見微知著與文學(xué)意味

見微知著與文學(xué)意味我第一次閱讀好牛這篇小小說作品時(shí)，便記住了作者黃建國的名字。 在千把字的篇幅里，作者或許覺得描寫牛和豹子的遭遇戰(zhàn)太過鋪張或易于寫實(shí)，僅讓主人公打盹過后見到的場景是：“牛豹對峙”，而“豹子咽喉處有一個(gè)窟窿，汩汩往外冒血，牛的眼睛布滿血絲。” 作者隱去了血腥的過程，撩撥的是讀者的解讀欲望。作品并沒有因此而戛然止住，留下一闊大的想象空間供讀者猜謎，而是安排這頭牛的頭上一度冒出了一個(gè)神奇的光環(huán)。 令主人公陶醉無比的“好?！碧ぶ﹃枤w來，驀然間看見已經(jīng)掛在墻壁上的豹皮時(shí)，頃刻間掉頭鼠竄，以至于一頭撞在石頭上斃命。 “牛走進(jìn)院子，仰頭叫了一聲。牛在仰頭之際，看見了掛在墻上的豹皮。牛發(fā)出一聲低沉的鼻息，突然扭頭突奔。牛沒有看見石頭，牛頭碰在石頭上，牛轟然倒地死了。” 這一情節(jié)的設(shè)置相當(dāng)精彩，作為勝利者的牛，為什么依然還這么恐懼失去生命的豹子？ 剛剛過去的那場搏斗，究竟給牛留下了什么樣的記憶？于是小說的意味彌漫出來了：關(guān)于人性、動物性的思考便會在讀者的腦海里氤氳而起。 長期以來，囿于小小說作品的承載量問題，一直影響著掌握主流話語權(quán)的人對此給予積極評價(jià)，小小說似乎成了文學(xué)入門練筆的代言詞。眾多小小說寫作者為創(chuàng)作出“思想內(nèi)涵與藝術(shù)形式”兼具的作品而進(jìn)行著不懈的努力。 功夫不負(fù)有心人，數(shù)年過去，盤點(diǎn)當(dāng)代小小說創(chuàng)作，能真正體現(xiàn)“以小見大”“微言大義”的經(jīng)典小小說，早已不再是鳳毛麟角，那些精妙絕倫的作品多被讀者耳熟能詳。 繼好牛之后，黃建國創(chuàng)作出了“梅莊”系列，其中誰先看見村莊更是令人過目不忘的杰作，一經(jīng)發(fā)表便在小小說讀寫領(lǐng)域產(chǎn)生了轟動效應(yīng)。 該篇的主題一點(diǎn)兒也不回避社會重大題材中的熱點(diǎn)問題，讓一雙打工妹從繁華南國歸來面對自己的故鄉(xiāng)時(shí)，通過遲疑的腳步和迷亂的目光，進(jìn)行瞬間的心靈拷問，借此激蕩出生活大潮中斑駁炫目的浪花。 誰先看見村莊立意深遠(yuǎn)，人物形象富有復(fù)雜內(nèi)涵，尤其把主人公那種欲說還休的忐忑心情，刻畫得細(xì)膩到位。 作者的創(chuàng)作情緒豐沛飽滿，始終洋溢著對弱勢群體的善意理解和體恤尊重。 這種結(jié)構(gòu)類似唐詩“近鄉(xiāng)情更怯”，可姑娘們究意“怯”什么呢？作者在結(jié)尾時(shí)刻畫得不露聲色：她們擦啊，抹啊，臉上已麻麻的，只是不知道此時(shí)自己臉的樣子。她們互相看也看不清，因?yàn)樘栐缫呀?jīng)熄滅了。她們想著這么一弄她們的臉就會恢復(fù)本色了。 著名編輯家寇云峰說：語言表述能力既是先天的，又是可以自覺追求、煉字煉意的。黃建國的小小說名篇誰先看見村莊，處處閃爍著語言的靈光：“?；丶铱纯?，回家看看” 她們唱歌，她們的歌聲一高一低，在溝川里被凌厲的風(fēng)撕扯得七零八落“呀，天都黑了，咱們快爬吧，看誰先看見村莊黑夜像洶涌的黑水淹沒了她們。 作者用精致細(xì)膩的語言營造特定氛圍，具有極為豐富的情緒張力和心理沖擊力。 在新世紀(jì)的初始幾年時(shí)間里，黃建國一鼓作氣地寫出了數(shù)十篇獨(dú)具特色的精短佳作，并在2003年的首屆“小小說金麻雀獎(jiǎng)”評選中摘取桂冠。 評審認(rèn)為：黃建國小小說語言精美，極見功力，尤其是心理描寫和對話的運(yùn)用，擴(kuò)展了生活的空間，并給讀者留有想象的余地。 黃建國的小小說是對人生、社會與民族性格深入思考的結(jié)晶。他的作品立意深遠(yuǎn)，并能充分調(diào)動與題材相適應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在小小說作家中有不可替代性。 黃建國在隨筆里寫道：小小說作為一種獨(dú)立文體，用一個(gè)也許不太恰當(dāng)?shù)谋扔?，它就像針孔攝像頭，能把生活中最細(xì)微、最隱秘、最柔軟的東西捕捉到。所以，小小說應(yīng)該，也必定是生動的，獨(dú)特的。 這是小小說的優(yōu)勢，也是它受到讀者大眾喜愛的一個(gè)重要原因。但是，創(chuàng)作者如果不能正確把握，其作品就有僅僅流于故事的可能。故事可以到趣味為止，或離奇驚險(xiǎn)，或曲折多變，或出人意料，或巧設(shè)結(jié)局，等等。 對故事而言，這些也就夠了。但小說到這里并沒有完成，因?yàn)樾≌f必須有意味。 意味涵蓋趣味，除了使人愉快、有吸引力、使人感到有意思之外，還包含有尋味、激發(fā)人的想象等更為豐富的內(nèi)容。意味是一切文學(xué)作品的應(yīng)有之義，是各種藝術(shù)形式的基本品格。 黃建國在中短篇、詩歌、散文創(chuàng)作中均有不俗成就，在“客串”小小說寫作上，以自己明晰的認(rèn)識進(jìn)行著得心應(yīng)手的實(shí)踐。 誰先看見村莊教育詩好牛等篇什流傳甚廣，可以看作是黃建國對小小說寫作的一種貢獻(xiàn)。 簡單的人物，簡單的情節(jié)，在看似瑣細(xì)的生活中逐漸展現(xiàn)人物的性格。黃建國熟悉農(nóng)村、農(nóng)民，因此能夠準(zhǔn)確地把握當(dāng)代農(nóng)民的真實(shí)心理。 他的作品深入到民族的深層次文化心理中去，傳達(dá)思想及生命的細(xì)微之處，重趣味，更重意味，即“意味涵蓋趣味”。