樂(lè)評(píng)型廣播音樂(lè)節(jié)目主持人的優(yōu)勢(shì).doc

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淺談樂(lè)評(píng)型廣播音樂(lè)節(jié)目主持人的優(yōu)勢(shì) 隨著廣播音樂(lè)節(jié)目的發(fā)展，廣播音樂(lè)節(jié)目主持人的隊(duì)伍也在不斷壯大。在諸多音樂(lè)節(jié)目主持人中，有一種主持人，因其既有廣博的音樂(lè)專業(yè)素養(yǎng)，又具有較高的播音主持業(yè)務(wù)水平，而頗受聽(tīng)眾歡迎。本文中，筆者將這種以其獨(dú)特的對(duì)音樂(lè)的評(píng)論性語(yǔ)言為最大特點(diǎn)的主持人稱為“樂(lè)評(píng)型廣播音樂(lè)節(jié)目主持人”（以下簡(jiǎn)稱樂(lè)評(píng)型主持人）,并從四個(gè)方面論述了他們的優(yōu)勢(shì)——即角色優(yōu)勢(shì)、知識(shí)構(gòu)成優(yōu)勢(shì)、鑒別力優(yōu)勢(shì)和主觀信息優(yōu)勢(shì)。 一、樂(lè)評(píng)型廣播音樂(lè)節(jié)目主持人概述 （一）廣播音樂(lè)節(jié)目及主持人現(xiàn)狀分析 　　廣播，是一種依賴于聲音、作用于人的聽(tīng)覺(jué)的媒體。而音樂(lè)，作為一種最動(dòng)聽(tīng)的聲音，也是一種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。可以說(shuō)，音樂(lè)與廣播的結(jié)合可謂珠聯(lián)璧合，廣播音樂(lè)節(jié)目作為最受聽(tīng)眾歡迎的節(jié)目類型之一，一直占有著廣播節(jié)目的重要一席，同時(shí)對(duì)社會(huì)音樂(lè)生活也發(fā)揮著舉足輕重的作用。在當(dāng)今社會(huì)，隨著科學(xué)技術(shù)的提高和唱片工業(yè)的發(fā)展，廣播音樂(lè)節(jié)目的類型越來(lái)越多樣，所傳播的音樂(lè)內(nèi)容也越來(lái)越廣泛。據(jù)有關(guān)資料介紹，國(guó)內(nèi)音樂(lè)電臺(tái)和綜合臺(tái)的音樂(lè)類節(jié)目，按照節(jié)目形式的不同，主要可以劃分為以下幾類： 　　欣賞類音樂(lè)節(jié)目：音樂(lè)節(jié)目中最純粹的一種形式，它基本以音樂(lè)為主要內(nèi)容，語(yǔ)言完全以引導(dǎo)欣賞為目的。這種節(jié)目的參與性不強(qiáng)，來(lái)自主持人的觀點(diǎn)和信息是節(jié)目的主導(dǎo)。 　　雜志類音樂(lè)節(jié)目：以音樂(lè)為載體，配合多元化的音樂(lè)節(jié)目，雜志類音樂(lè)節(jié)目并不是典型的音樂(lè)節(jié)目，出現(xiàn)在音樂(lè)臺(tái)則成了以音樂(lè)為特色的雜志類節(jié)目。 　　娛樂(lè)類音樂(lè)節(jié)目：大多數(shù)是開(kāi)放性的，多是隨意性的、不確定性的，以聽(tīng)眾的參與為主要形式。 　　情感類音樂(lè)節(jié)目：此類音樂(lè)節(jié)目和娛樂(lè)類音樂(lè)節(jié)目是最需要溝通的，主持人的溝通能力決定了節(jié)目的形象。 　　應(yīng)該說(shuō)，當(dāng)今廣播音樂(lè)節(jié)目的形式以及傳播內(nèi)容都是多種多樣的，由于社會(huì)音樂(lè)生活的繁榮，廣播音樂(lè)節(jié)目也面臨著非常廣闊的發(fā)展空間：一方面面臨浩瀚的音樂(lè)海洋，有著取之不盡的節(jié)目源；另一方面面對(duì)龐大的受眾群，廣播音樂(lè)節(jié)目也有廣闊的市場(chǎng)。而處于這兩者之間，作為節(jié)目最終形態(tài)呈現(xiàn)者的廣播音樂(lè)節(jié)目主持人（國(guó)外稱之為DJ,即Disco jockey，唱片騎士，意指在歌廳或廣播中放歌給人聽(tīng)的人），也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。 　　中央人民廣播電臺(tái)的陳雅萍和侯珊在《跨世紀(jì)的新課題——走向21世紀(jì)的廣播音樂(lè)節(jié)目前瞻和再思考》一文中分析了當(dāng)下廣播音樂(lè)節(jié)目主持人的幾種類型： 　　“目前，從事音樂(lè)節(jié)目的主持人大致可以分為以下四類：一是具有專業(yè)能力又有獨(dú)特的主持風(fēng)格的主持人；二是音樂(lè)編輯改行充當(dāng)主持人；三是具有親和力和一定專業(yè)能力的客座主持人；四是播音員出身，由念稿過(guò)渡到說(shuō)稿的主持人。由播音到主持，往往嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范但輕松活潑不足，由編輯到主持，有時(shí)也存在專業(yè)知識(shí)豐富、聲音處理欠缺的問(wèn)題。從許多成功的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，第一類主持人應(yīng)是廣播音樂(lè)節(jié)目主持人培養(yǎng)和造就的重點(diǎn)。他們既有專業(yè)能力，又有親和力，既能站在一定的高度解釋某種音樂(lè)現(xiàn)象，又以其與眾不同的個(gè)性化主持吸引大批的聽(tīng)眾，這樣的主持人才能適應(yīng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的多媒體時(shí)代。” （二）樂(lè)評(píng)型廣播音樂(lè)節(jié)目主持人概述 　　“音樂(lè)評(píng)論，概括地講，就是在一定的世界觀和藝術(shù)觀的指導(dǎo)下，以音樂(lè)評(píng)介為基礎(chǔ)，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)表演等音樂(lè)現(xiàn)象、音樂(lè)觀念所進(jìn)行的分析、研究、闡述、評(píng)價(jià)活動(dòng)。音樂(lè)評(píng)論包括現(xiàn)實(shí)音樂(lè)評(píng)論和音樂(lè)理論研究?jī)蓚€(gè)方面。現(xiàn)實(shí)音樂(lè)評(píng)論著重論析當(dāng)前的音樂(lè)創(chuàng)作、表演和社會(huì)音樂(lè)生活中的各種現(xiàn)象，以及對(duì)具體的音樂(lè)作品進(jìn)行分析、評(píng)價(jià)等；音樂(lè)理論研究的任務(wù)則是探討和總結(jié)音樂(lè)現(xiàn)象中的規(guī)律性問(wèn)題，建立和豐富有關(guān)創(chuàng)作實(shí)踐的普遍原理，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)對(duì)一定歷史時(shí)期的音樂(lè)運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)思潮以及各種音樂(lè)風(fēng)格流派的分析、評(píng)價(jià)?！? 讓我們先來(lái)看幾段樂(lè)評(píng)： 　　“秦川在臺(tái)上的忙亂，來(lái)自于對(duì)太多細(xì)枝末節(jié)的刻意精雕細(xì)琢，使得整首《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》變成了無(wú)數(shù)紛繁的色塊，最終也沒(méi)能夠給我留下太多關(guān)注點(diǎn)。如果真是為了展現(xiàn)出作品更多潛在的內(nèi)涵的話，那么無(wú)疑藝術(shù)家必須以敏銳的洞察力和高人一等的音樂(lè)價(jià)值取向?qū)λ谐尸F(xiàn)于外的音樂(lè)材料進(jìn)行取舍，最終獲得完整完美和勻稱的表達(dá)。” “在他們的音樂(lè)里有很多punk（——一種流行音樂(lè)形式，筆者注）印記，伊基波普，television都對(duì)他們風(fēng)格的定性有深遠(yuǎn)影響，只是靈性十足的他們巧妙避開(kāi)了紐約地下樂(lè)隊(duì)的浮躁和怨氣，自然多了幾分從容淡定的英倫氣息，這和主唱深受列儂的影響脫不了干系?！? 　　以上是筆者在《音樂(lè)愛(ài)好者》、《音樂(lè)大觀》等雜志上摘抄的部分樂(lè)評(píng)文字。筆者認(rèn)為，諸如此類的音樂(lè)評(píng)述性語(yǔ)言在廣播中也同樣適用。而縱觀整個(gè)廣播音樂(lè)節(jié)目現(xiàn)狀，像這種著眼于音樂(lè)本體的節(jié)目比較少，能夠?qū)σ魳?lè)作出恰當(dāng)而深刻剖析的主持人也不多。但是我們還是發(fā)現(xiàn)了一些這樣的主持人，比如： 　　張有待，中央戲劇學(xué)院畢業(yè)，北京音樂(lè)臺(tái)DJ。致力于搖滾樂(lè)、爵士樂(lè)、電子樂(lè)的傳播。主持的"新音樂(lè)雜志"、"LISTEN FM"等音樂(lè)節(jié)目，被認(rèn)為是"影響了一代人"的節(jié)目。曾參與美國(guó)格萊美頒獎(jiǎng)典禮、荷蘭北海爵士音樂(lè)節(jié)、蘇黎士電子音樂(lè)節(jié)等大型活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播，并舉辦多場(chǎng)千人戶外PARTY。 　　王勇，一位音樂(lè)學(xué)者，目前是上海音樂(lè)學(xué)院副教授，曾赴德國(guó)攻讀博士學(xué)位，又是一位深受上海人喜歡的主持人，主持過(guò)著名的少兒節(jié)目《歡樂(lè)蹦蹦跳》，被孩子們親切的稱為“四眼哥哥”。如今由他擔(dān)綱主講的《星期廣播音樂(lè)坊》和電臺(tái)節(jié)目《王博士音樂(lè)坊》與他的音樂(lè)學(xué)者身份更加相得益彰。 　　歐陽(yáng)，天津音樂(lè)臺(tái)主持人，被網(wǎng)友成為“天津最有深度的音樂(lè)節(jié)目主持人”。他出生于音樂(lè)世家，15歲發(fā)表第一篇樂(lè)評(píng)文章，23歲發(fā)表第一本音樂(lè)評(píng)論專著，先后制作了《新音樂(lè)60分》、《都市夜歸人》、《唱片收藏家》等節(jié)目。據(jù)其介紹，家中藏碟近8000張。 　　通過(guò)比較深入的了解和分析，以及對(duì)節(jié)目的追蹤收聽(tīng)，筆者認(rèn)為，他們都有以下幾個(gè)特點(diǎn)： 　　一、所主持的節(jié)目更加注重音樂(lè)本身，相比音樂(lè)情感類、話題類節(jié)目而言，更強(qiáng)調(diào)音樂(lè)性。如張有待在接受山東臺(tái)《小鳳直播室》采訪時(shí)曾說(shuō)，“在我的節(jié)目里音樂(lè)是主角，我是次要的，我想說(shuō)的都在音樂(lè)里表達(dá)”。 　　二、這類主持人在音樂(lè)上有深厚的積淀，對(duì)自己節(jié)目所設(shè)計(jì)的音樂(lè)形式有比較深入和系統(tǒng)的了解、把握，如王勇是留學(xué)德國(guó)的音樂(lè)學(xué)博士，張有待據(jù)稱是“全中國(guó)聽(tīng)音樂(lè)聽(tīng)得最多的人”。如張有待所言，他聽(tīng)搖滾樂(lè)“一聽(tīng)就知道是誰(shuí)的作品，什么樣的風(fēng)格”。 　　三、以主持人身份出現(xiàn)，對(duì)音樂(lè)以及各種音樂(lè)現(xiàn)象能夠進(jìn)行比較理性、深層的剖析，能夠比較深入的挖掘音樂(lè)的文化內(nèi)涵，在節(jié)目中的語(yǔ)言較多是對(duì)音樂(lè)的評(píng)述性語(yǔ)言。 　　在此不妨做一個(gè)類比，如果把一般的音樂(lè)節(jié)目主持人比作新聞工作者的話，那么這類主持人就類似于新聞評(píng)論員的角色。這類主持人可以在自己的世界觀、藝術(shù)觀的指導(dǎo)下，對(duì)社會(huì)音樂(lè)生活中的種種現(xiàn)象——音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)表演以及某一音樂(lè)潮流、某一首音樂(lè)作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)、分析，引導(dǎo)聽(tīng)眾進(jìn)行認(rèn)識(shí)、欣賞和評(píng)價(jià)?？梢哉f(shuō)，此類節(jié)目主持人就是廣播音樂(lè)界的白巖松、廣播音樂(lè)界的陳文茜、阮次山等，而此類廣播音樂(lè)節(jié)目主持人必然呈現(xiàn)出與其他廣播音樂(lè)節(jié)目主持人不同的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。 　　因?yàn)檫@類主持人區(qū)別于其他音樂(lè)節(jié)目主持人的最大不同點(diǎn)在于他們的音樂(lè)評(píng)述性語(yǔ)言，所以筆者認(rèn)為，不妨?xí)呵覍⑺麄兎Q為“樂(lè)評(píng)型廣播音樂(lè)節(jié)目主持人”。以下，筆者分別從四個(gè)方面分析這類主持人的特點(diǎn)。 二、角色優(yōu)勢(shì):音樂(lè)伺服環(huán)節(jié)參與音樂(lè)傳播 （一）作為音樂(lè)傳播環(huán)節(jié)的廣播音樂(lè)節(jié)目 　　按照音樂(lè)社會(huì)學(xué)的觀點(diǎn),社會(huì)音樂(lè)生產(chǎn)是一種創(chuàng)造生產(chǎn)音樂(lè)的人的行為活動(dòng)過(guò)程.它是多項(xiàng)精神生產(chǎn)活動(dòng)的有機(jī)綜合體,可以分為四個(gè)不同的環(huán)節(jié):音樂(lè)創(chuàng)作生產(chǎn)、音樂(lè)唱奏生產(chǎn)、音樂(lè)傳播生產(chǎn)以及音樂(lè)伺服生產(chǎn)。早期的音樂(lè)傳播是由音樂(lè)的創(chuàng)作、表演者完成的，在近現(xiàn)代大眾傳媒出現(xiàn)后，音樂(lè)傳播才逐漸作為一種獨(dú)立的產(chǎn)生音樂(lè)的生產(chǎn)行為而從創(chuàng)作、表演環(huán)節(jié)分離出來(lái)，并迅速成為社會(huì)化的商品大生產(chǎn)。廣播音樂(lè)節(jié)目作為廣播與音樂(lè)的結(jié)合，理所當(dāng)然是現(xiàn)代音樂(lè)傳播生產(chǎn)的重要陣地。同時(shí)，音樂(lè)傳播是音樂(lè)流行的前提，音樂(lè)傳播創(chuàng)造著音樂(lè)聽(tīng)眾，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)功能。在音樂(lè)文化的動(dòng)態(tài)建設(shè)中，人的音樂(lè)傳播行為是使該結(jié)構(gòu)充滿內(nèi)在活力的基本條件。從這一角度來(lái)說(shuō)，音樂(lè)節(jié)目主持人不僅僅是一名大眾傳播者，準(zhǔn)確的說(shuō)更是一名音樂(lè)傳播者，是利用大眾傳媒傳播音樂(lè)的人，他的一言一行都會(huì)對(duì)社會(huì)音樂(lè)生產(chǎn)活動(dòng)產(chǎn)生影響。 （二）作為音樂(lè)伺服環(huán)節(jié)的音樂(lè)評(píng)論 　　按照音樂(lè)社會(huì)學(xué)的觀點(diǎn)，音樂(lè)伺服生產(chǎn)具體指音樂(lè)教育生產(chǎn)、音樂(lè)批評(píng)（評(píng)論）生產(chǎn)、音樂(lè)科學(xué)研究生產(chǎn)等環(huán)繞音樂(lè)生產(chǎn)的諸多方面。音樂(lè)批評(píng)（評(píng)論）生產(chǎn)是對(duì)所有的音樂(lè)現(xiàn)象尤其是創(chuàng)作、表演、傳播成果的是非成敗進(jìn)行評(píng)說(shuō)。對(duì)專業(yè)音樂(lè)工作者，他肯定成績(jī)，指出不足；對(duì)社會(huì)大眾，他推薦優(yōu)秀，明晰良莠，以提高社會(huì)的音樂(lè)鑒賞水平。科學(xué)的音樂(lè)批評(píng)引導(dǎo)著良性的音樂(lè)生產(chǎn)。在廣播音樂(lè)節(jié)目中，主持人不可避免的會(huì)對(duì)音樂(lè)進(jìn)行判斷、評(píng)價(jià)。這就要求主持人對(duì)音樂(lè)所作的評(píng)述性語(yǔ)言一定要準(zhǔn)確、客觀，經(jīng)得起推敲，才不至于對(duì)聽(tīng)眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。 （三）樂(lè)評(píng)型主持人的雙重角色優(yōu)勢(shì) 　　應(yīng)該說(shuō)，廣播音樂(lè)節(jié)目主持人因其特殊的工作性質(zhì)，實(shí)際上具有雙重的角色，一方面它是一名大眾傳播工作人員，另一方面，由于他在節(jié)目中所說(shuō)的內(nèi)容會(huì)影響到聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)欣賞活動(dòng)，所以他實(shí)際上也具有了一定的樂(lè)評(píng)人的性質(zhì)。如果主持人對(duì)音樂(lè)能夠做出比較獨(dú)到而且精準(zhǔn)的評(píng)述、分析，往往會(huì)在一定程度上提高聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)的認(rèn)識(shí)和理解，更因?yàn)閺V播能夠及時(shí)用具體的音樂(lè)作品去佐證他的觀點(diǎn)，加之廣播時(shí)效快的特點(diǎn)，會(huì)取得很好的社會(huì)效果。正如中央人民廣播電臺(tái)音樂(lè)編輯 周游所說(shuō)：“廣播中的音樂(lè)評(píng)論占有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，可以通過(guò)具體的音樂(lè)音響來(lái)舉例說(shuō)明評(píng)論者的觀點(diǎn)，以佐證這種品評(píng)的準(zhǔn)確性，這一點(diǎn)是其他很多媒體所無(wú)法相比的” 　　從理論上講，這種音樂(lè)評(píng)論角色與音樂(lè)傳播角色的合二為一，其實(shí)質(zhì)就是音樂(lè)伺服環(huán)節(jié)參與音樂(lè)傳播，從而使得音樂(lè)伺服生產(chǎn)的間接性和滯后性有所改善，更有效的監(jiān)督音樂(lè)傳播。樂(lè)評(píng)人王曉峰曾說(shuō)，“我不喜歡人們叫我樂(lè)評(píng)人，我更愿意人們把我看成一個(gè)傳播者。我不想錯(cuò)過(guò)每一次把好音樂(lè)告訴你的好機(jī)會(huì)?！蓖瑯樱瑥V播音樂(lè)節(jié)目主持人的每次節(jié)目都是傳播好音樂(lè)的好機(jī)會(huì)，如果他能夠在音樂(lè)修養(yǎng)上達(dá)到職業(yè)樂(lè)評(píng)人的高度，那么，她就不但是一名主持人，更是一名“話筒前的樂(lè)評(píng)人”，相比運(yùn)用印刷媒介的樂(lè)評(píng)人，還具有便捷、直觀等優(yōu)勢(shì)。樂(lè)評(píng)型主持人在有聲語(yǔ)言中，針對(duì)音樂(lè)的準(zhǔn)確到位的評(píng)論性語(yǔ)言不僅能夠加大節(jié)目信息量，也能夠深化節(jié)目的深度，提升節(jié)目的品位，進(jìn)而提高廣播音樂(lè)節(jié)目參與影響社會(huì)音樂(lè)生活的能力。周游在《廣播音樂(lè)節(jié)目的審美特征》中提到，“我們的廣播還沒(méi)有干預(yù)掌握社會(huì)音樂(lè)生活的能力”，筆者認(rèn)為，恐怕主持人的音樂(lè)素養(yǎng)不夠，不足以擔(dān)負(fù)起這一重任也是原因之一。然而廣播音樂(lè)在社會(huì)音樂(lè)傳播中占有舉足輕重的地位，它完全有能力，也有必要擔(dān)負(fù)起干預(yù)社會(huì)音樂(lè)生活的責(zé)任。這一點(diǎn)，在樂(lè)評(píng)型主持人身上，也許更易實(shí)現(xiàn)。 三、知識(shí)構(gòu)成優(yōu)勢(shì)：音樂(lè)節(jié)目主持人游刃有余的利器 　　樂(lè)評(píng)型主持人的知識(shí)構(gòu)成優(yōu)勢(shì)主要表現(xiàn)在其豐富、廣博的音樂(lè)知識(shí)上，諸如音樂(lè)史、基礎(chǔ)音樂(lè)理論、音樂(lè)美學(xué)等知識(shí)以及各種音樂(lè)潮流、音樂(lè)形式、著名音樂(lè)家及其代表作品等，廣播音樂(lè)節(jié)目主持人需要對(duì)此了如指掌。比如作為一檔古典音樂(lè)節(jié)目的主持人，就必須要熟知中西方音樂(lè)史，對(duì)音樂(lè)史上各個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)、代表音樂(lè)家及其作品，各種音樂(lè)體裁等都進(jìn)行廣泛而深入的涉獵。正是因?yàn)樽陨硭邆涞膹V博的音樂(lè)知識(shí)，才使樂(lè)評(píng)型主持人能夠形成比較敏銳的鑒別力，比較準(zhǔn)確的評(píng)論能力和較高的音樂(lè)審美趣味。樂(lè)評(píng)型主持人的知識(shí)構(gòu)成優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： （一）在音樂(lè)節(jié)目的策劃、編輯過(guò)程中 　　一檔優(yōu)秀的音樂(lè)節(jié)目離不開(kāi)精心的策劃和編輯，樂(lè)評(píng)型主持人在對(duì)音樂(lè)資源“去偽存真，去粗取精”后，就進(jìn)入下一個(gè)環(huán)節(jié)：對(duì)音樂(lè)進(jìn)行合理的組織，以形成完整的節(jié)目。對(duì)于某些音樂(lè)節(jié)目而言，這個(gè)工作可以由音樂(lè)編輯完成，但是對(duì)樂(lè)評(píng)型節(jié)目主持人來(lái)說(shuō)，他的知識(shí)儲(chǔ)備使他具備完成這項(xiàng)工作的能力。比如天津音樂(lè)臺(tái)節(jié)目主持人歐陽(yáng)，先后編輯主持過(guò)《往日歌謠》、《新音樂(lè)60分》、《都市夜歸人》、《唱片收藏家》、《音樂(lè)旅行家》等節(jié)目，內(nèi)容廣泛涉及流行音樂(lè)、搖滾樂(lè)、爵士樂(lè)、古典音樂(lè)等多種音樂(lè)類型。在他的節(jié)目中，你會(huì)聽(tīng)他對(duì)各個(gè)音樂(lè)家、歌手、樂(lè)隊(duì)侃侃而談，不經(jīng)意間流露出他在音樂(lè)方面廣博的修養(yǎng)。據(jù)他自己介紹家中有近8000張唱片。可見(jiàn)他對(duì)音樂(lè)涉獵的廣泛程度。而站在如此豐厚的音樂(lè)積淀的基礎(chǔ)上，做節(jié)目時(shí)就自然會(huì)左右逢源，想出好的創(chuàng)意和思路。歐陽(yáng)先后制作的專題節(jié)目《流行音樂(lè)民族化》、《古典音樂(lè)叫你起床》、《古典音樂(lè)陪你下廚房》，從新穎的角度引導(dǎo)聽(tīng)眾走進(jìn)古典音樂(lè)，先后獲得國(guó)家級(jí)、市級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。如果沒(méi)有深厚的音樂(lè)知識(shí)儲(chǔ)備，那么無(wú)疑就是無(wú)本之木，無(wú)源之流，恐怕很難形成好的編輯、策劃方案。 （二）在音樂(lè)節(jié)目的播出過(guò)程中 　　在節(jié)目播出過(guò)程中，主持人必然要在音樂(lè)之間加入串聯(lián)性質(zhì)的語(yǔ)言，“聽(tīng)眾聽(tīng)廣播，就是要聽(tīng)節(jié)目主持人用其充滿魅力的語(yǔ)言介紹和描述音樂(lè)” 。這幾句看似簡(jiǎn)單的串聯(lián)語(yǔ)卻正是測(cè)試主持人素質(zhì)的試金石。周游在《廣播音樂(lè)節(jié)目審美特征》一文中說(shuō):“音樂(lè)節(jié)目中的語(yǔ)言有如下幾種：提供必要的背景，對(duì)音樂(lè)作品的演繹和分析，對(duì)音樂(lè)的評(píng)論、調(diào)動(dòng)提示聽(tīng)眾的想象力及語(yǔ)言本身所產(chǎn)生的美感”，而目前的音樂(lè)節(jié)目中，主要還是前兩種語(yǔ)言較多，對(duì)聽(tīng)眾欣賞音樂(lè)能起到重要作用的后兩種音樂(lè)還比較少，這與主持人的音樂(lè)素養(yǎng)也有關(guān)系。 　　如果主持人對(duì)正在播送的音樂(lè)不熟悉，那么就只能停留在望文生義的階段或者說(shuō)一些與音樂(lè)本身關(guān)聯(lián)不大的話。而樂(lè)評(píng)型主持人就可以充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，對(duì)音樂(lè)如數(shù)家珍，娓娓道來(lái)，使主持人的語(yǔ)言連同音樂(lè)本身一起作為聽(tīng)眾所關(guān)注的對(duì)象。筆者在采訪歐陽(yáng)節(jié)目的熱心聽(tīng)眾時(shí),有一位聽(tīng)眾曾發(fā)表了如下的言論:“剛開(kāi)始覺(jué)得歐陽(yáng)比較羅嗦，說(shuō)的話多但是歌放得少，后來(lái)也就逐漸習(xí)慣了這種方式。相對(duì)于其他的節(jié)目，聽(tīng)歐陽(yáng)說(shuō)一些音樂(lè)背后的故事也不錯(cuò)，還增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)?！? 　　的確，以歐陽(yáng)現(xiàn)在編輯主持的《唱片收藏家》為例，他經(jīng)常提到很多上世紀(jì)八九十年代的歌手和作品，以及一些鮮為人知的唱片背后的故事。比如說(shuō)一提到《原來(lái)你什么都不要》，也許你會(huì)想到張惠妹，但是歐陽(yáng)會(huì)告訴你其實(shí)這首歌的原唱是潘越云；也許你連劉文正這個(gè)名字都沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)，但是歐陽(yáng)會(huì)詳細(xì)的告訴你他所有的唱片名稱和出版年份。甚至某一歌手的某張唱片一共發(fā)行了幾個(gè)版本，分別有什么不同等等，他在節(jié)目中都信手拈來(lái)。做這樣一檔日播的節(jié)目，對(duì)主持人的音樂(lè)儲(chǔ)備提出了極大的挑戰(zhàn)。 　　另外，現(xiàn)在由于節(jié)目都提倡互動(dòng)，聽(tīng)眾經(jīng)常會(huì)通過(guò)短信或網(wǎng)絡(luò)等方式向主持人提出各種問(wèn)題。比如某首歌屬于哪種音樂(lè)風(fēng)格，某一音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的含義，兩種音樂(lè)風(fēng)格的區(qū)別，甚至如何選購(gòu)和保養(yǎng)音響設(shè)備等等，如果主持人沒(méi)有一定的音樂(lè)知識(shí)儲(chǔ)備作基礎(chǔ)，難免會(huì)被問(wèn)個(gè)措手不及，而樂(lè)評(píng)型主持人有著深厚的音樂(lè)知識(shí)儲(chǔ)備作后盾，就能夠輕松地做出解答。 四、鑒別力優(yōu)勢(shì)：促進(jìn)把關(guān)人作用的更好實(shí)現(xiàn) 　　廣播音樂(lè)節(jié)目是深受聽(tīng)眾歡迎的節(jié)目類型之一，也是最活躍的節(jié)目類型之一，特別是流行音樂(lè)節(jié)目，它選擇流行，發(fā)布流行，制造流行，始終站在流行的最前沿，而聽(tīng)眾又尤其以追逐流行，但鑒別能力不佳的青少年為主。所以，對(duì)音樂(lè)信息的把關(guān)顯得至關(guān)重要?！鞍创蟊妭鞑サ睦碚?，主持人的使命之一是充當(dāng)社會(huì)雷達(dá)，即發(fā)現(xiàn)值得向全社會(huì)傳播的事件，將信息傳播給聽(tīng)眾，充當(dāng)傳遞文化遺產(chǎn)的教育者” 　　現(xiàn)代音樂(lè)傳播生產(chǎn)是社會(huì)化的商品大生產(chǎn)，從音樂(lè)的創(chuàng)作、表演，到灌制唱片，出版發(fā)行，都不可避免的打上了商業(yè)化的烙印。雖然商業(yè)化促進(jìn)了音樂(lè)生產(chǎn)某種程度上的繁榮，但是其以盈利為目的的動(dòng)機(jī)卻不可避免的使音樂(lè)生產(chǎn)流于浮泛、空洞，手法雷同，而又毫無(wú)節(jié)制，難出精品，即使有精品，也難免會(huì)淹沒(méi)在嘈雜的音樂(lè)洪流之中。同時(shí)，廣播是音樂(lè)傳播的重要陣地，也是唱片公司宣傳戰(zhàn)的主戰(zhàn)場(chǎng)，因此很多音樂(lè)節(jié)目都成為了唱片宣傳廣告的附庸，將音樂(lè)信息不加選擇的拋給大眾。比如中央人民廣播電臺(tái)music radio音樂(lè)之聲，幾乎每個(gè)音樂(lè)人發(fā)行新專輯都會(huì)在“音樂(lè)之聲”進(jìn)行宣傳，你每天都會(huì)聽(tīng)到最新的唱片廣告，其中不乏上乘之作，也有不少藝術(shù)水準(zhǔn)不高的作品。 　　這種情況下，主持人如果音樂(lè)文化素養(yǎng)不高，無(wú)法明辨良莠，就不能夠選出好的音樂(lè)介紹給大眾，甚至被某些只著重于在力度、速度、節(jié)奏等方面給人以感官刺激的音樂(lè)所迷惑。而樂(lè)評(píng)型主持人恰恰可以做到這一點(diǎn)。他們用自己的高度的音樂(lè)鑒別力，擇取好的音樂(lè)以饗大眾，以使好的聲音不至于被淹沒(méi)于聲音的滾滾洪流之中。在狂轟濫炸的音樂(lè)宣傳中，以其冷靜的理智的客觀的聲音，引導(dǎo)聽(tīng)眾甄別良莠，明辨好壞；對(duì)音樂(lè)從業(yè)人員肯定成績(jī)指出不足，使其及時(shí)得到信息的反饋，從而引導(dǎo)社會(huì)音樂(lè)生產(chǎn)向良性運(yùn)轉(zhuǎn)發(fā)展。北京音樂(lè)臺(tái)主持人張有待在接受山東臺(tái)《小鳳直播室》主持人小鳳采訪時(shí)，曾有過(guò)下面一段對(duì)話： 鳳：你有沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，什么樣的音樂(lè)可以進(jìn)入你的節(jié)目，什么被踢到門外？ 　　張：有，就是你能聽(tīng)見(jiàn)做音樂(lè)的人他的最真實(shí)的東西。有的東西很假，即使他做出來(lái)很酷，特別是搖滾的，你一聽(tīng)就是假的，這東西騙不了我。 　　另外，張有待的朋友，同樣身為一名DJ的小翁曾對(duì)張有待作過(guò)如下描述： 　　在電臺(tái)里他經(jīng)常播放一些中國(guó)樂(lè)隊(duì)的原創(chuàng)音樂(lè)，并拒絕放那些只為打榜的爛歌，為此也受到多方面的壓力。但是我想一個(gè)好的DJ應(yīng)該有自己的選擇,……他是那些對(duì)音樂(lè)真正有要求的人的福音。 　　可見(jiàn)，一名比較優(yōu)秀的廣播音樂(lè)節(jié)目主持人，須有高出一般人的音樂(lè)鑒別力，須練就一雙能夠“一聽(tīng)便知真?zhèn)巍钡囊魳?lè)的耳朵。 　　國(guó)外，很多大牌歌手的成名之路都是這樣——先將自己錄制的小樣郵寄給電臺(tái)DJ，被有眼光的電臺(tái)DJ發(fā)現(xiàn)而推廣，從而一舉成名?？梢?jiàn)一名具有較高鑒別力的音樂(lè)節(jié)目主持人的影響力。在國(guó)內(nèi)，這樣的事情還較少聽(tīng)說(shuō)，但是也有不少主持人具有這樣的慧眼和影響力，還是以張有待為例，北京音樂(lè)臺(tái)主持人陸凌濤曾說(shuō)，“如果說(shuō)廣播音樂(lè)媒體對(duì)搖滾樂(lè)的開(kāi)放是走在最前沿的，那有待就是走在最前沿的尖兵。如果你聽(tīng)過(guò)何勇的《鐘鼓樓》，如果你知道張楚的《姐姐》，那么你真的應(yīng)該感謝有待的努力工作?！? 　　樂(lè)評(píng)型主持人的鑒別力優(yōu)勢(shì)還體現(xiàn)在對(duì)各種紛繁復(fù)雜的音樂(lè)現(xiàn)象的鑒別和認(rèn)識(shí)上。在音樂(lè)史上，往往某些具有影響力的流派或潮流的興起都離不開(kāi)音樂(lè)評(píng)論家的大力推崇。在現(xiàn)代也有很多的音樂(lè)現(xiàn)象也可以借助廣播音樂(lè)主持人的東風(fēng)而起到更大的影響，比如在20世紀(jì)80年代的“紅太陽(yáng)熱”、西北風(fēng)等，都是先經(jīng)過(guò)廣播的推廣，才引起一股潮流。又比如現(xiàn)在樂(lè)壇上的“中國(guó)風(fēng)”、新城市民謠等，這些音樂(lè)現(xiàn)象都應(yīng)該納入音樂(lè)節(jié)目主持人的關(guān)注范圍。樂(lè)評(píng)型主持人所具有的鑒別力，也使得他們具有辨別這些現(xiàn)象好壞的能力，并施以影響。甚至在某些現(xiàn)象還沒(méi)有成為自覺(jué)之前，樂(lè)評(píng)型主持人就會(huì)敏銳的看出苗頭，引導(dǎo)潮流。 　　所以，一名樂(lè)評(píng)型主持人，依靠自己的高度鑒別力，能夠更加自如的對(duì)音樂(lè)“去偽存真，去粗取精”，促進(jìn)社會(huì)音樂(lè)生產(chǎn)良好運(yùn)轉(zhuǎn)，凈化音樂(lè)生活空間。 五、主觀信息優(yōu)勢(shì)：增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力的途徑 　　現(xiàn)在廣播音樂(lè)節(jié)目存在激烈的競(jìng)爭(zhēng)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。在這種情況下，如何增強(qiáng)節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)力成為廣播音樂(lè)人必須要面對(duì)的一個(gè)問(wèn) 題。筆者認(rèn)為，樂(lè)評(píng)型主持人在競(jìng)爭(zhēng)中具有如下優(yōu)勢(shì)： （一）在不同媒體的競(jìng)爭(zhēng)中 　　20世紀(jì)70年代以前，由于廣播對(duì)音樂(lè)信息的“壟斷式占有”而保持絕對(duì)的權(quán)威。而現(xiàn)在，電視、網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)和迅猛發(fā)展對(duì)廣播形成了極大的挑戰(zhàn)。人們收聽(tīng)音樂(lè)的方式也有越來(lái)越多的選擇，MP3和手機(jī)都具備聽(tīng)音樂(lè)的功能，如何與這些媒體抗衡，就成為廣播音樂(lè)人要著力思考的問(wèn)題。“當(dāng)各媒體在客觀信息的擁有量上相差無(wú)幾時(shí)，誰(shuí)擁有更多的主觀信息，誰(shuí)就可能建立起新的權(quán)威?！饔^信息主要是指媒體自身所持的觀點(diǎn)，也就是媒體對(duì)客觀事例的評(píng)判，未來(lái)的媒體大戰(zhàn)，除了拼獨(dú)家新聞之外，恐怕就是要比一比誰(shuí)家的評(píng)論更有針對(duì)性，更有說(shuō)服力、更能引起聽(tīng)眾的共鳴了。具體到音樂(lè)廣播，增加主觀信息就是強(qiáng)化音樂(lè)評(píng)論 ”，而強(qiáng)化音樂(lè)評(píng)論這一任務(wù)，自然樂(lè)評(píng)型主持人能夠很好地完成。正如歐陽(yáng)的《唱片收藏家》的宣傳語(yǔ)所說(shuō)的，“有人教你聽(tīng)歌比自己買歌聽(tīng)得更開(kāi)心”。樂(lè)評(píng)型主持人在給聽(tīng)眾介紹音樂(lè)精品的同時(shí)，“更增強(qiáng)了人們對(duì)音樂(lè)的感受、體驗(yàn)和聯(lián)想，使聽(tīng)眾更好的把握音樂(lè)的形態(tài)美、情態(tài)美、意態(tài)美”。 “聽(tīng)眾聽(tīng)廣播，就是要聽(tīng)節(jié)目主持人用其充滿魅力的語(yǔ)言介紹和描述音樂(lè)。 ”雖然用MP3和手機(jī)聽(tīng)音樂(lè)自主性更強(qiáng)，卻難以超出聽(tīng)眾自身閱歷和認(rèn)知范圍的限制，而廣播就是要用自己的主觀信息去爭(zhēng)取聽(tīng)眾，而在發(fā)表主觀信息方面，樂(lè)評(píng)型主持人也就更勝一籌。 （二）在同種類型的節(jié)目中 　　雖然音樂(lè)節(jié)目遍地開(kāi)花，但是有相當(dāng)一部分節(jié)目?jī)?nèi)容重復(fù)，形勢(shì)雷同，“資訊不夠，短信一湊”的形式不在少數(shù)。在電波大戰(zhàn)中，如此重復(fù)設(shè)置的節(jié)目很難對(duì)聽(tīng)眾產(chǎn)生很強(qiáng)的向心力。而聽(tīng)眾往往對(duì)節(jié)目的主持人情有獨(dú)鐘，打造一個(gè)具有號(hào)召力的主持人形象就會(huì)很大程度上增強(qiáng)節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)力?！熬同F(xiàn)在流行音樂(lè)電臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)中，在節(jié)目源和包裝理念大致相同的情況下，拼的就是主持人了。主持人的文化底蘊(yùn)、綜合素質(zhì)上不去，你的水平不會(huì)滿足這個(gè)高速發(fā)展的社會(huì)受眾所需?！?一個(gè)對(duì)音樂(lè)沒(méi)有多少了解的主持人，離開(kāi)了音樂(lè)編輯之后，很難做出對(duì)音樂(lè)精彩的點(diǎn)評(píng)、推介，對(duì)依靠聲音塑造自己形象的廣播主持人來(lái)說(shuō)，沒(méi)有獨(dú)特的語(yǔ)言魅力，也就無(wú)法增強(qiáng)自己的競(jìng)爭(zhēng)力。而聽(tīng)樂(lè)評(píng)型主持人在節(jié)目中引經(jīng)據(jù)典，談天說(shuō)地，自然會(huì)對(duì)聽(tīng)眾產(chǎn)生較強(qiáng)的吸引力。當(dāng)一個(gè)主持人用自己獨(dú)特的語(yǔ)言魅力贏得聽(tīng)眾的信服和依賴時(shí)，便會(huì)對(duì)聽(tīng)眾產(chǎn)生極大的號(hào)召力，甚至這種影響力會(huì)穿越時(shí)間的距離。舉例來(lái)說(shuō)，在將近十年前，筆者聽(tīng)山東人民廣播電臺(tái)一個(gè)叫楊樾的主持人的一檔音樂(lè)節(jié)目，到現(xiàn)在節(jié)目名稱記不清了，卻仍然對(duì)他冷靜獨(dú)到的見(jiàn)解和批判性的語(yǔ)言風(fēng)格記憶猶新。 　　由于每個(gè)主持人的成長(zhǎng)道路、知識(shí)結(jié)構(gòu)和性格特點(diǎn)都不盡相同，所以即使同是樂(lè)評(píng)型主持人，也會(huì)形成截然不同的個(gè)性特點(diǎn)?；蛘咭会樢?jiàn)血，或者綿里藏針；也許精通古典音樂(lè)，也許對(duì)搖滾樂(lè)情有獨(dú)鐘。這種綜合體現(xiàn)出的個(gè)性特點(diǎn)也會(huì)對(duì)聽(tīng)眾產(chǎn)生很大的吸引力，“必然以其獨(dú)家的觀點(diǎn)吸引人，以深刻的評(píng)論獲得支持，以鮮明的特色樹(shù)立新的權(quán)威。” 這也是增強(qiáng)廣播音樂(lè)節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)力的王牌。 六、結(jié)束語(yǔ) 　　以上筆者粗略的對(duì)樂(lè)評(píng)型廣播節(jié)目主持人的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)做了粗略分析，其實(shí)在實(shí)際工作中，這幾個(gè)方面的優(yōu)勢(shì)并不是互相分離的，而是相互交織，不可分割的一個(gè)整體。在深厚廣博的音樂(lè)知識(shí)儲(chǔ)備的基礎(chǔ)上，逐漸培養(yǎng)出敏銳的鑒別力和洞察力、較高的審美趣味以及對(duì)音樂(lè)分析評(píng)判的能力，將自己對(duì)音樂(lè)的見(jiàn)解通過(guò)評(píng)述型語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，從而很好的實(shí)現(xiàn)自己的角色定位。