《法國詩意現(xiàn)實(shí)主義》PPT課件.ppt

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法國詩意現(xiàn)實(shí)主義RealismePoetique,,概論詩意現(xiàn)實(shí)主義：悲觀的浪漫主義，又稱黑色現(xiàn)實(shí)主義。文學(xué)力量的重新回歸與長鏡頭（景深）敘事興起。對比剛剛過去的20年代先鋒電影運(yùn)動(dòng)之狂歡。傾向：關(guān)注社會(huì)邊緣人，失業(yè)工人或罪犯。故事模式是這些卑微人物經(jīng)歷失意潦倒后，最后有一段美好而短暫的感情，緊接著是再度失望。等待他們的結(jié)局是幻滅和死亡。表達(dá)作者懷舊、哀傷之情。悲觀的浪漫主義。兼顧藝術(shù)家個(gè)性與商業(yè)性。,背景：放縱后的經(jīng)濟(jì)大蕭條（1929—1935）（1）有聲電影發(fā)明后的戲劇式電影日趨成熟，產(chǎn)生了一批著名劇作家和演員；（2）動(dòng)蕩的政治風(fēng)云，尤其是法國人民陣線（在30年代中期短暫取得政權(quán)）的興起和法西斯主義危險(xiǎn)的迫近都為之提供了思想和現(xiàn)實(shí)土壤。（3）許多優(yōu)質(zhì)法國電影由外國（主要是德國）導(dǎo)演拍攝，德、法導(dǎo)演往返于巴黎與柏林之間。同時(shí)，法國也是歐洲移民導(dǎo)演前往好萊塢的中轉(zhuǎn)站。1930年間，有285家小公司各自生產(chǎn)了一部影片。最大的百代納坦（Pathe-Natan）公司十年間也只生產(chǎn)了64部電影。電影制作的非中心化使創(chuàng)作更靈活，產(chǎn)生偉大作品。法國電影產(chǎn)量,一、先驅(qū)（1930——1933）雷內(nèi)-克萊爾（RenClair）：幽默、諷刺、夢幻。（1898.11.11.—1981.3.15.）巴黎商人家庭。1920年入行做演員。1922年寫影評。1924年首次導(dǎo)演《沉睡的巴黎》（Parisquidort）、《幕間休息》（Entr’acte），成為超現(xiàn)實(shí)主義和達(dá)達(dá)主義電影代表作。第一位當(dāng)選法國院士的電影人。《巴黎屋檐下》（SouslestoitdeParis，1930）類型：喜劇、音樂、愛情雷內(nèi)-克萊爾首部有聲電影。《百萬法郎》（LeMillion，1931）類型：喜劇、音樂,《自由屬于我們》（Anouslaliberte，1932）類型：喜劇、音樂。影響了卓別林的《摩登時(shí)代》?！镀咴率娜铡罚≦uatorzejuillet，1933）類型：喜劇、愛情。,附：法國詩意現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期后雷內(nèi)-克萊爾的創(chuàng)作（三）流亡英國時(shí)期《魂魄西行》（TheGhostGoesWest，1935）《假消息》（BreaktheNews，1938）（四）轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢時(shí)期《新奧爾良的情婦》（TheFlameofNewOrleans，1941）《我娶了一個(gè)女巫》（IMarriedaWitch，1942）《天網(wǎng)恢恢》（AndThenThereWereNone，1945）（五）重返法國時(shí)期《沉默是金》（LeSilenceestd’or，1947）《魔鬼的美》（LaBeautdudiable，1950）《大演習(xí)》（LesGrandesManoeuvres，1955）《全世界的黃金》（Toutl’ordumonde，1961）《風(fēng)流的節(jié)日》（LesFtesgalantes，1965）,讓-維果（JeanVigo）：浪漫、狂熱、唯美。（1905.4.26.—1934.10.5.）著名無政府主義者阿爾梅雷達(dá)（MiguelAlmereyda）之子。二十九歲死于肺結(jié)核。被譽(yù)為電影節(jié)的蘭波（ArthurRimbaud）。《零分的操行》（Zerodeconduite，1932）叛逆青春片的鼻祖?！恶g船阿塔郎特號》（LAtalante，1934）,二、高峰（1934——1939）讓-雷諾阿（JeanRenoir）：寫實(shí)精神、社會(huì)批判。（1894.9.5.—1979.2.12.）著名畫家奧古斯特-雷諾阿（Pierre-AugusteRenoir）之子。學(xué)習(xí)哲學(xué)與數(shù)學(xué)。一戰(zhàn)入伍并負(fù)傷。做過陶藝師?！队螒蛞?guī)則》（RulesofTheGame，1938）《大幻滅》（GrandIllusion，1939）,讓-雷諾阿早期導(dǎo)演的其它重要作品《古城比武記》（LeTournoidanslacit，1928）《墮胎》（Onpurgebb，1931）《母狗》（LaChienne，1931）《布杜落水遇救記》（Boudusauvdeseaux，1932）《托尼》（Toni，1934）《朗基先生的犯罪》（LeCrimedeMonsieurLange，1935）《鄉(xiāng)村一日》（Unepartiedecampagne，1936）《人面獸心》（LaBtehumaine,1938）,后期作品（三）好萊塢期間《吾土吾民》（ThisLandIsMine，1943）《南方人》（TheSoutherner，1945）《女仆日記》（TheDiaryofaChambermaid，1946）（四）重返歐洲期間《大河》（LeFleuve，1951）在印度拍攝《黃金馬車》（LeCarrossed‘or，1953）《法蘭西康康舞》（FrenchCancan，1955）《艾琳娜和她的男人們》（Elenaetleshommes，1956）《逃兵》（LeCaporalpingl，1962）《讓-雷諾阿的小劇場》（LePetitThtredeJeanRenoir，1969）,雷諾阿創(chuàng)作特點(diǎn)：1、盡量使用外景2、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)3、長鏡頭4、深焦距5、探索電影聲音的復(fù)雜性6、注重演員7、常常即興創(chuàng)作8、對人性和沒落貴族關(guān)注。,馬塞爾-卡爾內(nèi)（MarcelCarn）：悲觀主義、窮人的罪與罰、心理關(guān)注。（1909.8.18—1996.10.31.）做過雷內(nèi)-克萊爾和雅克-費(fèi)戴爾的助手。合作編?。貉趴?普萊衛(wèi)受爭議的導(dǎo)演?！鹅F碼頭》（Quaidesbrumes，1938）《北方旅店》（HtelduNord，1938）《太陽升起》（LeJourselve，1939）,《夜間來客》（lesVisiteursdusoir,1942）《天國的子女們》（lesEnfantsduparadis,1945）《夜之門》（lesPortesdelanuit,1946）,雅克-費(fèi)戴爾（JacquesFeyder）：（1888.7.24.—1948.5.25.）原籍比利時(shí)1912—1915做演員，1915年開始導(dǎo)演生涯。1928—1933赴好萊塢，1934返法。二戰(zhàn)避難瑞士，直到去世?！洞筚€博》（LeGrandJeu，1934）《米摩莎公寓》（PensionMimosas，1935）《英雄的狂歡節(jié)》（LaKermessehroque，1936）,敘利恩-杜威維爾（JulienDuvivier）：（1896.10.8.—1967.10.29.）1916做舞臺演員，師從導(dǎo)演AndreAntoine。1918進(jìn)入高蒙電影公司，編劇助理。1919導(dǎo)演處女作。1938年赴好萊塢。戰(zhàn)后重返歐洲。《同心協(xié)力》（Labellequipe，1936）《逃犯貝貝》（PpleMoko，1937）《翠堤春曉》（TheGreatWaltz，1938）,三、尾聲（1939——40年代末）讓-格里米庸（JeanGrmillon）：積極斗爭精神。（1901.10.3.—1959.11.25.）《怪僻的維克多先生》（L‘trangeM.Victor,1938）《駁船》（Remorques，1941）《天空屬于我們》（LeCielestvous，1944）,雅克-貝蓋爾（JacquesBecker）：（1906.6.15.—1960.2.20.）做過讓-雷諾阿的副導(dǎo)演?！豆疟燃t手》（ItHappenedattheInn，1943）《安東和安東奈特》（AntoineetAntoinette，1947）,詩意現(xiàn)實(shí)主義的貢獻(xiàn)和誤區(qū)1、更新“現(xiàn)實(shí)”觀念“對真實(shí)的把握僅在于表達(dá)‘本質(zhì)意義’的真理”（讓-米特里）2、景深鏡頭的確立與使用為日后巴贊的“長鏡頭”理論提供實(shí)證。3、發(fā)揮電影中的文學(xué)力量改編小說與詩人普萊衛(wèi)。4、忽略電影藝術(shù)的視聽性5、模式化導(dǎo)致平庸化,