中式風格現(xiàn)代簡約主義家具風格設計理念.doc
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融入中式風格的現(xiàn)代簡約主義風格家具設計理念 摘 要:通過對國內(nèi)家具設計、生產(chǎn)、市場銷售情況的調(diào)查分析,從提高國內(nèi)家具設計的生命力,開發(fā)國內(nèi)家具市場的活力,提升國內(nèi)家具市場的世界影響力,滿足國內(nèi)消費者的需求的意愿出發(fā),提出“融入中式風格的現(xiàn)代主義風格”的家具設計理念,從設計理念提出的背景,兩種風格的各自特點、市場優(yōu)勢及缺陷等方面,古今中外各種家具風格的共性,進行了較詳細的論述,認為中式家具應趨向于現(xiàn)代化,時尚簡約家具應增強民族文化內(nèi)涵,闡明了二者結合的可行性和必要性。 關鍵詞:家具設計;中式風格;現(xiàn)代簡約主義風格;設計理念 隨著當今中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展,在充滿現(xiàn)代時尚的生活中人們的物質(zhì)生活和文化生活水平不斷提高,人們對室內(nèi)設計的要求也越來越高,越來越多的人強調(diào)設計要具備國際化視野,具有中國傳統(tǒng)文化特色的作品。而在室內(nèi)設計中起到畫龍點睛作用的,當屬家具的風格元素,所以,家具業(yè)也隨之得到快速發(fā)展。但因中國家具經(jīng)過唐、宋、元、明、清的蓬勃發(fā)展,牢牢的奠定了它的中式傳統(tǒng)風格,但這種中式風格缺乏創(chuàng)造力和民族特點,限制了家具業(yè)發(fā)展的步伐。筆者通過調(diào)查分析,認為應著力于從中式古典家具及民族經(jīng)典文化中提取典型的中式元素,使這種中式風格融入到現(xiàn)代主義風格家具中,由此來大力開發(fā)國內(nèi)外家具市場。 一、設計理念的提出背景 我國具有悠久的歷史文化,家具造型有過多次輝煌的歷史,幾百年前中國的明清家具已成為世界家具文化的經(jīng)典和瑰寶—明代家具以其簡練、挺拔優(yōu)美的造型和超凡脫俗的人文氣質(zhì)著稱于世,并達到了世界家具發(fā)展的高峰,早在距今三千五百年前,家具在我國人們生活中有了一定的地位,唐宋元明清的多個朝代都有較為蓬勃的發(fā)展。一方面是中國有著輝煌燦爛的家具文化,另一方面使中國的勞動者將自己的設計溶人了別人的制品之中,又采用師傅帶徒弟的傳統(tǒng)作坊式的生產(chǎn)方式,很少有人將自己的設計思路上升為一種理論,清朝晚期后的上百年來,由于受清朝末期閉關鎖國和近代戰(zhàn)亂的影響,中國家具界未制造出具有時代性、民族性的中式家具,從此中國家具處于停滯狀態(tài)。19世紀末至20世紀80年代的近一個世紀的沉寂和停滯,導致了中國家具文化在20世紀的文脈斷層和落后。建國初期,經(jīng)濟落后,百廢待興,家具業(yè)市場幾乎是一片空白。在西方強勢文化的影響下,中國家具設計漸漸成了西方文化的附庸,拿來主義極為盛行。而一旦抄襲風流行,模仿模式建立,世界家具界便會認為中國不會有自己的家具風格,只會抄襲外國的設計,連中國人對此也底氣不足。 中國廣大消費者渴望既具有時代性又能體現(xiàn)民族精神的中國特色家具。針對家具消費和使用情況,筆者對近千人進行了口頭和書面調(diào)查,通過統(tǒng)計發(fā)現(xiàn),有48%的消費者對目前市場上家具產(chǎn)品的綜合評價是“一般”;有8%的消費者表示“不滿意”,其中,35%的消費者不滿意的方面是“樣式”。 而現(xiàn)代簡約風格的家具,經(jīng)過近一個世紀的發(fā)展后而再次呈現(xiàn)出一股巨大的沖擊波,也是現(xiàn)代主義理論成熟地應用于現(xiàn)代家具設計中的標志?,F(xiàn)代簡約風格體現(xiàn)在家具的體面構成和裝飾圖案上,就是不再講究精致繁縟的形式,而推崇線條簡單的幾何形狀,透過精致纖巧的細節(jié),在平淡中求得流暢明快的線面結合;其柔和的色彩、和諧的結構,可使消費者用時代的激情來營造溫馨的生活和工作空間,在后工業(yè)時代與新世紀理念的完美整合中品味生活。但當前流行的現(xiàn)代簡約風格家具雖符合當前審美,但時代性過強,可行極一時,不會常青。過時的周期遠遠短于消費者更換家具的周期,也就是說,其缺少文化底蘊。即使有文化底蘊的設計,也是根據(jù)國外消費者的習慣和生活態(tài)度設計的。對于有五千年文明的中國,其文化的博大精深,國外再頂尖的設計師也無法顧及和領悟,設計出的產(chǎn)品在一定程度上不能滿足中國人的文化品味和審美需要。 基于上述調(diào)查結果,從中國市場和經(jīng)濟發(fā)展的需要,從傳承民族文化,使現(xiàn)代中式家具立于世界之林的需要,從廣大消費者的精神、文化、生活需要,筆者提出“中式風格與現(xiàn)代簡約主義風格相結合”的家具設計理念。 古今中外的能稱其為某種風格的家具,均有著四個方面的共性:①主題鮮明,既具有特的裝飾題材、裝飾方法和造型要素而形成與眾不同的藝術特色,又能主題鮮明地反映出當時的政治、經(jīng)濟、文化和社會現(xiàn)狀,服務于當時的統(tǒng)治階層,或體現(xiàn)某一歷史階段的社會大眾的需求。如哥特式家具主要服務于當時的宗教思想;路易十五式家具、安妮女王式家具和清式家具等主要服務于當時封建王朝的統(tǒng)治;而文藝復興時期家具、明式家具,特別是現(xiàn)代與后現(xiàn)代家具則主要是服務于當時的社會現(xiàn)狀和社會民眾的需求。②統(tǒng)一性,把某種風格特點貫穿于家具整體和局部,甚至是細微末節(jié),處處能感覺出其存在的必然性。③普遍性,即某種風格特色不只是表現(xiàn)在幾件家具上,而是表現(xiàn)在不同類型、不同功能和不同使用場合的所有家具上,形成一個完整的風格群體。④民族性與全球性,即指在家具設計中要有意識地挖掘民族文化的精華,在這樣的基礎上才能設計出為全球所認可的精品來。同時,’‘民族性”和.’全球性”也應該統(tǒng)一的看,這種統(tǒng)一不但依靠對本民族文化的挖掘、吸收,也依靠對外民族文化精華的借鑒。從而形成一種具有傳神韻的,既是民族性的,又是全球化的家居風格。 二、設計理念的分析 據(jù)業(yè)內(nèi)人士對我國家具市場目前存在的十大風格進行分析與討論,得出新時期中國家具主流風格是現(xiàn)代簡約式和中式。就國內(nèi)家具市場而言,這兩種風格在發(fā)展過程中又都存在著自身的缺陷和不足,如將中式風格與現(xiàn)代簡約主義風格相結合,可使兩者共揚長處,互補不足。 1、現(xiàn)代簡約主義家具風格分析(見圖1) 圖1 現(xiàn)代簡約風格家具 (1)現(xiàn)代簡約主義家具風格的優(yōu)點 第一,材料的多樣性,零部件的通用化和標準化,便于工業(yè)化和規(guī)?;纳a(chǎn)。 第二,技術含量高,用料簡單,輕便靈動,便于拆裝,降低了生產(chǎn)運輸成本。 第三,結構合理,功能性強,適合現(xiàn)代“小戶型”的多功能空間使用。 第四,外形簡潔,裝飾淡雅,可緩解現(xiàn)代都市人的緊張的生活壓力,營造一個放松的休閑空間。 第五,更新?lián)Q代快,適應多數(shù)年輕人求新多變、追風趕潮的心理。 (2)現(xiàn)代簡約主義家具風格的缺陷 第一,由于它缺少文化底蘊,時代性強,容易過時,生命力差。 第二,由于有些設計師過分強調(diào)簡約,與簡單混淆,容易演變成“極簡主義風格”,出現(xiàn)了一個個的“火柴盒”設計。有的甚至為了風格而拋棄生活,過分強調(diào)形式的美感簡約從而忽略了生活的本質(zhì)需求與內(nèi)在修養(yǎng)。 總之,重視家具的功能性和經(jīng)濟性是切實可行的,但在重視文化遺產(chǎn)和中華民族精神的今天,缺少民族風格、缺少內(nèi)涵和文化的產(chǎn)品也只能曇花一現(xiàn),無法長久立足。 2、中式家具風格分析(見圖2) 圖2 中式風格家具 (1)中式家具風格的優(yōu)點 中式風格家具的發(fā)展其實就是中國古代皇室家具的發(fā)展。由于多為權富貴族所用,無論選材、做工、設計都有極高的要求,有以下幾個優(yōu)點: 第一,木材質(zhì)量好,做工精細。中式家具多用花梨木、酸枝木、鐵力木等珍貴木材制作,其密度堅硬,紋理深沉,具有一種自然的肌理質(zhì)感;做工非常精細、嚴密,慣用看不出接點的卯榫結構;在油漆等方面均采用手工工藝。 第二,裝飾圖案美觀富麗,藝術品位和藝術價值高。 第三,寬大端正的尺寸形態(tài)滲透著大氣和莊重。無論流傳多少年,其中流露的貴氣、典雅和韻味始終是經(jīng)典。 (2)中式家具風格的缺陷 中式家具是中華民族的經(jīng)典和驕傲,明清家具已成為國人青睞的收藏文物。但隨著時代的發(fā)展,舊中式家具已有與當代居住需求不符的局限性: 第一,體型大,木材重,搬動置放不方便。尤其當代多數(shù)人居住的是樓房,且樓房面積較小,舊中式家具不適于大多數(shù)家庭。 第二,中式家具來源于封建社會,代表著權貴和地位,富麗堂皇,規(guī)格嚴格霸道,使用起來不舒適。 第三,中式家具多為珍貴硬木,且雕刻裝飾技術性強、費時費工,價值極高,不符合大多數(shù)人的消費水平。經(jīng)調(diào)查,家裝時所能接受的家具總花費在1—5萬的消費者占52%;1萬以下的占32%;能承受5萬元以上的僅占16%。也就是說,在明清時代象征富貴、地位的家具樣式在今天仍只能受到部分高端消費者的青睞。 3、中式風格與現(xiàn)代簡約風格結合的迫切性和可行性 其實,現(xiàn)代中式家具這一概念的真正內(nèi)涵應該是把高新技術與設備和新材料與新風格結合起來,既能體現(xiàn)時代氣息、又帶有濃郁民族特色、還適應現(xiàn)代工業(yè) 化生產(chǎn)的新式家具。也就是以中國優(yōu)秀傳統(tǒng)家具為藍本,巧妙地把中華民族的文化特征與時代潮流相結合,同時又與現(xiàn)代中國的居住環(huán)境、生活與工作方式相協(xié)。 調(diào),在造型上吸取傳統(tǒng)的造型元素和文化符號,使其既具有古典家具幽雅清秀的藝術效果,又具有現(xiàn)代國際家具的簡約風格,將東方的審美情趣與西方的藝術品 位融為一體。中式明清家具缺乏時代性,而現(xiàn)代簡約主義家具缺少民族性和生命力,這就要求中式風格和現(xiàn)代簡約主義風格相結合,從而形成一種有中式味道的現(xiàn)代時尚家具風格。 (1)從中式風格中汲取民族文化內(nèi)涵 “只有民族的才有可能成為世界的?!痹趩柧碚{(diào)查中,認為中式傳統(tǒng)符號應該保留和傳承的占57.6%,并且有55.7%的消費者認為應該將中式元素更多的融入到現(xiàn)代家具設計中??梢钥闯觯鄶?shù)消費者認為中式古典元素應得到保留和傳承,并應恰當融入現(xiàn)代家具設計當中。這代表了多數(shù)中國人渴望增強現(xiàn)代中式家具的民族性。這不僅體現(xiàn)了人們的日常生活需求,更說明這是國人的一種精神追求。 (2)從現(xiàn)代簡約主義風格中借鑒功能性和時尚性 歷史唯物主義證明,任何事物都是不斷發(fā)展的,再好的東西不跟隨時代的步伐,就無法得到廣大人民群眾的認可,甚至最終被淘汰。少仿古、多現(xiàn)代仿古家具即從家具造型、款式、用料、結構到制作工藝完全保留傳統(tǒng),保持原汁原味。這類家具如果做多了,就等于復古,這與現(xiàn)代精神是對立的?,F(xiàn)代的人、現(xiàn)代的環(huán)境、現(xiàn)代的生活方式和現(xiàn)代的生活習慣都決定了我們不可能再回到傳統(tǒng)的生活里面,因此,現(xiàn)代中式家具應該是根植于現(xiàn)代生活方式和現(xiàn)代制作工藝的土壤里,而又保持民族文化內(nèi)涵和文化傳統(tǒng),體現(xiàn)中華民族的傳統(tǒng)文化精髓。今天的人們在快節(jié)奏的生活中,家具的功能和簡約也顯得格外重要,這便是互補意識。在調(diào)查問卷中,66%的消費者喜歡現(xiàn)代的、時尚的家具風格;人們在購買家具時,29.4%的消費者更注重對功能的選擇。這是時代的必然。 (3)重視精神上和意境中的設計結合 調(diào)查中發(fā)現(xiàn),消費者對現(xiàn)代中式風格家具和現(xiàn)代簡約主義風格家具有不同的理解與認識,人們對現(xiàn)代簡約主義風格家具的印象是時尚的、功能性強的,同時也是快節(jié)奏生活的體現(xiàn)。簡約不等于簡單,在提取現(xiàn)代簡約主義風格精髓時,不能模仿其簡單的外形,更要深入其內(nèi)在,去體會簡約中透露的華美。而人們理解的現(xiàn)代中式風格家具是古風古韻的,因此在中式風格家具中汲取民族文化內(nèi)涵時,并不一定形似中式家具,關鍵要追求神似,擺脫古家具給人的繁瑣笨重之感,通過中式風格特征和元素的表現(xiàn),真正從精神上追求中國古典、含蓄、端莊之美。 三、結論 現(xiàn)代中式家具的內(nèi)涵應該是把高新技術與設備、新材料、風格相結合,既能體現(xiàn)時代氣息、又帶有濃郁民族特色,還適應于現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)的家具。也就以中國優(yōu)秀傳統(tǒng)家具為藍本,巧妙地把中華民族的文化特征與時代潮流相結合,同時又與現(xiàn)代中國的居住環(huán)境、活與工作方式相協(xié)調(diào),在造型上吸取傳統(tǒng)的造型元素和文化符號,使其既具有古典家具優(yōu)雅清秀的藝術效果,又具有現(xiàn)代國際家具的簡約風格,將東方的審美情趣與西方的藝術品位融為一體,形成具有中國特色的科技、綠色、人文的復合體家具新風格。綜上所述,簡約風格須體現(xiàn)民族文化,中式古典家具風格須融入時尚潮流,這是未來家具風格自身應具備的民族性與時代性的需要。因此,中式元素與簡約風格的結合是中國家具設計的必然趨勢。這是時代的需要,人民的渴求,更是中國家具設計的勢在必行。 “沒有中式元素,往往就沒有貴氣?!?必須堅信的是:在今后的時間里,中國家具設計將沿著“中式元素與簡約風格相結合”的方向發(fā)展,走出自己的有中國文化底蘊的設計風格。- 配套講稿:
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