電視節(jié)目形態(tài)研究第六講電視節(jié)目新形態(tài)的發(fā)展趨勢ppt課件

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電 視 節(jié) 目 形 態(tài) 研 究,,,1,第六講 電視節(jié)目新形態(tài)的發(fā)展趨勢,,電視節(jié)目形態(tài)是電視工業(yè)化生產(chǎn)和媒介競爭時代的產(chǎn)物： 電視節(jié)目必須批量化生產(chǎn)以滿足節(jié)目播出量的需求，所以必須有相對穩(wěn)定的形式約束來保證節(jié)目的樣式和質(zhì)量； 觀眾成為稀缺資源，電視制作者必須根據(jù)觀眾的需要不斷拿出更適應(yīng)需求的新的節(jié)目樣式 ； 電視節(jié)目形態(tài)就是在節(jié)目生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)化和節(jié)目需求的多樣化之間形成的，既帶有規(guī)定性又帶有靈活性的節(jié)目范式。,2,為什么新形態(tài)節(jié)目大量爆炸式呈現(xiàn)？,,,3,資源多樣化的媒介競爭格局要求電視媒介不斷創(chuàng)新發(fā)展，以豐富多樣的電視節(jié)目爭取更大的受眾市場； 隨著傳媒產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，傳媒技術(shù)的革命性進(jìn)步，電視頻道急劇增加，客觀上形成大量需求電視節(jié)目新形態(tài)的局面； 在多媒體、多頻道時代，受眾成為稀缺資源，電視觀眾的進(jìn)一步細(xì)分，對電視節(jié)目多樣化提出了要求； 電視逐漸從新聞媒體轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娒襟w，成為大眾傳播者、大眾娛樂的發(fā)動者和踐行者 ； 電視節(jié)目形態(tài)層出不窮是電視節(jié)目自身不斷發(fā)展和完善的結(jié)果。,,,4,一、對電視節(jié)目形態(tài)發(fā)展趨向的一般性描述和現(xiàn)實(shí)模式 對電視節(jié)目形態(tài)的研究目的在于尋找其中的一些共同趨向，有些趨向由于符合電視傳播規(guī)律，可能會成為長期趨勢。 電視節(jié)目形態(tài)發(fā)展趨勢描述 電視節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新的現(xiàn)實(shí)模式,,5,（一）電視節(jié)目形態(tài)發(fā)展趨勢描述 娛樂化元素廣泛滲透。創(chuàng)作主體與媒介機(jī)構(gòu)已經(jīng)認(rèn)同了娛樂這一賣點(diǎn)溶解在構(gòu)成節(jié)目類型的程式化要素中，娛樂已經(jīng)從節(jié)目的社會功能轉(zhuǎn)化為建構(gòu)節(jié)目類型的本體力量。 平民化視角，貼近生活。平民化趨勢進(jìn)一步發(fā)展的結(jié)果:“素人” ，即具有一定藝術(shù)素養(yǎng) 普通百姓，以 “素人”為基礎(chǔ)不斷制造話題與戲劇沖突,成功吸引了觀眾的關(guān)注。,,,6,媒體互動方式更加多元?；有詫?shí)質(zhì)上是指在電視節(jié)目制作過程中傳者與受眾的合作、交流，共同實(shí)現(xiàn)傳播的目的。不同形態(tài)的電視節(jié)目中，互動性都在不斷加深；傳統(tǒng)媒體和新媒體呈現(xiàn)出交流與融合的趨勢，求取長補(bǔ)短 。 節(jié)目類型之間界限模糊?！帮L(fēng)云+風(fēng)月”模式，《壹周立波秀》就是一個很好的例子。“該節(jié)目的成功之處“不僅在于周立波的的名氣及其精彩表演,而且契合了電視觀眾的時事娛樂消費(fèi),滿足了電視觀眾更深層次的新聞信息需求?！?,,7,（二）電視節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新的現(xiàn)實(shí)模式 版權(quán)引進(jìn)和本土化改造。電視節(jié)目是按照我們民族的價值理念、思維方式和審美趣味去選擇、發(fā)現(xiàn)、加工和改造；按照民族價值取向、思維方法和審美趣味去藝術(shù)的修飾，使其成為建構(gòu)民族文化的有機(jī)組成部分。 跨界融合。將現(xiàn)存的多種技術(shù)手段結(jié)合起來，創(chuàng)造出更為強(qiáng)大的新技術(shù)，從而形成新的技術(shù)能力，這主要包括內(nèi)容的融合和傳輸技術(shù)的融合兩方面，包括內(nèi)容、形式（類型）和技術(shù)三個層面的融合。,,,8,大眾生活移植 。直接從大眾娛樂形式中汲取營養(yǎng)，直接把這些形式通過電視手段轉(zhuǎn)化成為一種全新的電視節(jié)目形態(tài)，如“電視說書”等。 設(shè)置懸念等戲劇化手法。重視電視的敘事功能,設(shè)置懸念,強(qiáng)化情節(jié)，講故事并且把故事講好,讓觀眾愛聽、愛看，已經(jīng)成為新的電視制作理念。,,,9,,二、電視節(jié)目新形態(tài)的兩大特征 電視節(jié)目新形態(tài)的限定性 電視節(jié)目新形態(tài)的戲劇化特征,10,,,（一）電視節(jié)目新形態(tài)的限定性 節(jié)目形態(tài)的限定性是指作者通過自覺地設(shè)置對電視節(jié)目的內(nèi)容與形式做出的比較明確的限制。面對電視節(jié)目的未來，所謂的節(jié)目“創(chuàng)新”一定程度上就是尋找新的形態(tài)限定方式，利于節(jié)目的更好發(fā)展。,11,,,1、限定性是電視節(jié)目形態(tài)的核心，因?yàn)樾螒B(tài)對于電視節(jié)目而言就是使其穩(wěn)定成型的哪些因素。限定性是媒介競爭的需要，競爭越激烈，越需要以限定性突出差異性。,12,,,13,,,2、伴隨著電視發(fā)展，節(jié)目限定性呈現(xiàn)由弱到強(qiáng)的動態(tài)過程，新形態(tài)節(jié)目具有強(qiáng)限定性特質(zhì)。 內(nèi)容限定 電視節(jié)目在內(nèi)容上的限定主要包括：題材的細(xì)分和對新的生活素材的開拓。 央視討論式談話節(jié)目： 《央視論壇》“透過現(xiàn)象看本質(zhì)”； 《國際觀察》 “對當(dāng)日重要國際時事進(jìn)行深度分析”； 《對話》“著重突出思想的交鋒與智慧的碰撞”； 《法治在線》 “真實(shí)記錄中國法治建設(shè)進(jìn)程”。,14,,人物限定 人是電視節(jié)目中最有差別感的因素，對電視節(jié)目中的人進(jìn)行限定，通過細(xì)節(jié)可大大增添節(jié)目本身的生動性。而特定任務(wù)的出現(xiàn)則增加了觀眾對電視節(jié)目的關(guān)注度。,,15,,,結(jié)構(gòu)限定 “在結(jié)構(gòu)主義看來,事物的本質(zhì)不在于事物本身，而在于事物之間的關(guān)系，這些關(guān)系構(gòu)成了一個有機(jī)的系統(tǒng)，這就是結(jié)構(gòu)”。 模塊(module; block)，又稱構(gòu)件：是指能夠單獨(dú)命名并獨(dú)立地完成一定功能的程序語句的集合(即程序代碼和數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)的集合體)； 環(huán)節(jié)是指相互關(guān)聯(lián)的許多事物中的一個，時空上并無明顯跳躍，彼此之間只存在著內(nèi)在的邏輯遞進(jìn)關(guān)系。,16,,主持人限定 在確定主持人人選時就對其身份有特別的考慮，節(jié)目設(shè)置就在他們特殊身份的基礎(chǔ)上進(jìn)行，如《學(xué)徒》的主持人； 主持人功能化，特別在新形態(tài)服務(wù)節(jié)目中，往往具有雙重身份，除串場之外還凸顯另一種身份，其作用甚至超過主持本身。如《保姆911》,,17,,（二）電視節(jié)目新形態(tài)的戲劇化特征 電視節(jié)目形態(tài)的戲劇化是指很多新形態(tài)節(jié)目充分吸取戲劇藝術(shù)的精髓，是喜劇因素和戲劇手段向電視節(jié)目大量滲透的做法。 戲劇化導(dǎo)致電視節(jié)目的情境更加集中，行為動機(jī)更易凸顯，人物動作更加密集，沖突更加激烈，其結(jié)果是非虛構(gòu)的電視節(jié)目觀賞性大大增強(qiáng)，足以與虛構(gòu)的電視劇分庭抗禮。,,18,,動作和行動被認(rèn)為是戲劇的基本要素。 亞里斯多德在《詩學(xué)》中認(rèn)為：“戲劇就是因?yàn)? 它們摹仿了 處于行動中的人?！?斯坦尼斯拉夫斯基：“動作，活動——這就是戲劇藝術(shù)演員藝 術(shù)的基礎(chǔ)。”,,19,,,漢字的“戲”出自“角力”與動作有關(guān)。,,20,,,,,,人們喜歡真實(shí)，而真實(shí)卻是如此平淡和冗長；人們喜歡激烈的沖突，而戲劇中的沖突缺少現(xiàn)實(shí)根據(jù)。 那就在你們家客廳的黑匣子里制造貌似真實(shí)的活劇吧，既滿足對真實(shí)的渴望，又避免平淡和冗長。,21,,,,,,1、真實(shí)：從塑造、編造到制造 2、生活：從建構(gòu)、虛構(gòu)到重構(gòu) 3、動作：從記述、模仿到激發(fā),22,,,,,,1、真實(shí)：從塑造、編造到制造 非虛構(gòu)的紀(jì)錄片對生活也有很多加工，并不改變生活原有結(jié)構(gòu)和模樣，而更多通過剪輯實(shí)現(xiàn)濃縮、增刪、強(qiáng)化弱化等修辭方式，對原來生活的真實(shí)進(jìn)行“塑造”； 在虛構(gòu)的電視劇中，生活被編造成為故事，參與演出者沒有自己身份，只有角色身份； 非虛構(gòu)節(jié)目描摹生活中塑造真實(shí)，虛構(gòu)節(jié)目編造真實(shí)而不加掩飾，而很多新形態(tài)節(jié)目已經(jīng)直接介入生活、甚至制造生活。,23,,,,,,“電視制造”干預(yù)生活本來邏輯，改變?nèi)宋镌瓉砩钴壽E。 “我覺得媒體再也不能等著故事發(fā)生，再也不能平平淡淡地記錄生活，電視人應(yīng)該制造戲劇性?！薄蹲冃斡洝分破?24,,,,,,2、生活：從建構(gòu)、虛構(gòu)到重構(gòu) 非虛構(gòu)節(jié)目對生活的加工是有限度的，可以稱之為建構(gòu) ； 非虛構(gòu)節(jié)目只能發(fā)現(xiàn)和選擇生活中的戲劇性因素，最多是凸顯和強(qiáng)化，卻不能自行制造戲劇沖突； 虛構(gòu)類電視節(jié)目的困難在于創(chuàng)造出令人信服的符合生活邏輯的類生活，追求逼真性；,25,,,,,,在以真人秀為代表的新形態(tài)節(jié)目中，生活被重新結(jié)構(gòu)。通過規(guī)則設(shè)定，游戲像生活一樣真實(shí)，人物之間的沖突迅速展開，高潮不斷出現(xiàn)。 它不是虛構(gòu)生活，而是在制作者意圖下沖過生活； 它離開了生活的本真，卻呈現(xiàn)出“真實(shí)”的面目。,26,,,,,,3、動作：從記述、模仿到激發(fā) 非虛構(gòu)節(jié)目動作的呈現(xiàn)方式有兩種：記錄或者講述。 前者是對主人公的行為進(jìn)行直接呈現(xiàn)；后者是對事件和行為進(jìn)行語言描述，又可分為當(dāng)事人自述和他人轉(zhuǎn)述。 虛構(gòu)作品動作的主要類型是模仿。 很多新形態(tài)節(jié)目制作者通過規(guī)則來激發(fā)人們的動作，然后再進(jìn)行記錄。,27,,三、節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新的一種路徑：元素置換 電視節(jié)目是由多種元素組成的，它并不是一個簡單的整體，而是由多種可變和不可變的元素組成的構(gòu)成體； 元素,或者叫做要素,是構(gòu)成物質(zhì)的最小單位，從理論上說，只要能夠析出的元素，都可以成為變量； 節(jié)目元素的自由置換是節(jié)目形態(tài)演化和變異的一種有效途徑。,28,,,1、主體元素 所為主體元素就是與電視節(jié)目所表現(xiàn)的主要對象有關(guān)的元素，可以細(xì)分為四個元素：誰、在哪里、做什么、怎么做。 2、結(jié)構(gòu)元素 所謂結(jié)構(gòu)元素是指個部分之間的連接和編排方式，是簡單并置還是按照一定線索有機(jī)聯(lián)系。,29,,,3、表現(xiàn)元素 表現(xiàn)元素可以細(xì)分為文本元素、風(fēng)格元素、電視符號組織方式等。文本元素是指節(jié)目的基本屬性，及紀(jì)實(shí)是虛構(gòu)，敘事還是議論等。 4、題材元素 新的題材不斷被納入電視節(jié)目的關(guān)照范圍，表現(xiàn)新題材很容易構(gòu)成新節(jié)目；任何一種題材類型都可能由于一種新的構(gòu)成性元素而獲得新生機(jī) 。,30,,,,31,