河南省鄲城縣光明中學(xué)九年級語文上冊 詞五首課件 新人教版

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1、讀這兩首詞，并根據(jù)注釋理解讀這兩首詞，并根據(jù)注釋理解大致意思，你是否發(fā)現(xiàn)兩首詞中所大致意思，你是否發(fā)現(xiàn)兩首詞中所蘊(yùn)涵的共同的情感？何以見得？蘊(yùn)涵的共同的情感？何以見得？她們?yōu)楹味?？她們?yōu)楹味?？詞作描寫了一位因心上人遠(yuǎn)行而詞作描寫了一位因心上人遠(yuǎn)行而獨(dú)處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心感獨(dú)處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心感情。在清晨梳洗完畢后，她在樓上憑情。在清晨梳洗完畢后，她在樓上憑欄眺望，看到許許多多帆船從樓前駛欄眺望，看到許許多多帆船從樓前駛過，但卻沒有自己要等的那只船。夕過，但卻沒有自己要等的那只船。夕陽西下，愛人沒有回來，只空見江水陽西下，愛人沒有回來，只空見江水東流，思念讓她肝腸寸斷。

2、東流，思念讓她肝腸寸斷。 惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)著微微的香了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)著微微的香氣，氣，春色終于了結(jié)了春色終于了結(jié)了! !詞人面對花盡詞人面對花盡春去之景，心灰意懶，所以雖然日上三竿，春去之景，心灰意懶，所以雖然日上三竿，仍無心梳洗打扮。景物依舊，人事俱非，仍無心梳洗打扮。景物依舊，人事俱非，欲說無語，淚在語先。聽人說雙溪春色還欲說無語，淚在語先。聽人說雙溪春色還不錯(cuò)，也打算去那里泛舟不錯(cuò)，也打算去那里泛舟, ,怕的是雙溪上怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動(dòng)自己內(nèi)心沉重的哀那蚱蜢般的小船載不動(dòng)自己內(nèi)心沉重的哀愁。愁

3、。北宋敗亡后，李清照于建炎元年（北宋敗亡后，李清照于建炎元年（11271127）來）來到南方，故鄉(xiāng)青州陷入金人之手，她家中所藏的到南方，故鄉(xiāng)青州陷入金人之手，她家中所藏的大批書籍文物被焚毀。建炎三年（大批書籍文物被焚毀。建炎三年（11291129）丈夫趙）丈夫趙明誠病故之后，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂明誠病故之后，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂而只身各處流亡。紹興五年（而只身各處流亡。紹興五年（11351135）寓居在浙江）寓居在浙江金華時(shí)寫了這首金華時(shí)寫了這首武陵春武陵春詞。這時(shí)她已經(jīng)詞。這時(shí)她已經(jīng)5353歲歲了，經(jīng)歷了國家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、丈了，經(jīng)歷了國家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、

4、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片斷和思想這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片斷和思想情感。情感。 兩首詞都寫閨情，都寫女子對丈夫的思念。兩首詞都寫閨情，都寫女子對丈夫的思念。武武陵春陵春除此之外，還包括家國之恨、故國之思，情感除此之外，還包括家國之恨、故國之思，情感較為深廣。較為深廣。 兩首詞都細(xì)膩生動(dòng)地再現(xiàn)了女主人公的內(nèi)心情感，兩首詞都細(xì)膩生動(dòng)地再現(xiàn)了女主人公的內(nèi)心情感，宛轉(zhuǎn)起伏，富于變化。宛轉(zhuǎn)起伏，富于變化。望江南望江南反映了思婦喜悅、反映了思婦喜悅、急切、興奮、失望、傷心、哀怨的心理變化。急切、興奮、失

5、望、傷心、哀怨的心理變化。武陵武陵春春從愁思滿懷寫起，經(jīng)歷片刻的輕松，終于憂愁難從愁思滿懷寫起，經(jīng)歷片刻的輕松，終于憂愁難遣。遣。 兩首詞情景交融，有獨(dú)特的意境美。夕陽有情。兩首詞情景交融，有獨(dú)特的意境美。夕陽有情。流水有意，是心靈的撫慰；風(fēng)停花謝塵留香，是傷春，流水有意，是心靈的撫慰；風(fēng)停花謝塵留香，是傷春，更是傷己。人景情水乳交融。更是傷己。人景情水乳交融。 溫庭筠溫庭筠( (約約812812866) 866) 本名歧，本名歧，字飛卿。唐詩人，詞人，太原人。字飛卿。唐詩人，詞人，太原人。詩與李商隱齊名，時(shí)稱詩與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李溫李”。詞風(fēng)艷麗華美，有詞風(fēng)艷麗華美，有花間集花間集。他精

6、通音樂，文思敏捷，傳說他作他精通音樂，文思敏捷，傳說他作詩，八叉手而成八韻，故有詩，八叉手而成八韻，故有“溫八叉溫八叉”之稱。他年輕時(shí)行無檢束，生活放蕩，之稱。他年輕時(shí)行無檢束，生活放蕩，長期出入歌樓妓館，不為統(tǒng)治者所喜。長期出入歌樓妓館，不為統(tǒng)治者所喜。他屢試不第，卻常替人代作文。溫庭筠他屢試不第，卻常替人代作文。溫庭筠是唐代詩人中第一個(gè)大量寫詞的人。他是唐代詩人中第一個(gè)大量寫詞的人。他以自己的創(chuàng)作實(shí)踐奠定了詞這種文學(xué)樣以自己的創(chuàng)作實(shí)踐奠定了詞這種文學(xué)樣式在文壇上的地位。他的詞式在文壇上的地位。他的詞“多寫閨多寫閨情情”，較少政治內(nèi)容，極盡，較少政治內(nèi)容，極盡“艷麗艷麗”之之能事，花間詞派尊

7、他為能事，花間詞派尊他為“花間鼻祖花間鼻祖”。 李清照李清照(1084-(1084-約約1151)1151)，號易安居士。濟(jì)，號易安居士。濟(jì)南南( (今屬山東今屬山東) )人，宋代著人，宋代著名女詞人。婉約詞派的代名女詞人。婉約詞派的代表作家。她出生在一個(gè)文表作家。她出生在一個(gè)文學(xué)氣氛濃厚的家庭里，從學(xué)氣氛濃厚的家庭里，從小便有詩名，后嫁給趙明小便有詩名，后嫁給趙明誠，夫婦共同?？惫艜?，誠，夫婦共同?？惫艜驮娫~，生活優(yōu)裕和諧。唱和詩詞，生活優(yōu)裕和諧。靖康之難起，她和丈夫避靖康之難起，她和丈夫避兵江南，趙明誠中途病死，兵江南，趙明誠中途病死，她流落在杭州、越州、金她流落在杭州、越州、金華一

8、帶，境遇孤苦，卒年華一帶，境遇孤苦，卒年不詳。不詳。 古代文人，上至帝王將相，下至落魄居士，古代文人，上至帝王將相，下至落魄居士，大都容易感時(shí)傷世，悲愁嘆苦，愁情苦恨的慘淡大都容易感時(shí)傷世，悲愁嘆苦，愁情苦恨的慘淡抒發(fā)成為他們詩詞創(chuàng)作的一個(gè)永恒的話題，也正抒發(fā)成為他們詩詞創(chuàng)作的一個(gè)永恒的話題，也正是他們或國破家亡，或英雄失意，或離愁別恨，是他們或國破家亡，或英雄失意，或離愁別恨，或悲愁嘆老等等原因，才鑄就了中國文學(xué)史上或悲愁嘆老等等原因，才鑄就了中國文學(xué)史上“愁愁”情飛揚(yáng)，多姿多彩的瑰麗篇章?，F(xiàn)摘錄部情飛揚(yáng)，多姿多彩的瑰麗篇章。現(xiàn)摘錄部分描愁寫苦的精彩詩文，稍加賞析，以饗讀者。分描愁寫苦的精彩

9、詩文，稍加賞析，以饗讀者。 問君能有幾多愁問君能有幾多愁恰似一江春水向東流恰似一江春水向東流（南唐）李煜虞美人（妙句之妙） 李延祜 愁，是一種抽象的感情，李煜以實(shí)擬虛，把難見的情變作了可視的物，使人可以切實(shí)感受。江河之大莫過于長江，南唐都城南京又緊靠長江，所以亡國之君李煜用長江之水喻思念故國之痛，寓意深刻，給人印象強(qiáng)烈?！耙唤?，有盈滿之意，春天冰化雪消，江河水量最大，以“春水”喻愁，更是浩蕩不息。一江春水東流，前浪后浪層層疊疊，猶如新愁壓舊愁，無休無止。李煜的愁不是纏綿的愛情相思之苦，而是社稷傾覆的家國之恨，因之用氣勢磅礴的一江春水作比更為恰當(dāng)，有一種與天地山河同在的厚重感。 人民日報(bào)海外版

10、 (2000年05月25日第七版) （一）以水喻愁。南唐后主李煜（一）以水喻愁。南唐后主李煜虞美人虞美人有名有名句：句：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！币砸运鞒睿蜗竺枥L出亡國辱身的愁思苦恨猶如春天江水喻愁，形象描繪出亡國辱身的愁思苦恨猶如春天江水汪洋浩蕩，噴薄而出，而且不舍晝夜，長流不斷，水汪洋浩蕩，噴薄而出，而且不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。九個(gè)字凝成了詞人的憂憤之歌，聲聲血，無窮無盡。九個(gè)字凝成了詞人的憂憤之歌，聲聲血，字字淚，把作者潛藏內(nèi)心深處的憂愁悔恨如磅礴奔涌字字淚，把作者潛藏內(nèi)心深處的憂愁悔恨如磅礴奔涌的春江洪流般，強(qiáng)烈而準(zhǔn)確地表達(dá)出

11、來。李白的的春江洪流般，強(qiáng)烈而準(zhǔn)確地表達(dá)出來。李白的“抽抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”（將進(jìn)酒將進(jìn)酒），），白居易的白居易的“欲識愁多少，高于滟預(yù)堆欲識愁多少，高于滟預(yù)堆”，劉禹錫的，劉禹錫的“水流無限似儂愁水流無限似儂愁”（竹枝詞竹枝詞），歐陽修的），歐陽修的“離離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”（踏莎行踏莎行），），李清照的李清照的“便作春江都是淚，流不盡，許多愁便作春江都是淚，流不盡，許多愁”（江城子江城子）等等詩詞，都有是）等等詩詞，都有是“以水喻愁以水喻愁”的名的名句。句。 （二）以雨喻愁。秦觀的（二）以雨喻愁。秦觀的“自在飛花

12、輕似夢，無邊絲雨自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁細(xì)如愁”（浣溪沙浣溪沙）描花繪雨，巧比妙喻，別具一格。）描花繪雨，巧比妙喻，別具一格。詞人不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，詞人不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，化具體為抽象，變有限為無窮，給人留下新奇玄奧，浮想聯(lián)化具體為抽象，變有限為無窮，給人留下新奇玄奧，浮想聯(lián)翩的藝術(shù)空白。晏殊的翩的藝術(shù)空白。晏殊的“樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨”（玉樓春玉樓春）寫盡棄婦的離愁相思之苦。白天逝去，黑夜）寫盡棄婦的離愁相思之苦。白天逝去，黑夜降臨，她輾轉(zhuǎn)反側(cè)，很久之后才進(jìn)入夢鄉(xiāng)，不幸卻又被五更降臨，她輾

13、轉(zhuǎn)反側(cè)，很久之后才進(jìn)入夢鄉(xiāng)，不幸卻又被五更鐘聲驚醒，她又陷入了無邊的失望之中。窗外，飄灑著如煙鐘聲驚醒，她又陷入了無邊的失望之中。窗外，飄灑著如煙似霧的春雨，那些花瓣像是承受不住離情別恨的淚水，帶著似霧的春雨，那些花瓣像是承受不住離情別恨的淚水，帶著離愁紛紛飄落。三月春雨，如絲如縷，綿綿不盡；如煙似霧，離愁紛紛飄落。三月春雨，如絲如縷，綿綿不盡；如煙似霧，纏綿難遣。這不正如棄婦心中愁腸百結(jié)，揮之不去的苦恨情纏綿難遣。這不正如棄婦心中愁腸百結(jié)，揮之不去的苦恨情緒類似嗎？李清照的緒類似嗎？李清照的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得？這次第，怎一

14、個(gè)愁字了得？”（聲聲慢聲聲慢）也是以雨寫愁，）也是以雨寫愁，雨的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不舍晝夜，雨的絲絲縷縷，密密麻麻，烘托雨的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不舍晝夜，雨的絲絲縷縷，密密麻麻，烘托出詞人以淚洗面，苦度時(shí)日的傷心和痛苦。出詞人以淚洗面，苦度時(shí)日的傷心和痛苦。 （三）以山喻愁。白居易的詞：（三）以山喻愁。白居易的詞：“汴水流，泗水流，汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。流到瓜洲古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁?！保ㄩL相思長相思上片）前上片）前三句以流水喻人，寫丈夫離開少婦，飄然遠(yuǎn)去。第四句三句以流水喻人，寫丈夫離開少婦，飄然遠(yuǎn)去。第四句“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，以山喻愁，極寫少婦的相思苦情。丈夫，以山喻愁，極寫少婦的相

15、思苦情。丈夫遠(yuǎn)去，少婦愁情滿懷，見水恨水，看山愁山，她的愁思苦遠(yuǎn)去，少婦愁情滿懷，見水恨水，看山愁山，她的愁思苦情有如悠悠江水，綿綿流淌，無窮無盡；有如重重吳山，情有如悠悠江水，綿綿流淌，無窮無盡；有如重重吳山，連綿起伏，數(shù)不勝數(shù)。杜甫的連綿起伏，數(shù)不勝數(shù)。杜甫的“憂端齊終南，澒洞不可掇憂端齊終南，澒洞不可掇”（自京赴奉先縣詠懷五百字自京赴奉先縣詠懷五百字）以山水言憂愁，說心間）以山水言憂愁，說心間憂愁堆積如山，高齊終南，深闊如海，混茫相接。一個(gè)精憂愁堆積如山，高齊終南，深闊如海，混茫相接。一個(gè)精妙的比喻寫盡了杜甫憂國憂民，感時(shí)傷世的憂患情結(jié)。妙的比喻寫盡了杜甫憂國憂民，感時(shí)傷世的憂患情結(jié)。

16、（四）以柳喻愁。馮延已的詞（四）以柳喻愁。馮延已的詞“撩亂春愁如柳絮，悠撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無處尋悠夢里無處尋”（鵲踏枝鵲踏枝）觸景傷情，即景取譬。暮）觸景傷情，即景取譬。暮春時(shí)節(jié)，漫天飛舞的柳絮觸動(dòng)了女主人公的身世飄零之感春時(shí)節(jié)，漫天飛舞的柳絮觸動(dòng)了女主人公的身世飄零之感和青春易逝之慨，本來就郁積于心的春愁變得更加撩亂，和青春易逝之慨，本來就郁積于心的春愁變得更加撩亂，恍恍惚惚之中，她感到這隨風(fēng)飄飛的撩亂柳絮就是自己心恍恍惚惚之中，她感到這隨風(fēng)飄飛的撩亂柳絮就是自己心中的無邊春愁。蒙蒙柳絮，如夢似幻，又如無邊春愁，令中的無邊春愁。蒙蒙柳絮，如夢似幻，又如無邊春愁，令人心煩意亂，坐臥不寧。

17、零亂飄飛的柳絮寫活了情迷意亂人心煩意亂，坐臥不寧。零亂飄飛的柳絮寫活了情迷意亂的春愁。賀鑄的的春愁。賀鑄的“若問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，若問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨梅子黃時(shí)雨”（青玉案青玉案）則鋪陳排比，多方設(shè)喻，將）則鋪陳排比，多方設(shè)喻，將“閑愁閑愁”描繪得淋漓盡致。漫無邊際的青草，滿城飄飛的描繪得淋漓盡致。漫無邊際的青草，滿城飄飛的柳絮，梅子成熟時(shí)節(jié)的連綿陰雨，這些本來已是多極之物，柳絮，梅子成熟時(shí)節(jié)的連綿陰雨，這些本來已是多極之物，不可勝數(shù)，但詞人還偏要說，要問我的煩愁閑情有多少，不可勝數(shù)，但詞人還偏要說，要問我的煩愁閑情有多少，滿地的青草，滿城的柳絮和滿天的梅

18、雨，大家去數(shù)數(shù)看吧，滿地的青草，滿城的柳絮和滿天的梅雨，大家去數(shù)數(shù)看吧，它究竟有多少。我的愁恨本來就夠多的了，可偏偏又遇上它究竟有多少。我的愁恨本來就夠多的了，可偏偏又遇上了春末夏初，這樣草長絮飛，陰雨綿綿的時(shí)節(jié)，這就越發(fā)了春末夏初，這樣草長絮飛，陰雨綿綿的時(shí)節(jié)，這就越發(fā)增添了我的無限愁恨！增添了我的無限愁恨！ （五）以絲喻愁。李煜的詞（五）以絲喻愁。李煜的詞“剪不斷，理還亂，是剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭離愁，別是一番滋味在心頭”（相見歡相見歡）以千絲萬）以千絲萬縷的絲麻來形容愁思之紛繁復(fù)雜，難以消解。詞人心中縷的絲麻來形容愁思之紛繁復(fù)雜，難以消解。詞人心中的離愁正如亂麻一般，

19、絲絲縷縷，牽牽連連，一層層一的離愁正如亂麻一般，絲絲縷縷，牽牽連連，一層層一團(tuán)團(tuán)地糾纏盤錯(cuò)在一起，沒有頭緒，沒有線索，沒有思團(tuán)團(tuán)地糾纏盤錯(cuò)在一起，沒有頭緒，沒有線索，沒有思路，理也理不清，剪也剪不斷。一個(gè)路，理也理不清，剪也剪不斷。一個(gè)“如絲如麻如絲如麻”的比的比喻把離愁的特點(diǎn)寫得非常形象、生動(dòng)而又深刻、新穎。喻把離愁的特點(diǎn)寫得非常形象、生動(dòng)而又深刻、新穎。李白的李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”（秋浦歌秋浦歌），），杜甫的杜甫的“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”（登登高高）分別以千丈發(fā)絲，滿頭秋霜比喻艱難苦恨，不同）分別以千丈發(fā)絲，滿頭秋霜比

20、喻艱難苦恨，不同在于李白重夸張，杜甫重寫實(shí)。在于李白重夸張，杜甫重寫實(shí)。 此外，還有以風(fēng)喻愁，如唐中主李璟的此外，還有以風(fēng)喻愁，如唐中主李璟的“菡萏香銷翠葉殘，菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間西風(fēng)愁起綠波間”（心花子心花子），以煙喻愁的，如蘇軾的詞），以煙喻愁的，如蘇軾的詞“新月與愁煙，滿江天新月與愁煙，滿江天”（昭君怨昭君怨），以花喻愁的，如秦），以花喻愁的，如秦觀的詞觀的詞“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如?！保ㄇ餁q千秋歲），張泌的），張泌的詞詞“煙收江者秋江靜，蕉花露泣愁江煙收江者秋江靜，蕉花露泣愁江”（臨江仙臨江仙），以雁），以雁喻愁的，如秦觀的詞喻愁的，如秦觀的詞“過盡飛鴻

21、字字愁過盡飛鴻字字愁”（減字花木減字花木欄欄）更奇妙的是，在古人筆下，愁緒可以用船裝載，如更奇妙的是，在古人筆下，愁緒可以用船裝載，如李清照的李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（武陵春武陵春），），可以用馬馱，如元代戲劇家董解元的可以用馬馱，如元代戲劇家董解元的“休問離愁輕重，向個(gè)馬休問離愁輕重，向個(gè)馬兒馱也馱不動(dòng)兒馱也馱不動(dòng)”（西廂記諸宮洞西廂記諸宮洞），可以用車裝運(yùn)，如戲），可以用車裝運(yùn)，如戲劇大師王實(shí)甫的劇大師王實(shí)甫的“遍人間煙惱填胸臆，量這些大小車兒如何載遍人間煙惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起得起”（西廂記西廂記），可以隨水流走的，如李清照的詞），可以隨水流走的，如李清照的詞“便便作春江都是淚，流不盡，許多愁作春江都是淚，流不盡，許多愁”（江城子江城子）“愁愁”可知可感，可觸可摸，千姿百態(tài)，光彩照人。可知可感，可觸可摸，千姿百態(tài)，光彩照人。