電視節(jié)目制作流程.ppt

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電視節(jié)目的制作流程,傳播教研室肖雯雯,電視節(jié)目制作流程,電視節(jié)目制作可分為兩個過程四個階段1、前期制作工作第一階段：構(gòu)思創(chuàng)作第二階段：現(xiàn)場錄制2、后期編輯工作第三階段：編輯混錄第四階段：審片修改,電視節(jié)目制作流程,第一階段：構(gòu)思創(chuàng)作（策劃階段）節(jié)目構(gòu)思，確立主題，搜集資料，草擬腳本。主創(chuàng)人員碰頭會、寫出分鏡頭方案。拍攝計劃籌備（計劃是節(jié)目的基礎(chǔ)，節(jié)目的構(gòu)思越完善，拍攝的條件和困難考慮得越周全，節(jié)目制作就會越順利。）人員配置：據(jù)節(jié)目性質(zhì)對導演、演藝人員、主持人記者作出選擇，向制片、服裝、美工、化妝人員說明，初步討論舞美設(shè)計、化妝、服裝等方面的要求。確認前期制作所需設(shè)備的檔次及規(guī)模，配備、攝像、錄音、音響、燈光等特技人員。制片部門要確定選擇的拍攝場地及后期保障。各部門主要負責人討論并確認拍攝計劃。各部門細化自己的計劃，如簽定租賃合同，建造場景道具、圖版，征集影片、錄像資料等等。,電視節(jié)目制作流程,第二階段現(xiàn)場錄制不同類型節(jié)目有其不同的制作方式，以演播室拍攝為例：排演劇本；進入演播室前的排練：演員練習走位、表情、動作、交流；導演闡述，燈光、舞美的最后確定；音響、音樂處理；轉(zhuǎn)播資料的確定。分鏡頭劇本：鏡頭序列、景別、角度、技巧、攝像機編號、切換鈕編號；提詞器的準備，租賃的設(shè)備，移動車，升降臂，布景，道具，美工裝飾服裝等。演播室準備：舞美置景，服裝配齊，燈光試驗，通信聯(lián)絡(luò)，錄像磁帶。攝像機準備：各設(shè)備準備，攝像機檢查，調(diào)整燈光，帶聲音操作，化妝，服裝，布景，道具，特技的運用。走場。以上諸項完成之后進行。最后排演（帶機排練）。開始表演、導演處理、協(xié)調(diào)運用等等。錄像。正式錄制或試錄，每段的場記、時間標準，適當穿插及備份鏡頭的拍攝。,電視節(jié)目制作流程,第三階段：編輯混錄素材編輯。確認編輯方式、搜尋素材的入、出點并確定；搜尋母帶的入、出點并確定，并順序連接。特技的運用、字幕的制作。畫面編輯后，可進行初審看，結(jié)構(gòu)是否合理，段落層次是否清楚，有無錯誤并修改?；熹?。錄解說詞及所需的音樂，將解說詞、效果聲、音樂進行混錄，進行音調(diào)、音量等處理。完成片輸出。,電視節(jié)目制作流程,第四階段：審片修改審看（負責人）。提出意見。修改完善。播出帶復制存檔。,本次重點內(nèi)容,一、電視節(jié)目構(gòu)思二、電視文案創(chuàng)作三、蒙太奇思維,一、電視節(jié)目構(gòu)思,（一）編導闡述（二）電視節(jié)目的主題（三）電視節(jié)目的選材（四）電視節(jié)目的結(jié)構(gòu),（一）編導闡述,編導闡述的意義編導闡述是編導對即將要制作的電視節(jié)目創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思而進行的文字說明和全面解釋；也是編導對攝制組全體人員的指導令和動員令。包括兩大重點：明確“說什么”：即為電視節(jié)目獲得具體的思想、情節(jié)、人物和細節(jié)，這是節(jié)目的靈魂、軀體和血肉；明確“怎樣說”：包括兩個層次：從總體上把握電視節(jié)目的敘述角度、層次構(gòu)成和風格樣式等；從具體上確立編導思維手段和電視節(jié)目視聽形象的塑造方法。,（一）編導闡述,編導闡述的具體內(nèi)容（6個方面）：（1）總體說明:選題總述：即編導對選題依據(jù)的說明和對選題預期目標的設(shè)想;節(jié)目名稱：即電視節(jié)目的標題;類型：即電視節(jié)目形態(tài)的定位;時長：即節(jié)目的預計長度;周期：即節(jié)目的預期制作時間和工作進度;創(chuàng)作人員構(gòu)成：即節(jié)目的攝制組構(gòu)成，包括編導、撰稿、攝像、音樂、音響和劇務(wù)等人員安排。,（一）編導闡述,編導闡述的具體內(nèi)容（6個方面）：（2）主題闡述對節(jié)目主題思想及其意義的概括，亦即電視節(jié)目需要說明的中心問題，這是整個創(chuàng)作所應(yīng)遵循的基本出發(fā)點。（3）內(nèi)容選擇根據(jù)主題要求，決定選用哪些內(nèi)容來表現(xiàn)它。如何突出主要人物、表現(xiàn)性格特征、介紹人物關(guān)系、反映矛盾沖突和營造環(huán)境氣氛等，都需要通過形象化素材的選擇予以傳達。（4）結(jié)構(gòu)方式對節(jié)目內(nèi)容的基本布局，即按照主題的要求對節(jié)目材料的編排順序、過渡與轉(zhuǎn)換技巧等各方面的組織和安排。是一個明確敘述思路，形成節(jié)目框架的過程。結(jié)構(gòu)對節(jié)目的總體風格、節(jié)奏把握、場景劃分、情節(jié)安排和細節(jié)設(shè)置等起到宏觀的制約作用。,(一)編導闡述,編導闡述的具體內(nèi)容（6個方面）：（5）風格樣式電視節(jié)目表達的類型特征，是給予觀眾形式感受的表現(xiàn)。通常有紀實與表演方法的不同運用，新聞性與文學性的不同側(cè)重，情與事或理的不同傳達等。風格樣式直接關(guān)系到電視語言的運用，關(guān)系到編導的創(chuàng)作追求。（6）表現(xiàn)手段突出主題、表現(xiàn)內(nèi)容、形成風格的電視表現(xiàn)手法，即電視節(jié)目中視聽語言的綜合調(diào)度和運用，包括畫面與畫面，畫面與聲音，聲音與聲音的組合形式與技巧等。,（二)電視節(jié)目的主題,主題是創(chuàng)作者對客觀事實材料的認識、判斷或評價，表現(xiàn)在節(jié)目中則是內(nèi)容表達出來的基本意思和中心思想。主題的確立主題是電視節(jié)目的靈魂和統(tǒng)帥，不論何種形態(tài)的節(jié)目，總是要說明某個問題，或反映社會生活現(xiàn)象，或發(fā)表主張和闡明觀點，確立了主題也就有了電視節(jié)目的支撐點。,（二）電視節(jié)目的主題,主題的確立主題的確立有兩種主要方法：“意在筆先”，即在創(chuàng)作之初先設(shè)定主題，然后根據(jù)這個主題來選材和結(jié)構(gòu)。如政論片，人物傳記片。在創(chuàng)作中不斷豐滿、逐漸成型，有時到剪輯臺上才最終形成。這種創(chuàng)作方式大多在構(gòu)思階段有一個開放的、甚至虛化的抽象的思路和主旨，然后在創(chuàng)作過程中逐漸實在化和具體化，創(chuàng)作者有更大的自由度和思維空間，紀錄片的創(chuàng)作經(jīng)常按照這一方法操作。,（二）電視節(jié)目的主題,立意的要求主題的確立和提煉是由感性認識上升到理性認識的飛躍；創(chuàng)作者要善于從大量的事實材料中，透過現(xiàn)象抓住本質(zhì)，概括出事物的本質(zhì)特征和內(nèi)涵；要善于站在全局的角度，挖掘出最有思想意義、最具時代性和現(xiàn)實意義的主題。,（二）電視節(jié)目的主題,第一，立意要深刻：要善于超越表面現(xiàn)象羅列的框架，探尋出事物的本質(zhì)和規(guī)律，進行深入的開掘。例：《沙與?！纷畛跏欠謩e講述大西北沙漠里和東海邊兩戶人家的兩部電視片，后來通過重新結(jié)構(gòu)，在對沙漠中牧民生活和海邊漁民生活的對比中，鮮明地告訴觀眾:無論是沙漠中還是海里，要想活下來、活得好，必須要有積極的生活態(tài)度，和生存環(huán)境作頑強的應(yīng)戰(zhàn)和抗爭。這樣的主題揭示是深刻的，沒有停留在就事論事、就人論人的層面上，而是突破時空的限制，達到意義的普遍指向性。,（二）電視節(jié)目的主題,第二，立意要新穎：要善于用獨特的視角觀察世界、搜集素材、提煉思想，見人所未見，發(fā)人所未發(fā)。例：以西藏為表現(xiàn)題材的電視片非常多，但大多是以獵奇或?qū)で笊衩厍槿槌霭l(fā)點，所以基本上是對西藏的人、風光、風情的紀錄，導致視點一致，不容易產(chǎn)生新意。《藏北人家》把鏡頭直接對準一戶牧民的日常生活，優(yōu)美地紀錄了“一種不久將逝去的游牧生活”?！段鞑氐恼T惑》則從完全不同的角度，從四代朝圣僧侶和四位去西藏尋求藝術(shù)感悟的藝術(shù)家身上，提煉出“西藏是一種境界”的主題，新穎、別致、脫穎而出，超出許多一般的作品。,（二）電視節(jié)目的主題,第三，立意要集中：要善于突出重點和中心思想，從不同的側(cè)面和角度集中表現(xiàn)主要問題或闡述核心理念。例：《西藏的誘惑》用“心懷真神”且一心一意追求藝術(shù)與人生境界的主題貫穿起四位藝術(shù)家的心路歷程。,（三）電視節(jié)目的選材,電視節(jié)目的選材就是創(chuàng)作者從客觀現(xiàn)實或歷史資料中選擇組成作品的材料，通過具體事件和生活現(xiàn)象反映主題思想?！皩τ谝环N藝術(shù)來說，首先是材料，其次是組織運用這些材料，使其適合這種藝術(shù)的特殊要求?！眹@主題選擇材料在電視節(jié)目創(chuàng)作中，材料的選擇標準是能夠有力地說明、烘托和突出主題。如《新北京新奧運》的笑臉，《同升一面旗，共愛一個家》中共同注視國旗的鏡頭。用電視思維選擇材料選擇那些能夠通過電視化手段展現(xiàn)在屏幕上的素材。運用可視化的形象、動人的旋律、和諧的色彩影調(diào)以及感人的細節(jié)等構(gòu)成因素，塑造出作用于觀眾的完整視聽形象。,（四）電視節(jié)目的結(jié)構(gòu),電視作品的結(jié)構(gòu)有兩個層次，一個是整體布局，即電視節(jié)目系統(tǒng)構(gòu)成對整體形式的把握，使作品層次分明，結(jié)構(gòu)完整。另一個是內(nèi)部構(gòu)造，即對電視節(jié)目系統(tǒng)內(nèi)各局部各要素的構(gòu)成和轉(zhuǎn)換的把握，使作品上下貫通過渡自然。順序式結(jié)構(gòu)依照時間順序排列依照認識事物的順序排列交叉式結(jié)構(gòu)板塊式結(jié)構(gòu),二、電視文案創(chuàng)作,（一）拍攝提綱寫作（二）電視腳本寫作（三）分鏡頭稿本創(chuàng)作,(一)拍攝提綱寫作,電視節(jié)目拍攝不一定需要腳本和分鏡頭本，但一般都需要拍攝提綱或者拍攝方案。拍攝提綱是對未來電視節(jié)目內(nèi)容的大致安排，是構(gòu)思付諸于文字的表達形式。拍攝提綱撰寫時，既要對節(jié)目內(nèi)容進行選擇，也要形成節(jié)目的大體段落層次和框架。畫面內(nèi)容主要指明電視節(jié)目的拍攝對象，有時也簡要地注明某些特定的拍攝要求;采訪注明采訪對象以及采訪的主要內(nèi)容;說明則是指本段節(jié)目將要表達的內(nèi)容。根據(jù)內(nèi)容中可預知因素的多少，拍攝提綱的寫作也會或詳或略，沒有嚴格的規(guī)定。,例：,《偉人周恩來》第五集《周恩來與蔣介石》的部分拍攝提綱:（一）周、蔣關(guān)系概述畫面內(nèi)容:蔣著《蘇俄在中國》周住處:西花廳蔣在臺住處:陽明山周、蔣晚年鏡頭(照片)蔣去世，大陸《人民日報》報道(“蔣介石死了”—標題)周去世，臺灣《中央日報》報道(“周恩來死于癌癥”—標題)采訪:文獻研究室學者，談周、蔣關(guān)系。說明:周、蔣打了將近20多年的交道。蔣氏敗走臺灣，寫了一本反思著作《蘇俄在中國》。周生前讀過數(shù)遍。,(二)電視腳本寫作,撰寫電視腳本是用文字講述未來電視節(jié)目的基本內(nèi)容。好的電視腳本可以準確地提供電視節(jié)目所需要的視覺形象與環(huán)境氣氛、對話場景及行為動作等，為節(jié)目成功奠定基礎(chǔ)。電視腳本由畫面內(nèi)容和文字說明兩部分組成。畫面內(nèi)容只是一個大致的提示，也可以具體描述拍攝對象;文字說明則是畫面內(nèi)容的說明、補充或延伸，除采訪語言外，有時直接寫成解說詞。,電視腳本常見的寫法:,1.對應(yīng)式對應(yīng)式腳本一般采用畫面和文字(或解說)左右分開的格式，即在左邊寫畫面內(nèi)容，右邊寫解說詞，中間用豎線分開，畫面與解說相互對應(yīng)。,大雪覆蓋的田野村莊。積雪的樹枝。紅嶺蟲身上許多金小蜂幼蟲在冬眠。許多冬眠的蛹。蟲繭上，幾個金小蜂成蟲，一動也不動。,,冬天來了，許多昆蟲都要冬眠，金小蜂也這樣，它大多數(shù)是以幼蟲和蛹過冬。也有少數(shù)成蟲能夠度過寒冷的冬天。,電視腳本常見的寫法:,2.穿插式穿插式腳本把畫面內(nèi)容和解說詞穿插在一起寫，即寫一段畫面，接著寫一段解說。,畫面:打開《天工開物》一書，翻至鉆木取火的畫頁處。解說:古代的人們利用摩擦鉆木取火。畫面:老式機床利用皮帶的摩擦帶動機輪旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生動力。解說:如今，摩擦的應(yīng)用更為廣泛。畫面:黑龍江冰面上，爬犁在運肥料;森林里工人在利用冰道運木材;最后出現(xiàn)《天工開物》書上的畫頁“運送銅鐘”。解說:為了減少有害摩擦，人們利用冰面運送貨物。這個道理早已被人們知曉。北京大鐘寺內(nèi)一口八萬四千斤重的銅鐘，當年就是潑冰造路運送的。,電視腳本常見的寫法:,電視腳本必須以視覺造型為基礎(chǔ)，充分調(diào)動屏幕美學原則，綜合運用聲音和畫面元素，畫面內(nèi)容的撰寫更應(yīng)注重視覺化形象的客觀描述。,(三)分鏡頭稿本創(chuàng)作,分鏡頭稿本是在電視腳本基礎(chǔ)上，以鏡頭為基本單元對未來電視節(jié)目詳細的案頭規(guī)劃。分鏡頭稿本是進行具體拍攝和錄制的工作藍圖，也是進行編輯和審查的基本依據(jù)，它對一部電視片的質(zhì)量起著決定性的作用。分鏡頭稿本的基本格式如下：,,鏡號:鏡頭順序號。為便于拍攝和后期編輯，將每個鏡頭都按順序編號。機號:攝制現(xiàn)場所用攝像機的編號。在多機現(xiàn)場攝制情況下，將各臺攝像機所攝制的信號依次輸入特技效果發(fā)生器，并根據(jù)分鏡頭稿本的機號切換。在單機攝制情況下，機號沒有具體意義。景別:景的大小。景別的確定既要考慮對主體表現(xiàn)情況的需要，又要符合人的視覺規(guī)律。常用的景別有:遠景、全景、中景、近景和特寫。在一個鏡頭內(nèi)如果景別發(fā)生變化應(yīng)加以注明。,,技巧:包括拍攝技巧和組接技巧。常用的拍攝角度有平、仰、俯等;鏡頭運動方式有推、拉、搖、移、跟等。組接技巧的基本方式有:切、淡變、化變、劃變、疊畫等。由于切是常用的組接技巧，在“技巧’欄中一般不再注出。畫面:每一個鏡頭的畫面內(nèi)容。畫面一般包括:鏡頭場景、主體及其活動。人物的動作和對話也應(yīng)列人該欄。畫面內(nèi)容可以用文字描述，也可以用圖表表示。解說：電視節(jié)目的解說詞或?qū)Π住?,音樂：音樂的選擇及運用的具體要求。效果：效果聲。指自然音響、人聲和機器音響。時間：鏡頭的長度。以分、秒、幀為單位計算。鏡頭的長度以確切交代內(nèi)容、合理展開情節(jié)為標準。電視節(jié)目的解說詞一般控制在2～3字/秒。在一些要求音畫對應(yīng)的段落中，鏡頭的長度通常要參考解說詞而定。備注：編導的記事欄。,Theend.,Thanks.,