蘇州博物館

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1、[建筑]貝聿銘設計作品——蘇州博物館 ?家居門戶-家天下?2008-09-18?家天下設計師頻道?Jenny 由著名建筑大師貝聿銘設計的蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護街區(qū)，與拙政園和太平天國忠王府毗鄰，設計占地面積15,000平方米，包括拆遷在內總投資3．38億元。設計完工后的博物館將收藏這個有著2500年歷史的蘇州城的寶物，建筑不僅彌補了古物無收藏之地之苦，同時也成為蘇州著名的傳統(tǒng)而不失現代感的建筑。博物館包括一個占地7000平方米的展覽館，一個容納200個座位的禮堂，一個古物商店，行政辦公室以及文獻資料圖書館和研究中心，另外還有一個空間用作儲藏，以及一些中國園林。 ?

2、 “在整體布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產拙政園、全國重點文物保護單位忠王府融會貫通，成為拙政園、忠王府建筑風格的延伸和現代版的詮釋?！毙虏┪镳^屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀———飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，妙不可言。新館與拙政園相互借景、相互輝映，它將成為一代名園拙政園的現代化延續(xù)。許多人反映，看新館設計

3、，越看越有味道，會感到一種震撼心靈的效果。 新館分為3部分：中心部分是入口處、大廳和博物館花園；西部為展區(qū)；東部為現代美術畫廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能區(qū)等，該部分還將成為與忠王府連接的實際通道。博物館于2003年11月奠基開工，于今年10月6日正式對外開放。 ? 設計風格 博物館新館的設計結合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風格的延伸和現代版的詮釋。 新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設計上擺脫了傳統(tǒng)的風景園林設計思路。而新的設計思路是為每個花園尋求新的導向和主題，把傳統(tǒng)

4、園林風景設計的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。 盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市肌理融合在一起，但是，那些到處可見的千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框將被灰色的花崗巖所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向并讓參觀者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石屋頂的構造系統(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過去的木梁和木椽構架系統(tǒng)將被現代的開放式鋼結構、木作和涂料組成的

5、頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。 館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設計了一個主庭院和若干小內庭院，布局精巧。其中，最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。 據說，位于中央大廳北部的主庭院的設置是最讓貝聿銘煞費苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間。這是一座在古典園林元素基礎上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園

6、林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨創(chuàng)的片石假山。當問及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時，貝聿銘曾說過，傳統(tǒng)假山藝術已無法超過。一輩子創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。這種“以壁為紙，以石為繪” ，別具一格的山水景觀，呈現出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。 這種在城市肌理上的嵌合，還表現在東北街河北側1—2層商業(yè)建筑的設計，新館入口廣場和東北街河的貫通；親仁堂和張氏義莊整體移建后作為吳門畫派博物館與民族博物館區(qū)相融合，保留忠王府西側原張宅“小姐樓”(位于補園南

7、、行政辦公區(qū)北端)作為飯店和茶樓用等；新址內惟一值得保留的挺拔玉蘭樹也經貝先生設計，恰到好處地置于前院東南角。 展館分布 該館地塊分為三部分。中心部分是入口處、大廳和博物館花園；而西部為展區(qū)；東部為現代美術畫廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能等，該部分還將成為與忠王府連接的實際通道。忠王府將恢復成原貌。由于忠王府難以在現有的結構下提供合適的展覽空間，它將被用作展示其豐富建筑遺產的櫥窗以及那些通常無需高檔展示空間的藝術品，諸如家具和雕塑等。 大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與博物館花園之間。這個擁有八個角的大廳是通過對傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國建筑要素的幾何形狀轉變以及重新詮釋設計出來的，

8、它是所有參觀者的導向并為去博物館所有展區(qū)提供通道。參照國際通行慣例，臨時性的展區(qū)設在人流路線的入口處。除了字畫、雙塔瑰寶、明清瓷器和蘇州工藝美術品展區(qū)外，還將布置特色家具展區(qū)，以強調蘇州豐富的藝術和文化傳統(tǒng)。在人流路線的終點處，也就是在它的花園庭園處，將安排一個宋代書齋的復制品，主要展示當年的工藝品和家具。字畫展區(qū)設在自然采光的八角型大廳的二樓，高高的墻面為展示字畫長卷提供了背景上的便利。 現代美術作品設在博物館花園東邊的一個特別展區(qū)里。展區(qū)由1.35米的模塊組合而成，為布展提供了靈活性。這些模塊外飾簡潔優(yōu)美，地面鋪設地板，踢腳，木質框架墻體和白色涂料。還有一個靈活的展示窗系統(tǒng)，專門展示那些

9、大小不一的工藝品。由于地塊的大小、高度的限制以及博物館設計規(guī)劃的要求，相當一部分的博物館功能空間安排在地下室。游人可以通過室內荷花池上方的懸臂樓梯到達地下室。新石器時代和吳文化文物的展廳，影視廳、多功能廳、衛(wèi)生間，藏品儲藏庫，各種行政管理和博物館內部用房，機械設備用房、停車庫以及裝卸區(qū)域都安排在地下室。 館藏文物 該館陳列面積2200平方米。該館藏品1.5萬多號，以古代書畫、瓷器、工藝、出土文物和革命文物為主，其中一級品247件，圖書資料7萬多冊，碑刻拓本2萬多件。書畫藏品中有宋至明清名人作品，如元趙孟頫書《蘭亭序》卷、王蒙《竹石圖》軸，明吳門四大家沈周、文征明、唐寅、祝允明及清初石濤、八

10、大山人、“四王吳惲”、揚州八怪等人作品；瓷器有五代越窯青瓷蓮花碗、元釉里紅藍地白花盞托、明正德釉里紅白魚暗花盤等；出土文物有吳江梅埝良渚文化漆繪黑陶罐、虎丘塔和瑞光塔發(fā)現的唐宋經卷、嵌螺甸漆經盒、檀龕寶相、絲綢刺繡、真珠舍利寶幢、彩繪四天王像內木函等。 展覽情況 新館西部主展區(qū)和東部次展區(qū)的文物展示面積共有3600平方米，分布著各具特色的大小展廳32間，文物展品上起遠古時代，下至明清及近現代，多為歷代佳作和精品。 展區(qū)設有“吳地遺珍”、“吳塔國寶”、“吳中風雅”、“吳門書畫”這4個富有蘇州地方特色的系列常設展覽。其中位于地下一層的“吳地遺珍”系列包括史前陶器、玉器等主題展室。地面一層的“

11、吳塔國寶”系列包括虎丘云巖寺塔佛教文物和瑞光寺塔佛教文物兩個主題展室等。 該館基本陳列《蘇州歷史陳列》，展示蘇州自2萬年前舊石器時代至明清時期的社會發(fā)展歷史概貌，尤其對春秋吳王闔閭元年(公元前514)建城2500年以來，出現在春秋、唐宋、明清歷史時期3個經濟文化發(fā)展高峰及資本主義萌芽產生等有較多的反映。 位于新館東部的現代藝術廳展出了繪畫大師趙無極、現代藝術家蔡國強和徐冰的作品。趙無極的18幅“抒情抽象派 ”代表作、蔡國強的紙本火藥畫《吳王劍》以及徐冰的裝置藝術作品《背后的故事》等視角獨特、充滿創(chuàng)意的作品，給參觀者帶來了一場現代藝術盛宴。 科研情況 該館編輯出版了《蘇州博物館藏畫集》、

12、《明清工商業(yè)碑刻集》、《蘇州文物資料選編》、《吳文化資料選輯》(二輯)、《丹午筆記》等資料23種。 蘇州博物館新館造型獨特、設施先進、功能齊全，新館將成為展示蘇州悠久歷史、文化底蘊和現代化建設成就的嶄新標志性建筑，成為展示蘇州文化的重要平臺和高雅的教育、休閑、文化消費場所。下面我從六個方面簡要的介紹蘇州博物館新館的情況。 一、良好的館舍位置 ?蘇州博物館新館位于齊門路以東、東北街以北的地塊上，緊鄰蘇州博物館老館忠王府，這樣一個選址文化底蘊深厚，內容集中，內涵深刻，充滿著古今融合，匯通發(fā)展的歷史眼光和人文精神，是建立在對所在區(qū)域文化遺產的深刻理解、慎重把握和科學決策的基礎上的，是經

13、過反復的比較，多方的論證、層層的審批，甚至經過了世界遺產委員會會議的最終評審才確定的，因而受到社會的普遍關注。 第一，蘇州博物館新館的建成使拙政園歷史街區(qū)更具文化休閑品位，博物館新館將成為一代名園拙政園的現代延續(xù)，體現了保存和發(fā)展一種整體文化的設想。 第二，在蘇州博物館老館忠王府旁建設新館，新館老館相得益彰，這種“雙面繡”的設計理念將兩者融合成一個共生態(tài)的統(tǒng)一體，不僅有利于節(jié)約投資，有利于博物館本身功能的充分發(fā)揮，更有助于表現文化遺產在歷史和現實間聯系和發(fā)展的和諧美感。 第三，由于歷史原因，該地區(qū)已形成文化核心區(qū)域，加建新館，有助于發(fā)揮旅游景點集中的聯動效應，彰顯名城特色，提升古城

14、優(yōu)勢。 二、獨特的建筑風格 在這個有著眾多著名古典建筑的“文化圣地”建一座２１世紀的新館建筑，首先遇到的問題就是如何將現代與傳統(tǒng)相融合，貝聿銘用“中而新，蘇而新”，“不高不大不突出”的理念完美地解決了這個問題。 新館建筑和相伴的忠王府古建筑妙相輝映，總建筑面積26500平方米，其中忠王府建筑面積7500平方米，地面一層為主，局部二層；新館建筑面積19000余平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在６米之內；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度１６米。修舊如舊的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個組成部分，與新館建筑珠

15、聯璧合，從而使新的蘇州博物館成為一座集現代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。 新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。 新館正門對面的步行街南側，為河畔小廣場。小廣場兩側按“修舊如舊”原則修復的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務配套區(qū)。 新館建筑在高低錯落的新館建筑中，用顏色更為均勻的深灰色石材做屋面以及其下白色墻體周邊石材的邊飾，與白墻相配，清新雅潔，與蘇州傳統(tǒng)的城市肌理相

16、融合，為粉墻黛瓦的江南建筑符號增加了新的詮釋內涵。 新館建筑用開放式鋼結構，替代了蘇州傳統(tǒng)建筑的木構材料。我們在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的內頂上都可以看到這一特點。開放式鋼結構既是建筑的骨架，又成為造型上的特色，它帶給建筑以簡潔和明快，更使建筑的創(chuàng)新和功能的拓展有了可能和保障。 ?新館建筑獨特的屋面形態(tài)，突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。新館屋頂之上，立體幾何形框體內的金字塔形玻璃天窗的設計，充滿了智慧、情趣與匠心。木紋金屬遮光條的廣泛應用，使博物館充滿溫暖柔和的陽光。“讓光線來做設計”是貝氏的名言。我們在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的玻

17、璃內頂上都可以看到這一特點。 新館建筑將三角型作為突出的造型元素和結構特征，表現在建筑的各個細節(jié)之中。在中央大廳和許多展廳中，屋頂的框架線由大小正方形和三角形構成，框架內的玻璃和白色天花互相交錯，象是一幅幾何形錯覺繪畫，給人以奇妙的視覺感受。 新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結構，既含有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素，又以現代材料賦予其嶄新的風格。貝聿銘認為，“大門的處理很重要，大門要有氣派，但又得有邀人入內的感覺。我記憶中的許多所謂深宅大院，包括我兒時玩耍的獅子林，大多是高墻相圍，朱門緊閉。而博物館是公共建筑，我想在這里用一些新的設計手法，讓博物館更開放一點，更吸引人。同時，游客一進

18、大門，就應感受到堂堂蘇州博物館的氣派?！? 位于中軸線上的八角形中央大廳位于博物館入口內的前庭與后庭山水園之間，其大圓孔造型的檢票口以及向東西兩側伸展開去的天窗廊道，是連接博物館各個功能區(qū)的樞紐。這里還設有茶室、貴賓室、圖書館和商店。 通過中央大廳西側的天窗廊道，進入西部主展廳區(qū)。首先看到的是一個別具一格的室內水幕墻和荷花池。水在蘇州文化中占據著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣潔。這個大型瀑布疊水的水幕墻是按照空氣自然分解水分子的原理，巧妙設計的室內人工“瀑布”，按照流水張力的原理使水流橫向拉伸，沿著橫向或斜向凸起的黑石墻面，翻卷出幾何造型的條條白色水花，歡跳著流入荷花

19、池中，如粒粒珍珠在荷葉上滾動。富于動感和幾何線條的水幕景觀所帶來的是賞心悅目的視覺享受和大自然的音色之美。它不僅可以調節(jié)室內的空氣濕度,達到凈化空氣的效果;也是一處可供欣賞的重要室內景觀。 蘇州博物館新館的設計和建設過程表明，貝聿銘不僅在主體設計上精益求精，而且在配套設計上力求完美，他聘請了美國大都會博物館的陳列專家、建造世貿大樓（雙子樓）的結構工程師、羅浮宮的建筑噪音專家以及中國古建筑和文物專家等為其顧問，他們都是該行業(yè)中世界一流、國內一流的專家。蘇州博物館新館在貝老眼里是 “最親愛的小女兒”，因此，博物館的每扇窗戶、每項用材、每一個細節(jié)他都要親自過問，仔細斟酌，甚至小到館標、導覽圖、邀

20、請函、手提袋的設計和樣式，這與國內常見的博物館建筑“交鑰匙”工程大相異趣。 由于地塊的大小、高度的限制以及博物館設計規(guī)劃的要求，相當一部分的博物館功能空間設在地下，達8949平方米。 貝聿銘設計的作品有一個共同點是內庭院，內庭院將內外空間串連，使自然融於建築。新館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設計了一個主庭院和若干小內庭院，布局精巧。其中，位于中央大廳北部的主庭院的設置是最讓貝聿銘煞費苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的五分之一空間。這是一座在古典園林元素基礎上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林

21、等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨創(chuàng)的石片假山。這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現出清析的輪廓和剪影效果．使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。 對于庭園中的樹，貝聿銘要求姿態(tài)優(yōu)美，線條柔和，因為建筑本身是硬的，剛柔相濟，才能相得益彰。為了保護樹的自然形態(tài)，移植過程中都盡量不作修剪；茶室內側的紫藤園，園里西南方與東北方各種植一棵紫藤，還嫁接著從文徵明當年手植的紫藤上修剪下來的枝蔓，以示延續(xù)蘇州文化的血脈。新館園林造景設計是在傳統(tǒng)

22、風景園林的精髓中提煉而出的，成為一代名園拙政園在當今的創(chuàng)造性延續(xù)。 　　 三、豐富的陳列內容 新的蘇州博物館共有各具特色的大小展廳32間，設施先進、功能齊全，為目前蘇州地區(qū)最大、最先進的博物館。 蘇州博物館成立46年來，通過多種途徑擴充藏品，目前收藏的各類文物約3萬余件，其中國家一級文物近236件，二級文物為1146余件，三級文物為13657余件，以出土文物、明清書畫、印章和古代工藝品見長。 ?館藏吳江梅堰、吳縣草鞋山、蘇州越城等新石器時代遺址出土的一批生產工具和生活用具；良渚文化時期出土的一批陶器；西周和春秋戰(zhàn)國時期和虎丘東周墓出土的一批青銅器；真山出土的吳國玉器、原始青

23、瓷等。 館藏從虎丘塔發(fā)現的五代越窯秘色瓷蓮花碗，從瑞光塔發(fā)現的北宋大中祥符六年（公元1001年）所制“真珠舍利寶幢”。蓮花碗和真珠舍利寶幢均系國寶級文物。另外，瑞光塔發(fā)現的寶幢內木函壁面彩繪的四天王像和木刻版妙法蓮華經卷等，也是價值極高的珍貴文物。? 館藏商代琰圭、玉琮及唐代、宋代、明代和一批瓷器。宋代緙絲、刺繡，明代羅香園刺繡 以及近代著名蘇繡藝術家沈壽繡的十二生肖屏、濟公像，清代制墨高手程風地的鐫有“康熙乙亥”款的“千歲芝墨”等，都是古代藝術精品。 蘇州博物館還是一個書畫巨家，1986年3月，中國古代書畫鑒定7人專家組對該館上萬件書畫藏品進行了鑒定，精選了其中的539件進行了著

24、錄，編入《中國古代書畫圖錄》第5冊，后又遴選了其中的265件，以原畫拍攝制定單色圖版載入《中國古代書畫圖目》第6冊，入選精品數量居全國同等博物館之首。 館藏吳湖帆先生捐贈之《清代七十二狀元書箑冊》，也是不可多得的重要特色藏品。 蘇州博物館另藏有一定數量的近現代時期的文物史料，主要是當年忠王李秀成開辟蘇福省時相關的文物。在民國時期文物中，以孫中山、黃興、鄒容、章太炎的手跡、抗日戰(zhàn)爭游擊隊和中共蘇州地下黨的文物較為珍貴。 ??? 四、完整的陳列體系 蘇州博物館新館的文物展示面積3600平方米。文物展品超過1160件（組），上起遠古時代，下至明清及近現代，多為歷代佳作和精品。主展

25、區(qū)設有吳地遺珍、吳塔國寶、吳中風雅、吳門書畫等四個富有蘇州地方特色的系列常設展覽。其中位于地面一層南側的“吳地遺珍”系列蘊涵深邃，元氣淋漓，包括史前陶器、玉器；春秋青銅器、玉器；六朝青瓷、五代秘色瓷；元娘娘墓、明王錫爵墓隨葬品等主題展室。地面一層兩個如同八角塔身內部造型的展室展出的“吳塔國寶” 系列，充溢著圣潔的宗教情懷，如昨夜星辰，依然爍爍生輝，分別為虎丘云巖寺塔佛教文物陳列和瑞光寺塔佛教文物陳列。一層北部的“吳中風雅” 系列千姿百態(tài)，玲瓏剔透，包括明書齋陳設、瓷器、玉器、竹木牙角器、文具、賞玩雜件、民俗小擺設、織繡服飾、休憩、宋畫齋陳設等十個主題展室。設在主展區(qū)二層的“吳門書畫” 系列意趣

26、靈動，韻味無窮，主題為《“吳門四杰”書畫典藏展》，薈萃了蘇州博物館和上海博物館館藏“吳門四家”書畫精品。 在地面一層北部的常設展覽中，由貝聿鉻先生創(chuàng)意，東南大學配合設計的茅草屋頂的宋畫齋是新館中唯一的一處以傳統(tǒng)手法營造的展廳。宋畫齋是一間復原的宋代民居廳堂，從基礎開始到屋頂全部采用傳統(tǒng)工藝，建筑材料也多為傳統(tǒng)建材。如屋頂茅草就是用一種生長在蘇北沼澤地的紅茅草鋪就而成的，耐潮，經過處理，可20年不腐；庭院中的石桌取自天然靈璧石，可用來下圍棋，石凳也覓自天然卵石。宋畫齋給人的感覺是“簡單、樸素、自然”的美麗。同時，室內（擺放）一些宋代的家具，仿宋的家具，仿宋的字畫，讓觀眾感受宋代畫室的內部場景

27、是如何的。這間宋代風格的茅廬反映了貝聿銘“在一個現代化的建筑物上，體現出中國民族建筑藝術的精華”的設計理念，他要讓這間屋子本身成為展品，展示中國傳統(tǒng)的建筑藝術。 除常設展廳外，西部主展區(qū)地下的特展廳將不定期地舉辦海內外各博物館的珍貴文物展覽，開館慶典期間展出的是清徐揚長卷巨作《姑蘇繁華圖》。這是該圖在蘇州繪制完成后，經過 247年首次回到故鄉(xiāng)與觀眾見面。? 通過中央大廳東側的天窗廊道，進入新館的東部次展區(qū)。廊道盡頭設紫藤園和休憩茶室。其南北兩側安排有圖書館、貴賓廳、博物館商店和現代藝術展廳等公共空間。現代藝術展廳位于東路的首層，以便于功能周轉，貝聿銘認為，書畫藝術在蘇州有深厚的基礎，讓

28、參觀者看了古代的再看看現代的，讓人們感受到蘇州的書畫藝術是延續(xù)的，是不斷發(fā)展的?，F代藝術廳將不定期地舉辦海內外現代藝術品展覽。開館慶典期間現代藝術廳展出繪畫大師趙無極、現代藝術家蔡國強、徐冰的作品。這個展出在國內是空前的，是一次世界頂級華人藝術家聯袂奉獻給蘇州人民的現代藝術盛宴。 開館慶典期間，全面修葺一新的忠王府作為蘇州博物館新館的一個組成部分，根據其特點重新調整了陳列內容。忠王府占地面積10650平方米，建筑面積為7500平方米，忠王府舊址的東路，以恢復晚清八旗奉直會館的原貌為主，并利用東路北部四面廳的展室，以專題形式舉辦《香港張宗憲先生捐贈文物陳列展》，以稱頌和表彰張宗憲先生對家鄉(xiāng)文

29、化遺產保護事業(yè)的支持；忠王府舊址的西路，則以恢復清光緒年間張履謙豪宅及補園的部分建筑原貌為主，利用其北部的小姐樓作為博物館的藏書樓。 《太平天國忠王府舊址陳列展》主要集中在忠王府的中路，這里展示的文物、照片、資料等都與李秀成以及太平天國蘇福省有關，通過它們可以了解并研究那段逝去了的歷史。 　　 五、新穎的陳列手段 蘇州博物館新館建筑中的室內設計部分，包括陳列展覽幾乎均由貝聿銘本人設計，以保證內外風格和所有功能的和諧統(tǒng)一。 考慮到蘇州工藝在全國地位斐然，蘇州博物館中以明清工藝為主的展品更是小巧玲瓏、精細絕倫，因此，在貝先生的設計中，展廳不采用大開間，而是對展廳進行巧妙地分割，

30、根據每個展廳及展品的特點量身定做。展廳的設計采用了1．35米的模數，為展廳大小和不同的展示功能要求帶來了靈活性。如位于二層的兩個八角形空間內的書畫廳，巧用九宮格，中間貫通，展廳頂部為玻璃天頂，高大的墻面對表達條幅式書畫的用光和所需墻面十分有利，展廳內部簡潔、素雅。墻面由木邊鑲框，地板由石邊鑲圍。 除了字畫之外，蘇州博物館的收藏多為小件藏品，貝先生認為“小件的東西你放在大的柜子里看，好象是友誼商店一樣，擺滿了，不對的，所以，我做了很小的，給每一個寶貝有一個柜子，有它的照明，這是新的，這是美國、歐洲都沒有，他們的收藏跟我們不一樣，適宜蘇州自己的收藏?！?這些細節(jié)中處處體現著建筑大師的風范。??

31、??? 六、先進的功能設施、 　　 在新館售票廳內，設置了三個先進的大型等離子液晶屏幕，循環(huán)播放博物館的有關信息內容；在中央大廳內，設置了兩個電子觸摸屏，通過選項，可了解博物館的各種信息；中央大廳內還設置有存包處、殘障人輪椅、中英文講解導覽器等服務設備和設施。 ?? 通過中央大廳東側的天窗廊道，進入新館的東部。廊道盡頭設紫藤園和休憩茶室。紫藤園的南北兩側安排有專業(yè)圖書館、貴賓廳、博物館商店等服務設施。 地下西南角有一部分博物館的公眾服務功能，游人可以通過西部主展區(qū)首層荷花水池處的懸臂樓梯進入地下展室。此處有特展廳、為影視廳和多功能廳等。地下中部為藏品儲藏庫，庫房位于地下中部

32、，強調了庫房在博物館的中心地位。地下部分還設有適應博物館現代化發(fā)展需求的信息中心、各種機器設備用房和博物館各部門業(yè)務用房等；地下停車場可容納22輛車。 此外，新館還提供了許多新的博物館功能，全新的結構可防７級地震；不同使用空間安排可變風量的空調系統(tǒng)，展廳和庫房將有恒溫和恒濕控制，現代安防報警系統(tǒng)和消防保安系統(tǒng)以及緊急發(fā)電機組、還有綜合了博物館日常工作、對外展出、安保消防等各項功能需求的計算機綜合信息管理系統(tǒng)。 蘇州博物館新館建設是我市“十五”期間的重點項目之一，充分體現了蘇州市委、市政府對文物博物館工作的關懷和重視；蘇州博物館新館建設自始至終受到社會各方面的極大關注，凝聚了所有參與者的

33、心血和智慧。 貝聿銘大師在中國、在家鄉(xiāng)蘇州設計博物館是前所未有的，這是中國的驕傲、也是蘇州的榮幸。新館的建成開放，是蘇州人民文化生活中的一件盛事，使蘇州博物館借助名人效應獲得了極高的知名度和品牌優(yōu)勢，通過這窗口，能進一步展示蘇州文化的魅力、進一步增強蘇州文化的競爭力、進一步擴大蘇州文化的影響力，使世界進一步了解蘇州，讓蘇州進一步走向世界。作為體現這座悠久歷史文化名城人文精神的典范力作，新的蘇州博物館必將在“文化蘇州”的建設中，發(fā)揮越來越重要的作用 蘇州博物館，座落于拙政園和忠王府旁邊蘇州博物館，環(huán)繞于古樸的小橋流水人家中，因此整體設計也走的是古樸路線， 一面黑瓦白墻，上書“蘇州博物館”五個大

34、字，便是正門了。???? 蘇州博物館占地面積約10700平方米，建筑面積19000余平方米，投資3.39億。建筑采用地下一層和地面一層為主的結構方式，主體建筑的檐口高度控制在6米以內，中央大廳和西部展廳安排了局部的二層，高度16米。新館建筑群體作北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館的主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公、服務設施區(qū)域。這種布局以中軸線對稱的中、西、東三路布局，與忠王府和拙政園布局相互呼應，和諧相處。蘇州博物館是一座既結合蘇州傳統(tǒng)園林建筑造詣、又有現代建筑的簡潔幾何造型、巧妙的功能布局，以及完善的設施功能的現代化綜合性博物館。 蘇州博物館自2003年

35、開始設計建造，由著名的華人設計師貝聿銘領銜設計，歷時三載，去年秋天才對外開放，其最為建筑界同行津津樂道的是別致的設計風格，建造之初，很多人擔心博物館的設計會破壞周圍的園林風格，等貝聿銘設計方案出來后，更是罵聲一片，甚至有上書人大要求停止建造蘇州博物館的，但最終蘇州市人民政府頂著壓力還是堅持下來了，看來真理有時也掌握在少數人手里?。∮谑遣庞辛私裉斓奶K州博物館和世界名園“拙政園”相得益彰，才有了建筑界眼里的經典絕版建筑，才有了設計師眼里的圣地般的絕版作品！ 我們先參觀了館藏文物，從陶器時代的文物開始，到2500年前吳文化的起源，再到宋明盛世，都代表了盛極一時的姑蘇文明；最精美的是那些造型相當復

36、雜、精心雕琢的玉器，以及或色彩絢麗或晶瑩剔透的瓷器；最有幸的是看到江南四大才子唐寅、文徵明、沈周、祝枝山的書畫并列展出；不過印象最深刻的還是古代一個有地位的男性墓葬者的服飾：墓葬者的臉部和身上都有玉器或瑪瑙、綠松石之類的寶石飾物覆蓋。 走出展室便來到了中央主庭院，這是貝老設計中最精彩的一筆！主庭院既采納了蘇州園林的經典元素——小橋流水、亭臺樓榭來布局，又采用現代的建筑材料——鋼筋、玻璃、混凝土來營造黑瓦白墻，整體設計既保留了傳統(tǒng)園林的風格，又摒棄了氤氳的殘敗感，看起來明快、大氣；就連假山也刻意去掉了嶙峋的棱角，而采用硬朗的流線邊界，視覺效果嘛！一句話：古典與現代相得益彰。 博物館的整體

37、設計上還是沿用了許多貝老風格的元素的，比如三角形的鋼筋架構和玻璃金字塔造型，是盧浮宮的玻璃金字塔再版！蘇州博物館作為一個現代建筑，一個公共建筑，一個要求與中國傳統(tǒng)園林相結合的建筑，帶給我們的是一種符號，一種空間，一種詮釋，可能我們作為一個體驗者和參觀者，只是通過自我的感性去挖掘建筑本身的合理性和存在意義，倘祥在蘇州博物館，我內心被大師的作品深深地折服了，不愧是設計大師??！極簡潔卻蘊涵大意境，于細節(jié)處又無比精細，步步見景 實乃大家風范！ 絕版的蘇州博物館給人的印象正如園林的的創(chuàng)意：含蓄、簡約、雋永，當你身在室內，看室外玉竹為窗洞所圍，點、線、面皆含精功用筆，使展區(qū)寧靜致遠，并更富現代感。 蘇州博物館是將傳統(tǒng)和現代、時尚和經典、東方和西方的元素結合的最好的一個建筑物！ ? ? ? ?????????????? ? ? ?