歐洲浪漫主義民族樂派課件

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1、第八課歐洲浪漫主義、民族樂派 第八課 歐洲浪漫主義、民族樂派 1內(nèi) 容一、藍色的多瑙河（管弦樂）奧約翰-施特勞斯曲二、邀舞（管弦樂）德韋伯曲三、年序曲（管弦樂）俄柴可夫斯基曲內(nèi) 容 一、藍色的多瑙河（管弦樂）2歐洲浪漫主義樂派是指十九世紀二十年代至八十年代具有浪漫主義特征的作曲樂派。其創(chuàng)作思想與年、1848年的歐洲革命以及十九世紀五、六十年代的資產(chǎn)階級民族民主運動有密切關(guān)系，同時也受到這一時期各種哲學思想、文藝思潮的影響。其特征為將感情和想象置于首要地位，強調(diào)了主觀幻想性、抒情性、自傳性和個人心理刻劃。浪漫主義樂派在創(chuàng)作手法上繼承、豐富和發(fā)展了古典樂派的傳統(tǒng)，并根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要作了大膽的革新

2、。歐洲浪漫主義樂派是指十九世紀二十年代至3民族樂派是指十九世紀后半葉與民族文化運動或民族解放運動密切相關(guān)的作曲樂派。該樂派具有明確的民族意識，主張在西歐傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，采用本民族固有的音樂語言或題材，重視民間音樂等民族文化傳統(tǒng)，致力于表現(xiàn)本民族的愿望、性格和風土人情，反映本民族的歷史與現(xiàn)實。民族樂派是指十九世紀后半葉與民族文化運動4民族樂派民族樂派是十九世紀中葉，浪漫主義音樂中后期在俄羅斯、東歐、北歐各國興起的一個音樂流派。它的形成與東歐、北歐各國民族、民主運動的空前高漲有關(guān)。隨著各國人民民族、民主意識的日益覺醒，進步的藝術(shù)家們產(chǎn)生了擺脫外國文化統(tǒng)治、建立本國民族文化的強烈要求。加上西歐浪漫

3、主義、批判現(xiàn)實主義思潮的影響，古典主義、浪漫主義音樂中不斷增長的民族性因素的影響，民族樂派應(yīng)運而生。民族樂派的主要代表人物有：斯美塔那，德沃夏克、格里格、西貝柳斯、格林卡、巴拉基列夫、鮑羅丁、柴可夫斯基。民族樂派5民族樂派的主要特征是：在題材方面有下列四類內(nèi)容。即：1、取材于本民族的歷史和傳說，描寫人民反抗異族的侵略和壓迫，反抗封建暴政，頌揚民族英雄、歌唱人民的愛國主義精神；2、贊美祖國瑰麗的山河及人民的生活風俗，表現(xiàn)作者對祖國，對人民的無限熱愛；3、直接抒發(fā)作者的生活體驗及內(nèi)在的感情；4、直接表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的民族階級斗爭。民族樂派的主要特征是：6民族樂派的藝術(shù)風格是：在藝術(shù)風格上，民族樂派作

4、曲家大量運用民族民間音樂素材，創(chuàng)作性地與西歐傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)手段及藝術(shù)技巧相結(jié)合，使音樂作品既具有鮮明的民族風格，由具有高度的藝術(shù)水平。民族樂派的貢獻，不僅在于創(chuàng)立、繁榮了本國近代專業(yè)音樂，也豐富發(fā)展了十九世紀全歐洲的音樂文化，還對其后的音樂文化產(chǎn)生了重要影響。民族樂派的藝術(shù)風格是：7請欣賞 管弦樂藍色的多瑙河奧約翰-施特勞斯曲 請欣賞8藍色多瑙河全名在美麗的藍色的多瑙河畔。奧地利作曲家約翰-施特勞斯（1825）作于1867年。圓舞曲。1866年奧地利在普奧戰(zhàn)爭（七星期戰(zhàn)爭）中慘敗。沉悶的空氣籠罩著整個維也納。為了扭轉(zhuǎn)維也納市民低沉的情緒，作者受維也納男聲合唱協(xié)會領(lǐng)導人赫貝克的委托寫作象征維也納

5、生命活力的圓舞曲。曲名和創(chuàng)作動機源于德國詩人卡爾-貝克題獻給維也納城的詩作中的詩句：“在多瑙河邊，在美麗的、藍色的多瑙河邊。”最初為合唱曲。因作者對聲樂創(chuàng)作信心不足，故先作曲，后由合唱協(xié)會成員約瑟夫-維爾填詞，歌詞平庸。1867年月日在維也納男聲合唱協(xié)會舉行的音樂會上首演，反應(yīng)平庸，未獲預期效果。同年月日，在施特勞斯管弦樂團星期日演奏會上，以及月日在巴黎萬國博覽會上，作者親自指揮了不帶合唱的管弦樂演奏，本曲才被人們接受，并獲成功，被譽為奧地利的“第二國歌”。后合唱曲也開始流行，歌詞由詩人格爾納特重新創(chuàng)作。藍色多瑙河全名在美麗的藍色的多瑙河畔。奧地利作曲家9樂曲按維也納圓舞曲形式，由序曲、五首小

6、圓舞曲和結(jié)尾組成。施特勞斯把圓舞曲從形式到內(nèi)容都提高到舞曲藝術(shù)的高峰。第一，把速度加快，多用“小快板”，是它的性格變得華麗而活潑。第二，強調(diào)節(jié)奏的鮮明，富有彈性，并將曲式變成了三部式的多段體，演奏時可適當增減，因而有多方面的適應(yīng)性。第三，從伴奏的形式提高為可以單獨作為音樂欣賞的藝術(shù)品，使之在音樂會中出現(xiàn)。第四，賦予豐富的藝術(shù)內(nèi)容，增加了它的生命力。他的圓舞曲都是帶標題的，形象鮮明，被后人稱為“維也納圓舞曲”體裁。圓舞曲的音樂是多種多樣的，從速度上可分為：慢、中、快三種；從效用上分為：為舞蹈伴奏的實用圓舞曲，在音樂會上演奏專供欣賞的音樂會圓舞曲，還有圓舞曲性質(zhì)的歌曲。在歌劇、舞劇中大都有以圓舞曲

7、伴奏的舞蹈場面。藍色的多瑙河是每年維也納新年音樂會終曲拉德茨基進行曲之前的固定曲目。樂曲按維也納圓舞曲形式，由序曲、10小知識圓舞曲又稱“華爾茲”(Waltz)，起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈。十七、十八世紀流行于維也納宮廷，十九世紀起風行于歐洲各國，節(jié)奏明快，旋律流暢，速度為小快板。小知識11圓舞曲之王約翰-施特勞斯年月日下午，一場音樂會正在奧地利首都維也納公園進行。突然，樂隊奏出一首節(jié)目單上沒有的曲目藍色的多瑙河圓舞曲。但此時人們發(fā)現(xiàn)：這首圓舞曲的速度變慢了，樂隊的音色變暗淡了，力度也更柔弱，與以前大家所熟悉的輕快、明朗的情調(diào)相比，顯得那么沉重、傷感到底發(fā)生了什么事情呢？人們傳遞著驚

8、訝的目光和神情。好一會兒大家才明白過來，這是一個“音樂訃告”，它向全世界沉痛宣布：“藍色的多瑙河的作者約翰-施特勞斯一小時前與世長辭了！”隨著樂聲，人們莊嚴肅立，向偉大的作曲家靜默致哀！他那和藹可親的面容頓時浮現(xiàn)在人們的眼前；他那聞名世界的圓舞曲立刻交響在人們的耳際。圓舞曲之王約翰-施特勞斯12約翰-施特勞斯，奧地利作曲家，他是被譽為“圓舞曲之父”老約翰-施特勞斯的兒子。父親反對兒子學音樂，但小約翰依然酷愛音樂，并表現(xiàn)出非凡的才能。他從十九歲起便領(lǐng)導一個樂隊，在歐洲各地頻頻演出。1848年暴發(fā)歐洲革命時，小約翰參加了國民自衛(wèi)軍，并創(chuàng)作了自由之歌圓舞曲和革命進行曲等一批反映革命斗爭生活的作品。年

9、起，施特勞斯開始從事輕歌劇和大型舞曲的創(chuàng)作。他一生創(chuàng)作了十六部輕歌劇、一百六十八首圓舞曲，還有許多波爾卡舞曲，卡得列舞曲和進行曲，其中以輕歌劇蝙蝠、吉普賽男爵和圓舞曲藍色的多瑙河、維也納森林的故事、春之聲、南國玫瑰等聞名世界。約翰-施特勞斯，奧地利作曲家，他是被譽為“圓舞曲之父”老13施特勞斯創(chuàng)作的圓舞曲，具有其父所首創(chuàng)的“維也納圓舞曲”的特點。華麗而活潑的曲調(diào)；富有彈性的節(jié)奏；由序奏、四或五個小圓舞曲為主體、再加上帶總結(jié)性的尾聲構(gòu)成的“組曲”形式；長長附有標題。藍色多瑙河圓舞曲就是這一類體裁的典型。你多愁善感，你年輕、美麗、溫和柔順，猶如礦中閃閃發(fā)光的金字，真情就在那兒蘇醒，在多瑙河旁，美麗

10、的藍色的多瑙河旁。作曲家施特勞斯被這感情真摯的詩句所感動，于年寫成了藍色多瑙河圓舞曲。施特勞斯創(chuàng)作的圓舞曲，具有其父所首創(chuàng)的“維也納圓舞曲”的特點14樂曲由序奏、五個小圓舞曲和尾聲組成，各部分之間連續(xù)演奏。緩慢而輕柔的主題音調(diào)開始了樂曲的序奏，仿佛那黎明時多瑙河源頭呈現(xiàn)出寧靜、清新的景象：潺潺的流水、蕩漾的微風，閃爍的波光、芳香的空氣。接著，音樂頓時沸騰起來，出現(xiàn)了圓舞曲節(jié)奏，它象是表現(xiàn)看見這美麗景色時人們的愉快心情。然后，引出了連接的幾個小圓舞曲。每個小圓舞曲分別以兩個對比性的樂段構(gòu)成單二部曲式或單三部曲式結(jié)構(gòu)。例如，第一個小圓舞曲就是由全曲的核心主題和另一個輕快、跳躍的主題對照構(gòu)成單二部曲

11、式。第二小圓舞曲是由一個先抑后仰的旋律與另一個先抑后揚的旋律對比組成，然后再現(xiàn)第一段旋律構(gòu)成的三部曲式；第三小園舞曲是由一個典雅、樂觀的曲調(diào)與另一富于流動性、旋轉(zhuǎn)性的曲調(diào)所構(gòu)成的單二部曲式；樂曲由序奏、五個小圓舞曲和尾聲組成，各部分之間連續(xù)演奏。15第四小圓舞曲先出現(xiàn)一個歌唱性的主題，接著又奏出一個舞蹈性的主題，顯然是抒情與激情的對比，構(gòu)成單二部曲式；而第五小圓舞曲則是以悠揚深情與熱烈奔放的兩段音樂形成對比的單二部曲式，給人留下了深刻的印象，并把樂曲推向高潮。多個圓舞曲接續(xù)演奏，有如一環(huán)緊扣一環(huán)，難怪有人稱這種形式為“圓舞曲的鎖鏈”。隨著一個個清新的旋律的出現(xiàn)，使人聯(lián)想到多瑙河景色的千姿百態(tài)和

12、生活的豐富多彩。在較大規(guī)模的尾聲中，再現(xiàn)了部分主題的音調(diào)，在結(jié)構(gòu)上起平衡和呼應(yīng)的作用，同時加深了人們的印象；在情緒上，也使人有留連忘返之感。第四小圓舞曲先出現(xiàn)一個歌唱性的主題，接著又奏出一個舞蹈性的主16請欣賞管弦樂邀舞德 韋伯曲 請欣賞17歐洲浪漫主義民族樂派課件18邀舞德國作曲家韋伯（17861826）作與1819年。鋼琴曲。為祝賀妻子卡羅利涅的生日而作。1821年月日，作者親自在柏林首次演出。為圓舞曲體裁的著名音樂會曲目。開拓了標題音樂的表現(xiàn)方法。年，法國作曲家柏遼茲曾將此曲改編為管弦樂曲，并用于根據(jù)韋伯的舞曲匯編而成的芭蕾音樂。俄國舞蹈家福金（18801942）也曾將本曲用于芭蕾舞劇玫

13、瑰精。據(jù)說作者將此曲贈給妻子時，邊彈奏邊向他的妻子解釋樂曲的內(nèi)容：一紳士向一貴婦人邀舞。貴婦人因緬腆而婉言謝絕，紳士摯意邀請并和貴婦人交談一陣之后，兩人逐漸融洽起來，最后貴婦人答應(yīng)了紳士的邀請，于是兩人攜手進入大廳。豪華的大型舞會開始了。一曲終了，紳士彬彬有禮地向?qū)Ψ奖硎局x意，貴婦人答禮，然后倆人各自離去。樂曲由序奏，幾個圓舞曲段落及結(jié)尾組成。邀舞德國作曲家韋伯（17861826）作與1819年19邀舞樂曲由序奏、幾個圓舞曲段落及結(jié)尾組成。序奏中，以從容不迫的低音區(qū)的旋律表現(xiàn)紳士的邀舞。用中速奏出。接下來的高音區(qū)旋律表示女方對邀請的婉言謝絕。這兩段旋律采用徐緩的速度，具有喧敘調(diào)的特點，它們的一

14、呼一應(yīng)，給人以兩人對話的印象。接著這兩段對話式的旋律又出現(xiàn)，代表男性的低音區(qū)的旋律似乎變得更為懇切，而代表女性的旋律結(jié)束在主音上，仿佛表示女方終于同意了。不久后引出了舞蹈的場面。邀舞樂曲由序奏、幾個圓舞曲段落及結(jié)尾組成。序奏中，以從容20圓舞曲一開始用急速的快板，號角性的音調(diào)表現(xiàn)出舞會華麗的色彩。這個主要的圓舞曲主題在后面多次再現(xiàn)。接下來是號角性音調(diào)形成鮮明對照的另一只圓舞曲旋律。然后出現(xiàn)輕快的旋律，并再現(xiàn)開頭豪華的主題。接著是仿佛雙方邊舞邊談的圓舞曲段落。在圓舞曲節(jié)奏襯托下出現(xiàn)的這一斷斷續(xù)續(xù)的動聽的旋律片斷，有時移至低音區(qū)，有時又回到高音區(qū)，對話的效果十分生動。不久音樂加快速度，舞蹈變得更加

15、熱烈。前面出現(xiàn)過的幾個圓舞曲主題頻頻再現(xiàn)之后，主要的圓舞曲主題將音樂推向高潮，并突然中止，表示舞蹈已告一段落。在簡短的結(jié)尾中，再現(xiàn)了樂曲開頭部分表示對話的旋律，描繪男方致謝，女方回禮的情景。演奏時間約十分鐘。圓舞曲一開始用急速的快板，號角性的音調(diào)表現(xiàn)出舞會華麗的色彩。21請欣賞管弦樂1812年序曲 俄柴可夫斯基曲 221812序曲全名年慶典序曲。俄國作曲家柴可夫斯基（18401893）作于年。管弦樂曲。應(yīng)俄國著名鋼琴家、指揮家尼古拉-魯賓斯坦之約，為莫斯科全俄工藝博覽會開幕典禮而作。年為俄國大敗拿破侖軍隊，取得俄法戰(zhàn)爭決定勝利的一年。樂曲即以這一歷史事件為題材而寫成。1882年適值俄法戰(zhàn)爭七十

16、周年，本曲在全俄工藝博覽會舉辦第六次交響樂音會上首次演出，獲得很大的成功。當時的俄羅斯新聞評論道：“這次音樂會大概會長久地留在所有聽眾的記憶里。柴可夫斯基頻頻謝幕。”俄國著名文學家高爾基（18681936）評論道：“這一深刻的人民性的音樂象平穩(wěn)的波濤，莊嚴有力地在大廳里回響，它用一種新的東西攫住你、把你高舉于時代之上。它氣魄雄渾地表現(xiàn)了這一莊嚴的時刻，極其成功地描繪了人民奮起保衛(wèi)祖國的偉大力量。”原曲結(jié)尾引用帝俄國歌上帝保佑沙皇，十月革命后俄國作曲家格拉祖諾夫改用了俄國作曲家格林卡的歌劇伊凡-蘇薩寧中光榮頌。1812序曲全名年慶典序曲。23一八一二年序曲樂曲采用奏鳴曲式。序奏部速度緩慢，中提琴

17、和大提琴以豐滿的和聲織體奏出贊歌主題。這一主題引自圣詠上帝，拯救你的眾民，寬廣莊嚴的旋律，表現(xiàn)了俄羅斯人民的堅定氣質(zhì)。隨著音量的增強，各種樂器的加入，樂曲情緒更為莊嚴從崇高。爾后，樂曲呈示出騷動不安的旋律，象征著戰(zhàn)爭的迫近和人們對戰(zhàn)爭的憂慮。樂曲速度轉(zhuǎn)為行板后，管樂在軍鼓聲中奏出號角性的旋律。這一多次反復的旋律帶有領(lǐng)騎兵進行曲特點，激昂而雄壯，彷佛進軍的號聲。進入呈式部后，樂曲變得富于戲劇性，在快板速度、降e小調(diào)上用強奏奏出的戰(zhàn)斗主題充滿了戰(zhàn)爭的氣氛。這一主題在每拍的后半拍加有重音，增強了樂曲的動力性和不穩(wěn)定性。隨著這一主題的展開，人們仿佛置身于一個硝煙彌漫的戰(zhàn)場。戰(zhàn)斗的主題達到高潮時，出現(xiàn)了

18、馬賽曲的旋律片斷，象征著攻入俄國的拿破侖軍隊。悠長而明朗的旋律表現(xiàn)了戰(zhàn)斗中的俄國人對祖國與和平生活的深厚感情。接著又奏出根據(jù)俄羅斯民歌在大門旁，在爹家的大門旁寫成的主題。一八一二年序曲樂曲采用奏鳴曲式。序奏部速度緩慢，中提琴和24接著，樂曲突然呈示出具有優(yōu)美的俄羅斯風格的主題旋律。悠長而明朗的旋律表現(xiàn)了戰(zhàn)斗中的俄國人對祖國與和平生活的深厚感情。接著又奏出根據(jù)俄羅斯民歌在大門旁，在爹家的大門旁寫成的主題。這一帶有民間舞曲特點的主題先由長笛和單簧管呈示，流暢而輕快的旋律，充滿了幽默的情趣，表現(xiàn)了人民樂觀的精神。在樂曲的展開部，已經(jīng)出現(xiàn)過的主題相繼展開，進一步描繪了刀光劍影、短兵相接的戰(zhàn)斗場面。在樂

19、曲發(fā)展過程中，代表拿破侖的馬賽曲主題漸漸變得軟弱無力，而代表俄國人民的主題則更為穩(wěn)健有力，形成了強烈而鮮明的對照，象征著力量對比的變化。經(jīng)過再現(xiàn)部以后，樂曲結(jié)尾呈現(xiàn)象征凱旋的高潮。序奏主題在鐘聲的伴隨下形成輝煌的頌歌。在號角性音調(diào)之后，響起格林卡的歌劇伊凡-蘇薩寧中光榮頌的主題旋律。這一莊嚴而宏偉的主題表現(xiàn)了俄國人民崇高的愛國熱情。最后，樂曲在輝煌的樂聲中結(jié)束。演奏時間約十五分鐘。接著，樂曲突然呈示出具有優(yōu)美的俄羅斯風格的主題旋律。25傾聽、分析、聯(lián)想藍色的多瑙河的序奏及各段小圓舞曲，試回答以下問題：1、它的節(jié)奏特點是什么？典型節(jié)奏型是什么？2、它的曲調(diào)進行方向有什么特點？表現(xiàn)了什么樣的情緒？

20、3、它的主旋律是同類樂器演奏的單純音色？還是混合音色？傾聽、分析、聯(lián)想藍色的多瑙河的序奏及各段小圓舞曲，試回答26藍色的多瑙河全名在美麗的藍色的多瑙河畔。奧地利作曲家約翰-施特勞斯（JohannStrauss,1825_1899）作于1867年。圓舞曲。樂曲按照維也納圓舞曲形式，由序奏、五首小圓舞曲和結(jié)尾組成。實際演奏時，常和作者的其他圓舞曲一樣，可以略去某些段落。序奏分成兩大段落。一開始由小提琴用碎弓奏出輕弱的震音，使人聯(lián)想到薄霧繚繞，寂靜安寧的多瑙河晨景。在這一背景下，圓號用主和弦的分解和弦形式奏出全曲的主要音調(diào)。柔和的上行音型，彷佛多瑙河從沉睡中蘇醒。慢慢增強的力度，宛如東方晨曦初露，天

21、色漸漸明亮。這一優(yōu)美的旋律使人聯(lián)想到充滿詩情畫意的河邊景色。序奏的第二段落，樂曲速度變快，出現(xiàn)了圓舞曲節(jié)奏，象征著多瑙河在朝暉的沐浴下開始新的一天。樂曲情緒越來越活躍，依次引出了五個小圓舞曲。每個小圓舞曲都包含了兩個相互對比的主題旋律。藍色的多瑙河全名在美麗的藍色的多瑙河畔。奧地利作曲家27第一小圓舞曲采用單二部曲式。一開始出現(xiàn)的主題，由序奏的主要音調(diào)組成。抒情明朗的上行旋律輕松活潑的三拍子節(jié)奏以及和主旋律相呼應(yīng)的歡快的頓音，使樂曲充滿了勃發(fā)的生機，仿佛多瑙河上彌漫著春天的氣息。這一使德國著名作曲家勃拉姆斯贊嘆不已的主題，是全曲的靈魂，鮮明地反映了奧地利人樂觀向上的精神。主體B前半句由八分音符

22、和八分休止符交替組成，歡快跳躍，輕松活潑。第二小圓舞曲采用單三部曲式。主題A的旋律進行先抑后揚，使樂曲具有明顯的回旋感，猶如起伏的浪涌，層層推進。接著，樂曲突然從D大調(diào)轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，在舒緩而輕快的節(jié)奏上呈示出對比性的主題B。這一轉(zhuǎn)調(diào)使樂曲隨之顯得柔和嫻雅，委婉動聽。第三小圓舞曲采用單二部曲式。主題A連續(xù)不斷的三度音程和華麗的波音使樂曲具有優(yōu)美典雅、端莊穩(wěn)重的特點。這一主題經(jīng)反復后，主題B以快速和每個樂句開頭部分的八分音符的連奏，使樂曲富有流動性，舒暢而興奮，呈現(xiàn)出狂歡的舞蹈場面。經(jīng)過簡短的過門后，樂曲從G大調(diào)轉(zhuǎn)入F大調(diào)，引出了下一個小圓舞曲。第一小圓舞曲采用單二部曲式。一開始出現(xiàn)的主題，由序奏

23、的主要音28第四小圓舞曲采用單二部曲式。主題A以分解和弦上的上行旋律線開始，樂曲呈現(xiàn)出嫵媚清麗、優(yōu)美動人的特點。主題B則強調(diào)舞蹈節(jié)奏，興奮活潑，熱烈奔放，與主題A形成了相映成趣的對比。第五小圓舞曲也采用單二部曲式。在一小段帶有形象意義的間奏之后，出現(xiàn)的輕弱的主題A，采用了大跳的音程。起伏回蕩，柔美而又溫情。對比性的主題B采用頓挫跳躍的節(jié)奏型，熾熱歡騰，形成全曲的高潮。結(jié)束部有兩種。帶合唱的，結(jié)尾較簡短。不帶合唱的，則規(guī)模較大，以次再現(xiàn)變化的第三小圓舞曲主題A以及第二小圓舞曲主題A，然后從D大調(diào)轉(zhuǎn)入F大調(diào)，再現(xiàn)第四小圓舞曲主題A。接著在D大調(diào)上再現(xiàn)樂曲序奏部的主要旋律，最后在歡騰的熱烈氣氛中終曲。帶合唱的演奏時間約八分鐘，不帶合唱的演奏時間約12分鐘。第四小圓舞曲采用單二部曲式。主題A以分解和弦上的上行旋律線開29同學們，本學期的學習內(nèi)容由于時間的原因，就要結(jié)束了，在即將與這門課說一聲再見的時侯，你們還有什么要求或意見，可以提出來，以便今后改正或調(diào)整。世界音樂文化的海洋實在太大了，用短短的幾課時去了解它的內(nèi)容實在太少了。有志于繼續(xù)學習的同學可以在今后的各種活動中努力探索，逐步提高。相信你們一定能從中獲得更大的收獲，使自己成為一個更出色、更全面的人。再見！同學們，本學期的學習內(nèi)容由于時間的原因30下課！下課！再見、下課！31謝謝！謝謝！32