《色彩構(gòu)成》配套PPT課件
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色彩構(gòu)成色彩的審美屬性色彩的審美屬性色彩調(diào)和色彩調(diào)和工學訓練目標工學訓練目標本章是色彩的基本審美屬性在應(yīng)用過程中的重要方面。理解色彩的調(diào)和,有助于我們了解色彩本身的特點和作用,同時也有助于掌握色彩在應(yīng)用中的規(guī)律。通過訓練,讓我們認識到對比和調(diào)和是相對的,也是一致的內(nèi)容,是問題的兩個方面。調(diào)和在色彩中起到統(tǒng)一和整體的效果,是色彩能夠發(fā)揮效果的關(guān)鍵所在。在色彩調(diào)和的學習中,掌握色彩調(diào)和的基本內(nèi)容,有效地運用一些調(diào)和的方法進行訓練,來提高我們在運用色彩設(shè)計時的合理性。第一節(jié)、色彩調(diào)和概述第一節(jié)、色彩調(diào)和概述“調(diào)和”源于希臘語,本意為“組織”或“結(jié)合”,是希臘時期主要的美的形式原理。一些學派還把調(diào)和從哲學角度視為宇宙形式秩序與完整性的數(shù)的關(guān)系,這是色彩調(diào)和的語源(圖5-1)。第一節(jié)、色彩調(diào)和的原理第一節(jié)、色彩調(diào)和的原理在色彩構(gòu)成原理中,色彩的對比是尋求色與色的差別,那么,色彩的調(diào)和就是為了色與色達到相互的關(guān)聯(lián)。就色彩藝術(shù)中的對比和調(diào)和的關(guān)系及其美感來說,在學習過色彩的對比之后,也已經(jīng)接觸和討論了色彩的調(diào)和。比如在探討色彩的各種對比形式中,相應(yīng)的也敘述了一些減弱對比的手段,其實質(zhì)就是色彩的調(diào)和內(nèi)容。也就是說,色彩的美感來源于適度的對比和調(diào)和,當這種適度的程度表現(xiàn)為一種和諧的狀態(tài)時,形式美的變化和統(tǒng)一的原則才會顯現(xiàn)出生命的活力(圖5-2)。一、色彩調(diào)和的含義一、色彩調(diào)和的含義色彩的調(diào)和有兩層含義:一種指有明顯差別或曖昧的色彩構(gòu)圖為了構(gòu)成和諧統(tǒng)一的整體而進行調(diào)整與組合的過程,使之處于協(xié)調(diào)優(yōu)美的整體之中,這是把調(diào)和作為一種手段的解釋;另一種指有明顯差別的色彩或不同的對比色彩組織在一起時要求得到的和諧效果。色彩的和諧是就色彩的對比而言的,有對比才會有調(diào)和(圖5-3)。對比和調(diào)和是矛盾的統(tǒng)一,既互相排斥,又互相依存,相輔相成,相得益彰。但色彩的對比是絕對的,因為兩種以上的色彩在構(gòu)成中,總會在色相、純度、明度、面積等方面或多或少地有所差別,這種差別必然會導致不同程度的對比,過于刺激的對比配色則需要加強共性來進行調(diào)和,過于暖昧的配色需要加強對比來進行調(diào)和(圖5-4)。二、色彩調(diào)和的基本原理。二、色彩調(diào)和的基本原理。從色彩發(fā)展的歷史看,人們對調(diào)和美的探索一直沒有間斷過,同時也創(chuàng)建了很多色彩調(diào)和學說。1原理一從色彩視覺的生理角度上講,互補色的配合是調(diào)和的。因為視覺在接受某一色時,總是尋求一些相對應(yīng)的補色來取得視覺生理平衡。伊頓說:“眼睛對任何一種特定的色彩同時要求它的相對補色,如果這種補色沒有出現(xiàn),那么眼睛會自動地將它產(chǎn)生出來。正是因為這種事實的力量,色彩和諧的基本原則中才包含了互補色的規(guī)律?!痹诿先麪柹收{(diào)和理論中,以補色規(guī)律為依據(jù),將構(gòu)成畫面的各種色彩放在回轉(zhuǎn)盤上進行物理中性混合,應(yīng)能產(chǎn)生五級明度的灰色,那么,這個色彩的配置是調(diào)和的(圖5-5)。2.原理二由于人生活在自然中,來自自然中的色彩配色和配色的連續(xù)性,會成為人視覺色彩的習慣和審美經(jīng)驗。自然界中物體的明暗、光影、強弱、冷暖、灰艷、色相等與色彩相關(guān)的變化和相互關(guān)系都有一定的“自然秩序”,即自然的規(guī)律。色彩的調(diào)和是一種自然色彩的秩序。這種自然的變化是有秩序、有變化,并且是協(xié)調(diào)的,這種自然的秩序能指導人們進行色彩設(shè)計和對色彩的配置作出優(yōu)劣的判斷(圖5-6)。3.原理三在視覺上,既不過分刺激,又不過分暖昧的配色才是調(diào)和的。就如同音樂,沒有變化的節(jié)奏,會顯得平板單調(diào);一味強烈激昂,則又感覺噪雜、刺耳。配色也一樣,調(diào)和取決于是否明快。過分刺激的配色容易使人產(chǎn)生視覺疲勞、精神緊張;過分曖昧的配色容易產(chǎn)生模糊、朦朧,以致分辨困難,同樣也會導致人產(chǎn)生視覺疲勞、乏味、無興趣。因此,變化與統(tǒng)一是配色的基本法則。變化中求統(tǒng)一,統(tǒng)一中求變化,各種色彩相輔相成,才能取得完美配色(圖5-7)。4.原理四配色的調(diào)和與色相、明度、純度和面積有關(guān)。不同顏色的視知覺程度也是不同的。按照歌德純色明度數(shù)比,用黃色和紫色兩個純色進行配色,面積之比應(yīng)為1:3;用紅色和綠色兩個純色進行配置,面積之比為1:1。按照孟塞爾的色彩理論,色彩的和諧與面積之比以及與純度有關(guān),如紅(R5/10)與青綠(BG5/5)的同等面積在色盤上旋轉(zhuǎn)混合得不到明度5的灰,這就顯示出紅色的純度高,青綠的純度低,要取得和諧只有降低紅色的純度或者減少紅色的面積。因此,配色中較強的色要縮小面積,較弱的色要擴大面積,是色彩面積取得均衡的一般法則。如果在色彩設(shè)計中使用了與和諧比不同的配色,有意識地將其中一種色彩作為占支配地位的色彩,也將取得這種組合富有感染力的配色效果(圖5-8)。5.原理五能引起觀者審美心理共鳴的配色是調(diào)和的。由于各個民族以至每一個人的生理特點(如年齡、性別等)、心理變化(如歡樂、喜悅、悲哀、憤怒等)和所處的社會條件(如政治、經(jīng)濟、文化、科學、藝術(shù)、教育等)與自然環(huán)境的不同,所呈現(xiàn)出的氣質(zhì)、愛好、興趣以及風俗習慣等各方面是不同的,在色彩方面則各有偏愛。各個時代、各個地區(qū)、各個時期,人們對色彩的審美要求、審美理想也是不一樣的。不同的色彩配合能形成富麗華貴、熱烈興奮、歡快喜悅、文靜典雅、含蓄沉靜、樸素大方等不同的情調(diào),流行色即是人們某一特定時期對新穎、時髦的配色的追求。當配色反映的情趣與人的思想情緒發(fā)生共鳴時,也就是配色的形式結(jié)構(gòu)與人們的心理相對應(yīng)時,人們會不由自主地感到色彩和諧的愉悅。因此,色彩設(shè)計必須研究和熟悉不同對象的色彩喜好心理,分別情況,區(qū)別對待,做到有針對性設(shè)計(圖5-9)。6.原理六符合目的性的配色是調(diào)和的。配色必須考慮到用途(實用性)和目的(目的性)。如色彩對比強烈的配置是應(yīng)用在要求色彩醒目突出的場所較適宜,色彩配置柔和的應(yīng)用在日常生活環(huán)境中較合適。在建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、服裝設(shè)計、商業(yè)設(shè)計、工業(yè)設(shè)計等環(huán)境中,由于功能的不同,對相應(yīng)的配色也有特定的要求。如是,在不同的環(huán)境,不同的應(yīng)用場合,根據(jù)使用的功能區(qū)別,應(yīng)用合適的、特定的配色,能達到良好的色彩視覺效果(圖5-10)。三、色彩調(diào)和的基本原則三、色彩調(diào)和的基本原則在色彩設(shè)計過程中,可運用各種理論指導色彩間的配色,但總體上,色彩之間的調(diào)和和關(guān)系應(yīng)遵循以下原則:1.均衡原則均衡即均齊、對稱和平衡、穩(wěn)定之意,均衡的色彩組合在形式上注重視覺中心,作為一種動態(tài)平衡,組成的色調(diào)鮮艷、溫暖、面積大、對比強烈、形象完整明確,整體感強。各色彩組成畫面時,色塊之間的布局應(yīng)以畫面中心為基準向上、下、左、右作色量相當?shù)呐渲?,沉重的色塊原則上盈利均衡基準中心近一些,輕亮的色塊應(yīng)距離中心稍遠。構(gòu)圖重心的精心布置加上疏密、虛實關(guān)系的運用,可產(chǎn)生出穩(wěn)定或險峻的多樣效果(圖5-11)。2.呼應(yīng)原則呼應(yīng)與對比是相關(guān)聯(lián)的,只講對比不求呼應(yīng),則會由于對比失度、懸殊過強而使畫面失去平衡,各色塊陷入孤立無援、孤掌難鳴的境地。唯有使色塊彼此呼應(yīng),并以點、線、面形式進行疏密、虛實、大小的豐富變化,才能使畫面產(chǎn)生協(xié)調(diào)統(tǒng)一的美感(圖5-12)。3.主次原則色調(diào)構(gòu)成應(yīng)根據(jù)內(nèi)容、圖形、意境及所需形式效果分清主次,越是豐富細膩、復(fù)雜多變的色調(diào)構(gòu)圖,越需要分清主導色、襯托色與點綴色。用主色調(diào)、主導色來協(xié)調(diào)諸多對比關(guān)系,以控制整個色彩傾向,使之渾然一體、平中取奇、亂中見整,單純而不單調(diào),多變而不蕪雜(圖5-13)。點綴色有醒目、活躍的特征,雖面積不大,卻能在色調(diào)中起到畫龍點睛的作用。點綴色的正確使用,會使畫面顯得生機盎然。不過,點綴色的面積與位置應(yīng)安排的恰到好處,面積過大會破壞色調(diào)統(tǒng)一,面積過小則容易被周圍色同化(圖5-14)。4.節(jié)奏原則節(jié)奏是音樂中派生出的概念,在設(shè)計中,節(jié)奏就是相關(guān)元素有規(guī)律的交替出現(xiàn)。色彩的節(jié)奏是通過色相、純度、明度、面積、形狀、位置等有秩序的保持連續(xù)均衡的間隔而獲得。色彩節(jié)奏感的產(chǎn)生有賴于反復(fù)、漸變、突變、運動等形式(圖5-15)。(1)反復(fù):某一種色彩規(guī)律性的重復(fù)出現(xiàn),產(chǎn)生秩序、條理、連續(xù)的節(jié)奏感與韻律感。(2)漸變:通過明度、純度、色相、面積、位置、疏密等關(guān)系漸次變化,產(chǎn)生連續(xù)的遞增或遞減的變化,從而形成有條理由規(guī)則的韻律感和節(jié)奏感。(3)突變:在色彩的秩序變化中突然出現(xiàn)非秩序的因素,打破四平八穩(wěn)的平靜色調(diào),從而產(chǎn)生抑揚頓挫的節(jié)奏感。突變可以是在規(guī)則統(tǒng)一的色調(diào)中引入具有強烈對比感的色彩,也可以是在大面積的主導色中設(shè)置外形迥異的得色塊,產(chǎn)生跌宕起伏的節(jié)奏感。(4)運動:通過明度的強烈對比、色相對比,或不對稱的布局,或重心偏移等方法,使畫面產(chǎn)生運動節(jié)奏。其中,色彩與線條的完美結(jié)合可產(chǎn)生強烈的運動感,直線可產(chǎn)生輻射與延伸感,波浪線可產(chǎn)生流動感和行進感,渦紋線可產(chǎn)生向心感和離心感(圖5-16)。5.多樣統(tǒng)一原則多樣統(tǒng)一原則是色彩調(diào)和構(gòu)成的基本法則,也是總體要求。各種色彩按照一定層次和比例,有秩序、有節(jié)奏的相互依存、呼應(yīng),才能形成和諧優(yōu)美的色調(diào)(圖5-17)。一、色相調(diào)和一、色相調(diào)和用同一種色彩加入到構(gòu)成畫面的各色彩體系中,使各方都有這一色彩成分,同時使各部分的色彩的色相之間對比關(guān)系得以減弱,以此來求得色彩的調(diào)和。從色相的角度看,調(diào)和的方法有如下幾項:(1)任何無彩色和有彩色的配合都能調(diào)和,變化其中的明度便可取得較明快的調(diào)和(圖5-18)。第二節(jié)、色彩調(diào)和的方法第二節(jié)、色彩調(diào)和的方法(2)同色相調(diào)和需要改變純度、明度,同一色相比較容易取得理想的配合,且能得到樸素、單純的色彩效果(圖5-19)。(3)類似色相之間的組合有一定的變化,調(diào)和有比較好的、統(tǒng)一的效果,但同時要注意在明度上和純度上力求變化,取得更豐富的色彩組合和配置(圖5-20)。(4)對于中差色的組合來看,其處于色相換上60度至90度的區(qū)域,運用同明度、純度的中差色進行組合,形成的效果會較為和諧。(5)從對比色組合效果看,需增加明度和純度的共性,才能使色調(diào)趨于統(tǒng)一形成調(diào)和(圖5-21)。二、明度調(diào)和二、明度調(diào)和明度調(diào)和是在對比的色彩中的各個色彩中混入白色或黑色,明度就會提高或降低,色相雖然不變,但色彩的個性被減弱了,原色彩間的較強的對比也被削弱了,也就取得了色彩間的調(diào)和。從色彩明度的角度看,調(diào)和的方法有以下幾項:(1)相同明度的色彩配合較為容易調(diào)和,但同明度、同色相的色彩相配置時要變化其純度,同明度、同純度的色彩相配置時要變化其色相。以獲得色彩之間的既調(diào)和又有變化的效果(圖5-22)。(2)相似明度的色彩進行配置時,會具有統(tǒng)一的調(diào)和感,但明度的變化較單調(diào),就需要在色相和純度上增加對比,形成視覺上的層次感,使視覺感覺更加良好(圖5-23)。(3)類似明度的配合較為含蓄、柔和,本身具有和諧的感覺,在此基礎(chǔ)上同時對色相和純度進行一定的變化,增加對比更顯得豐富(圖5-24)。(4)對比的明度反差大,較明快,可以共同混入無彩色,增加調(diào)和感,也可增加色相和純度的共性求統(tǒng)一和調(diào)和(圖5-25)。三、純度調(diào)和三、純度調(diào)和純度調(diào)和是用一種白、黑和灰度加入其原有的色彩體系中,得到一種相互一致的純度上的色彩傾向,以此來求得色彩的調(diào)和。也就是通過提高色彩的明度、灰度,或降低色彩的明度來取得色彩的一致特征。色彩純度之間的調(diào)和有如下幾種;(1)同一純度的色彩之間配色較容易取得調(diào)和,明度和色相有變化,純度相同也能取得調(diào)和的效果(圖5-26)。(2)類似純度的配色也比較容易產(chǎn)生調(diào)和的感覺,但缺少變化,其增加明度、色相的變化能豐富視覺效果,獲得更好的畫面色彩配置(圖5-27)。(3)對比的純度配色視覺較強烈,要運用色相的類似、明度的統(tǒng)一增強調(diào)和的感覺,取得視覺上的協(xié)調(diào)感(圖5-28)。四、共性調(diào)和四、共性調(diào)和對比是色彩之間差別的本質(zhì),共性是色彩之間調(diào)和的根據(jù)。共性強的色彩組合能增加色彩組合的視覺調(diào)和,使用色彩的共性進行調(diào)和的辦法能避免和減弱過分刺激的對比而取得調(diào)和。共性調(diào)和有以下幾種:1、共色調(diào)和運用同一種色添加到或穿插到各自對比的色彩中,使不同的色彩中均具有同一種色彩內(nèi)容產(chǎn)生共性,從而取得調(diào)和,其方法有:(1)混入白色調(diào)和:在色彩強烈的色彩雙方混入白色,使雙方明度提高、純度降低、刺激減弱,混入的白色越多,調(diào)和感越強(圖5-29)。(2)混入黑色調(diào)和:在刺激的色彩雙方混入黑色,使雙方色彩明度下降、純度降低、對比減弱。雙方混入的黑越多,調(diào)和感越強(圖5-30)。(3)混入同一灰色調(diào)和:在刺激的色彩雙方,混入同一種灰色,其實質(zhì)是在色彩雙方同時混入白色與黑色,使色彩雙方明度向灰色靠攏,純度降低、色相感減弱,從而獲得整體的調(diào)和(圖5-31)。(4)混入同一原色或間色調(diào)和:在對比刺激的色彩雙方混入同一原色或間色,使色彩雙方向混入的色彩靠攏,因為其色彩中共有的因素增強了,從而獲得色彩間的調(diào)和。混入的原色或間色越多,取得的調(diào)和感越強(圖5-32)。(5)互混調(diào)和:對于刺激強烈的色彩雙方,使其中一色混入另一色,以增加統(tǒng)一性。如紅與綠,紅色不變,在綠色中混入紅色,使綠色也有紅色的成分,增加同一性。也可以雙方互混,使雙方各自向?qū)Ψ降纳士繑n,以取得調(diào)和。但要注意互混時要防止過灰過臟(圖5-33)。(6)點綴統(tǒng)一色調(diào)和:點綴色是所占面積小且分散的色彩,對于有強烈對比的色彩雙方,共同點綴統(tǒng)一色彩,或雙方互為點綴,或?qū)⑵渲幸环降纳庶c綴進另一方,都能取得一定的調(diào)和感。當然用相同的色彩在點綴時要注意,一要取中性的為妥,二要在面積中相對小一些。在不同的色彩變化中,以避免沖突,改變層次的主次變化(圖5-34)。2、共邊調(diào)和在中國傳統(tǒng)紋樣中最常用的一種調(diào)和方法。在色彩與色彩之間沖突的交界,用另一線型色彩來緩解矛盾,將沖突的邊線用白色、黑色、灰色或金色、銀色等中性色勾勒,使得矛盾發(fā)生改變,得到緩沖。既保存了色彩的艷麗、變化效果,又避免了強烈地對比。(圖5-35)五、秩序、面積調(diào)和法五、秩序、面積調(diào)和法1、秩序調(diào)和秩序的調(diào)和,即是選擇有秩序的色彩組合,在對比的色彩之間加入色彩的等差、漸變等有秩序、有規(guī)則的色階變化,以緩和矛盾。利用色階的漸變調(diào)和作用來達到調(diào)和目的,并且這種變化是有節(jié)奏感和韻律感的。這種方法又叫色彩漸變。(1)色相秩序調(diào)和:指按照光譜序列的構(gòu)成。其構(gòu)成形式有類似色相秩序構(gòu)成、對比色相秩序構(gòu)成、互補色相秩序構(gòu)成、全色相秩序構(gòu)成。如紅和綠,運用紅、紅橙、橙、橙黃、黃、黃綠、綠進行推移變化,使對比強烈的色趨于調(diào)和。再如從紅、紫紅、紫、藍紫、藍、藍綠、綠,可得到全色相漸變調(diào)和。中間層次越多,越容易調(diào)和。同時也具有色相感強、鮮明而強烈的特點(圖5-36)。(2)明度秩序調(diào)和:指按照明度序列的構(gòu)成。能進行從深到淺的構(gòu)成,也能進行從深到淺再到深的有節(jié)奏的構(gòu)成。如從深色到中色到淺色;或從深色到中色到淺色,再到中色到深色到中色到淺色,前一種是由深到淺的遞減漸變構(gòu)成,后一種是循環(huán)交替的秩序構(gòu)成。明度秩序調(diào)和能形成富有韻律感的構(gòu)成,也能形成豐富的色彩視覺層次(圖5-37)。(3)純度秩序構(gòu)成:指按照純度序列的構(gòu)成。以一個色混合等級差的灰色,再進行從灰色到純色的推移,獲得調(diào)和。也可從灰色到純色再到灰色,或多次的推移形成的調(diào)和。純度秩序的調(diào)和,色調(diào)顯得豐富和含蓄,但容易含糊不清,缺少個性,所以調(diào)和層次不宜太多(圖5-38)。秩序調(diào)和總體效果顯得明快、華麗、有序、色感飽滿、有對比且又和諧,并富有節(jié)奏和韻律感(圖5-39)。2、面積調(diào)和面積調(diào)和在色彩構(gòu)成中占據(jù)非常重要的位置,它通過對比色之間面積增大或縮小來調(diào)節(jié)色彩對比的強弱,并得到種色、量的平衡與穩(wěn)定的效果。如果對比色面積相當,比例相同,就難以調(diào)和;面積大小、比例各異則容易調(diào)和,面積比例相差越懸殊,成為一種相互烘托的有機整體時,其對比關(guān)系也就越趨調(diào)和。德國色彩學家歌德認為色彩面積對比的情況,和諧的色彩面積關(guān)系與色彩的明度有關(guān),他為純色定下的明度數(shù)字比率如下:黃橙紅紫藍綠=986346。每對互補色的明度平衡比例即為:黃紫=93=31=3/41/4;橙藍=84=21=2/31/3;紅綠=66=11=1/21/2。將每對互補色的明度平衡比例轉(zhuǎn)變?yōu)楹椭C面積比時,須將明度的比例數(shù)字倒轉(zhuǎn),由此得出原色和間色的和諧面積比例如下:黃橙紅紫藍綠=346986。由以上比例的色進行中性混合時,才能得出中間灰色,是和諧的(圖5-40,圖5-41)。色調(diào)是是指一組色或一幅畫總的色彩傾向,是人們視覺感知的正常現(xiàn)象。凡是類似色相和鄰近色相的組合都容易形成色彩的色調(diào),不同的色彩所占的主導地位也可形成相應(yīng)的色調(diào)。同時,也與人們的心理有直接的關(guān)系,當一個人心情好時,看到的色彩是明快的,亮麗的;當心情不好時,色彩效果就會出現(xiàn)相反的效果,灰暗、陰冷等。色調(diào)的形成,不是單一的某一種色形成的調(diào)子,而是包括明度、色相、純度等多方面的綜合因素,是色彩構(gòu)成體系中更為整體的一種方法和手段,最終目的是為了創(chuàng)造不同的色彩氛圍和色彩風格(圖5-42)。第三節(jié)、關(guān)于色調(diào)第三節(jié)、關(guān)于色調(diào)一、冷暖調(diào)式一、冷暖調(diào)式色調(diào)有冷暖不同。當整個畫面的色彩偏暖時,是一個暖調(diào)子畫面。當整個畫面的色彩偏冷時,是一個冷調(diào)子畫面。但不管是暖調(diào)子,還是冷調(diào)子畫面,都要有相反的色彩作為對比來充實畫面。因為色彩也是一個相對的環(huán)境中生成的。沒有冷色的對比,其暖色也可能比較不出來(圖5-43,圖5-44)。在有冷暖色調(diào)的畫面中,要強調(diào)色彩相貌特點,突出冷暖對比和面積對比的協(xié)調(diào)結(jié)合,暖調(diào)以暖色為主,冷調(diào)以冷色為主,根據(jù)不同的用途、場合和受眾進行恰當?shù)倪\用。如暖色中的紅色適用于體育運動的廣告、流行歌曲演唱會、新產(chǎn)品的促銷廣告等,卻不符合環(huán)保、醫(yī)療和保健等方面的配色要求,這方面采用綠色、藍色會很恰當和協(xié)調(diào)。橙色調(diào)的室內(nèi)設(shè)計會給人暖和、光明、雅致的感覺,在此基礎(chǔ)上調(diào)入不同量的白色呈淡橙色調(diào),會有柔潤、愉悅、雅致的情調(diào)。純紫色調(diào)和純藍色調(diào)適用于科幻、高科技等場合的運用,能夠營造出一種神秘、遙遠、夢境、科技的氣氛。高明度的淡紫色調(diào)就很適用于女性化妝品的色彩(圖5-45)二、灰調(diào)式二、灰調(diào)式在構(gòu)成時將多種純色以相同的手法降低純度,即表現(xiàn)出來的色彩傾向性上,為灰的成分較重,在較灰的色系中產(chǎn)生對比。但低純度的對比力量遠低于色相和明度的對比,這種灰調(diào)容易出現(xiàn)層次感差、過分曖昧的弱點,所以,在構(gòu)成時要借助色相、明度的變化增強表現(xiàn)力(圖5-46)??傮w看,灰色調(diào)相比鮮色調(diào)或純色色調(diào)的強烈、鮮明、華麗的感覺,具有朦朧且曖昧、沉靜、神秘的視覺效果。在具體構(gòu)成是,可使用淺灰、深灰,可以是同色系的灰,也可以是不同色系的灰(圖5-47)。三、特定調(diào)式三、特定調(diào)式根據(jù)不同的需要,不同的心情,不同的主題要求,可以設(shè)定一定色彩調(diào)子,以集中表現(xiàn)畫面所要表現(xiàn)的內(nèi)容,這種根據(jù)不同的需求而構(gòu)成的某種特定的調(diào)子的形式稱為特定色調(diào)。特定調(diào)式能造成特定環(huán)境中的特定的事件和特定的故事內(nèi)容。一般鄰近色和類似色最容易形成特定調(diào)式,但對比較弱,要通過明度變化來豐富調(diào)式的層次感。也可通過在某組色彩組合中的各色混入共同色素,如紅、綠、藍色的混入,形成偏紅、偏綠、偏藍的色調(diào)(圖5-48)。同時各種色系的延伸也能形成各種色調(diào),如大紅、紫紅、朱紅、粉紅、玫瑰紅、桃紅、曙紅、深紅等能形成紅色調(diào),這些紅色再加上明度和純度的變化,會使紅色調(diào)更豐富,視覺層次感更強,更具有表現(xiàn)力(圖5-49)。在特定調(diào)式中還應(yīng)同時注意調(diào)式中的小面積的色相對于大面積色的對比色配置,從而更好的突顯整體色彩的調(diào)性(圖5-50)。工學訓練項目:工學訓練項目:參照圖例完成以下訓練項目(圖5-51至圖5-55)項目一、色相調(diào)和練習作業(yè)要求作業(yè)要求 選擇同一圖形,用冷色和暖色兩種調(diào)性,完成調(diào)性明確的色彩調(diào)和作業(yè)。作業(yè)數(shù)量作業(yè)數(shù)量 2張,各1010cm,安排在A4大小的紙上。步驟提示步驟提示 圖形選擇可具象,也可抽象。選擇色彩要有針對性,確定色彩基調(diào),再進行作業(yè)。作業(yè)提示作業(yè)提示注意明度、純度和色相等色彩感受運用。項目二、明度調(diào)和練習作業(yè)要求作業(yè)要求 研究色彩明度調(diào)和原理,設(shè)計或者選擇一個圖形,用明度調(diào)和的方法,完成色彩明度調(diào)和作業(yè)四張。作業(yè)數(shù)量作業(yè)數(shù)量4張,各1010cm,安排在A4大小的紙上。步驟提示步驟提示選擇的圖形后,用色彩的明度關(guān)系確定需要調(diào)和的色彩內(nèi)容,要能明確反映出明度調(diào)和的原理,運用明度調(diào)和原理,確定用于調(diào)和的色彩,再進行作業(yè)。作業(yè)提示作業(yè)提示 注意純度和色相等色彩因素對明度調(diào)和的影響。項目三、共性調(diào)和練習作業(yè)要求作業(yè)要求選擇一個經(jīng)典的圖形,用共性調(diào)和的原理,完成色彩調(diào)和作業(yè)共色性調(diào)和和共邊調(diào)和作業(yè)各一張。作業(yè)數(shù)量作業(yè)數(shù)量 2張,各1010cm,安排在A4大小的紙上。步驟提示步驟提示選擇圖形和色彩要有針對性,用共性調(diào)和的基本原理和方法,確定用于調(diào)和的色彩和調(diào)和的形式,再進行作業(yè)。作業(yè)提示作業(yè)提示注意明度、純度和色相等色彩感受運用,注意共性調(diào)和方法的運用,也可以穿插多種手段共和方法,并標示清楚。項目四、秩序調(diào)和練習作業(yè)要求作業(yè)要求研究色彩秩序組合對色彩調(diào)和的關(guān)系。分色相秩序調(diào)和、明度秩序調(diào)和、純度秩序調(diào)和做一組練習。作業(yè)數(shù)量作業(yè)數(shù)量 3張,各1010cm,安排在A4大小的紙上。步驟提示步驟提示選取相同的圖形元素,按照秩序調(diào)和的內(nèi)容分別編制好秩序調(diào)和的順序,其中色彩和色彩的過渡需要預(yù)先調(diào)配清楚,可以考慮針對某個主題,同時考慮畫面的色調(diào)。再進行作業(yè)。作業(yè)提示作業(yè)提示充分運用色彩的的秩序規(guī)律,形成富有韻律感的視覺色彩感受,同時要形成完整的畫面。項目五、面積調(diào)和練習作業(yè)要求作業(yè)要求在理解面積對比和調(diào)和規(guī)律的基礎(chǔ)上,運用面積平衡的比率,做一個設(shè)計應(yīng)用練習。作業(yè)數(shù)量作業(yè)數(shù)量 1張,1515cm,最后用A4大小的紙作為襯底,裝裱美觀。步驟提示步驟提示選擇一張現(xiàn)有的設(shè)計圖形(可以是現(xiàn)成的圖形,也可以是部分變化的圖形,但一定在圖形中有色塊的面積之比),運用面積調(diào)和原理,變換其色彩內(nèi)容,改變其色調(diào),確定用于面積調(diào)和的色彩,再進行作業(yè)。作業(yè)提示作業(yè)提示色彩的替換要從色調(diào)的角度考慮,注意明度、純度和色相之間的色彩關(guān)系,在作業(yè)中可適當對圖形進行整理,以使其能更好地反映面積調(diào)和的規(guī)律。
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