中國(guó)美術(shù)史資料 綜合課件

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1、中國(guó)美術(shù)史資料 第七章元代的繪畫 填空 1.元代文人畫以山水花鳥為主流。 2.錢選，趙孟頫是湖州地區(qū)著名文人。 3.錢選的山水畫畫風(fēng)清麗，而富裝飾味，代表作品?山居圖?。 4.趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪道人。 5.?鵲華秋色?是元代畫家趙孟俯的作品。 6.提出繪畫“貴有古意的畫家是趙盂頫。 7.李衍畫竹師法文同著有?竹譜?一書。傳世作品雙鉤竹石圖。 8.黃公望，字子久，號(hào)大癡。 9.倪瓚，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林。 10.王冕，善畫梅竹，在?墨梅卷?中題詩(shī)，借梅花表現(xiàn)志趣。I 1.王繹主張?jiān)趯?duì)方叫嘯談話間默默觀察，以發(fā)現(xiàn)真性情。反對(duì)使對(duì)方“正襟 危坐如泥塑然方乃傳寫。 選擇1.趙子昂的作品有?鵲華秋色?人騎

2、圖?秋郊飲馬?水村圖?洞庭真山? ?幻輿丘壑圖?。 2.王蒙的山水畫作品有?春山讀書?青卞隱居?夏日山居?。 3.元四家有黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚王蒙。 4.吳鎮(zhèn)的作品有漁父圖雙松圖洞庭魚隱圖。 5.倪瓚的作品有魚莊秋霽 j六君子臣容膝齋圖6.王蒙山水畫的特點(diǎn)有 A 多表現(xiàn)隱居生活 B 運(yùn)筆和寫景富有層次變化 C 章法稠 密，景色郁然深秀 D 能畫人物。7.富吞山居圖的作者是黃公望，其他的作品尚有九峰雪霽快雪時(shí)晴天池 石壁著有畫山水訣一書。 8.青卞隱居的作者是王蒙。 9.趙盂頫的繪畫主張是：A 提倡士氣 B 標(biāo)榜古意 C 書畫相同 作品題1.?富春山居圖?：是元代中后期畫家黃公望的代表作。此圖描繪

3、浙江富春山景色。作品中表露出世成仙思想的封建文人情趣。表達(dá)了畫家的超脫空靈的精神境 界。2.?青卞隱居?：是元中后期元四家之一的畫家倪瓚的作品。其技法吸收了董、巨的皴法而有變化。筆墨疏秀、簡(jiǎn)淡、荒寒、意境清幽，畫中有孤寂的感情。為 明清畫家推崇。3.?鵲華秋色?：是元代中后期畫家趙盂俯的作品。描繪他的朋友周密的故土山 東歷城的景色作品中反映了他提倡士氣，標(biāo)榜古意，書畫相同的繪畫主張。 簡(jiǎn)答 1.錢選的山水畫特點(diǎn) 答：提倡士氣，畫風(fēng)清麗富裝飾味，多表現(xiàn)田園隱居等情趣。 2.趙盂頫及其繪畫特點(diǎn) 答：提倡士氣，標(biāo)榜古意，書畫相同。 3.王蒙山水畫特點(diǎn)答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。畫山水多表現(xiàn)隱

4、居生活，運(yùn)筆和寫景富 有層次變化章法稠密，景色郁然深秀，并能畫人物。 4.倪瓚山水畫特點(diǎn)答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。所畫山水疏秀簡(jiǎn)淡，意境荒寒蕭索，孤獨(dú)寂寞在技法上吸收董源、巨然技法而富有變化作品有?漁莊秋霽圖?。 5.黃公望的繪畫特點(diǎn)答：擅畫山水有水墨和淺絳多種形式，作品中常表露出世成仙思想及封建文人情 趣但也在一定程度上描繪了江南景色。 6.概括說明元四家答：“四家山水重于筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定的山水根據(jù)，王蒙寫黃鶴山，倪贊畫太湖，黃公望在虞山、富春山領(lǐng)略勝概，遇佳水隨筆摹記。他們?cè)谧髌分型ㄟ^山水抒發(fā)一定的思想，并題跋詩(shī)文加以闡述，形式上重水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同面貌。

5、如黃公望之雄渾、倪贊之幽淡 。但他們的題材比擬狹窄， 思想情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時(shí)代的動(dòng)亂中無可奈何的情緒。 7.王絳的繪畫特點(diǎn)？答：為元朝后期肖像畫高手，王絳主張?jiān)趯?duì)方叫嘯談話間默默觀察，以發(fā)現(xiàn)真性情，反對(duì)使對(duì)方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫的方法。著有?寫像秘訣?書中彩繪法還細(xì)致列舉了肖像設(shè)色調(diào)色方法，是研究肖像畫創(chuàng)作和色彩學(xué)的重要資料。 8.簡(jiǎn)述永樂宮壁畫？答：山西永濟(jì)永樂宮為道教神仙呂巖的故土，元代全真教的故土，永樂宮三清殿泰定三年，壁畫神仙行列，形象豐富，規(guī)模宏偉，堆金瀝粉，猶存唐以來壁畫風(fēng)范，純陽(yáng)殿、重陽(yáng)殿分別繪呂巖、王重陽(yáng)故事畫，其中漢鐘離度呂巖一幅對(duì)心里 狀態(tài)刻畫頗為細(xì)

6、致。 9.元四家山水及開展成就？答：所謂元四家是指元代后期的黃公望、倪贊、吳鎮(zhèn)、王蒙。他們都是江浙一帶文人，都擅長(zhǎng)水墨山水，他們的山水畫與宋代的相比擬發(fā)生了重大的變化，影響他們繪畫變化有其社會(huì)階級(jí)和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，藝術(shù)上受趙孟俯的影響以繪畫作品表現(xiàn)他們心境和情趣，他們對(duì)后世有重大影響。 第八章明代的繪畫 填空 1.明代初期繪畫崇尚劉李馬夏，院體為主稱為浙派。 2.山水畫家由于崇尚前代畫家筆墨風(fēng)格不同而分為院體浙派吳派。 3.三履是明初畫家，山水畫取法馬夏。4.夏昶 chng善寫竹，有作品lt半窗晴翠gt，描寫?晴日窗外所見一支新竹? 5.“吾師心，心師目，目師華山是王履

7、在lt華山圖序gt中闡發(fā)的藝術(shù)觀點(diǎn) 6.孫龍是明代擅長(zhǎng)畫沒骨花鳥的畫家 7.lt雙鶴圈gt是明代院體花鳥畫家邊文進(jìn)的作品 8.lt北海真人圖gt是浙派畫家吳偉的作品。 9.被稱為“今之馬遠(yuǎn)的畫家是王諤傳世作品有l(wèi)t溪橋訪友gtlt策彥歸朝圖gt 10.lt春山積翠圖gt是浙派之首戴進(jìn)的作品。 11.?西洲話舊圖?是吳派畫家唐寅的代表作。 12.?墨葡萄圖?是大寫意畫家徐謂的代表作。 13.“隔簾看月，隔水看花，意在遠(yuǎn)近之間是董其昌追求的效果 14.lt屈子行吟圈gt是明代陳洪綬的作品。 15.曾鯨所畫肖像畫重墨骨。16.明代的人物畫有劉俊的?雪夜訪普?、倪端的lt聘龐圖?、王諤的溪橋訪友 周語(yǔ)

8、靖的雪夜訪戴、朱端的?尋春圖?。 選擇 1.明代宮廷花烏畫家有邊文進(jìn)、孫龍、林良、昌紀(jì)。2.邊文進(jìn)的花鳥畫作品有：?雙鶴圖?春禽花木圖?及與王紱合作的竹鶴雙 清圖。3.戴進(jìn)的作品有l(wèi)t謂浜 bng 垂釣?春游?晚歸?風(fēng)雨歸舟?春游晚納?三頑茅廬?達(dá)摩六祖圖?尷雪夜出游圖?蜀蔡映蝶?松?耆?春 山積翠?尋春?4.吳偉的作品有?松楓圖?柳岸閑步?采芝仙人?北海真人?林和靖詩(shī) 意圖?踏雪尋梅圖?松風(fēng)高士圖?。5.王履在?華山圖序?中的繪畫觀點(diǎn)有 A“吾師心，心師目，目師華山B“吾不得不去故而就新也，由于大自然的壯麗而有富于變化，他認(rèn)為自己不能以一成不變的技法表現(xiàn)自然C 對(duì)待傳統(tǒng)與創(chuàng)作那么認(rèn)為“得形于

9、前輩，得神于自己。D.他認(rèn) 為繪畫中形與意的關(guān)系應(yīng)該是統(tǒng)一的。 6 浙派的畫家有戴進(jìn)、吳偉、李在、張路、王諤。7.沈周的作品有：?桃畫圖?廬山高圖?夜坐圖?東莊圖?桂花書屋圖? ?果材?稻畦?麥丘?知樂亭?三檜圖?。8 文征明的作品有?江南春?春深高樹圖?夏日山居圖?真賞齋圖?古木蒼煙圖?山水圖?寒原宿莽圖?古木寒泉?雨景山水?蘭竹圖?。9.文征明的繪畫作品主要是山水畫，畫法有工細(xì)與粗率兩種工細(xì)又有著 色與不著色之分。10.唐寅的作品有?山路松聲?抱琴歸去?茅屋風(fēng)清?古木幽篁 hung?去搓圖卷?西周話舊圖?震澤煙圖?采蓮圖?江南農(nóng)事?秋風(fēng)紈扇圖?王蜀宮妓圖?紅拂圖?李端端乞詩(shī)?陶谷贈(zèng)詞?枯槎

10、 ch 鴝 q鵒 y 圖?臨水芙蓉圖?梅花圖?雨竹圖扇面?罌粟花圖?扇面?。11.仇英的作品有：?蘭亭修楔?春夜宴桃李園?金谷圖?棧閣圖?秋 原獵騎?蕉陰結(jié)夏?載之書扇?。 12.吳門四家是指沈周、文征明、唐寅、仇英。13.陳洪綬的作品有：?九歌圖?屈子行吟圖?水滸人物?水滸葉子?窺 箋?博古葉子?蓮石圖?荷花鴛鴦圖?雜畫冊(cè)?。 14.畫人物夸張?jiān)煨?、有裝飾趣味的是陳洪綬。15.陳洪綬人物畫特點(diǎn)：A.題材上內(nèi)容豐富 B.寄托了他在明末黑暗社會(huì)統(tǒng)治下悲憤、希望和理想 C.線條洗練構(gòu)圖穩(wěn)定，給人以難忘的印象 D.對(duì)人物所題的贊語(yǔ)也進(jìn)一步突出人物性格 E.突出性格的刻畫 F.有很高的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)水

11、平 G.有 豐富的想象和裝飾趣味以及一定的藝術(shù)夸張和變形。 簡(jiǎn)答 1.王履在?華山圖序?中闡發(fā)的藝術(shù)觀點(diǎn)？答：王履在?華山圖序?中闡發(fā)了自己的藝術(shù)觀點(diǎn)“吾師心，心師目，目師華山是他學(xué)畫經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，他認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作要以“造化為師，客觀世界才是山水畫創(chuàng)作的源泉，“吾不得不去故而就新也由于大自然的壯麗而富于變化，他認(rèn)為自己不能以一成不變的技法表現(xiàn)自然，他認(rèn)為繪畫中行與意的關(guān)系應(yīng)該是統(tǒng)一的，對(duì) 待傳統(tǒng)與創(chuàng)作的關(guān)系那么以為“得形于前輩，得神于自己。 2.王紱 f 山水畫特點(diǎn)答：王紱擅長(zhǎng)山水竹石。山水以學(xué)王蒙為主。特別是層巒疊quot嶂多出自王蒙，用墨多濃重，時(shí)而參合吳鎮(zhèn)，倪瓚得畫風(fēng)，在明初山水畫都追蹤馬，

12、夏畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的時(shí)刻，他仍保存元代風(fēng)格，是值得重視的，他的作品有?山亭文繪圖?鳳城棧 詠圖?淇謂圖?偃竹圖?。 3.夏昶的繪畫特點(diǎn)？答：擅長(zhǎng)寫竹，人爭(zhēng)以高價(jià)購(gòu)求，有“夏卿一棵竹，西京十錠金之說，他的?半窗晴翠?寫晴日窗外所見的一只新竹，細(xì)嫩勁挺。?清風(fēng)高節(jié)?那么是竹帶微風(fēng)，用以象征清高雅潔。 ?松泉竹石圖卷? 那么是根據(jù)他的老師王紱的作品追憶繪制的。 4.明代宮廷花鳥畫的特點(diǎn)答：邊文進(jìn)、孫龍、林良、呂紀(jì)在花鳥畫開展上繼承了宋元花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。他們不僅善于真實(shí)生動(dòng)的描繪自然生活，而且表現(xiàn)出在大幅構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)設(shè)計(jì)方面的才能。構(gòu)圖完整，對(duì)簡(jiǎn)繁、疏密、虛實(shí)的處理非常嚴(yán)謹(jǐn)。在筆墨技法方面，把馬夏的水墨技法帶

13、進(jìn)花鳥畫的領(lǐng)域，打破了工筆寫意的界限。豐富了花鳥畫的表 現(xiàn)技法他們?yōu)楹髞砘B畫的開展開拓了道路。 5.浙派及其主要畫家？答：浙派十明代初期的一個(gè)畫派，其特點(diǎn)是：繼承開展了馬夏院體繪畫風(fēng)格，代表人物是戴進(jìn)。戴進(jìn)的繪畫創(chuàng)作影響到宮廷內(nèi)外，因戴進(jìn)是浙江錢塘人，后人把 戴進(jìn)影響下的畫派成為“浙派。浙派畫家還有吳偉、李在、張路、王諤。 6.戴進(jìn)的繪畫特點(diǎn)答：戴進(jìn)在山水、人物、花果翎毛多方面的精湛技藝都到達(dá)了很高的水平，在山水畫方面。戴進(jìn)廣泛的掌握了前代大師的表現(xiàn)技巧“變南宋渾厚沉郁之趣，成健拔勁銳一體。在技法上繼承了馬夏的藝術(shù)成果，并吸收了董、巨、范寬等人的 優(yōu)點(diǎn)。 7.吳偉的繪畫特點(diǎn)？答：現(xiàn)存吳偉的作

14、品以及見于記載的作品，其中特別能表現(xiàn)吳偉創(chuàng)造性的是高人逸士以至仙人的形象，這些形象都有鮮明的特點(diǎn)，他們都是昂首自信，豪邁灑脫，這些代表了吳偉理想的人格，也是吳偉本人內(nèi)心生活的寫照，在這些作品中常以不費(fèi)力的環(huán)境景物描寫點(diǎn)綴，創(chuàng)造出理想化的環(huán)境而突出人物性格的理想化特 點(diǎn)。 8.李在的繪畫特點(diǎn)？答：人物山水兼擅，他的山水從畫風(fēng)上可分為兩類“細(xì)潤(rùn)者宗郭熙，豪放者宗馬夏在閩浙地區(qū)有很高的聲譽(yù)宣德年間被征入宮廷，他與謝懷、石銳、周文靖等杰出畫家并列。共同待詔仁智殿。人又稱李在“自戴進(jìn)以下一人而已。代表作 ?琴高乘鯉圖? 9.張路的繪畫特點(diǎn)？答：張路人物學(xué)吳偉，弘治間名聲僅次于吳偉。山水學(xué)馬夏但更加狂縱，

15、草率?，F(xiàn)存的?人物圖卷?形象生動(dòng)，富有生活氣息。他的?山行落帽圖?，?漁父圖? 都是浙派的代表作品 10.王諤的繪畫特點(diǎn)答：是一位兼工山水人物的多能畫家人稱所畫“凡奇山怪石，古木驚湍 tun 之類都保持著馬夏的風(fēng)格。明孝宗稱他為“今之馬夏代表作有?溪橋訪友?策 彥歸朝圖?。 11.浙派的特點(diǎn)？答：以戴進(jìn)為首的浙派畫家，在筆墨風(fēng)格上崇尚馬夏，山水多用大斧劈皴，構(gòu)圖又較馬夏善于經(jīng)營(yíng)。他們既擅長(zhǎng)山水又擅長(zhǎng)人物，這點(diǎn)為明代文人畫中少見。但 是山水的意境不如吳派。 12.吳派及其代表畫家？答：吳派是指明代中葉以后，活動(dòng)于蘇州地區(qū)的一些畫家，創(chuàng)始于沈周，形成于文征明，重要的畫家有唐寅、仇英，成為“明四家，

16、在繪畫傳統(tǒng)上繼承元四家的繪畫風(fēng)格，他們都有較高的詩(shī)文修養(yǎng)，在繪畫的意境、筆墨、效果上都有新的創(chuàng) 造，逐漸取代了宮廷畫派和浙派的地位，受到社會(huì)的普遍重視。 13.徐謂對(duì)水墨寫意畫的創(chuàng)造？答：徐謂士明代水墨寫意畫家，他修養(yǎng)廣博，多才多藝，詩(shī)文淑樺都有很高的造詣，是一位具有革新思想的藝術(shù)家，在繪畫上，以寫意花卉為主，在林良、呂紀(jì)、陳淳寫意畫的根底上開創(chuàng)了水墨大寫意的畫風(fēng)，他以狂草的筆法縱情揮灑，橫涂豎抹，潑墨淋漓，他以不似之似的藝術(shù)形象著意于“生意quot的表達(dá)。借繪畫抒發(fā)英雄無路、托足無門的悲憤和歷劫不沒的生命力。把中國(guó)寫意花推向了強(qiáng)烈書寫內(nèi)心感情的境界，在宣紙上充分發(fā)揮筆墨的特殊效果到達(dá)了前所未

17、有的水平，他的 繪畫對(duì)后世有重要的影響，代表作墨葡萄圖?。 14吳門四家的特點(diǎn)明代文入畫的特點(diǎn)答：吳派畫家以其詩(shī)文、書法的修養(yǎng)及繪畫意境的創(chuàng)造，成為明中期壓倒浙派的重要畫派。藝術(shù)上重視筆墨效果，在墨色的變化、用筆的輕重緩急等方面積累了很多經(jīng)驗(yàn)。明末董其昌雖然從理論上進(jìn)一步總結(jié)了文人畫，藝術(shù)實(shí)踐上也取得了一定的成果，但畢竟曲高和寡，大局部畫家那么陷于玩弄筆墨，題材狹窄的困境。由于思想感情的貧乏，盡停留在重復(fù)以前的山水畫家、詩(shī)人已經(jīng)畫過的題材、已 經(jīng)開展的意境上，致使文人畫的開展出現(xiàn)曲折復(fù)雜的現(xiàn)象。 15.陳洪綬人物畫及其特點(diǎn)？答：陳洪綬是明末富有創(chuàng)造性的畫家，在繪畫上人物、花鳥都很精妙，他的人物

18、畫在元代畫家經(jīng)驗(yàn)的根底上，還重視對(duì)生活的觀察，還提出了“寧拙勿巧，寧丑勿媚的主張，所畫的人物形象面容奇特，造型夸張，形體偉岸，衣紋排疊遒勁，設(shè)色古雅，尤其擅長(zhǎng)“易圓以方、易整以散的手法，變形夸張的手法富有裝飾味，他創(chuàng)作具有非凡的想象力，對(duì)清代和近代的繪畫有直接的影響，代表作?九歌圖? ?博古葉子?。 作品題1.?鷹圖?：林良在?鷹圖?中畫一只碩大的巨鷹，追趕一只八哥的緊張情節(jié)，這里圖粗豪了鷹擊長(zhǎng)空、震撼山谷、威猛莊嚴(yán)的氣概，鷹在空中急劇翻身?yè)湎虬藗€(gè)。鷹翅形成的下斜弧線、屈曲的樹枝、下垂的棲藤，都預(yù)示著八哥難以逃脫的悲慘命運(yùn)。構(gòu)圖的動(dòng)亂和遒勁如草書的用筆，所造成的畫面的緊張的氣氛，使這 幅花鳥畫

19、具有特別強(qiáng)烈的感染力。2.?春山積翠圖?：是戴進(jìn)描寫春天景色的作品，在山水中結(jié)合景色的特點(diǎn)，有完整的人物活動(dòng)情節(jié)，從不同的時(shí)辰和不同的角度，揭示了春天大自然的風(fēng)采。 表達(dá)了戴進(jìn)“健拔勁銳的特點(diǎn)，在技法上繼承了馬夏的藝術(shù)成果，并吸收了董 巨、范寬等人的優(yōu)點(diǎn)。3.?廬山高圖?：是沈周在四十一歲時(shí)給他的老師陳寬畫的，陳祖籍江西，用廬山象征陳的崇高人格，實(shí)際上正式作者本人的思想境界的表達(dá)，沈周以網(wǎng)盟的筆法，以搞的的想象與技巧，集中的表現(xiàn)了這一雄偉瑰麗名山的形象。近景的坡頭上有一人迎瀑布背向而立，比例雖小，卻起著點(diǎn)題的作用，非常引人注目，似乎 整個(gè)畫面都是為他而存在的，是他內(nèi)心世界的表達(dá)，構(gòu)圖是成功的。

20、4.?江南春?：是文征明 78 歲時(shí)作的山水畫，是極其成功的作品，近景時(shí)數(shù)株清瘦的喬木剛吐新芽，中景洲頭是桃紅柳綠，淡淡的遠(yuǎn)山，遼闊而平靜的湖面，充分表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)春色的明媚。構(gòu)圖平穩(wěn)、造型疏秀、用筆設(shè)色清淡柔和，構(gòu) 成文征明繪畫藝術(shù)特有的風(fēng)格和情調(diào)。5.?春深高樹圖?：文征明的這幅作品是表現(xiàn)文人墨客的風(fēng)雅生活，表達(dá)著作者的精神面貌和生活理想，是具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的特點(diǎn)。筆致工細(xì)而帶拙味，色調(diào) 柔和而含冷色。山石倚斜，樹如縱剖?？偟男Ч菍?kù)o典雅而樸拙拘板。6.?真賞齋圖?：畫的是是文祉明的朋友華中甫家的圖書室，一幅作于 80 歲，另一幅作于 88 歲。該畫前景為幾塊太湖石，湖面玲瓏剔透，石上苔

21、點(diǎn)斑斑，四周是參天的松檜 hu，前面的柏樹秀麗異常，卷末遠(yuǎn)景竹林茂密，湖水、小橋顯 出環(huán)境優(yōu)美宜人。7.?棧閣圖?：仇英的?棧閣圖?描寫四川棧道。山石用青綠，人銘以重彩。山崖高聳，棧道索通，表現(xiàn)出蜀道難的艱險(xiǎn)情景，此畫雪景用青綠烘染，雪意更足。 此繁復(fù)而工致的長(zhǎng)軸大卷是仇英的精心之作。8.?雪夜訪普?劉俊畫。描寫宋太宗趙匡胤退朝之后?詵繆乖旆悶渲爻頰云盞墓適隆庖皇略詵飩貝蝗銜搶硐氳木脊叵檔牡浞抖撈浮蹩蘇鑰鎵酚胝云仗富暗那榻冢帕右悅櫳矗夷詿儐侍福彝獗煅?地，待役在門旁不停的呵手踏腳，含蓄的點(diǎn)出長(zhǎng)談的特點(diǎn)。9.?屈子行吟圖?：陳洪綬塑造的屈原，堅(jiān)毅沉著，內(nèi)心充滿憂慣，線條洗練， 構(gòu)圖穩(wěn)定，給人難以

22、忘卻的印象。 第九章清代的繪畫 填空 1.清代繪畫領(lǐng)域中文人畫占?jí)旱箖?yōu)勢(shì)以山水畫和花鳥畫為多 2.正統(tǒng)文人畫直接承受董其昌之余緒，以清代四王為代表。 3.“四王是王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚 hu。 4.王原祁在繪畫上完全摹仿黃子久的筆墨韻致。 5.王時(shí)敏自認(rèn)為渴筆皴擦得大癡種韻。 6.“以元人筆墨運(yùn)宋丘壑的是四王中的王翚。 7.八大山人的寫意花鳥簡(jiǎn)練生動(dòng)，不拘形似而神完氣足。 8.“借古以開今一出自石濤的?苦瓜和尚話語(yǔ)錄?。9.金農(nóng)是揚(yáng)州畫派的畫家，他把詩(shī)歌、書法、繪畫、篆刻結(jié)合成美妙的整體。 10.李鱔是揚(yáng)州畫派中最擅長(zhǎng)花鳥畫的畫家。 11.清代宗法徐崇嗣沒骨法的畫家是惲格。 選擇 1.正流

23、畫家是王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚、惲格、吳力。2.王時(shí)敏山水畫特點(diǎn)：A 仿黃子久，B 受董其昌影響，C.渴筆技擦得大癡神韻。3.石濤的山水畫有?山水清音?細(xì)雨虬 qi 松?淮陽(yáng)潔秋?黃山八勝冊(cè)? ?清湘書畫稿卷?。4.石濤的藝術(shù)觀點(diǎn)有：A“搜盡奇峰打草稿B 山川景物與作者神遇兩跡化，C“我 自用我法D 借古以開。5.石濤的山水畫特點(diǎn)有：A 所畫山水構(gòu)圖新穎而富變化景象 B 郁勃新奇 C 意境 宏深，筆情縱姿，具有獨(dú)特的風(fēng)格和生命力。6.王翚山水畫特點(diǎn)：A 融合南北兩派 B，以元人筆墨運(yùn)宋人丘壑 C 用古人筆墨書 畫一些實(shí)景 D 變化較多、技巧熟練 7.“四僧是：八大、弘人、石濤、石溪。8.弘人山水畫特點(diǎn)：A 受倪瓚影響 B 筆墨形象凝練 C 寫黃山真景 D 立意構(gòu)圖新 穎不落俗套。9.八大山人寫意畫的特點(diǎn)：A 畫荷花，荷莖挺拔而立，生氣勃勃，力圖表達(dá)倔強(qiáng)而不隨波逐流的品格 B 所畫怪鳥及魚，多白眼看天，表現(xiàn)他不妥協(xié)的品質(zhì) C 寫意花鳥畫形象簡(jiǎn)練生動(dòng)，不拘形似而又神完.