲乏的時(shí)候坐下來(lái)休息 這段話是他全部藝術(shù)的綱領(lǐng) 馬蒂斯 紅色的和諧 夏加爾 我和我的村莊 有人說(shuō)他的畫(huà)幻想出奇 他說(shuō) 很多人說(shuō)我的畫(huà)是幻想的 這是不對(duì)的 其實(shí) 我的繪畫(huà)是寫(xiě)實(shí)的 而且那也不是空想 我的內(nèi)心世界 一切都是現(xiàn)實(shí)的 恐怕比我們目睹的世界還現(xiàn)實(shí) 夏加爾 生日 立體主義是富有理念的藝術(shù)流派 又譯為立方主派 1908年始于法國(guó) 這個(gè)名稱的出現(xiàn)含有偶然性 1908年 畫(huà)家布拉克在一個(gè)畫(huà)廊展出作品 評(píng)論家沃塞列斯在雜志上評(píng)論說(shuō) 布拉克先生將每件事物都還原了 成為立方體 這種畫(huà)風(fēng)因此得名 主要代表人物是畢加索和布拉克 立體主義 畢加索 1881 10 1973 4 是本世紀(jì)的藝術(shù)偉人 20世紀(jì)西方美術(shù)諸流派中影響最卓著的人物 西班牙畫(huà)家 其一生的藝術(shù)作品 包括油畫(huà) 版畫(huà) 雕塑 陶瓷 拼貼 素描等 估計(jì)有6萬(wàn)件以上 畢加索 格爾尼卡 只有最廣泛的平凡灌注著最強(qiáng)烈的情感時(shí) 一件偉大的 超越所有派別和種類的藝術(shù)作品才能誕生 畢加索 和平 畢加索 三個(gè)舞蹈者 人們稱他以前的立體主義是原始立體派 這一幅 三個(gè)舞蹈者 為抒情性立體派 勃拉克 埃斯塔克的樹(shù)林 20世紀(jì)初德國(guó)一群青年畫(huà)家 由于對(duì)社會(huì)強(qiáng)烈的不滿所興起的一個(gè)藝術(shù)流派 他們認(rèn)為過(guò)去的藝術(shù)大師所描繪的美景都是虛假 不真實(shí)的 他們?cè)谒囆g(shù)中力圖擯棄那種 理想美 表現(xiàn) 不惜以平凡 甚至丑陋的形象來(lái)入畫(huà) 表現(xiàn)主義 蒙克 在 世紀(jì)末葉的挪威 出現(xiàn)了兩位具有世界意義的藝術(shù)家 較前的是劇作家易卜生 較后的是畫(huà)家蒙克 易卜生是敢于向資本主義社會(huì)的虛偽道德觀挑戰(zhàn)的勇士 而蒙克的藝術(shù)則是資本主義社會(huì)矛盾激化下的哀歌 是 世紀(jì)末 時(shí)代的一種孤立無(wú)援的悲鳴 蒙克 呼號(hào) 一天傍晚 我和兩個(gè)朋友一起散步 太陽(yáng)下山了 突然間 天空變得血一樣的紅 在灰藍(lán)色的峽灣和城市上空 我看到了血紅的火光 我的朋友走過(guò)去了 只剩下我一個(gè)人 我在恐怖中戰(zhàn)栗起來(lái) 我似乎感到自然中的一聲巨大震天的呼號(hào) 我于是畫(huà)了這幅畫(huà) 并把云彩畫(huà)得血一樣紅 擰 康定斯基 是于 年加入法國(guó)籍的俄國(guó)畫(huà)家 也是世界公認(rèn)的現(xiàn)代抽象繪畫(huà)的創(chuàng)始人 有的西方現(xiàn)代美術(shù)史家稱他是 本世紀(jì)真正的偉人之一 康定斯基 即興 康定斯基借音樂(lè)標(biāo)題的方法來(lái)提示自己的潛在意圖 如 構(gòu)圖 即興 抒情 等 即與音樂(lè)相類似 通過(guò)線條 色彩 空間和運(yùn)動(dòng)來(lái)傳達(dá)藝術(shù)家的感情意識(shí) 不再參照自然物 是法國(guó)出現(xiàn)的一種新興藝術(shù)思潮 超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家是專以精致入微的細(xì)部寫(xiě)實(shí)描繪和可以認(rèn)識(shí)的物體局部為準(zhǔn)則 來(lái)表現(xiàn)一個(gè)完全違反自然組織與結(jié)構(gòu)的生活環(huán)境 把幻想結(jié)合在奇特的環(huán)境中 以展示畫(huà)家心中的夢(mèng)幻 有人也把這種畫(huà)稱之為自然主義的超現(xiàn)實(shí)主義 超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家有羅依 唐吉 馬格里特 德?tīng)栁忠约斑_(dá)利 1904 1989 等 超現(xiàn)實(shí)主義 馬格里特 戴圓頂硬禮帽的男人 馬格里特 1898 1967 比利時(shí)畫(huà)家馬格里特 是一位構(gòu)思奇特的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家之一 由于他的藝術(shù)構(gòu)思多變 人稱他為 魔幻現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家 馬格里特 集體發(fā)明物 達(dá)利 哥倫布之夢(mèng) 達(dá)利 1904 1989 達(dá)利在超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)中的影響最大 持續(xù)的時(shí)間也最長(zhǎng) 他的有些作品除了傳達(dá)無(wú)理性 色情 瘋狂和一定程度的社會(huì)哲學(xué)觀外 有時(shí)還反映著人們的時(shí)髦心態(tài) 也稱 新造型主義 或 幾何風(fēng)格抽象派 作為一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 并不局限于繪畫(huà) 它對(duì)當(dāng)時(shí)的建筑 家具 裝飾藝術(shù)以及印刷業(yè)都有一定的影響 他們主張把物質(zhì)世界的外表形式肢解或時(shí)間化 他們?cè)谛问缴系募庸?肢解 歪曲 重新組織的方法 為的是想按自己的主觀愿望來(lái)再現(xiàn)一個(gè)變了形的世界 一個(gè)難以捉摸的世界 而作畫(huà)的靈感來(lái)源于自然的客觀存在 風(fēng)格派 蒙德里安 灰色的樹(shù) 在這一幅 灰色的樹(shù) 中 他把凡 高的表現(xiàn)性 野獸派色彩的非描述性以及法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的線形圖案熔于一爐 使之成為一幅構(gòu)成型的 造型感強(qiáng)烈的 然而仍是極富獨(dú)創(chuàng)性的作品 蒙德里安 構(gòu)圖 蒙德里安說(shuō) 抽象藝術(shù)的首要和基本的規(guī)律 是藝術(shù)的平衡 他的抽象畫(huà)排除了任何曲線 畫(huà)面上的色塊都離不開(kāi)直角 西班牙油畫(huà)達(dá)利 內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感 德國(guó)捆包藝術(shù)克里斯托 讓娜 克勞德 柏林國(guó)會(huì)大廈的捆包 本課小結(jié) 通過(guò)學(xué)習(xí)和欣賞 使我們對(duì)歐美美術(shù)作品的巨大變化有所了解和認(rèn)識(shí) 特別是對(duì)20世紀(jì)的美術(shù)有了一個(gè)比較全面的認(rèn)識(shí) 突破和發(fā)展 德國(guó)德紹包豪斯校舍 建筑 1926年 澳大利亞悉尼歌劇院 建筑 1957 1973年 同學(xué)們 來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全 同學(xué)們 來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全