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1、法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義Realisme Poetique,,概論 詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義：悲觀的浪漫主義，又稱黑色現(xiàn)實(shí)主義。文學(xué)力量的重新回歸與長(zhǎng)鏡頭（景深）敘事興起。 對(duì)比剛剛過(guò)去的20年代先鋒電影運(yùn)動(dòng)之狂歡。 傾向：關(guān)注社會(huì)邊緣人，失業(yè)工人或罪犯。 故事模式是這些卑微人物經(jīng)歷失意潦倒后，最后有一段美好而短暫的感情，緊接著是再度失望。等待他們的結(jié)局是幻滅和死亡。 表達(dá)作者懷舊、哀傷之情。悲觀的浪漫主義。 兼顧藝術(shù)家個(gè)性與商業(yè)性。,背景：放縱后的經(jīng)濟(jì)大蕭條（19291935） （1）有聲電影發(fā)明后的戲劇式電影日趨成熟，產(chǎn)生了一批著名劇作家和演員； （2）動(dòng)蕩的政治風(fēng)云，尤其是法國(guó)人民陣線（在30年代中期短暫取
2、得政權(quán)）的興起和法西斯主義危險(xiǎn)的迫近都為之提供了思想和現(xiàn)實(shí)土壤。 （3）許多優(yōu)質(zhì)法國(guó)電影由外國(guó)（主要是德國(guó)）導(dǎo)演拍攝，德、法導(dǎo)演往返于巴黎與柏林之間。同時(shí)，法國(guó)也是歐洲移民導(dǎo)演前往好萊塢的中轉(zhuǎn)站。 1930年間，有285家小公司各自生產(chǎn)了一部影片。最大的百代納坦（Pathe-Natan）公司十年間也只生產(chǎn)了64部電影。電影制作的非中心化使創(chuàng)作更靈活，產(chǎn)生偉大作品。 法國(guó)電影產(chǎn)量,一、先驅(qū)（19301933） 雷內(nèi)-克萊爾（Ren Clair）：幽默、諷刺、夢(mèng)幻。 （1898.11.11.1981.3.15.） 巴黎商人家庭。1920年入行做演員。1922年寫影評(píng)。 1924年首次導(dǎo)演沉睡的巴黎
3、（Paris qui dort）、 幕間休息（Entracte），成為超現(xiàn)實(shí)主義和達(dá)達(dá) 主義電影代表作。 第一位當(dāng)選法國(guó)院士的電影人。 巴黎屋檐下 （Sous les toit de Paris，1930） 類型：喜劇、音樂(lè)、愛(ài)情 雷內(nèi)-克萊爾首部有聲電影。 百萬(wàn)法郎 （Le Million，1931） 類型：喜劇、音樂(lè),自由屬于我們 （A nous la liberte，1932） 類型：喜劇、音樂(lè)。 影響了卓別林的摩登時(shí)代。 七月十四日 （Quatorze juillet，1933） 類型：喜劇、愛(ài)情。,附：法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期后雷內(nèi)-克萊爾的創(chuàng)作 （三）流亡英國(guó)時(shí)期 魂魄西行（Th
4、e Ghost Goes West，1935） 假消息（Break the News，1938） （四）轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢時(shí)期 新奧爾良的情婦（The Flame of New Orleans，1941） 我娶了一個(gè)女巫（I Married a Witch，1942） 天網(wǎng)恢恢（And Then There Were None，1945） （五）重返法國(guó)時(shí)期 沉默是金（Le Silence est dor，1947） 魔鬼的美（La Beaut du diable，1950） 大演習(xí)（Les Grandes Manoeuvres，1955） 全世界的黃金（Tout lor du monde，1961）
5、 風(fēng)流的節(jié)日（Les Ftes galantes，1965）,讓-維果（Jean Vigo）：浪漫、狂熱、唯美。 （1905.4.26.1934.10.5.） 著名無(wú)政府主義者阿爾梅雷達(dá)（Miguel Almereyda）之子。 二十九歲死于肺結(jié)核。 被譽(yù)為電影節(jié)的蘭波（Arthur Rimbaud）。 零分的操行 （Zero de conduite，1932） 叛逆青春片的鼻祖。 駁船阿塔郎特號(hào) （LAtalante，1934）,二、高峰（19341939） 讓-雷諾阿（Jean Renoir）：寫實(shí)精神、社會(huì)批判。 （1894.9.5.1979.2.12.） 著名畫家?jiàn)W古斯特-雷諾阿（Pi
6、erre-Auguste Renoir）之子。 學(xué)習(xí)哲學(xué)與數(shù)學(xué)。一戰(zhàn)入伍并負(fù)傷。 做過(guò)陶藝師。 游戲規(guī)則（Rules of The Game，1938） 大幻滅（Grand Illusion，1939）,讓-雷諾阿早期導(dǎo)演的其它重要作品 古城比武記（Le Tournoi dans la cit，1928） 墮胎（On purge bb，1931） 母狗（La Chienne，1931） 布杜落水遇救記（Boudu sauv des eaux，1932） 托尼（Toni，1934） 朗基先生的犯罪（Le Crime de Monsieur Lange，1935） 鄉(xiāng)村一日（Une partie
7、 de campagne，1936） 人面獸心（La Bte humaine,1938）,后期作品 （三）好萊塢期間 吾土吾民（This Land Is Mine，1943） 南方人（The Southerner，1945） 女仆日記（The Diary of a Chambermaid，1946） （四）重返歐洲期間 大河（Le Fleuve，1951）在印度拍攝 黃金馬車（Le Carrosse dor，1953） 法蘭西康康舞（French Cancan，1955） 艾琳娜和她的男人們 （Elena et les hommes，1956） 逃兵（Le Caporal pingl，196
8、2） 讓-雷諾阿的小劇場(chǎng) （Le Petit Thtre de Jean Renoir，1969）,雷諾阿創(chuàng)作特點(diǎn)： 1、盡量使用外景 2、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)強(qiáng) 3、長(zhǎng)鏡頭 4、深焦距 5、探索電影聲音的復(fù)雜性 6、注重演員 7、常常即興創(chuàng)作 8、對(duì)人性和沒(méi)落貴族關(guān)注。,馬塞爾-卡爾內(nèi)（Marcel Carn）：悲觀主義、窮人的罪與罰、心理關(guān)注。 （1909.8.181996.10.31.） 做過(guò)雷內(nèi)-克萊爾和雅克-費(fèi)戴爾的助手。 合作編?。貉趴?普萊衛(wèi) 受爭(zhēng)議的導(dǎo)演。 霧碼頭（Quai des brumes，1938） 北方旅店（Htel du Nord，1938） 太陽(yáng)升起（Le Jour se
9、 lve，1939）,夜間來(lái)客（les Visiteurs du soir,1942） 天國(guó)的子女們（les Enfants du paradis, 1945） 夜之門（les Portes de la nuit ,1946）,雅克-費(fèi)戴爾（Jacques Feyder）： （1888.7.24.1948.5.25.）原籍比利時(shí) 19121915做演員，1915年開(kāi)始導(dǎo)演生涯。 19281933赴好萊塢，1934返法。 二戰(zhàn)避難瑞士，直到去世。 大賭博（Le Grand Jeu，1934） 米摩莎公寓（Pension Mimosas，1935） 英雄的狂歡節(jié)（La Kermesse hroqu
10、e，1936）,敘利恩-杜威維爾（Julien Duvivier）： （1896.10.8.1967.10.29.） 1916做舞臺(tái)演員，師從導(dǎo)演Andre Antoine。 1918進(jìn)入高蒙電影公司，編劇助理。 1919導(dǎo)演處女作。 1938年赴好萊塢。 戰(zhàn)后重返歐洲。 同心協(xié)力（La belle quipe，1936） 逃犯貝貝（Pp le Moko，1937） 翠堤春曉（The Great Waltz，1938）,三、尾聲（193940年代末） 讓-格里米庸（Jean Grmillon）：積極斗爭(zhēng)精神。 （1901.10.3.1959.11.25.） 怪僻的維
11、克多先生（Ltrange M. Victor ,1938） 駁船（Remorques，1941） 天空屬于我們（Le Ciel est vous ，1944）,雅克-貝蓋爾（Jacques Becker）： （1906.6.15.1960.2.20.） 做過(guò)讓-雷諾阿的副導(dǎo)演。 古比紅手（It Happened at the Inn，1943） 安東和安東奈特（Antoine et Antoinette，1947）,詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的貢獻(xiàn)和誤區(qū) 1、更新“現(xiàn)實(shí)”觀念 “對(duì)真實(shí)的把握僅在于表達(dá)本質(zhì)意義的真理”（讓-米特里） 2、景深鏡頭的確立與使用 為日后巴贊的“長(zhǎng)鏡頭”理論提供實(shí)證。 3、發(fā)揮電影中的文學(xué)力量 改編小說(shuō)與詩(shī)人普萊衛(wèi)。 4、忽略電影藝術(shù)的視聽(tīng)性 5、模式化導(dǎo)致平庸化,
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