《論民族聲樂(lè)演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的有機(jī)統(tǒng)一》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《論民族聲樂(lè)演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的有機(jī)統(tǒng)一（3頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、論民族聲樂(lè)演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的有機(jī)統(tǒng)一 摘要：在民族聲樂(lè)演唱當(dāng)中存在的主要矛盾就是在演唱技法中對(duì)于技法與藝術(shù)風(fēng)格之間產(chǎn)生的矛盾，是在演唱實(shí)踐中遇到具體的一對(duì)茅盾和問(wèn)題。民族聲樂(lè)在綜合表現(xiàn)形式上具備很強(qiáng)的藝術(shù)科學(xué)性，在演唱當(dāng)中非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)方法與風(fēng)格的有機(jī)統(tǒng)一，演唱當(dāng)中既不能夠過(guò)多的采用復(fù)雜的演唱技法，從而導(dǎo)致在演唱風(fēng)格形成過(guò)程中出現(xiàn)蒼白和空洞的現(xiàn)象，同時(shí)也不能夠過(guò)分的在演唱風(fēng)格中講究獨(dú)特和新穎的藝術(shù)風(fēng)格，導(dǎo)致在演唱效果呈現(xiàn)時(shí)出現(xiàn)根本演唱元素和根底功底的缺失，在演唱中應(yīng)該結(jié)合民族聲樂(lè)所具備的內(nèi)在的特點(diǎn)，同時(shí)對(duì)民族聲樂(lè)的藝術(shù)根底和根本概念深入了解的情況下，充分將藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法形成有機(jī)的統(tǒng)一。
2、關(guān)鍵詞：民族聲樂(lè)；演唱技法；藝術(shù)風(fēng)格；有機(jī)統(tǒng)一前言在民族聲樂(lè)演唱當(dāng)中應(yīng)該基于對(duì)民族聲樂(lè)深刻理解的根底上，正確處理演唱應(yīng)用表現(xiàn)形式與風(fēng)格，將民族唱法中表象中存在的個(gè)性和共性進(jìn)行合理的處理，既不能夠由于過(guò)分的注重個(gè)性導(dǎo)致民族聲樂(lè)的優(yōu)良傳統(tǒng)傳承出現(xiàn)問(wèn)題，同時(shí)，在表現(xiàn)方法和手段方面應(yīng)該充分的結(jié)合現(xiàn)代聲樂(lè)的演唱技巧，充分復(fù)原民族聲樂(lè)的藝術(shù)本質(zhì)和特點(diǎn)。最終在民族聲樂(lè)演唱表現(xiàn)形式上實(shí)現(xiàn)演唱風(fēng)格和激發(fā)之間協(xié)調(diào)統(tǒng)一開(kāi)展的目的，使民族聲樂(lè)演唱表現(xiàn)形式在音樂(lè)藝術(shù)舞臺(tái)上發(fā)揮出更加奪目的榮耀。一、民族聲樂(lè)演唱中技法與藝術(shù)風(fēng)格中的融合民族聲樂(lè)在演唱表現(xiàn)開(kāi)展中，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的開(kāi)展和演變，經(jīng)過(guò)理論和實(shí)踐的不斷開(kāi)展和演化，在進(jìn)行
3、演唱中藝術(shù)的表現(xiàn)形式和民族聲樂(lè)的演唱技術(shù)在應(yīng)用中都得到了充分的重視，同時(shí)在民族聲樂(lè)研究與開(kāi)展中演唱技法與藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格中的問(wèn)題是藝術(shù)家一在不斷探索的內(nèi)容，在民族唱法技法中經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的漫長(zhǎng)積累在演唱技法表現(xiàn)形式中積累了很多豐富的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)在技法應(yīng)用中經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間理論體系的建立，演唱技法在內(nèi)涵體制中包含了藝術(shù)表現(xiàn)方式中的許多內(nèi)容。在民族唱法演唱技法的應(yīng)用中首先在演唱?dú)庀⒎矫?，是民族唱法較為重視的一個(gè)技巧一個(gè)應(yīng)用環(huán)節(jié)，在對(duì)演唱者技巧氣息的控制中首先應(yīng)該對(duì)氣息的根本掌握根底形成一個(gè)系統(tǒng)化的認(rèn)識(shí)，同時(shí)對(duì)于演唱?dú)庀⒌母竟透讘?yīng)該作為氣息控制學(xué)習(xí)的主要內(nèi)容，在民族聲樂(lè)演唱技法中應(yīng)該充分的將演唱?dú)庀⒑图夹g(shù)中氣
4、息與聲音的表現(xiàn)形式以及氣息與演唱曲目的情感表達(dá)法師進(jìn)行有效的處理，同時(shí)通過(guò)處理使氣息與聲音表現(xiàn)形式和情感之間的聯(lián)系變得更加的鮮明，充分對(duì)聲音與情感之前的關(guān)系形成綜合性的理解與判斷，在民族聲樂(lè)演唱技法中應(yīng)該遵循聲由氣作腔的最根本表現(xiàn)形式，同時(shí)在這里所說(shuō)的腔并不是在演唱中發(fā)生的共鳴腔體，在民族聲樂(lè)演唱中發(fā)生單元應(yīng)該不僅包括口腔，在演唱技法應(yīng)用中應(yīng)該結(jié)合多種發(fā)生的方法，包括口腔、胸腔、以及腹腔，同時(shí)在民族聲樂(lè)演唱中不僅要重視發(fā)聲的單元，同時(shí)應(yīng)該強(qiáng)調(diào)演唱技法應(yīng)用中氣息和聲調(diào)之間的關(guān)系，在氣息與聲調(diào)中應(yīng)該將旋律進(jìn)行充分的表現(xiàn)，從而在民族聲樂(lè)演唱中將聲音的美化與氣息的擴(kuò)張方面都做到最大化的有效處理，在民族
5、唱法氣息應(yīng)用方面氣息發(fā)生在利用聲帶共振的過(guò)程中，通過(guò)聲帶發(fā)生產(chǎn)生的一定力度將共振腔鳴中形成一定程度的激蕩，最后在聲音聲振波中實(shí)現(xiàn)音腔共鳴的藝術(shù)效果。在民族聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，對(duì)于聲音控制來(lái)說(shuō)，聲音的上下、強(qiáng)弱、起伏以及連續(xù)性的變化和演唱技法中的氣息控制有著密切的聯(lián)系，而在民族唱法中應(yīng)用氣息的控制充分的表達(dá)歌曲的情感，通過(guò)演唱技法中氣息控制和氣息技巧的準(zhǔn)確應(yīng)用隊(duì)歌曲聲音情感的表現(xiàn)作出聲情并茂的歌曲情感表現(xiàn)方式，是在演唱技術(shù)中通過(guò)聲音技法來(lái)展現(xiàn)歌曲情感的重要的方式，同時(shí)在演唱聲音氣息控制中通過(guò)氣息之間的轉(zhuǎn)換和變化，同時(shí)應(yīng)用聲音表現(xiàn)方式中的情感控制對(duì)聲音的快慢緩急、抑揚(yáng)頓挫處理進(jìn)行有效的控制，進(jìn)一步展
6、現(xiàn)民族聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)方法和氣息和情感之間的聯(lián)系，通過(guò)演唱技法的有效應(yīng)用，進(jìn)一步使民族唱法到達(dá)最正確的效果。民族唱法演唱技法控制中對(duì)于氣息的處理是演唱技巧應(yīng)用中最為重要也是關(guān)鍵的內(nèi)容，在聲音控制方面應(yīng)該對(duì)高音位上的共鳴做出較好的處理，在高位置共鳴中應(yīng)該通過(guò)高音位的有效控制來(lái)實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)作品的聲音的表現(xiàn)，在對(duì)民族歌曲演唱中應(yīng)該充分的防止單獨(dú)使用嗓子對(duì)氣息控制中的高音位共鳴進(jìn)行處理。在民族聲樂(lè)演唱技法應(yīng)用研究中，通過(guò)一系列發(fā)生技巧和方法的研究，對(duì)于演唱中氣息控制高音位共鳴的控制提出了很高的要求，在民族歌曲聲音表現(xiàn)形式上，如果不能夠?qū)Ω枨懈咭粑坏墓缠Q進(jìn)行有效的處理，就難以充分展示出歌曲所要表現(xiàn)的情感，同時(shí)
7、由于聲音處理方面的問(wèn)題導(dǎo)致聲音控制中通過(guò)快慢緩急和抑揚(yáng)頓挫的方式展現(xiàn)的歌曲情感也難以發(fā)揮出作用，導(dǎo)致民族聲樂(lè)中演唱風(fēng)格的形成不是特別的鮮明，在民族音樂(lè)演唱中，當(dāng)表演者將聲音處理置于較高的共鳴腔位置時(shí)，此時(shí)發(fā)生的特點(diǎn)表現(xiàn)出的聲音就會(huì)較為圓潤(rùn)，同時(shí)聲音在控制靈活度方面具備明顯的輕松和柔和的特點(diǎn)，高位置共鳴腔實(shí)現(xiàn)聲音控制的音準(zhǔn)和聲音清晰度上也能發(fā)揮很好的作用。在民族聲樂(lè)演唱中對(duì)于演唱詞曲的咬字發(fā)音和演唱行腔控上，對(duì)于控制能力好壞是民族聲樂(lè)演唱表演的根本功，在行腔控制中應(yīng)該充分重視咬字和吐詞的清晰和準(zhǔn)確，在民族聲樂(lè)演唱中對(duì)于音準(zhǔn)控制和行腔控制中，真正的做到字正腔圓才能夠最大化的表現(xiàn)歌曲的情感和藝術(shù)特色
8、，真正實(shí)現(xiàn)演唱情感的情深意切。在民族聲樂(lè)演唱表演中演唱者重要的演唱標(biāo)準(zhǔn)要求應(yīng)該對(duì)行腔的良好控制，做出嚴(yán)格的根本功訓(xùn)練，同時(shí)在咬字吐詞和行腔方面通過(guò)聲音的上下強(qiáng)弱和快慢緩急，充分調(diào)動(dòng)實(shí)現(xiàn)音響的多樣化變化。在民族聲樂(lè)演唱行腔控制中，通過(guò)一系列的抑揚(yáng)頓挫、快慢緩急、等方面演唱聲音控制技法的應(yīng)用，和行腔控制的特點(diǎn)共同構(gòu)成了民族聲樂(lè)表現(xiàn)形式上的標(biāo)準(zhǔn)性和造型特點(diǎn)。二、民族聲樂(lè)演唱中聲音、情感立意中的充分融合在民族聲樂(lè)演唱形式中，實(shí)現(xiàn)演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格的有機(jī)統(tǒng)一，應(yīng)該建立在將演唱表演形式中聲音和情感表現(xiàn)和演唱表演形式的立意進(jìn)行充分的融合，民族聲樂(lè)表演在充分演繹聲樂(lè)作品方面應(yīng)該通過(guò)對(duì)綜合方面的聲音處理和情感控
9、制來(lái)進(jìn)行演唱效果顯現(xiàn)的抓取，民族聲樂(lè)中表演的審美形式也是通過(guò)演唱中情感立意和聲音的融合處理來(lái)共同配合來(lái)完成的。在民族聲樂(lè)演唱中立意的重要內(nèi)容，就是在演唱風(fēng)格和技法應(yīng)用中，所要展現(xiàn)的民族聲樂(lè)作品的審美藝術(shù)和藝術(shù)本質(zhì)，民族聲樂(lè)作品的優(yōu)秀性就是在演唱的過(guò)程中充分的實(shí)現(xiàn)了聲音控制和情感以及立意方面的高度融合，導(dǎo)致民族聲樂(lè)演唱中能夠表現(xiàn)出較好的觀眾共鳴和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。三結(jié)束語(yǔ)在民族聲樂(lè)演唱中通過(guò)演唱技法的應(yīng)用能夠充分的現(xiàn)實(shí)民族聲樂(lè)作品中所要表達(dá)的情感立意，充分的將民族聲樂(lè)的藝術(shù)感染力和親和力展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)在演唱中對(duì)于演唱技術(shù)的處理應(yīng)該重視對(duì)于氣息的有效控制，氣息控制方面應(yīng)該注意行腔控制方面實(shí)現(xiàn)咬字吐詞的清晰和圓潤(rùn)，在民族聲樂(lè)演唱中應(yīng)該實(shí)現(xiàn)藝風(fēng)格和演唱技法的有機(jī)統(tǒng)一，不能出現(xiàn)過(guò)分的強(qiáng)調(diào)一方而忽略另一方。使民族聲樂(lè)演唱中技法和演唱風(fēng)格形成相輔相成的關(guān)系。參考文獻(xiàn)風(fēng)格的有機(jī)統(tǒng)一J.黃河之聲，2021，13：45.風(fēng)格的有機(jī)統(tǒng)一J.黃河之聲，2021，23：146-147.
論民族聲樂(lè)演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的有機(jī)統(tǒng)一
