臥虎藏龍人物塑造

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1、電影《臥虎藏龍》是李安導演的作品,改編自王度廬的同名小說,影片講述了李慕白、俞秀 蓮、玉嬌龍、羅小虎等人的情感糾葛,亦表達出了中國人的哲思意境,為一部世界性的杰作。 羅小虎對玉矯龍大聲地說: 我一定要做出一番事業(yè),讓你爸爸媽媽看得起我 ”誰又在少年時代 里不曾有過這種與之類似的,向整個世界挑戰(zhàn)式的倔強和輕狂呢。 李慕白死后,悲哀與憤怒中的俞秀蓮提起青冥劍走向玉矯龍, 揮劍向致使李慕白死去, 斷送自己 和愛人幸福的這個年輕女子劈去, 但寶劍終究還是停在了空中, 她把劍交給旁人,依舊語氣平淡 地交待事宜,而后轉(zhuǎn)身離去。假如我們終會長大老去,而且我們終究沒有因人生的種種不如意, 而像很多

2、人一般變得偏執(zhí)和虛無,那么,悲憫與寬容也許注定是一個靈魂最終的岀路吧。 《臥虎藏龍》有一種境界,它從屬于李安。境界是什么,境界是一種胸懷。碧眼狐貍怨恨玉矯龍 未將心訣上的字講給她聽,玉矯龍回答:我告訴你也沒用,你知道你的功夫就只能練到這兒了。 我不告訴你,也只是怕你 (練不到)傷心。她所說的就是一種心胸上的差別,猶如李慕白所說碧眼 狐貍的話:十年練劍,只練得一身走火入魔的邪功。 玉矯龍發(fā)現(xiàn)自己的武功可以擊敗被她視為神明的師母時,她 看不到天地的邊,不知道走到哪 里去”李慕白 接觸到師父從未曾指點過的境地 ”時,茫然不知該當如何。 他們的境遇,相信便是 曾經(jīng)的李安所有的。那是一種念天地

3、之悠悠,獨愴然而泣下式的孤獨。 以武為俠,片中所有人物的武功,也無一不是其心胸氣度的折影。陜甘捕頭,護院武師,江湖漢 子,凡此種種,用的大多是各種奇門兵器,或重碩或奇巧。碧眼狐貍的武功陰毒詭異,但在李慕 白的宗門劍法之下卻不堪一擊。俞秀蓮干練穩(wěn)重,十八般兵器皆能稱手,在與玉矯龍的打斗中, 其武藝如行云流水,而又迭出神來之筆。而玉矯龍的劍法則一如其人性格般鋒芒畢露, 配上青冥 劍天下無雙的銳利,正如李慕白所說 揣而銳之,不可常保 ”在與俞秀蓮的數(shù)度敗勢中,也都是 靠其鋒芒逆轉(zhuǎn)。羅小虎的拳腳樸實無華, 一如外族人的爽直, 這個男孩強盜的魅力是如此的耀亮, 以至于驕傲的玉矯龍最終傾慕

4、于他在觀眾看來是那樣的自然。 而李慕白的劍法,則是李安眼中人 生最高境界的投射。其長空舞劍,宛若游龍,混無半點滯澀。大巧不工,一根木棍將玉矯龍的寶 劍制得無力可施,是其高遠人生境界的表現(xiàn)。 當玉矯龍暗傷俞秀蓮后, 李慕白憤怒地說:你不配 用這把劍!更加暗示了武藝與心胸之間的必然聯(lián)系。 俞秀蓮與玉矯龍的城樓追逐,輕靈神秘,宛如夢境,一如李安所說的 童年夢想”玉矯龍與 羅小虎在馬上的大漠追斗,猶如舊小說中的意味,再現(xiàn)于銀幕。俞秀蓮與玉矯龍庭院中的較量, 各種兵器輪番上陣, 每件兵器都拍岀了自己的靈魂氣質(zhì)所在, 同時,又是將胡金銓式的京劇意味 與優(yōu)雅的國術(shù)味道相結(jié)合。竹林斗劍一場, 如玉蝴

5、蝶飛越碧海, 仿佛世外仙境,真有不在人間之 感。 好在所有的關(guān)鍵點共鳴點轉(zhuǎn)折點都是點到即止,不做更多的鋪陳,羅小虎的哭只看到泛淚的眼眶,李慕白的死也沒有正 面的大特寫,其中的打斗也都是寫意大過寫實,且不說竹林追逐,即便玉俞二人比武中的硬橋硬馬也用俯拍消解去很多 烈性。 李慕白俞秀蓮都不過是凡人一個,有困惑有欲望也有兒女情長愛恨情仇,至始至終沒提到國家的事情,對比郭靖這樣的 運氣極好的高大全人物,顯然更得美國個人主義至上的精髓,很多中國人不喜歡臥虎藏龍是覺得這與從小心中的大俠印 象相去甚遠,李慕白只得了大俠的形,與大俠的義薄云天相去甚遠,說的臺詞也文藝過頭,但我始終覺得,李慕白的一 舉一動

6、都是李安的翻版,淡泊,溫潤,眉頭如鎖,手指作劍,細說江湖醒人事,微微一笑萬山橫,舉重若輕的大師范兒 從戲中立體,直到戲外。 臥虎藏龍雖然帶有濃郁的自我東方化的情結(jié),對于中國電影來說卻意義深重,某種程度上,這是中國武俠走上世界的 一個起點,只是后來的導演們重形式大過內(nèi)容,其后的英雄之流不過是商業(yè)的完美運作,武俠世界中的輕靈飄逸再難見 端倪,一個個大色塊中包藏的只是對君王的頌歌。 而臥虎藏龍中具體到人的關(guān)注與同情,在我們普天同慶的大好盛世里, 不過新聞聯(lián)播里千篇一律雷打不動的簡訊一條。 在這里說說她和羅小虎那段愛情, 他們那段是愛情嗎?我認為是的, 玉嬌龍是真的喜歡了羅小虎。 我們先看看羅小

7、虎這個人,從電影中他的表現(xiàn)來看,他是一個爽朗、豪放的人, 跟玉嬌龍一樣充 滿野性(某些方面,我們可以發(fā)現(xiàn)他和玉嬌龍的性格有點相像) ,但他卻又溫柔體貼(對玉嬌龍 是這樣)。他是一個強盜,但是卻有善良的一面,在打劫時,號令手下: 不要碰女人?!边€出手 阻止了手下碰女人的行為。 他帶著惡作劇的心態(tài)搶走了玉嬌龍的梳子, 從而引起了他和玉嬌龍的 這段感情,這兩人的這段感情可以說是 不打不相愛”在玉嬌龍追逐羅小虎的過程中,她對羅小 虎的了解也慢慢加深,發(fā)現(xiàn)了他身上的優(yōu)點, 慢慢的被這個男人身上的野性和溫柔所征服。 在他 們分開時玉嬌龍對羅小虎說的話我們可以看岀, 她是真的喜歡了羅小虎的

8、, 這段感情, 應該是玉 嬌龍的初戀了。 而羅小虎這個人,前面說了,他跟玉嬌龍性格很像, 但還是有點不同的, 就是他的心態(tài)的另一面 還是有點像 小男孩”有點單純,起碼玉嬌龍是這樣想的。因為兩人一起看星星時羅小虎說過這 么一段話: 小的時候,有一天夜里,我看見天上落下千萬顆的星星,我想,它們都落到那里去 了。我是個孤兒,我就一個人去找星星,我想,如果我騎馬到了沙漠的另一頭,我就可以找到它 的。從哪以后,我就一直在大漠中奔馳 ……在大漠中,要活著,就要不斷的拼殺,大家要聯(lián)合起 來才有機會活下去,你的同伴,就成了自己的家,那個 ,半天云?的名字,只是一個讓人更容易活 下去的迷?!比缓?/p>

9、玉嬌龍就說: 所以你在心里頭還是個小男孩兒 ……”也正是因為羅小虎這 小男 孩兒”的一面,前面才會惡作劇的搶了玉嬌龍的梳子。但,在愛情這一方面,羅小虎跟玉嬌龍是 一樣的,他也 追求自由自在的生活,選擇自己心愛的人,用自己的方式去愛他 ”所以他對玉嬌 龍許諾改變自己并付諸行動,不遠千里去到北京找她,甚至大鬧婚禮。 電影里有五個主要人物:李慕白,俞秀蓮,玉嬌龍,羅小虎以及碧眼狐貍。每一個人物都讓 人難以忘懷,因為他們不再是臉譜式的人物, 而是個性分明,有著自己的故事,有著自己的 欲望并且能為他們的欲望而行動的人物。李慕白和俞秀蓮是儒文化的代表,他們溫文爾雅, 隱忍壓抑,內(nèi)心卻有著難以掩飾的

10、欲望; 玉嬌龍和羅小虎是現(xiàn)代的人物,他們自由奔放,敢 愛敢恨。碧眼狐貍是唯一的反派,但卻也令人同情,因她有著自己難以遺忘的過去,她難道 不也是生活的犧牲品嗎? 《臥》中章子怡、楊紫瓊在城墻上的輕功追逐, 卻是大膽創(chuàng)舉。 一般武打片的輕功都是一閃即失, 對于起身、飛、落三個過程總是取其一而用之, 決不會展示全程, 將輕功作為曇花一現(xiàn)的視覺奇 觀,因其詭異從而避免觀眾對虛假的反應, 所以用長鏡頭跟拍是忌諱, 但李安反其道而行, 用的 是跟拍,但他是要用輕功動作表現(xiàn)人物性格,所以拍短了不行。 章子怡的動作輕飄,而楊紫瓊重拙有力,常從房上跌下跑上一段,在視覺上有輕重對比所以好看

11、, 更重要的是兩位女子在這一段落表現(xiàn)出的動作特點, 和影片后面所塑造她們一個年輕無世俗熏染、 一個久經(jīng)事實敢愛敢恨的性格能有應和。 輕功是向上跳躍的,為了表現(xiàn)動作的輕飄,比如《東方不敗》中一到輕功便是仰拍,但李安的輕 功段落中有不少俯拍,仰拍輕功能利用天空,一個突然而至的單純背景最能表現(xiàn)動作的輕靈, 俯 拍的背景自然就是屋頂,李安用俯拍輕功的方法展示古老建筑, 這一復雜的背景獲得了一種特殊 的視覺效果,在技法上是個更新。 李安的武打是和人物性格緊緊聯(lián)系的,對于周潤發(fā)的動作設(shè)計最為典型,周的動作不是展示優(yōu) 美姿態(tài),是一觸即發(fā),表現(xiàn)岀了超岀他對手幾倍的反應速度, 拍法不是徐克套路而

12、是李小龍的作 法,由于他這種與影片所有人都不同的動作方式,一下子便將他這個人物突岀岀來。 而且他的動作是只進不退,和前面楊紫瓊、章子怡螺旋線路的交手方式形成巨大反差,在 者楊章二人的輕功段落展示了輕重對比, 楊紫瓊的重是降服不住章子怡的輕, 而當周潤腳跟不動 地站著,章子怡卻無法施展輕功逃走, 只要一跳起便被拽住,在此時, 周潤發(fā)的重降住了章子怡 的輕,從而表現(xiàn)除了周潤發(fā)的武功高強和個人氣質(zhì)。 《臥》片唯一為人一致稱贊的是一場 竹梢上的打斗”,被稱為 具有東方的意象之美”,顯示了李 安令動作具有表意內(nèi)涵的成功,正如他所言: 我不是為了美,是為了表現(xiàn)人物的意亂情迷。 ”這 一場戲是

13、周潤發(fā)強迫地要收章子怡為徒的行為下, 隱藏著一股想和這女人親近的欲望, 所以是意 亂情迷。 李安用動作表達人物的精神瞬間,將現(xiàn)實空間轉(zhuǎn)化成內(nèi)心世界。對于這種心靈化的動作場面, 徐克的《東方不敗》中有一點萌芽,比如他將輕功作得很抒情,來表現(xiàn)人物內(nèi)心的歡娛。所以《臥》 片雖非成功之作,但因為一個場面,它會在武打片發(fā)展史中占有地位。 幾場重頭武戲中, 導演都使用了一種近景長鏡頭的拍攝手法, 有時甚至用跟拍的方式, 突顯角色 由武打風格而體現(xiàn)岀的性格特色。 在剪輯上,雖然不是一鏡到底,但也徹底摒棄了時下流行的快 速剪輯,整個打斗的節(jié)奏并不顯得特別凌厲。 城墻追逐戰(zhàn)中,玉小姐的翩若驚龍,俞秀

14、蓮的大巧 若拙,不但點出個人性格,也為她們的人生際遇埋下伏筆。 鏢局里的雙姝對陣, 俞秀蓮連使刀鉤 銅劍等多般冰刃, 信手拈來皆是文章, 玉嬌龍憑借寶劍之利與個性之狠始終旗勝一著, 待到李慕 白出手,她的輕巧卻被李的厚重所完全壓制,個人武功高下與氣場強弱立辯。 這場打戲中,袁和平充分利用了場景。在片中人物施展輕功之際,設(shè)置了許多落腳點,不似之 前武俠片中人物一躍便能翻過數(shù)里地,此番設(shè)計,貼合人物、貼合故事,使動作更加真實可信、 流暢自然。所以五分鐘的打戲才能讓人看得毫不厭倦,直至玉嬌龍?zhí)幼撸?打戲才結(jié)束。鏡頭給了 一個俯拍遠景,俞秀蓮一人立在四面圍墻的中央,音樂猛然結(jié)束,此時觀眾才有

15、了喘息的機會, 但看著空蕩蕩的畫面,觀眾亦能體味到俞秀蓮當時的失落感。 《臥虎藏龍》中很長時間內(nèi)畫面色彩都處在一種消色狀態(tài),而最為人稱道的那三分鐘竹林打 戲畫面色彩卻格外亮麗,那場戲被設(shè)置為陰天,因為陰天的色彩飽和度高。大片的青綠鋪滿畫面, 兩個白色人影穿梭其中,在視覺上具有極強沖擊力。這份綠色, 對玉嬌龍而言,是李慕白平靜她 內(nèi)心的顏色;對李慕白而言,是玉嬌龍釋放他情感的顏色。 因李慕白的情感一直是壓抑著的, 而 玉嬌龍的出現(xiàn)則為他的情感找到了一處宣泄口, 所以凡李慕白與玉嬌龍相遇, 都會產(chǎn)生動作沖突, 即打斗,而李慕白與俞秀蓮在一起卻只能沉悶地談話。 同時這三分鐘的竹林打戲里亦

16、蘊含了深刻的道家思想與意境。故整場打戲極多的使用大景別、 大景深鏡頭,來表現(xiàn)這意境的深廣;而罕見的慢節(jié)奏打戲設(shè)置、緩慢抒情的配樂使這意境更加悠 遠,亦能使觀眾慢慢品味其中的人物情感。 最后始終壓抑自身情感的李慕白終在臨死前訴岀了對俞秀蓮的愛戀,而經(jīng)歷過此番人情世故 的玉嬌龍,也明白了為人之理。在結(jié)局玉嬌龍登武當山之時,她的衣著已和俞秀蓮一樣呈消色調(diào), 她知道了生命的厚重, 她的一死不僅增加了自己生命的重量, 亦增加了電影的重量 一一《臥虎藏 龍》確是一部偉大而深刻的作品。 李慕白,他滿足我對武俠小說里 大俠"的一切想像。他不只是大俠,不僅僅靠一身武功行走 ~~I 江湖,他身上充滿了道家

17、 清靜無為”的灑脫,他的氣度更令人臣服;他俊逸,飄然,身縱橫于江 湖,心卻超然于外,大胸懷,淡然一切。他是超我”的象征,與玉嬌龍 本我”形成人性兩面的對比。 他在修煉時,無法了卻塵緣,重踏江湖卻惹來更多煩惱和事非,他與秀蓮性情相投,知音知己, 也與玉嬌龍生出不名的情愫, 馴服她的最后命斷仇人之手, 臨終與秀蓮的對話,是愛意的最終表 達,也是對她情感的補償。他這樣的人物,似乎只有悲劇結(jié)局才能更震動人心。 俞秀蓮,她繼承父業(yè)帶領(lǐng)鏢師行走江湖,不是一般的女人,她大氣,果敢,江湖上的規(guī)矩她樣 樣明白,是場面上的人物,辦事果斷有分寸,智慧又識大體,深得王爺喜愛。同時,她也受道德禮教 的束縛,與李慕

18、白曖昧多年,是他的紅顏知己,卻礙于是他師弟妻子的身份,不肯明言。她有女 人的細膩,溫柔,善良,寬容,在玉嬌龍偷劍的事情上,她處理得法,有禮有節(jié)。后因無法馴服 玉嬌龍,姐妹倆翻臉時,她也是揮刀即上,反映江湖人潑辣性格的一面??傊?,她是女人中的極 品,江湖中不染的清 蓮” 玉嬌龍,個性又任性,驕傲灑脫,桀驁不遜,她是那么新鮮,又性感又陽 剛,是富家千金小姐,身上卻帶野性,這是我喜歡的年輕女孩,盡管她不老練,可是,老練和世故的人 身上又缺少她的尖銳。她一心要見識江湖, 無畏江湖的深淺,卻遇到李慕白, 反抗到最后終有所 參悟。她與小虎一樣野性難馴, 可和他在一起后又柔情似水。 她愛小虎,心中卻有更廣闊的天地, 是小虎無法到達的邊界。她拋開了感情最終跳崖 ,一方面有她對李慕白死的愧疚,另一方面她可 以更安然的尋找她要的自由和江湖。寧碎不屈的性子,若我是男兒,也定要征服。 羅小虎,大 漠里的男人,他的生命是奔放的,勇敢,熱情,又帶著壞男人的邪氣 ,在大漠里有自己的一番天地 , 他是孤獨的,又具有強烈的征服欲,他搶她的梳子,引誘岀她不服輸?shù)耐瑫r也征服了她 .他和玉嬌龍 一樣,是野性和不被馴服的,可又有柔情的一面,知禮節(jié),懂進退.而且后來,他為她冒著生命危險進 京,爭取她,又是一副癡情男子的作風.他在乎她,最后卻放她走,任她跳下去,他的愛又是無私的。

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