2019-2020學(xué)年高中歷史 課時作業(yè)27 與時俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù) 人民版必修3

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1、課時分層作業(yè)(二十七) (建議用時:20分鐘) [基礎(chǔ)達(dá)標(biāo)練] 1.莫言在小說中構(gòu)造出獨(dú)特的主觀感覺世界。天馬行空的敘述,陌生化的處理,塑造神秘的、超脫經(jīng)驗(yàn)的對象世界,將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體。與此風(fēng)格手法類似的文學(xué)作品是(  ) A.《百年孤獨(dú)》    B.《安娜·卡列尼娜》 C.《老人與?!? D.《巴黎圣母院》 A [由題干所述可知,莫言的小說為魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品,與《百年孤獨(dú)》手法類似,故A項(xiàng)正確;《安娜·卡列尼娜》為批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品,排除B項(xiàng);《老人與?!窞楝F(xiàn)代主義文學(xué)作品,排除C項(xiàng);《巴黎圣母院》為浪漫主義文學(xué)作品,排除D項(xiàng)。] 2.20世紀(jì)50年代以后,蘇聯(lián)

2、的“解凍文學(xué)”引領(lǐng)了一代潮流,其主旋律是(  ) A.追求愛情和個人幸福 B.極力地歌頌英雄人物 C.描寫知識分子的心態(tài) D.借鑒西方文學(xué)的成果 A [“解凍文學(xué)”突破了只描寫工業(yè)成就、歌頌英雄人物的固有模式,將愛情和追求個人幸福作為小說的主旋律,故A項(xiàng)符合題意。] 3.英國畫家馬克·格特勒的繪畫作品《旋轉(zhuǎn)木馬》描繪了這樣一種景象:目光呆滯、姿勢僵直的數(shù)個成人騎著幽靈般的木馬順時針不停地高速旋轉(zhuǎn),因?yàn)闊o法停止下來,臉上紛紛流露出驚嚇的表情?!缎D(zhuǎn)木馬》的藝術(shù)流派是(  ) A.浪漫主義 B.現(xiàn)實(shí)主義 C.印象畫派 D.現(xiàn)代主義 D [“目光呆滯、姿勢僵直的數(shù)個成年人”“臉

3、上紛紛流露出驚嚇的表情”表達(dá)了工業(yè)社會中現(xiàn)代人巨大的精神壓力,現(xiàn)代主義美術(shù)采用抽象夸張的手法,與傳統(tǒng)美術(shù)不同,體現(xiàn)出反傳統(tǒng),故D項(xiàng)正確。] 4.在魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說中,時空的界限被打破,現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的東西交織在一起,神奇的描寫與現(xiàn)實(shí)的反映達(dá)到一種奇妙的結(jié)合;在許多超現(xiàn)實(shí)主義的小說中,我們還能見到時間的分割、時間的變形等。這反映出(  ) A.現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材 B.現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷地推陳出新 C.超現(xiàn)實(shí)主義已成為當(dāng)代文學(xué)主流 D.西方社會精神危機(jī)促進(jìn)文學(xué)發(fā)展 A [現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的交織;時間的分割、時間的變形等都與愛因斯坦的相對論理論有關(guān),說明現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作的題材

4、,故A項(xiàng)正確。材料沒有涉及“推陳”的內(nèi)容,排除B項(xiàng);C項(xiàng)與史實(shí)不符;D項(xiàng)理解與題意不符。] 5.荒誕派文學(xué),是西方20世紀(jì)的現(xiàn)代主義文學(xué)重要的流派之一,主要是指戲劇創(chuàng)作?;恼Q派戲劇的主要特點(diǎn)不包括(  ) A.摒棄結(jié)構(gòu)、語言、情節(jié)上的邏輯性、連貫性 B.用理智的手法去反映荒誕的生活 C.用輕松的喜劇形式表達(dá)嚴(yán)肅的悲劇主題 D.舞臺形象和情節(jié)支離破碎 B [本題為反選題,解題的關(guān)鍵是明確現(xiàn)代主義荒誕派文學(xué)的特點(diǎn)是用荒誕手法反映生活,故B項(xiàng)符合題意。] 6.行動繪畫把自身的行動與繪畫創(chuàng)作相結(jié)合,不受任何繪畫技巧和理論的制約,其特點(diǎn)之一是(  ) A.以幾何切面表示繪畫的對象 B.

5、追求畫面和色彩的偶然效果 C.強(qiáng)調(diào)光與色的生動明快效果 D.給人以支離破碎的視覺感受 B [行動繪畫有著極大的隨意性,追求的是一種畫面和色彩的偶然效果,故B項(xiàng)符合題意;A、D兩項(xiàng)是現(xiàn)代立體派繪畫的基本特點(diǎn),C項(xiàng)屬于印象主義繪畫的主要特征。] [能力提升練] 7.“充分挖掘本地區(qū)、本民族文化精華……在立足本土文化的基礎(chǔ)上,積極吸取歐美文學(xué)的精華,將西方的與本土的、傳統(tǒng)的與現(xiàn)代的文學(xué)糅合在了一起,形成了這種特殊的文學(xué)形式?!蹦軌蝮w現(xiàn)這種“文學(xué)形式”的作品是(  ) A.《百年孤獨(dú)》    B.《老人與?!? C.《寂靜的春天》 D.《第二十二條軍規(guī)》 A [材料反映的是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)

6、主義這一文學(xué)流派,結(jié)合所學(xué)知識可知,A項(xiàng)《百年孤獨(dú)》屬于這一流派的代表作品。] 8.無聲片大師卓別林拍攝諷刺希特勒的影片《大獨(dú)裁者》時,美國電影管理局曾試圖阻止影片的拍攝,納粹分子則大肆攻擊卓別林,而之前對卓別林贊不絕口的好萊塢也改口批評起來,從中可以得出的結(jié)論是(  ) A.德國市場對于好萊塢意義重大 B.《大獨(dú)裁者》是又一部無聲片 C.好萊塢拍攝影片需經(jīng)政府同意 D.好萊塢影評圈被納粹分子控制 A [根據(jù)材料“納粹分子則大肆攻擊卓別林,而之前對卓別林贊不絕口的好萊塢也改口批評起來”可知好萊塢因?yàn)榧{粹分子大肆攻擊卓別林而改變了對卓別林“贊不絕口”的態(tài)度,由此可知德國市場對好萊塢意

7、義重大,故A項(xiàng)正確。] 9.閱讀下列材料,回答問題。 材料一 50年代中期,美國電影業(yè)出現(xiàn)危機(jī)……1956年,美國電影觀眾人次到達(dá)最低水平。 材料二 從80年代后期到90年代初期,美國的電影業(yè)日趨衰退,甚至有人認(rèn)為進(jìn)入了危機(jī)階段……在60年代到70年代間曾流行一時的汽車電影院,到80年代后期已經(jīng)有85%關(guān)閉了,而僅剩下的南部、西南部和加州地區(qū)的這類電影院,也只有在節(jié)假日或周末偶爾開放。進(jìn)入90年代后,美國電影觀眾的人數(shù)比80年代下降了48%左右。 材料三 1992年,斯皮爾伯格動手創(chuàng)作了一部直接用高科技進(jìn)行創(chuàng)作的巨片《侏羅紀(jì)公園》……他邀請這些工程技術(shù)界的朋友們,首先動手設(shè)計(jì)了一個可以

8、用電腦控制的機(jī)器恐龍。這個機(jī)器恐龍可以在電腦的控制下進(jìn)行全方位的運(yùn)動……他還利用電腦圖像合成技術(shù),“拍攝”出一系列在電影攝影棚內(nèi)根本無法拍攝的鏡頭:即后是被稱為電腦實(shí)驗(yàn)室的鏡頭。 ——以上均出自鮑玉珩《當(dāng)代好萊塢》 (1)根據(jù)材料一分析,美國電影業(yè)再次產(chǎn)生危機(jī)的原因是什么?結(jié)合課本知識,談?wù)勲娪皹I(yè)方面是如何改進(jìn)的? (2)材料二中再一次指出美國電影業(yè)日趨衰退,為什么會出現(xiàn)這種情況? (3)材料三中斯皮爾伯格創(chuàng)作的《侏羅紀(jì)公園》又說明了什么問題? [解析] 本題是對電影藝術(shù)的考查。題目考查內(nèi)容靈活,很多需要結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活及一些嘗試性的東西來分析?;卮饡r要結(jié)合電視、電腦等其他相似媒體的出現(xiàn)來分析對電影的影響。 [答案] (1)原因:50年代電視的出現(xiàn)和普及。改進(jìn):面對危機(jī),美國電影產(chǎn)業(yè)采取了一系列技術(shù)處理,擴(kuò)大銀幕如寬銀幕,改進(jìn)音響如立體音響、三維立體電影問世等。 (2)80年代進(jìn)入高科技時代,電腦的普及、發(fā)展對電影形成沖擊,電腦成為除電視以外重要的傳媒娛樂方式。 (3)①說明電腦技術(shù)可以有無限的視覺形象創(chuàng)造力,為美國電影創(chuàng)作提供了更大的方便,對傳統(tǒng)的觀念展開了挑戰(zhàn)。②在現(xiàn)代科技的影響下,觀眾的欣賞習(xí)慣和要求也開始變化,他們更注重視覺感官的欣賞和刺激,這就使得導(dǎo)演更加注重對當(dāng)代高科技的學(xué)習(xí)和引進(jìn)。 - 4 -

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