《軍營飛來一只百靈》的創(chuàng)作特點與演唱分析

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1、?軍營飛來一只百靈?的創(chuàng)作特點與演唱分析 摘要】?軍營飛來一只百靈?作為女高音花腔作品，在我國當(dāng)代音樂史上占據(jù)了相當(dāng)重要的位置。本文對該作品的原創(chuàng)、演唱技法、情感處理三方面進(jìn)行分析，為歌者把握該作品創(chuàng)作特征及演唱風(fēng)格提供些許借鑒。 【關(guān)鍵詞】?軍營飛來一只百靈?；演唱技法；情感處理 中圖分類號：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-0125〔2021〕10-0060-01 ?軍營飛來一只百靈?由趙思思作曲、姜一民作詞、王瑩演唱。歌曲節(jié)奏歡快，歌詞朗朗上口，旋律寬廣、優(yōu)美、流暢，以百靈象征軍營文藝工作者，贊頌他們對祖國的熱愛和無私奉獻(xiàn)精神。該作品在聲樂教學(xué)中被作為女高音花腔訓(xùn)練的代

2、表性曲目。 一、原創(chuàng)分析 〔一〕歌詞分析。聲樂藝術(shù)與其他音樂形式的不同之處就在于聲樂用語言表達(dá)歌情感，歌詞作為音樂的載體，對表現(xiàn)音樂起到不可磨滅的作用。在該作品中，作者將軍營文藝工作者比作百靈，用“軍營〞“冰山〞“戈壁〞“月亮〞“星星〞等詞勾勒出一幅蒼涼邊境的畫面，同時又融入“夢境〞“少女〞“百靈〞等一系列與邊境相矛盾的景物，共同勾畫出一幅溫馨和諧的畫面。歌頌了文藝工作者對祖國、藝術(shù)事業(yè)的熱愛和無私奉獻(xiàn)精神。 〔二〕曲式與調(diào)式分析。?軍營飛來一只百靈?是一首花腔女高音獨(dú)唱作品，為帶再現(xiàn)的兩段體結(jié)構(gòu)。 在該作品的曲式結(jié)構(gòu)中，前奏為第1-8小節(jié)；A段為第9-24小節(jié)；B段為第25-40小節(jié)

3、；尾聲為第41-52小節(jié)。該作品始終圍繞著“g〞“b〞“d〞這三個音所構(gòu)成的主和弦延伸開展。 二、演唱技法分析 〔一〕咬字吐字。咬字吐字是表達(dá)音樂情感的重要組成局部。該作品用百靈象征軍營文藝工作者，充滿活力，似在邊疆的天空上展翅飛翔，整體咬字應(yīng)流暢清晰、輕快靈動。作品第9-16小節(jié)“天邊飄過……一只百靈〞的“天邊飄過〞“軍營飛來〞咬字應(yīng)自然，像在表達(dá)；“白〞“來〞“百〞應(yīng)豎咬并及時歸韻。第17-24小節(jié)“她喚醒……少女的溫馨〞的“山〞應(yīng)注意放下巴，防止突然出現(xiàn)白聲；“帶〞應(yīng)注意口腔開度，聲音走向適當(dāng)向后挪。該作品為花腔作品，特別注意的是，“啊〞的咬字需將口腔翻開，豎起來咬。 〔二〕共鳴。

4、共鳴是聲樂發(fā)聲方法，同時是表現(xiàn)音樂的重要手段。作品第9-24小節(jié)即該作品的A段，采用的演唱方式是大量的表達(dá)加花腔。在表達(dá)局部建議使用口腔共鳴和胸腔共鳴相結(jié)合，找到聲音支點，自然流暢地去表達(dá)；花腔局部應(yīng)唱得華麗、靈活，需控制好高位置的頭腔共鳴。作品第25-49小節(jié)即全曲的B段和尾聲局部，采用的演唱方式是持續(xù)的高音加花腔。在高音局部的演唱建議使用頭腔共鳴，狀態(tài)積極，位置掛高；尾聲局部的演唱起音建議不能太粗，同樣需控制好高位置的頭腔共鳴，使優(yōu)美的聲音線條更為流暢。 〔三〕滑音處理。滑音作為裝飾音，在演唱中常作為點睛之筆，對表現(xiàn)作品風(fēng)格、刻畫作品形象起到重要作用。在這首花腔作品的演唱中可參加滑音進(jìn)行

5、修飾，使作品更加華麗活潑。如第10小節(jié)“一朵白云〞的“云〞可參加滑音，描繪出云的飄逸；第13小節(jié)“軍營飛來〞的“來〞參加滑音，使百靈鳥的形象更加生動；第18小節(jié)“寂寞的夢境〞的“境〞參加滑音，表達(dá)夢境的寬廣；第21小節(jié)“她給士兵帶來了少女的溫馨〞的“士兵〞“來〞“女〞參加滑音，表現(xiàn)少女的俏皮；第25小節(jié)“哪里是百靈飛落的地方〞的“哪〞“飛〞參加滑音，突出疑問以及百靈的自由姿態(tài)，等等。 三、情感處理 〔一〕速度。速度作為音樂表現(xiàn)形式，在表達(dá)音樂情感上扮演著重要的地位。作曲家將?軍營飛來一只百靈?的速度設(shè)計為〔活潑地〕快板，整體速度應(yīng)是較快的。作品第11小節(jié)的花腔在到達(dá)高音“5〞的時候可進(jìn)行漸

6、慢處理，使花腔更舒展；第41-49小節(jié)，即作品尾聲局部的花腔模仿百靈鳥在天空飛翔，應(yīng)唱得沉著，速度由慢到快，似在抒發(fā)作者對百靈鳥的感慨之情。 〔二〕力度。力度作為音樂表現(xiàn)形式，在表達(dá)音樂情感上起著不容無視的作用。作品第10-16小節(jié)“天邊飄過……一只百靈啊〞的“天邊飄過〞“軍營飛來〞應(yīng)用中弱的力度，似在表達(dá)；“一朵白云〞“一只百靈〞力度應(yīng)稍強(qiáng)，推動作品開展，突出邊疆的遼闊壯麗；花腔局部應(yīng)由中弱到弱再到中強(qiáng)，從而唱出花腔的華麗。第17-24小節(jié)“她喚醒……少女的溫馨〞的“寂寞的夢境〞應(yīng)漸強(qiáng)；“少女〞的“女〞應(yīng)在滑音處漸強(qiáng)，表達(dá)少女的俏皮。第25-40小節(jié)中體力度應(yīng)用f，顯得活潑、熱情。第41-49小節(jié)尾聲局部的四句花腔，力度應(yīng)由弱到中強(qiáng)，模仿百靈，同時使花腔更有色彩。 ?軍營飛來一只百靈?作為典型的女高音花腔作品，有著極高的學(xué)習(xí)價值。在演唱這首作品的時候，不僅需對歌詞內(nèi)涵、曲式與調(diào)式、演唱技法進(jìn)行了解，還需對情感進(jìn)行細(xì)致把握，從而準(zhǔn)確把握其創(chuàng)作特點，更好地塑造人物形象。 參考文獻(xiàn)： 【1】張晶晶.花腔女高音作品?軍營飛來一只百靈?演唱分析[J].樂府新聲〔沈陽音樂學(xué)院學(xué)報〕，2021，32〔02〕：208-210. 【2】張屏.?春天的芭蕾?的演唱難點及咬字吐字[J].群眾文藝，2021，〔05〕：145.