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1、淺析立體主義勃拉克拼貼藝術(shù)的形式美【摘要】勃拉克是現(xiàn)代繪畫大師，他是立體主義的創(chuàng)始人之一。而拼貼藝術(shù)是勃拉克繪畫成就發(fā)展的頂峰，其中，拼貼藝術(shù)最突出的特點(diǎn)就是它的形式美。形式美即為各種形式因素有規(guī)律的組合，它主要包括色彩、線條、形體等因素。【關(guān)鍵詞】勃拉克；拼貼藝術(shù)；立體主義；形式美一、立體主義大師勃拉克與拼貼藝術(shù)（一）勃拉克在立體主義中的地位勃拉克是一位現(xiàn)代繪畫大師，立體主義繪畫的創(chuàng)始人之一。立體主義拋棄了過去的一切視覺感受，同時(shí)恢復(fù)了繪畫的自主性，使畫面成為一種建筑，使所畫對(duì)象成為一種比現(xiàn)實(shí)還要真實(shí)的東西。而在這一行動(dòng)中勃拉克起了至關(guān)重要的作用，他比所有的立體派畫家都付出了更多的心血，他給
2、我們帶來的是不可縮減的具體和一針見血的分析，帶來了少有的和諧色彩，帶來了他的任何同伴都無能為力的典雅而流暢的線條。（二）形式美與拼貼藝術(shù)勃拉克與畢加索共同創(chuàng)造了立體主義，而在1912年，勃拉克與畢加索卻將他們所創(chuàng)立的立體主義發(fā)展到了一個(gè)新的高峰，一個(gè)全新的階段，即：綜合立體主義。在分析立體主義的鼎盛時(shí)期，所謂真實(shí)的物體形態(tài)幾乎已從畫面上消失殆盡，這使得立體主義的主將勃拉克與畢加索產(chǎn)生了隱隱約約的危機(jī)感。但兩人絕不可能再回到寫實(shí)主義繪畫當(dāng)中去，他們不是回不去，而是不想回，因?yàn)樗麄冋业搅诵碌乃囆g(shù)語言。為此，他們果斷的放棄了前一階段的研究成果，為了重新建立某些東西而將形體完全分解，以及嚴(yán)格的控制利用
3、色調(diào)來描繪單一的造型，轉(zhuǎn)而使用非常明快的色調(diào)，并創(chuàng)造出一種全新的、在一幅畫中使用多種材料來反映和描繪物質(zhì)世界的造型手段，也就是拼貼藝術(shù)。拼貼就是將一些彩色紙片、印刷品以及各種各樣的材料，先用膠一類的東西粘合到畫面上，再經(jīng)過藝術(shù)思維的加工創(chuàng)造，使繪畫藝術(shù)與這些拼湊保持著各自特性的物體有機(jī)地混合為天然一體。若再嚴(yán)格一點(diǎn)地去區(qū)分這些，就是在畫布上僅僅粘貼上紙質(zhì)材料的繪畫。廣義的拼貼藝術(shù)應(yīng)該是從平面延伸到立體，從拼貼發(fā)展到拼接，從技法拓展到理念，從有形擴(kuò)展到無形。一般而言，形式美即：“各種形式因素的有規(guī)律的組合，它包括色彩、線條、形體、構(gòu)成等因素，也包括對(duì)稱均衡，多樣統(tǒng)一的形式法則。從而形成某些共同的
4、特征和法則，形式美在藝術(shù)美中可以體現(xiàn)為相對(duì)獨(dú)立的外部形式諸因素的美。就造型藝術(shù)而言，其形式美主要是點(diǎn)、線、面、體、色的組合所產(chǎn)生的整齊或凌亂，和諧或者對(duì)比，疏散或緊湊，運(yùn)動(dòng)或靜止等形式美感，二是造型藝術(shù)家們運(yùn)用筆墨、色彩、線條、紙張等媒介時(shí)的技巧。二、形式美的各種因素在勃拉克拼貼藝術(shù)中的體現(xiàn)（一）形式美在勃拉克拼貼藝術(shù)中形體上的體現(xiàn)綜合立體主義拒絕了傳統(tǒng)繪畫中對(duì)光和空氣的表現(xiàn)與描繪，拒絕了三維空間的透視，從而創(chuàng)造出了一種新式的方法，用許許多多相交的面來表現(xiàn)物體，從各個(gè)角度，用一種全新的視點(diǎn)去觀察和表現(xiàn)事物，同時(shí)，創(chuàng)新性展現(xiàn)在觀眾的面前。埃及塔克之屋就是這樣的一幅作品，稍帶裝飾意味的橢圓形構(gòu)圖，
5、即能使得藝術(shù)家較容易地淡化立體主義強(qiáng)勁但略顯單調(diào)的方格感，又能使橫豎交叉的線條分解開來，并隱沒在弧線的空間中，這就解決了長(zhǎng)方形構(gòu)圖相對(duì)難以解決的四個(gè)角中的物體與結(jié)構(gòu)的問題。采用橢圓形構(gòu)圖，就像一位著名畫家所堅(jiān)持的說法：畢加索在此暗示勃拉克，他所畫的物體本身就是一個(gè)俯視的東西。1908年勃拉克從故鄉(xiāng)來到了埃及塔克，那兒是塞尚晚年曾經(jīng)畫過風(fēng)景畫的地方。在那兒勃拉克試圖通過畫風(fēng)景畫來探索大自然背后幾何形式的奧秘。其中埃及塔克之屋便是當(dāng)時(shí)俄一件最為典型的一件作品。在這幅畫中，房子和樹都被簡(jiǎn)化為幾何形體，這種表現(xiàn)手法很顯然是來自塞尚。（二）形式美在勃拉克拼貼藝術(shù)中色彩上的體現(xiàn)拼貼藝術(shù)與色彩的研究是同樣并
6、存的，拼貼藝術(shù)相當(dāng)于是勃拉克的一種告示。他的許多作品上都覆蓋有貼上去的紙盒、紙雕。色彩是至目前為止出現(xiàn)的一種比畫筆更加深刻的展新線條。那么，這將給人一種感覺：紙與色彩、雕塑與色彩是共同存在的。“畢加索是拼貼藝術(shù)的創(chuàng)始者，可以說他當(dāng)之無愧，而勃拉克則以自己的智慧，豐富了拼貼藝術(shù)的形式語言。勃拉克在1913年擴(kuò)展了作品中的色彩的使用，加強(qiáng)了繪畫中色彩的強(qiáng)度，而畫面中紙片等物質(zhì)則是作為抽象的色彩與色塊被主觀的組合在了一起，或僅保留極其少的聯(lián)系與線索痕跡，僅此來暗示一個(gè)較為明確的主題。勃拉克的繪畫加上拼貼技法，又加上其他的技巧以后，導(dǎo)入色彩，就會(huì)顯示出最搶眼的效果。（三）形式美在勃拉克拼貼藝術(shù)中線條上
7、的體現(xiàn)“形式美既是各種形式因素的有規(guī)律的組合，從而形成了某些共同的特征和法則。它包括色彩、形體等因素，也包括對(duì)稱均衡，多樣統(tǒng)一的形式法則?！庇纱宋覀冞€必須知道線條美也能充分的體現(xiàn)形式美，是形式美的一部分。在勃拉克的畫作中，從來不用固定的表現(xiàn)方式。以此類推，勃拉克是符合時(shí)代精神的、不回避爭(zhēng)論的、有深度的藝術(shù)家。三、形式美是立體主義拼貼藝術(shù)最集中、最突出的表現(xiàn)拼貼藝術(shù)并不是立體主義在演變過程中的偶然發(fā)現(xiàn)。它是勃拉克對(duì)美學(xué)追求的自然產(chǎn)物，是他們對(duì)藝術(shù)探索的豐碩成果。他在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前達(dá)到了它所表現(xiàn)的頂峰。這種藝術(shù)具有靈活、自由和輕松的特性。拼貼藝術(shù)非常簡(jiǎn)潔、直觀，它與傳統(tǒng)繪畫分道揚(yáng)鑣，卻具有同樣的形象化功能。拼貼藝術(shù)并未改變藝術(shù)家觀察世界的思維方式。卻成功地將分析立體主義從強(qiáng)烈的畫面分割主義形式與近似于單一的色彩描繪中解脫出來，它為勃拉克的油畫創(chuàng)作帶來了靈感與形式的突破。勃拉克的拼貼藝術(shù)，主要是掌握的事物，至于有時(shí)色彩的消失，報(bào)紙的紋路變化等等無法避免的事實(shí)都是題外話，事實(shí)上也是做不到的。參考文獻(xiàn)1 楊身源.西方畫論輯要M.江蘇美術(shù)出版社，1998.2 劉七一.立體主義繪畫簡(jiǎn)史M.華東師范大學(xué)出版社，2004.3 宗白華.歐洲現(xiàn)代畫派畫論M.廣西師范大學(xué)出版社.作者簡(jiǎn)介：張靜（1989-），女，山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，碩士，研究方向：油畫。
淺析立體主義勃拉克拼貼藝術(shù)的形式美
