音樂學(xué)專業(yè) 亨德爾聲樂作品之見——以《讓我痛哭吧》、《綠樹成蔭》、《??！我的心被你嘲笑》三首聲樂作品為例

亨德爾聲樂作品之見亨德爾聲樂作品之見以讓我痛哭吧、綠樹成蔭、啊！我的心被你嘲笑三首聲樂作品為例摘要1關(guān)鍵詞1Abstract1Key words1引言21 亨德爾聲樂作品的創(chuàng)作特點(diǎn)21.1 創(chuàng)新是其主調(diào)音樂21.2 用詞簡(jiǎn)短，重復(fù)使用21.3 節(jié)奏及力度的變化22.亨德爾作品的傳唱性及對(duì)聲樂藝術(shù)的貢獻(xiàn)32.1 亨德爾聲樂作品的傳唱性32.2 亨德爾對(duì)聲樂藝術(shù)的貢獻(xiàn)33 亨德爾聲樂作品的重要性33.1 通俗易懂、風(fēng)格獨(dú)特，具有學(xué)習(xí)價(jià)值33.2 聲音技巧健全，能夠擴(kuò)大表現(xiàn)空間44 亨德爾聲樂作品部分曲劇分析44.1 對(duì)亨德爾歌劇讓我痛哭吧的分析44.2 對(duì)亨德爾歌劇綠樹成蔭的分析64.3 對(duì)亨德爾歌劇??！我的心被你嘲笑的分析7結(jié)論8參考文獻(xiàn)8致謝9摘要 在這個(gè)文化藝術(shù)繁榮的時(shí)期，大量的曲作品問世，并廣泛流傳了聲樂演唱技巧，且形成了自己所獨(dú)有的一套優(yōu)良傳統(tǒng)及審美觀。在此期間，亨德爾的聲樂作品數(shù)量和質(zhì)量上都獨(dú)占鰲頭，風(fēng)格極其高華壯麗，具有很強(qiáng)的感染力以及創(chuàng)新精神。亨德爾作品問世后，將美聲唱法進(jìn)行了發(fā)展及完善，尤其是他創(chuàng)作的宣敘調(diào)、獨(dú)唱曲、詠嘆調(diào)更是藝術(shù)中不可多得的珍品。 筆者通過對(duì)亨德爾聲樂作品的特點(diǎn)、傳唱性以及亨德爾對(duì)聲樂藝術(shù)的貢獻(xiàn)的描述來證明亨德爾聲樂作品的價(jià)值，并且通過讓我痛哭吧、綠樹成蔭與啊！我的心被你嘲笑三首亨德爾的曲劇分析來進(jìn)行論證。筆者希望通過此文對(duì)歌者的聲樂學(xué)習(xí)的發(fā)展起到一定的指導(dǎo)意義。關(guān)鍵詞：聲樂作品；亨德爾；美聲Abstract Bel canto singing as a new school, in the seventeenth the eighteenth century, has become a richer expressive vocal art. In the seventeenth and a large number of music works published and widely circulated vocal singing skills, and formed its own unique set of fine tradition and aesthetics. In the meantime, work on Handel's vocal champion both quantity and quality, style is extremely Gao Hua magnificent, has a strong appeal and innovation. After the advent of Handel works, it will be the development and improvement of bel canto, especially his writing recitatives, arias, arias is rare art treasures.  The author of the characteristics of Handel vocal works sung Handel and a description of the contribution to the art of vocal music to prove the value of Handel vocal works, and by "it makes me cry," "trees" and "ah! My heart was laughing at you "three Handel Quju analysis to demonstrate. I hope that through the development of vocal learning text Duige who play a guiding significance.Key words：vocal music works;George Friedrich Handel;bel canto引言 在十七世紀(jì)到十八世紀(jì)的歐洲文藝復(fù)興時(shí)代，作為人們用來表達(dá)思想感情的音樂在這個(gè)十七得到充分發(fā)展，新的音樂體裁出現(xiàn)，如英國(guó)清唱?jiǎng)∫约耙獯罄鑴?，不過在這個(gè)時(shí)期，最具代表性的任務(wù)之一是亨德爾。 亨德爾的作品對(duì)“美聲唱法”是一種完善，并且使“美聲唱法”達(dá)到巔峰。亨德爾的作品集意大利的獨(dú)唱藝術(shù)、德國(guó)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)位法以及英國(guó)的合唱為一體，在世界音樂史上都具有重要的地位。1 亨德爾聲樂作品的創(chuàng)作特點(diǎn)1.1 創(chuàng)新是其主調(diào)音樂 美聲唱法的演唱風(fēng)格形成與發(fā)展的時(shí)期，就是亨德爾所處的時(shí)代，在十八世紀(jì)初，復(fù)調(diào)音樂仍然在音樂創(chuàng)作上居于主導(dǎo)地位，亨德爾雖然也用復(fù)調(diào)的寫作技巧，但是在其創(chuàng)作的過程中，一直進(jìn)行著不斷的創(chuàng)新及探索，且形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，這種藝術(shù)風(fēng)格以主調(diào)音樂為主，能夠幫助聽者更好地融入音樂所營(yíng)造的情景與氛圍中去，且憑借內(nèi)涵豐富、和弦結(jié)構(gòu)的和聲循序漸進(jìn)、表現(xiàn)形式十分多樣，同時(shí)在旋律上一致協(xié)調(diào)。1.2 用詞簡(jiǎn)短，重復(fù)使用 亨德爾的作品內(nèi)容平易近人，十分簡(jiǎn)潔明了，一句歌詞的重復(fù)使用該是其風(fēng)格最大的特征，不過這種用詞方面的簡(jiǎn)短以及一句歌詞重復(fù)往往能塑造出不同的寓意。1.3 節(jié)奏及力度的變化 巴洛克時(shí)期節(jié)奏及力度的變化是音樂作品最常采用的技巧，節(jié)奏是是樂感的關(guān)鍵支撐點(diǎn)，每個(gè)演唱者必須要理解并掌握它。除了節(jié)奏外，力度也不能被忽視，在樂段之間進(jìn)行力度的對(duì)比而不是在樂句之內(nèi)對(duì)比是亨德爾作品力度的一種風(fēng)格，在樂句和樂段之間，亨德爾音樂更片面偏向于更富有層次感的情感表達(dá)與力度轉(zhuǎn)換，樂段之間追求的是聲音的連貫以及柔美化，盡量使用平穩(wěn)的音量及聲音進(jìn)行演唱。2.亨德爾作品的傳唱性及對(duì)聲樂藝術(shù)的貢獻(xiàn)2.1 亨德爾聲樂作品的傳唱性 提到亨德爾，很多人都感覺亨德爾距離我們似乎很遙遠(yuǎn)，但是亨德爾的音樂作品，有著里程碑意義，將一直在我們身邊，并產(chǎn)生重要的作用，亨德爾創(chuàng)作的作品旋律美妙被很多人喜愛，這對(duì)于后來許多作曲家都產(chǎn)生了極其重要的影響。 二十世紀(jì)時(shí)候，亨德爾依然很受人們尊敬，比如一些新古典主義音樂作曲家對(duì)亨德爾巴赫就十分推崇，極力宣揚(yáng)作曲的風(fēng)格應(yīng)該回到巴赫及亨德爾的時(shí)代，對(duì)他們那時(shí)候的作品進(jìn)行模仿，這是亨德爾作品傳唱性的表現(xiàn)，亨德爾作品將自己的生命化作藝術(shù)精神并將這種精神與音樂相容，才使得其作品有著如此旺盛的生命力 管謹(jǐn)義編著西方聲樂藝術(shù)史M人民音樂出版社,2005年8月2。2.2 亨德爾對(duì)聲樂藝術(shù)的貢獻(xiàn)詠嘆調(diào)、獨(dú)唱曲、宣敘調(diào)作為亨德爾的獨(dú)創(chuàng)，具有著極高的藝術(shù)性與價(jià)值，他通過這些技巧更為淋漓盡致、細(xì)微周到的將人物情感做以表達(dá)，將人物的內(nèi)心世界與簡(jiǎn)單地或復(fù)雜的情緒更為生動(dòng)的展現(xiàn)在欣賞著眼前。另一方面，運(yùn)用自如的音程也重視音節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，進(jìn)程舒緩，留有空白，為欣賞者提供了更多想象的空間。因此我們可以在他的歌劇和清唱?jiǎng)≈蓄I(lǐng)略到聲樂藝術(shù)所散發(fā)的神奇魅力。3 亨德爾聲樂作品的重要性3.1 通俗易懂、風(fēng)格獨(dú)特，具有學(xué)習(xí)價(jià)值 美聲唱法歷史十分悠久，內(nèi)涵豐富，有著柔和、典雅、優(yōu)美的演唱風(fēng)格與能夠使嗓音放松及共鳴的聲音特點(diǎn)，同時(shí)在技術(shù)上也比較關(guān)注呼吸的運(yùn)用自如，以及氣流的掌握上。很德爾聲樂的這些特征及原則，在現(xiàn)在也依舊具有學(xué)習(xí)意義，因?yàn)檫@些原則不僅創(chuàng)造了美聲唱法的風(fēng)格，還體現(xiàn)了一種科學(xué)的歌唱方法，所以，即便在現(xiàn)在，我們也該秉承這些傳統(tǒng)。 對(duì)亨德爾聲樂作品的藝術(shù)特色進(jìn)行分析,我們從中可以看出,從風(fēng)格上講,他的作品是典型的古典風(fēng)格,簡(jiǎn)潔、流暢、嚴(yán)謹(jǐn)、大氣,符合美聲唱法以自然、優(yōu)美、放松、柔和為基礎(chǔ)的規(guī)范特性及演唱風(fēng)格。聲樂學(xué)習(xí)者接觸其作品,即易于理解其內(nèi)容,又易于產(chǎn)生親和力。所以說，亨德爾的聲樂作品具有極強(qiáng)的學(xué)習(xí)價(jià)值。3.2 聲音技巧健全，能夠擴(kuò)大表現(xiàn)空間 亨德爾的作品對(duì)歌者的陰雨進(jìn)行了充分的考慮，在他的作品中，極少有超過人的自然聲曲 張己任著談樂錄M廣西師范大學(xué)出版社,2003年3月。對(duì)中聲曲的運(yùn)用是亨德爾最擅長(zhǎng)的，因?yàn)樵谶@個(gè)聲區(qū)內(nèi)，可以很輕易的控制音量，從而使發(fā)出的聲音清晰、柔和并且富有申請(qǐng)的音色。4 亨德爾聲樂作品部分曲劇分析4.1 對(duì)亨德爾歌劇讓我痛哭吧的分析 我們先來看一下讓我痛哭吧曲譜：分析：讓我痛哭吧這一作品的情感表達(dá)與情緒宣泄的重點(diǎn)在于那爾多騎士對(duì)自己與戀人相交無望的痛苦與無奈，該曲選自里那爾多（1710年），是亨德爾對(duì)詠嘆調(diào)的成功運(yùn)用，采用了歌劇詠嘆調(diào)最為常見的三段體曲式結(jié)構(gòu)：第一樂段共11小節(jié)，以宣敘調(diào)的旋法寫作為開始，注重連貫性的表達(dá)，一氣呵成，節(jié)奏緊湊，情感氛圍營(yíng)造的十分到位，從一開始就將欣賞者帶入到急驟悲憤、緊張惶恐的情感之中，令人心悸不安，為后面樂段奠定了情感與風(fēng)格基調(diào)。第二樂段采用了與第一樂段大不相同的曲式結(jié)構(gòu)與音樂風(fēng)格，引入了新的調(diào)性調(diào)式，將凄涼意境鋪展開來，讓人頓生悲苦感傷。第三樂段共12小節(jié)，用新的調(diào)性調(diào)式做以開頭，令人產(chǎn)生了新鮮感，采用了不同于第二樂段的#F大調(diào)，亨德爾采用了#d和聲小調(diào)進(jìn)行情感描述，最后又回到了降b和聲小調(diào)，達(dá)成了首尾遙相呼應(yīng)，增強(qiáng)了作品的完整性與情感的承接度。4.2 對(duì)亨德爾歌劇綠樹成蔭的分析我們先來看一下綠樹成蔭曲譜： 分析：詠嘆調(diào)的出色運(yùn)用是這首綠樹成蔭（或綠樹青蔥）獲得成功的關(guān)鍵。本首作品是一部三幕歌劇，來源于塞爾斯（sersr），其腳本最初是斯坦彼利亞(Silvio Stampislia)的腳本修本（1964）以及米納托(Nicofo Minato)的腳本經(jīng)多次慎重認(rèn)真修改的修改本融合而成的，其原稿速度為小快板（Larghetto），旋律悠揚(yáng)，極富美感，隨后又驚教堂修改以為贊歌，為適應(yīng)環(huán)境氛圍，故而采用了廣板（Largo），從而抒情淋漓盡致，氣勢(shì)宏大壯觀，節(jié)奏簡(jiǎn)潔分明，強(qiáng)弱運(yùn)用合理、恰到好處。這首作品憑借抒情、氣勢(shì)培養(yǎng)、節(jié)奏設(shè)計(jì)、強(qiáng)弱調(diào)和、美感營(yíng)造等多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將波斯王塞爾斯對(duì)王庭院中勇敢無畏面對(duì)疾風(fēng)暴雨的一顆青蔥綠樹產(chǎn)生的敬佩之情，大自然的力量是人油然而生贊美之情。該段由宣敘調(diào)轉(zhuǎn)而詠嘆調(diào)，將樂句與語言完美融合，一方面將音樂旋律配合語言表達(dá)，另一方面將樂句與邏輯重音相配合，用以加強(qiáng)表達(dá)的清晰度與渲染力，從而推動(dòng)欣賞者更好地融入音樂情景中，并深入了解劇中人物的充沛情感。值得注意的是，詠嘆調(diào)必不可缺的因素即是“美聲唱法”中的持續(xù)音、圓連音、力度變化等，綠樹成蔭借助美聲唱法的呼吸技術(shù)很好地使用了共鳴、持續(xù)音等，嚴(yán)格按照譜例演唱，把握了連接的附點(diǎn)，將樂句的連續(xù)度大大提高，從而推動(dòng)情感表達(dá)的完整性。4.3 對(duì)亨德爾歌劇?。∥业男谋荒愠靶Φ姆治?我們先來看一下?。∥业男谋荒愠靶ηV： 分析：啊!我的心被你嘲笑 故名思議，情緒表達(dá)的是遭遇愛人背叛的傷心之意，該種情感的表達(dá)中激烈、悲憤、抱怨、不滿等情緒要通過演唱者完美處理并且淋漓盡致的表達(dá)，亨德爾選用了馬基為瘋狂的奧蘭多撰寫的腳本，是單二部曲式，注重和聲與旋律的把握與運(yùn)用，并且為應(yīng)和該作品充沛的情感，設(shè)計(jì)了演唱技巧，借用節(jié)奏感強(qiáng)烈的前奏作為引子，循序漸進(jìn)的借用演唱者情感的共鳴與良好表達(dá)將欣賞者帶入主人公的情感世界。第二段則采用了與第一段截然不同的音樂風(fēng)格，由強(qiáng)音開始，借以節(jié)奏和速度的把握，以及重音作結(jié)，進(jìn)一步進(jìn)行了情感的強(qiáng)調(diào)。結(jié)論 亨德爾所創(chuàng)作的歌劇及清唱?jiǎng)?，是美聲唱法聲樂作品的典范，為歌劇藝術(shù)的發(fā)展與繁榮做出了巨大貢獻(xiàn)。 筆者通過對(duì)亨德爾聲樂作品的特點(diǎn)、傳唱性以及亨德爾對(duì)聲樂藝術(shù)的貢獻(xiàn)的描述來證明亨德爾聲樂作品的價(jià)值，并且通過讓我痛哭吧、綠樹成蔭與?。∥业男谋荒愠靶θ缀嗟聽柕那鷦》治鰜磉M(jìn)行論證。所以我們應(yīng)當(dāng)高度重視學(xué)習(xí)亨德爾的聲樂作品并且進(jìn)一步完善，希望此文可以給廣大聲樂愛好者提供參考及幫助。參考文獻(xiàn)1張洪島/主編歐洲音樂史M人民音樂出版社,2003年10月2劉新叢、劉正夫著歐洲聲樂史M中國(guó)青年出版社,1999年6月3管謹(jǐn)義編著西方聲樂藝術(shù)史M人民音樂出版社,2005年8月24張己任著談樂錄M廣西師范大學(xué)出版社,2003年3月5李晉瑋、李晉緩/編著沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)M華樂出版社發(fā)行,2003年2月6尚家嚷/著歐洲聲樂發(fā)展史M華樂出版社2003年5月北京第一版7于潤(rùn)洋主編西方音樂通史M,上海音樂出版社2001年版。8卞國(guó)福著外國(guó)音樂大師傳略M安徽教育出版社,2005年5月致謝 四年的讀書生活在這個(gè)季節(jié)即將劃上一個(gè)句號(hào)，而于我的人生卻只是一個(gè)逗號(hào)。在這段奮斗的時(shí)光里，我收獲了許多感激與知識(shí)，深入了解和掌握了亨德爾聲樂作品的相關(guān)知識(shí)，在行文過程中，遇到了來自各方面的難題，都在老師的指導(dǎo)下與同學(xué)的幫助下一一克服了，尤其要感謝我的指導(dǎo)老師，我不是您最出色的學(xué)生，而您卻是我最尊敬的老師。您治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，學(xué)識(shí)淵博，思想深邃，視野雄闊，為我營(yíng)造了一種良好的精神氛圍。授人以魚不如授人以漁，置身其間，耳濡目染，潛移默化，使我不僅接受了全新的思想觀念，樹立了宏偉的學(xué)術(shù)目標(biāo)，領(lǐng)會(huì)了基本的思考方式，從論文題目的選定到論文寫作的指導(dǎo),經(jīng)由您悉心的點(diǎn)撥,再經(jīng)思考后的領(lǐng)悟,常常讓我有“山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村”。同時(shí)，我也要感謝我的朋友和同學(xué)，在素材的收集、行文內(nèi)容與格式排版方面，他們?yōu)槲姨峁┝藷崆榈膸椭?。?dāng)然，由于我的學(xué)術(shù)水平、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)以及視角等方面的限制，本次研究與論文難免有不足之處，懇請(qǐng)各位老師和同學(xué)批評(píng)和指正！10