放克樂(lè)中爵士鼓的律動(dòng)特性——以作品哈密瓜島為例音樂(lè)學(xué)專業(yè)

《放克樂(lè)中爵士鼓的律動(dòng)特性——以作品哈密瓜島為例音樂(lè)學(xué)專業(yè)》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《放克樂(lè)中爵士鼓的律動(dòng)特性——以作品哈密瓜島為例音樂(lè)學(xué)專業(yè)（14頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、 “放克”樂(lè)中爵士鼓的律動(dòng)特性 ——以作品《哈密瓜島》為例 摘 要 爵士鼓以其優(yōu)美的節(jié)奏、動(dòng)聽(tīng)的旋律，受到廣大音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)。本文主要研究了“放克”音樂(lè)中爵士鼓的律動(dòng)特性。首先，通過(guò)整理相關(guān)文獻(xiàn)資料，闡述了“放克”音樂(lè)和爵士鼓的基本概念。然后，深入分析了“放克”樂(lè)中爵士鼓的基本打法及特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上，以《哈密瓜島》為例，從和聲節(jié)奏編配、演奏技巧應(yīng)用以及律動(dòng)形式表現(xiàn)等幾個(gè)方面，對(duì)“放克”音樂(lè)中爵士鼓的律動(dòng)特性進(jìn)行探討分析。 關(guān)鍵詞：“放克”樂(lè)；爵士鼓；《哈密瓜島》  The RhythmicCharacteristics of Jazz Drum in Funk ——

2、《Taking Hamigua Island 》As an Example Abstract Jazz Drum with its beautiful rhythm, melodious melody, by the majority of music lovers love. This paper mainly studies the rhythmic characteristics of jazz drum in "funk" music. First of all, through sorting ou

3、t the relevant literature, elaborated the "funk" music and the basic concept of the drum. Then, based on the deep analysis of the basic playing methods and characteristics of the jazz drum in the "funk" music, and taking "Hamiguadao" as an example, from the harmony rhyt

4、hm arrangement, the application of playing skills and the expression of rhythm forms, etc. , this paper discusses and analyzes the rhythmic characteristics of jazz drum in "funk" music.  Key words: "Funk" ; Jazz Drum; "Cantaloupe Island"   II 目 錄

5、 摘 要 II Abstract III 一、緒 論 1 二、相關(guān)概念 1 （一）“放克”樂(lè) 1 （二）爵士鼓 2 三、“放克”樂(lè)爵士鼓的常見(jiàn)擊打方法及特點(diǎn) 2 （一）常見(jiàn)擊打方法 2 （二）擊打特點(diǎn)分析 4 四、《哈密瓜島》中爵士鼓的律動(dòng)特性分析 5 （一）《哈密瓜島》和聲節(jié)奏編配 5 （二）演奏技巧應(yīng)用 6 （三）律動(dòng)形式表現(xiàn) 7 五、結(jié) 論 7 參考文獻(xiàn) 8 致 謝 9 一、緒 論 “放克”這種音樂(lè)很難用一句話來(lái)描述，因?yàn)樗⒉粏问且环N音樂(lè)風(fēng)格，更確切的來(lái)說(shuō)，一種文化，一種生活方式?！胺趴恕保‵unk）音樂(lè)融合了很多種音樂(lè)風(fēng)格一一爵士

6、樂(lè)（Jazz）、節(jié)奏布魯斯（Rhythm and Blues）、搖滾樂(lè)（Rock）、靈魂樂(lè)（Soul）等。早期的“放克”樂(lè)隊(duì)，比如說(shuō)P-Funk，Kool and the Gang，the Average White Band，都希望把自己音樂(lè)會(huì)的氣氛做的像是一個(gè)派對(duì)，觀眾們也會(huì)被邀請(qǐng)上臺(tái)，參與到樂(lè)隊(duì)的演奏中，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)非常新潮的做法，也是“放克”（Funk）音樂(lè)可以快速風(fēng)靡一時(shí)的一個(gè)重要原因。隨著現(xiàn)代流行音樂(lè)的不斷發(fā)展，音樂(lè)市場(chǎng)的不斷進(jìn)步。國(guó)內(nèi)“放克”（Funk）音樂(lè)的發(fā)展也緊跟國(guó)外的發(fā)展腳步在不斷的創(chuàng)新與融合。比如大型歌唱類節(jié)目《我是歌手》節(jié)目中，使用的現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)就將大量的“放克”（Fu

7、nk）元素融入到了歌曲的編排中，比如說(shuō)《開(kāi)門見(jiàn)山》、《找自己》、《餓狼傳說(shuō)》等，它不僅豐富了表演技巧和編排上的變化，而且使放克風(fēng)格更加流行。爵士鼓的演奏是這些“放克”歌曲中常用的，它豐富了節(jié)奏，使得音樂(lè)對(duì)聽(tīng)眾更加有吸引力，帶動(dòng)了樂(lè)隊(duì)整體的節(jié)奏和動(dòng)態(tài)變化。 在音樂(lè)風(fēng)格多元化發(fā)展的時(shí)代，爵士鼓有著優(yōu)美的旋律和動(dòng)感的節(jié)奏，在各種音樂(lè)場(chǎng)景的應(yīng)用中，它們都扮演著不可或缺的角色，而不同的音樂(lè)風(fēng)格是決定爵士鼓能否發(fā)揮其功能的先決條件。因此，我們可以充分理解某種音樂(lè)風(fēng)格是否是使爵士鼓在演奏過(guò)程中充分發(fā)揮作用的基礎(chǔ)和前提。本文主要探討了“放克”樂(lè)中爵士鼓的律動(dòng)特性，以作品《哈密瓜島》為例，深入分析了“放克”音

8、樂(lè)中爵士鼓的律動(dòng)特性，通過(guò)對(duì)這篇文章的簡(jiǎn)要討論，以及對(duì)《哈米瓜島》作品的研究和分析，可以使得越來(lái)越多的人了解和掌握“放克”樂(lè)爵士鼓的演奏特點(diǎn)，并在音樂(lè)中對(duì)“放克”風(fēng)格演奏得到最好的應(yīng)用和開(kāi)發(fā)。 二、相關(guān)概念 （一）“放克”樂(lè) 美國(guó)黑人音樂(lè)是“放克”音樂(lè)誕生的地方。它賦予音樂(lè)強(qiáng)烈的節(jié)奏感和豐富的渲染力，“放克”音樂(lè)的主要特點(diǎn)是在二拍子中運(yùn)用復(fù)雜的節(jié)奏模式，同時(shí)在演奏過(guò)程中配合五聲音樂(lè)作為鋪墊。密集的節(jié)奏和歌聲互相交流。這些即興的元素為“放克”音樂(lè)增添了活力。這種跳躍感為放克音樂(lè)奠定了基礎(chǔ)?！胺趴恕惫?jié)奏的另一個(gè)重要來(lái)源是靈魂爵士樂(lè)。許多音樂(lè)家將黑人音樂(lè)、節(jié)奏布魯斯和靈魂爵士樂(lè)三種風(fēng)格交織融合

9、在一起。因此，這三個(gè)相互交織，閃閃發(fā)光的創(chuàng)新便是“放克”音樂(lè)。放克音樂(lè)最典型的音樂(lè)特征是強(qiáng)調(diào)電子貝斯和鼓的節(jié)奏。與此同時(shí)吉他手還會(huì)演奏一些帶有悶音的連復(fù)段來(lái)與之配合。如今，“放克”（Funk）音樂(lè)的配器變得十分多樣性，它的音樂(lè)范疇也變得十分的廣泛，例如酸性爵士（acid jazz）、好萊塢“放克”（Hollywood funk）、“放克”搖滾（funk-rock）等等都屬于“放克”（Funk）音樂(lè)的分支。 （二）爵士鼓 爵士鼓，也就是我們常說(shuō)的“架子鼓”，爵士樂(lè)鼓是20世紀(jì)初在美國(guó)發(fā)明的一種打擊樂(lè)器。與其他打擊樂(lè)器相比是一種非常年輕的樂(lè)器。它有一百多年的歷史，它的出現(xiàn)是因?yàn)榫羰繕?lè)的誕生。在

10、流行音樂(lè)中， 他與三大樂(lè)器（吉他、鍵盤、貝斯）共同控制音樂(lè)的變化，在團(tuán)隊(duì)中占有重要的地位。爵士鼓在控制音樂(lè)節(jié)奏方面起著作用，表現(xiàn)出對(duì)人體節(jié)奏和旋律波動(dòng)的影響，而鼓與镲片的合奏配合音樂(lè)的節(jié)奏，完成了音樂(lè)的演奏，形成了一種現(xiàn)代的潮流。隨著流行音樂(lè)的多樣化和發(fā)展，人們對(duì)爵士鼓的演奏產(chǎn)生了更多元性的變化。不同的音樂(lè)風(fēng)格產(chǎn)生了不同的音樂(lè)節(jié)奏，不同的組合豐富了爵士鼓樂(lè)體系。利用使爵士鼓的演奏適應(yīng)流行音樂(lè)變化的演奏技巧來(lái)提高音樂(lè)的表現(xiàn)力。由于音樂(lè)風(fēng)格的創(chuàng)新，爵士鼓樂(lè)技法的多樣化逐漸演變，增強(qiáng)了爵士鼓樂(lè)獨(dú)特的感染力。 三、“放克”樂(lè)爵士鼓的常見(jiàn)擊打方法及特點(diǎn) 爵士鼓的演奏是由一系列完整的、系統(tǒng)的動(dòng)作組

11、成的?；竟?jié)奏是爵士鼓樂(lè)表演中最基本的內(nèi)容。基本節(jié)奏作為背景音貫穿了整首歌，交織穿插在導(dǎo)言、主打歌和副歌之中。在演奏期間，你可以用三種不同的鼓來(lái)進(jìn)行組合，形成了不同特征的節(jié)奏組合。地鼓的低音是節(jié)奏的“基礎(chǔ)”；小軍鼓的高音給人一種高亢雄壯的印象；镲片的意思則是“中等”，有一個(gè)適中的音調(diào)和中等的音高，是連接著小軍鼓和地鼓的橋梁?；镜墓?jié)奏模式通常在不同的段落中使用不同的演奏技巧，如合奏踏板、重音和小軍鼓的側(cè)擊等。由于演奏方法的多樣性，音樂(lè)的基本節(jié)奏模式會(huì)根據(jù)音樂(lè)的風(fēng)格和情感有所變化，但不會(huì)改變其節(jié)奏。 （一）常見(jiàn)擊打方法 一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)爵士鼓當(dāng)前的擊打動(dòng)作是由之前樂(lè)句的結(jié)束動(dòng)作決定的。除了在不

12、同的位置發(fā)出不同的聲音外，鼓棒離鼓面高度也會(huì)產(chǎn)生不同的聲音強(qiáng)度。從機(jī)械的角度來(lái)看，錘頭高度越高，錘頭下落撞擊的聲音越大；反之亦然，錘頭離鼓頭越近，在演奏爵士鼓的過(guò)程中，聲音越低，同時(shí)聲音的持續(xù)強(qiáng)弱也會(huì)因此發(fā)生變化，這也體現(xiàn)了不同需求和安排。例如，錘頭從低位置落下，下一個(gè)緊接的是重音，那么在錘頭擊中鼓面后，錘頭應(yīng)繼續(xù)利用手腕的力提升到高位置，以確保慣性從下一次擊中中被移除。以下對(duì)full、down、up以及tap的擊打方法進(jìn)行重點(diǎn)分析。 1.Full，為重音的擊打 錘頭從高處落下，打在鼓面上，彈回到原來(lái)的位置，決定了下一步的連接的擊打也是重音（見(jiàn)圖3-1）。 圖3-1《永恒之舞》節(jié)選

13、 節(jié)選自美國(guó)著名樂(lè)隊(duì)夢(mèng)幻劇場(chǎng)的《永恒之舞》的鼓樂(lè)譜。爵士鼓樂(lè)是以重音為主的金屬音樂(lè)。在連續(xù)重音過(guò)程中，不需要考慮微弱聲音的出現(xiàn)。擊打后，你需要立即抬起手腕，移動(dòng)到較低的位置。從一個(gè)高的位置掉到一個(gè)低的位置，再反彈到一個(gè)高的位置，移動(dòng)這個(gè)位置，為下一次擊打做準(zhǔn)備。在本例中，充分的運(yùn)用了full的擊打手法。這是非常常見(jiàn)的一種提高性能的方法。 2.Down重音擊打 錘頭從高處落下，擊中鼓面，彈到鼓面3-4厘米處，高處彈到底部，目標(biāo)是滿足下一個(gè)弱音。見(jiàn)譜例2。 3.Up弱音擊打 錘頭從3 - 4厘米的鼓皮上擊打反彈高處。目標(biāo)是滿足下一個(gè)重音（見(jiàn)圖3-2）： 圖3-2《手腳模式》節(jié)選 這

14、是“放克”爵士鼓大師大衛(wèi)·加里波第的“手腳模式”的一部分。它是一個(gè)連續(xù)的音符組合，在強(qiáng)和弱之間交替。每一拍首拍重拍后都緊接著弱音的擊打，錘頭擊中鼓面后從一個(gè)高的地方，保持手腕的放松使鼓棒自然落到一個(gè)低的位置使其滿足性能弱的聲音，第二拍則又回到一開(kāi)始的動(dòng)作，形成強(qiáng)-弱-強(qiáng)的交替，也稱clown擊打模式。 4.Tap弱音擊打 錘頭從距鼓皮3-4厘米處恢復(fù)到原來(lái)的位置。目的是為了迎接下一個(gè)弱音。連續(xù)弱聲的恒壓是一樣的。沒(méi)有必要改變你擊打的方式。你可以連續(xù)點(diǎn)打兩次。 由此可以得出結(jié)論： full手法后可接full或clown，clown后可接up或tap，up后可接full或clo

15、wn，tap后可接up或tap.，這便是“放克”樂(lè)中常用的擊打方法。 5. “放克”與其他風(fēng)格樂(lè)曲中爵士鼓的擊打方式對(duì)比分析 在這里我們可以加入兩個(gè)不同的音樂(lè)風(fēng)格“bosanova”和“藍(lán)調(diào)布魯斯”去分析他們擊打方式的不同點(diǎn)。首先是“bosanova”,這種音樂(lè)風(fēng)格起源于巴西，后續(xù)與爵士有一定的融合，曲風(fēng)較“放克”而言比較慵懶，節(jié)奏非常有特點(diǎn)。首先第一個(gè)特點(diǎn)，這種風(fēng)格中地鼓和镲會(huì)用到八分音符的節(jié)奏去點(diǎn)綴，但這兩個(gè)并不是這種風(fēng)格的核心，真正起到關(guān)鍵性作用的，還是軍鼓的演奏，軍鼓常常用到的擊打方式是鼓邊，而不是鼓面來(lái)進(jìn)行，可以把軍鼓看作十六分音符共四組，常見(jiàn)的打法為oxxo xxox xxox

16、 xoxx（o為擊打，x為空拍）。由于該風(fēng)格有著輕爵士的基調(diào)，在演奏力度把控上會(huì)控制得比較輕，它的旋律則用到行板（andante）或中板（moderato）速度進(jìn)行。 第二個(gè)就是“藍(lán)調(diào)布魯斯”,它其實(shí)是美國(guó)黑人的民間音樂(lè)風(fēng)格，早在南北戰(zhàn)爭(zhēng)之前就已成型，黑人奴隸們?yōu)樗鼊?chuàng)造了獨(dú)特的音階和和聲，并且用它來(lái)排遣苦悶的生活，寄托思鄉(xiāng)之情，這使得藍(lán)調(diào)音樂(lè)從一開(kāi)始就帶有很強(qiáng)的幽怨色彩。在這種風(fēng)格的演奏中，地鼓軍鼓和镲片通常會(huì)使用到“shuffle”和“swing”這兩種擊打方式，這兩種擊打方式同屬于三連音的范疇，“shuffle”的特點(diǎn)就是把三連音中第二個(gè)音去掉不打，一音和三音一樣長(zhǎng)短，整個(gè)演奏風(fēng)格就會(huì)形

17、成一種頓挫有力的感覺(jué)：而“swing”所表現(xiàn)的則是三連音中一音和二音用連接線將他們連起來(lái)，一音長(zhǎng)，三音短。兩種擊打方式相結(jié)合，便是“藍(lán)調(diào)布魯斯”音樂(lè)中爵士鼓的律動(dòng)特性。 （二）擊打特點(diǎn)分析 爵士鼓的每一種打法都有著不同音樂(lè)的特點(diǎn)，總體而言表現(xiàn)在音色與強(qiáng)度兩個(gè)不同的方面。 就音色而言，爵士鼓是一種噪音樂(lè)器。它沒(méi)有美妙的音樂(lè)和旋律，如鋼琴或小提琴，但這并不意味著它不能表達(dá)一個(gè)優(yōu)秀的聲音。鼓皮受力后，鼓腔內(nèi)的空氣被震動(dòng)，使鼓皮材料的聲音、鼓腔材料和鼓腔大小都會(huì)影響鼓聲的音色。在不考慮打擊位置的情況下，鼓的聲音是由鼓本身的重量和錘頭與鼓皮之間的高度來(lái)共同決定的。鼓的金屬聲與鼓邊緣是用來(lái)獲得鼓

18、環(huán)的脆聲，“側(cè)擊”就是同時(shí)觸及鼓邊和鼓頭。然而，除了客觀材料外，打擊樂(lè)solo的表現(xiàn)是最重要的方面，它不僅是評(píng)估鼓手素質(zhì)的重要依據(jù)，而且反映了鼓手的技能和方法。就拿軍鼓為例，鼓皮的中心和邊緣也有不同的色調(diào)。從打擊位置上看，身體和手部肌肉所施加的力的變化，鼓皮不同區(qū)域，錘頭與鼓面接觸的時(shí)間長(zhǎng)度，以及錘頭向鼓面移動(dòng)的速度，將會(huì)在不同的風(fēng)格中改變鼓的音調(diào)。 在音強(qiáng)方面，在爵士鼓的演奏中，小軍鼓和地鼓上的弱音在定義風(fēng)格上起著關(guān)鍵作用。音樂(lè)作品的強(qiáng)弱對(duì)比是衡量作品張力和傳播程度的重要尺度，特別是在爵士鼓樂(lè)表演中，在打擊樂(lè)器中表現(xiàn)得尤為明顯。敲擊音量的范圍與軸相似，許多音樂(lè)作品都使用大量的16或32個(gè)弱

19、音。坐標(biāo)軸的范圍越大，做功的張力和寬度就越大。如果這些弱音在演奏過(guò)程中沒(méi)有得到充分的體現(xiàn)。音符的執(zhí)行則會(huì)變得不清晰，作品的意圖和風(fēng)格特征就會(huì)被扭曲和拒絕。除了一些極端的音樂(lè)風(fēng)格，如重金屬音樂(lè)，很少需要表達(dá)弱音。大多數(shù)音樂(lè)對(duì)強(qiáng)對(duì)比和弱對(duì)比都有非常明確的要求。 四、《哈密瓜島》中爵士鼓的律動(dòng)特性分析 爵士鼓通過(guò)不同的擊打方式以及編曲能產(chǎn)生優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的節(jié)奏感，以下以《哈密瓜島》為例，從和聲節(jié)奏編配、演奏技巧應(yīng)用以及律動(dòng)形式的表現(xiàn)等方面，對(duì)爵士鼓中的律動(dòng)特性進(jìn)行分析。 （一）《哈密瓜島》和聲節(jié)奏編配 “放克”音樂(lè)對(duì)演奏者的演奏技巧和節(jié)奏感有很高的要求，因?yàn)椤胺趴恕币魳?lè)的基本特征是和聲簡(jiǎn)潔、節(jié)

20、奏復(fù)雜、音色生動(dòng)、節(jié)奏生動(dòng)。必須訓(xùn)練慣用右手和左手的音樂(lè)，充分體現(xiàn)了“放克”的節(jié)奏魅力。另一方面，在實(shí)際應(yīng)用中，根據(jù)不同的音樂(lè)類型和風(fēng)格，合理運(yùn)用演奏技巧，創(chuàng)造出動(dòng)態(tài)的“放克”音樂(lè)。另一方面要遵循這一基本特征，以下幾個(gè)以《哈密瓜島》為案例進(jìn)行分析，簡(jiǎn)要介紹了“放克”的和聲節(jié)奏特點(diǎn)。 圖4-1《哈密瓜島》段落1 例如《哈密瓜島》的G調(diào)工級(jí)。它主要由八分音符組成。在這一節(jié)中，我們將運(yùn)用“放克”音樂(lè)的基本特征來(lái)改變音樂(lè)，用“放克”節(jié)奏模式來(lái)再現(xiàn)和聲節(jié)奏，創(chuàng)造出“放克”音樂(lè)的演奏效果。見(jiàn)圖4-1： 圖4-2《哈密瓜島》段落2 《哈密瓜島》旋律是基于保留和弦在內(nèi)，豐富了和弦外聲音變化的旋律。旋律

21、的八分音符變成了密集的音符。提高音樂(lè)表演的生存能力，并強(qiáng)調(diào)充滿“放克”的令人興奮的音樂(lè)特征，并富有起伏感。見(jiàn)圖4-2： 切分節(jié)奏也是典型的“放克”音樂(lè)中的應(yīng)用節(jié)奏，演奏過(guò)程中使用了切分節(jié)奏將重音移位。在掌握“放克”樂(lè)基本特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，將《哈密瓜島》演奏出“放克”樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)，讓《哈密瓜島》的節(jié)奏律動(dòng)在起伏中更加生動(dòng)多變，然而，適應(yīng)過(guò)程需要正確處理基本的旋律、和弦和節(jié)奏。否則，將會(huì)把歌曲編排得十分混亂。 （二）演奏技巧應(yīng)用 在演奏《哈密瓜島》的樂(lè)曲節(jié)奏時(shí)，爵士樂(lè)鼓面應(yīng)保持八分音符節(jié)奏，將小軍鼓與低音鼓的節(jié)奏線結(jié)合起來(lái)，把握隱含的意義，其中的動(dòng)態(tài)與平衡能完美地表現(xiàn)《哈密瓜島》音樂(lè)中的節(jié)奏。在

22、這種風(fēng)格的音樂(lè)中，Hi-Hat和低音鼓由四分音符和八分音符組成。Ride主要是用右手勻速敲擊八分音符，整體節(jié)奏清晰，類型精練清晰。 在正常的演奏狀態(tài)下，在鼓上的滾轉(zhuǎn)（tom1、tom2、tom3）也有其重要性。以爵士鼓的基本節(jié)奏為基礎(chǔ)，通常用于爵士鼓的是半拍子，一拍子，甚至一拍子的額外加花，以保證其節(jié)奏形式的完整性。在《哈密瓜島》的節(jié)奏中，為了保證節(jié)奏的完整性，半小節(jié)的插花是插花中很常見(jiàn)的一種形式。它通常包括兩個(gè)八分的音符，或前十六后八，加上一個(gè)八拍的節(jié)奏模式。在演奏中，作為一個(gè)音樂(lè)家，在不影響節(jié)拍節(jié)奏，不強(qiáng)調(diào)低音的情況下，正確的進(jìn)行加花，在處理一定的節(jié)奏模式時(shí)，強(qiáng)調(diào)樂(lè)器與音樂(lè)的融合，注意整

23、體和部分的雙重協(xié)調(diào)，讓樂(lè)器更好的為音樂(lè)服務(wù)。 在爵士樂(lè)的演奏過(guò)程中，毫無(wú)疑問(wèn)有一個(gè)主題是被強(qiáng)調(diào)的，那就是即興演奏。即興創(chuàng)作是為了更好地演奏爵士樂(lè)。以《哈密瓜島》為例，這首歌強(qiáng)調(diào)了即興和變奏的重要性。在獨(dú)立部分，每個(gè)樂(lè)器部分都有一個(gè)獨(dú)奏部分，在獨(dú)奏三聲和六音的過(guò)程中經(jīng)常用到鼓。在音樂(lè)的中間，鍵盤和爵士鼓的兩部分一起獨(dú)奏。四個(gè)小節(jié)中的每一小節(jié)都有相應(yīng)的演奏，這樣觀眾就可以更好地與樂(lè)手互動(dòng)。 （三）律動(dòng)形式表現(xiàn) 《哈密瓜島》的音樂(lè)是有節(jié)奏的拍子和有規(guī)律的動(dòng)作，即人們聽(tīng)音樂(lè)后通過(guò)身體節(jié)奏表達(dá)的情感。節(jié)奏可以在律動(dòng)中產(chǎn)生風(fēng)格，但不是在音樂(lè)的律動(dòng)中，不能產(chǎn)生這種風(fēng)格的特點(diǎn)。在《哈密瓜島》的演奏中，鼓

24、手必須有規(guī)律地演奏節(jié)奏，而不是沒(méi)有節(jié)奏的花式小把戲。他們需要?jiǎng)?chuàng)造一種節(jié)奏，并有一個(gè)動(dòng)態(tài)的變化組合，積極地把音樂(lè)帶到生活中。節(jié)奏的流動(dòng)融入音樂(lè)，反映了作曲家的內(nèi)心世界。 在《哈密瓜島》中作曲的前奏節(jié)奏是以十六分音符4/4拍為主要節(jié)奏模式。每16個(gè)音符組成一組和弦節(jié)奏。一般來(lái)說(shuō)，1、7、10、13個(gè)音符重復(fù)組成一個(gè)連續(xù)音。搖擺不定的特色。在此基礎(chǔ)上，還可以區(qū)分它的八分音符，并自由控制空拍和符點(diǎn)切分。 五、結(jié) 論 由于“放克”（Funk）音樂(lè)的配器種類十分寬廣，音樂(lè)節(jié)奏的帶動(dòng)感強(qiáng)，因此，“放克”音樂(lè)的應(yīng)用也非常普遍。爵士鼓是目前比較流行的基礎(chǔ)樂(lè)器之一，爵士鼓樂(lè)不僅掌握和保持節(jié)奏，而且突出演

25、奏者的技巧和樂(lè)感。通過(guò)對(duì)快慢疏密、抑揚(yáng)頓挫及協(xié)調(diào)準(zhǔn)確理解，可以準(zhǔn)確地表達(dá)作品的整體情緒，并增強(qiáng)作品渲染能力。本文主要探討了“放克”樂(lè)中爵士鼓的律動(dòng)特性，以《哈密瓜島》為例，從和聲節(jié)奏編配、演奏技巧應(yīng)用以及律動(dòng)形式表現(xiàn)等方面，對(duì)爵士鼓中的律動(dòng)特性進(jìn)行了深入分析。  參考文獻(xiàn) [1]陳軍.論爵士鼓在樂(lè)隊(duì)中的藝術(shù)表現(xiàn)[J].藝術(shù)品鑒，2015（12）：15-17. [2]王錦.爵士鼓造型意象分析[J].大眾文藝，2015（14）：60. [3]劉南陽(yáng).架子鼓在演奏中的風(fēng)格把握探究[J].北方音樂(lè)，2016， 36（5）：158. [4]洪杰.淺談作品《芬克第一頁(yè)》爵士鼓演奏

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27、想以此來(lái)表達(dá)自己對(duì)學(xué)習(xí)生涯的各種感想。 在我四年的學(xué)習(xí)生涯中，各位老師一直默默無(wú)聞、無(wú)怨無(wú)悔地指導(dǎo)著我的學(xué)業(yè)，糾正著我的錯(cuò)誤。他們不單單是我求學(xué)路上的明燈，更是我人生路上的標(biāo)桿，教會(huì)我要做一個(gè)堅(jiān)持不懈的人，在科研路上耐得住寂寞，經(jīng)得起誘惑。匆匆四年光陰，在幾乎每日的敦敦教誨下，才得以成就現(xiàn)如今的我，在老師的悉心培養(yǎng)下，我在學(xué)業(yè)方面得到了質(zhì)的飛躍。老師們對(duì)我的學(xué)業(yè)乃至人生都具有至關(guān)重要的作用。 母校，于我是一個(gè)特殊的感情紐帶，在這個(gè)力爭(zhēng)上游的環(huán)境里，我習(xí)得了“天行健，君子以自強(qiáng)不息”的美好品質(zhì)，在今后的深造或者工作中，我一定會(huì)以最優(yōu)異的成績(jī)令他人刮目相看，讓“今日我以母校為榮，明日母校以我為榮”成為現(xiàn)實(shí)。 在艱苦的求學(xué)路上，能得一二知己實(shí)在難得，四年之交，足以患難?；叵肭嗍[歲月，我們?cè)诤顾蜏I水中拼搏未來(lái)，一同奮斗明天。在過(guò)去的四年中，我們一起哭過(guò)，笑過(guò)，而且這幫兄弟總是風(fēng)雨無(wú)阻地為我雪中送炭，他們?yōu)槲覇握{(diào)的生活增添了無(wú)窮的樂(lè)趣，成為了學(xué)習(xí)路上的又一珍寶。 10