高中語文 專題五 登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州課件 蘇教版選修《唐詩宋詞選讀》

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1、知識卡片1作者名片柳宗元(773819)，字子厚，唐代河東人，客死于柳州。著有柳子厚集。唐代文學家、哲學家和散文家，與韓愈、歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏被稱為“唐宋八大家”。與韓愈共同倡導唐代古文運動，并稱“韓柳”。劉禹錫與之并稱“劉柳”。王維、孟浩然、韋應物與之并稱“王孟韋柳”。世稱柳河東或柳柳州。2文題背景公元805年，唐德宗李適死，太子李誦(順宗)即位，改元永貞，重用王叔文、柳宗元等革新派人物，但由于保守勢力的反撲，僅五個月，“永貞革新”就遭到殘酷鎮(zhèn)壓。王叔文、王伾丕被貶斥而死，革新派的主要成員柳宗元、劉禹錫等八人分別謫降為遠州司馬。這就是歷史上所說的“二王八司馬”事件。直到唐

2、憲宗元和十年(815)年初，柳宗元與韓泰、韓曄、陳諫、劉禹錫等五人才奉詔進京。但當他們趕到長安時，朝廷又改變主意，竟把他們分別貶到更荒遠的柳州、漳州、汀州、封州和連州為刺史。這首七律，就是柳宗元初到柳州之時寫的。第二聯(lián)“驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻”，寫的是近處所見。惟其是近景，見得真切，故寫得細致。就描繪風急雨驟的景象而言，這是“賦”筆，而賦中又兼有比興。屈原離騷有云：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，茍余情其信芳?！庇衷疲骸皵G木根以結茝兮，貫薜荔之落蕊；矯菌桂以紉蕙兮，索胡繩之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服?！痹谶@里，芙蓉與薜荔，正象征著人格的美好與芳潔。登城樓而望近處

3、，從所見者中特意拈出芙蓉與薜荔，顯然是它們在暴風雨中的情狀使詩人心靈顫悸。風而曰驚，雨而曰密，飐而曰亂，侵而曰斜，足見對客觀事物又投射了詩人的感受。芙蓉出水，何礙于風，而驚風仍要亂飐；薜荔覆墻，雨本難侵，而密雨偏要斜侵。這怎能不使詩人產(chǎn)生聯(lián)想，愁思彌漫呢！在這里，景中之情，境中之意，賦中之比興，有如水中著鹽，不見痕跡。第三聯(lián)寫遠景。由近景過渡到遠景的契機乃是近景所觸發(fā)的聯(lián)想。自己目前是處于這樣的情境之中，好友們的處境又是如何呢？于是心馳遠方，目光也隨之移向漳、汀、封、連四州。“嶺樹”、“江流”兩句，同寫遙望，卻一仰一俯，視野各異。仰觀則重嶺密林、遮斷千里之目；俯察則江流曲折，有似九回之腸。景中

4、寓情，愁思無限。從字面上看，以“江流曲似九回腸”對“嶺樹重遮千里目”，銖兩悉稱，屬于“工對”的范圍。而從意義上看，上實下虛，前因后果，以駢偶之辭運單行之氣，又具有“流水對”的優(yōu)點。尾聯(lián)從前聯(lián)生發(fā)而來，除表現(xiàn)關懷好友處境望而不見的惆悵之外，還有更深一層的意思：望而不見，自然想到互訪或互通音訊；而望陸路，則山嶺重疊；望水路，則江流紆曲。不要說互訪不易，即使互通音訊，也十分困難。這就很自然地要歸結到“音書滯一鄉(xiāng)”。然而就這樣結束，文情較淺，文氣較直。作者的高明之處，在于他先用“共來百越文身地”一墊，再用“猶自”一轉，才歸結到“音書滯一鄉(xiāng)”，便收到了沉郁頓挫的藝術效果。而“共來”一句，既與首句中的“大

5、荒”照應，又統(tǒng)攝題中的“柳州”與“漳、汀、封、連四州”。一同被貶謫于大荒之地，已經(jīng)夠痛心了，還彼此隔離，連音書都無法送到！讀詩至此，余韻裊裊，余味無窮，而題中的“寄”字之神，也于此曲傳出。可見詩人用筆之妙。zhn qn b zh 荒僻的地方荒僻的地方 吹動吹動 停放停放 在身上刺花紋，南方少數(shù)民族多有文身的傳統(tǒng)在身上刺花紋，南方少數(shù)民族多有文身的傳統(tǒng)嶺樹重遮千里目嶺樹重遮千里目 密雨斜侵薜荔墻密雨斜侵薜荔墻 【考點鏈接】 比興登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州一詩中運用比興手法，表達詩人的復雜情感?！氨取薄芭d”是古代詩歌的常用技巧。對此，宋代朱熹有比較準確的解釋。他認為：“比者，以彼物比此物也；興

6、者，先言他物以引起所詠之詞也”。通俗地講，“比”就是譬喻，是對人或物加以形象的比喻，使其特征更加鮮明突出。“興”就是起興，即借助其他事物作為詩歌發(fā)端，以引起所要歌詠的內(nèi)容。“比”與“興”常常連用。如“孔雀東南飛，五里一徘徊”(孔雀東南飛)。在這里，詩人以孔雀向南飛去卻不愿失偶分離來象征焦仲卿和劉蘭芝的恩愛依戀。既有“比”，也有“興”，為全詩定下了一種纏綿悱惻的情調(diào)。再如“譬如朝露，去日苦多”“明明如月，何時可掇”“山不厭高，水不厭深”(短歌行)。這三處，單用“比”，以“朝露”喻人生易逝，以“明明如月”喻才德高盛，以山、海喻胸懷寬廣，接納人才越多越好。再如“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”(錦瑟

7、)。這里以錦瑟起興，追憶華年。李商隱享年不足五十，故此借“五十弦”起興，暗喻生平，引發(fā)“一弦一柱”之思憶。在我國的詩詞創(chuàng)作中，比興手法的運用是較為普遍的。其不僅形式富于變化，手法靈活自如，便于詩人抒情達意，而且為作品本身增添了一種含蓄委婉之美，既大大加強了作品的形象性，也豐富了它們的意蘊，使其具有悠長的韻味，讓人回味，讓人沉思。 閱讀下面的詩歌，完成問題。摸魚兒辛棄疾淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。 這首詞運用比興手法表達詞人的深刻的思想內(nèi)涵，試加以賞析。答：_解析詞中比興的運用不局限于局部，更不是句譬字喻，而是融貫全篇，構成了整體的象征意蘊。答案此詞直接繼承了楚辭香草美人的比興寄托手法，用男女之情來隱喻現(xiàn)實斗爭，并構成了整體性的象征意蘊。上片以惜春、留春轉而怨春表現(xiàn)他對南宋王朝“愛深恨亦深”的矛盾心情；下片以陳皇后的失寵比況自己的現(xiàn)實處境，以玉環(huán)飛燕預示小人的結局。全詞筆致婉曲，寄托遙深，言在此而意在彼，令人回味無窮。